结合歌剧艺术的发展历程谈我最喜欢的一部作品
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结合歌剧艺术的发展历程谈我最喜欢的一部作品
——《雨中行》《雨中曲》又名《万花嬉春》，作为音乐歌舞电影的杰作，它有着豪华的制作阵容，绚丽的歌舞场面，精心编排的演出，轻快愉悦的旋律，五彩缤纷的布景，演员良好的职业素质，喜剧与爱情的完美结合……但作为一部划时代的银幕杰作，它的意义绝不止这些，它展现了电影的制作过程，还回顾了电影发展历史中最重要的一环--从无声到有声的转变，并揭示了好莱坞从默片时代到有声片转型的黑暗与混乱，见证了电影时代的进步。
歌剧是一种音乐、戏剧、舞蹈综合的艺术形式，它以表现生活场景为主的内容成为了歌剧艺术诞生的重要基础。
上世纪20年代有声电影开始出现，很多无声电影明星遭遇到声音考验，也产生了淘汰与幕后的掩饰工作。
《雨中曲》故事背景就发生在这个年代，它以戏剧的效果对好莱坞这种工作场所造成的弊病提出批评及抗议。
片名《雨中行》让大家自然想到影片中最经典的一个镜头：随着音乐优美旋律的想起，男主角唐洛克伍德雨中挥伞踢踏独舞，“我在雨中歌唱，爱在心中，象小鸟般飞翔。
天色虽然阴沉，我心中却充满阳光，下吧大雨，你遮不住我脸上的笑意，我在雨中放声欢唱，我在雨中起舞飞翔……”最后不幸感冒发烧高达四十余度，烧得男主人公昏昏沉沉，但是也许这个时候反映出来的才是最真心的独白吧。
这些单纯的歌舞表演，很裸露的变现出歌舞片特有的风格特征。
是声音的配合，才使得歌舞片盛行于繁华的美国，成为浮华的视听享受。
影片《雨中曲》的这一段精彩得雨中独舞，诱发了我们对故事情节的探索。
其实我一开始并不喜欢看歌舞片，每次听到唱的时候都觉得特别难受甚至听不下去，朋友们知道我选修歌剧也都特别意外。
可是经过几次的学习欣赏，特别是看了《雨中行》这部影片之后，我对歌剧的性质有了新的认识，才发现听着那些优美的旋律、欣赏那些豪华的制作阵容和绚丽的歌舞场面都一种享受，同时影片中讲述的故事情节也发人深省。
故事发生在新旧好莱坞的迭更交替时代，一个名叫唐洛克伍德的歌舞艺明星正当春青旺华之龄，电影圈里他与自已的金发演艺搭挡丽娜表面投缘，场面上很受观众的欢迎。
然而舞台私下他们却耿耿于怀，心中互相存有偏见。
直到后来，唐洛克伍德一次意外遇见平凡女演员凯希，并邀她在舞台幕后，用金嗓替代尖剌般的歌喉的丽娜开口说唱。
导演无奈之下，只好答应了甜美可人的凯茜来为莱蒙配音，并在凯茜的提议下将影片名改为《歌舞骑士》的《决斗骑士》加进了许多现代舞蹈，取得了极大的成功。
莱蒙由于私欲的贪婪不愿接受现实想要控制凯茜，让凯茜永远为她作幕后，这里通过莱蒙的热舞形象揭示了当时好莱坞的一切由明星主导明星制问题。
而男主角洛克不同意，虽说他是莱蒙娱乐炒作名义上的“男朋友”，但他心里爱的是凯茜，于是和众人一起拉起幕布，莱蒙身后那个真正的小百灵鸟儿现身了。
莱蒙的离去标志着像她这样的演员必将被历史淘汰，而凯茜和洛克则将在有声片的银幕上大展鸿图。
影片用简单的剧情通过格外巧妙的叽讽和揶揄手法描述了无声电影到有声电影过渡时的混乱与挣扎，即使是原来一些红极一时的电影明星，也会在这样的混乱中，由于他们的声线、语音以及对台词掌控能力的平庸等问题而被电影业淘汰。
