贝聿铭部分经典作品分析
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贝聿铭部分经典作品分析
一、艺术特点
贝聿铭光线特点
光是建筑的色彩,“让光线来作设计”是贝氏的名言。在他的作品中光与空间的结合,使得空间变化万端,巴黎卢浮宫金字塔的入口把大量的光线引入死气沉沉的博物馆,让过去的历史晒晒今天的太阳。透过透明的玻璃,投射在空间与墙体、地面上,形成光的庭院。“光
很重要。没有了光的变幻,形态便失去了生气,空间便显得无力。”光是贝聿铭在开始一项
建筑时首先考虑的问题。
贝聿铭玻璃钢材
由于玻璃自身的特性——透明、反射,并且玻璃透明不至于遮挡减损原建筑物的立面,不仅符合贝氏对阳光的追求,更能够从视觉上以及空间原理上使得原有的建筑群不会被削弱,并且能使设计者的建筑思想得到充分表现,加上光线和人的运动,整个空间被赋予了活力。自然光线穿过透明的玻璃材料倾泻到室内,给室内的一切带来温暖和灵动之感,网状钢材不仅起到了支撑、承载的作用。
贝聿铭巧用混凝
贝氏注重于混凝土的研究, 挖掘它的受力特征与视觉表现力, 在建筑设计中将结构与
装饰融为一体, 忠实于材料的质感表现力, 从而将对混凝土的应用推到一个新的高度。在作品中, 时常可以看到其充分利用混凝土可塑性的特点, 做出富有雕塑感的螺旋楼梯。其中最为典型的就是伊弗森美术馆内庭的螺旋梯,我们完全可以将之视为一座可以供人上下行走的
雕塑。贝还在埃佛森美术馆、达拉斯市政厅建筑中充分展示了混凝土适于悬挑的力学性能。
贝聿铭几何构造
贝聿铭在发展现代主义建筑的几何构成上作出了不朽的贡献。如果说密斯、柯布西耶在提炼几何性上作出了成绩的话, 那么贝聿铭则在继承现代主义建筑师的基础上丰富了几何构成, 从而为流于僵化的现代主义建筑开拓了新的道路。贝以他丰富多彩的建筑作品, 向人们表明, 现代主义仍是有活力的, 它决不是一种机械主义, 而是同样可以呈现多姿多彩的艺术形象。
身为现代主义建筑大师,贝聿铭的建筑物四十余年来始终秉持著现代建筑的传统,贝聿铭坚信建筑不是流行风尚,不可能时刻变化招取宠,建筑是千秋大业,
要对社会历史负责。他持续地对形式,空间,建材与技术研究探讨,使作品更多样性,更优秀。他从不为自己的设计辩说,从不自己执笔阐释解析作品观念,他认为建筑物本身就是最佳的宣言。本文着重介绍美籍华人建筑师贝聿铭的部分经典建筑作品。
二、作品欣赏
1.澳门科技馆
澳门科学馆占地面积六万二千平方米,于2009年竣工。主体由一个倾斜的圆锥体、一个半球体和一个菱形的基座组成,这
三部分的功能分别是展览厅、天文馆和会议中心。
建筑物的外墙以银灰色的金属铝板饰面,并有玻
璃幕墙的设计,主要是引入自然光线到科学馆之
内,充分显示出善用天然资源,辅以深色的花岗
岩,从远处眺望,外形科学味甚浓,贯彻贝氏喜
爱几何图案的建筑风格。从而体现了科学、环保
的设计理念。
展览中心是整个建筑的核心,由一个倾斜圆
锥体及其顶部的一个斜切圆柱体所组成。展厅地
面以下建有机电房及物资储存地,至三楼有
设有14个展览厅,四楼及五楼分别是观景亭及
观景台。展览中心内部还设有咖啡厅、精品店等
休闲消费场所。会议中心曾称多功能厅,以菱形
为基座,划分为设备区和多功能活动区。
天文馆主体构造由一个直径为19.35 m的