就像本片中的莱蒙，虽然外表是一个典型的金发美女，说话却像尖厉的猫叫一般，最后随着有声电影成为大流不得不被淘汰。
这是历史的变更，是不可阻挡的现实，可悲也可喜。
片中的社会现实让人感慨，其中的爱情故事也颇为感人，时时牵动着观众的心。
洛克与凯茜可谓是是不打不成交，他们的相遇相识相爱，从互相讥讽、调侃到互生爱意、互相帮助，使观众的情绪一直沉浸在快乐的氛围中。
街头的第一次初见，便是祸不单行，喜剧连连，幸好交通警察及时解围，女主人公才放饶过了大明星唐洛克伍德。
自此一连串温馨的故事情节上演，妙趣横生。
荧幕上凯茜的人物塑造打破传统，她不受大众的影响，不像影片中一开始出现的观众一样，她不沉迷于娱乐圈的奢华和对明星盲目的崇拜，有自己的主见和思想，不轻易向别人低头。
这些对莱蒙的形象是一个很大的挑战，与之形成了强烈的对比和反差，更好的衬托出人性的美好，从而洛克拒绝莱蒙，爱上凯茜便成了理所当然。
在洛克向凯茜表白时，场景布置的很特别，可以变换的背景板、不同颜色的灯光、徐徐喷出的烟雾、类似云梯的东西……这些复古的浪漫，伴着洛克深情款款的歌声，最终获得了女孩的芳心。
明确了彼此的心意后，洛克在下着雨的大街上旁若无人地高唱《雨中曲》，成为电影史上最经典的场面之一。
虽说是下着雨，他的心情却仿佛见到彩虹一般。
据说主创们在制片道具当中还很有创意地在雨水中加了牛奶，为的是使影片效果实景看上去更加真实清晰，这在世界电影史上最为昂贵的落雨对剧情的修饰可谓是增光添彩。
《雨中曲》在1952年出品，由史丹利多南与金凯利联合执导。
金凯利在本片中将好莱坞从默片时期转变到有声电影的历史发展编成一出结合音乐、舞蹈、喜剧与灰姑娘罗曼史的音乐剧。
本片自1960年以来便经常被列为影史十大佳片的名单之中。
《雨中曲》不仅屡次被声誉卓著的英国“视与听”（SightandSound）杂志选为影史十大影片，而且是有史以来唯一被选入的歌舞片。
一开始我总觉得上面的评价有点夸大其词，可是看过这部影片，我才深深感受到这不做普宁的精要之处，《雨中曲》不愧为影片中的强者，虽然该片没有在奥斯卡角逐中赢得任何奖项，但是它别美国收录到美国国家电影库珍藏，这在我看来是一个比奥斯卡更高的荣誉，这意味着《雨中曲》将作为美国一个时代的代表，它可以作为一个典型反映当时的社会现实。
单单是其中舞蹈编排不论设计还是演出就不一般，都经过精心的编排，而且看的出演员也花了很多功夫才把这些动作表现出来。
在那个时代，演员有这么好的职业素质，惊讶之余更让我钦佩，他们的实力，很值得现在的一些后辈演员们学习。
另外剧情本身也以流畅而有趣的手法介绍好莱坞从默片时代转变为有声片时代的片厂趣闻，使观众从娱乐之中了解电影发展史的这个重要阶段，具有划时代的意义。
其中它以剧中剧的方式来表现影片的内容是最吸引我的一点，在一定程度上有所创新，提升了影片的内涵和价值，从闹剧到经典，就这样步步为营，成就了这部经典中的经典！
影片《雨中曲》被誉为世界电影史上的歌舞第一片，是歌剧的一个历史杰作。
它就像是一首引人前进的歌，让我们坚持自己生活的理想并坚持直至成功，让我们体验平凡的爱情并渴望拥有，同时教会我们认识现实生活中人与人的关系。
在经典中享受经典，体验生活的美好，灵魂会得到升华！。