圆柱及半球形的屋顶组成。馆内一楼为半圆形的
电设备机房,二楼是一个多功能的环幕影院。
裙楼是科学馆的附属配套建筑,由商店、咖啡室、售票处、办公室大厅等组成,与展览中心、天文馆、多功能厅及室外扶手电梯有走道相通。裙楼正门入口的雨篷为钢质,呈双伞形,并以玻璃幕墙作为顶盖。
2.美国国家美术馆
美国国家美术馆(即西馆)的扩建部分,1978年落
成。它包括展出艺术品的展览馆、视觉艺术研究中心
和行政管理机构用房。贝聿铭用一条对角线把梯形分
成两个三角形。西北部面积较大,是等腰三角形,底
边朝西馆,以这部分作展览馆。东南部是直角三角形,
为研究中心和行政管理机构用房。对角线上筑实墙,
两部分只在第四层相通。这种划分使两大部分在体形
上有明显的区别,但整个建筑又不失为一个整体。
入口展览馆和研究中心的入口都安排在西面一个长方形凹框中。展览馆入口宽阔醒目,它的中轴线在西馆的东西轴线的延长线上,加强了两者的联系。研究中心的入口偏处一隅,不引人注目。划分这两个入口的是一个棱边朝外的三棱柱体,浅浅的棱线,清晰的阴影,使两个入口既分又合,整个立面既对称又不完全对称。
小广场东西馆之间的小广场铺花岗石地面,
与南北两边的交通干道区分开来。广场中央布
置喷泉、水幕,还有五个大小不一的三棱锥体,
是建筑小品,也是广场地下餐厅借以采光的天
窗。广场上的水幕、喷泉跌落而下,形成瀑布
景色。观众沿地下通道自西馆来,可在此小憩,
再乘自动步道到东馆大厅的底层。
展览馆贝聿铭把三角形大厅作为中心,展
览室围绕它布置。观众通过楼梯、自动扶梯、
平台和天桥出入各个展览室。透过大厅开敞部分还可以看到周围建筑,从而辨别方向。大厅高25米,顶上是25个三棱锥组成的钢网架天窗。自然光经过天窗上一个个小遮阳镜折射、漫射之后,落在华丽的大理石墙面和天桥、平台上,非常柔和。东馆的设计在许多地方若明若暗地隐喻西馆,而手法风格各异。东馆内外所用的大理石的色彩、产地以至墙面分格和分缝宽度都与西馆相同。
东馆的展览室可以根据展品和管理者的意图调整平面形状和尺寸,有些房间
还可以调整天花高度,这样就避免了
大而无当,而取得真正的灵活性。
3.德国历史博物馆
德国历史博物馆是贝聿铭在德
国的第一件作品,它位于博物馆旧馆
的后方狭小的巷弄内,现代风格的楼
体和玻璃螺旋楼梯与周围古典建筑
形成强烈对比,引人入目。
走进这座建筑,人们不能不佩服
当时已80高龄的贝聿铭思维的活跃。
在新老建筑之间,尽管地面本来已经
很狭小,他却适当拓宽了距离。从两
座建筑之间,人们的目光自然地投向了东面的柏林大教堂。在面对军械局老建筑的一面,他建了一面弧形的玻璃外墙,使军械局背街一面的巴罗克风格的外墙突出起来。走进以这个玻璃为墙、
为顶的前厅,顿觉空间宽阔,一道
自动扶梯如同凝固的瀑布,通向作
为存衣处、商店和进入连接两个主
建筑地下通道入口的地下一层,向
上进入展览厅一层和二层则有入口
处的一道螺旋楼梯引路,而这个螺
旋楼梯间则通体以玻璃作为外墙。
正是这个楼梯间最为舆论界和行家
们称道。它从外观看好似一座蜡烛
形的玻璃塔,里面人物的活动一览
无余。对于菩提树下大街的行人来
说,虽然它不面临这条主道,但是
只要一走过军械局大楼——历史博物馆主楼,准会从侧街的街口一眼望见这个透明、与周围建筑形成强烈对比的玻璃螺旋塔,吸引着你去观赏一番。军械局