电影中环境造型重要性
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电影中环境造型的重要性
摘要：电影是一门综合的艺术。
它是聚集了文学、摄影、音乐、绘画、声光、戏剧等多学科的综合体。
电影中环境造型元素在整部电影中起到了不可替代的作用，一部好的电影中环境造型是不可或缺的一个重要组成部分。
它是影片气氛的烘托及主题的阐释主要手法，是一个重要的角色扮演者。
关键词：环境造型；假定空间；影片气氛；人物情感表达
中图分类号：j905 文献标识码：a 文章编号：1673-8500（2013）03-0009-01
简单地说，电影在我们的理解里可分三种成分的构成，即：演员的调度、摄影机的运动与镜头组织。
一名优秀的摄影师不能单单只会把构图构的很漂亮，更多的是通过摄影机传达给观众更多信息。
一部电影，摄影师往往是第一个观众，他是缔造影像的还原者，也是第一个观看到影片的人。
在这里着重讲一讲电影中环境造型的重要性以及摄影师所处在
环境造型中扮演的重要角色。
对于一部优秀的电影，环境造型是不可或缺的一部分，它能通过镜头展现最原始的电影本色，将电影本身的精髓通过视觉传达给观众，就像语言一样能达到一个良好的叙述效果。
环境造型是通过导演、摄影师、美工三者根据剧情需要营造出来的空间积累。
三者在其中是各司其职，摄影师是把三者结合起来通过摄影机还原到画面上。
我们都知道电影是通过视觉和听觉作用于观众的。
观众通过看
到的画面而大概了解一下电影本身的想像跟内涵，非常直观明了。
这其中环境造型起到了主要的作用。
环境造型是一个重要的摄影造型元素，无论是上个世纪初的默片时代，还是现如今的电影多元化的时代，环境造型在摄影造型中处在一个至关重要的位置。
生活在今天的人们走进电影院，他们观看的更多是讲的是什么故事，感不感人。
回味起一部好的电影时会时不时的想起，电影中的某个片段真漂亮，拍的好真实等。
这些所谓真实的、漂亮的都是由美工精心选取跟塑造的环境下，摄影师通过自己的摄影造型美学阐述对影片内涵的把握和理解，运用其他造型元素对环境造型有效的造型，形成了自己一种独到的审美追求，以及主题倾诉。
下面就环境造型在电影中所处的做用浅析一下：（一）环境造型为电影中情节的发展提供一个假设的空间场所我们所看到的电影中的场景都是为了剧情需要营造出来虚假的空间。
电影设计之初研究一个从概念空间到现实环境中空间形成的过程，并力图使电影主题赋予人们的习惯思维之上。
外部环境是人物内心世界的依托物，内心世界是外部环境造型的诉求点，两者是相辅相成的。
环境造型的独特表现力更多的体现在对场景进行形式的美感上的雕琢，从而映照和衬托人物的性格，达到“一切景语皆情语”的艺术境界。
对于电影来说，环境造型的重要性对电影的叙事发展起了至关重要的作用。
这也就给一个人物一个假定的空间，来阐释人物沿着故事发展所处环境的真实性。
就像电影《一九四二》一样，影片还原了1942年河南大饥荒，讲述中国人民的苦难的一部影片，拥有特殊的政治环境和地域环境特征。
这部影片拍摄团队是沿着当时河南灾民的逃荒路线一路拍下来的，感受当时的地域环境。
整部影片都是尽量还原当时的环境背景以求故事真实感，通过画面让我们回到当时的环境中去。
在这里追求真实的环境造型给了影片增加了不少重要色彩。
（二）环境造型可以对影片的氛围及人物表达感情起到推动的作用
通过环境造景的辅助转化为具体的可视语言，在情感的交融的空间中自然而然的流淌，从而让观者受到情感的脉动。
有时候环境造型的作用已经超越了演员的表演作用，原生态的环境造型可以“掩饰”人物塑造过程中的高假定性，增强影片真实性的同时，更有利于人物情感的表达，推动人物关系的发展。
往往这样的环境塑造出来的影片给人以视觉上的冲突，给影片以推波助澜的作用。
影片《赫德韦格的愤怒乐队》一片中，一个年轻人与他充满矛盾的性欲作斗争，他的斗争以柏林这个一分为二的城市为背景。
之所以选择这个城市，是因为这个被分割的城市有效地隐喻着赫德韦格分割的自我，有很强的故事戏剧性。
（三）环境造型不仅是视觉的感受，同时还起到象征的作用
从画面造型美观出发，一个精心设计选择和塑造出来的环境可以丰富画面视觉观赏性，突出影片的形式美感，同时还可以透露出一种深层次的文化底蕴。
画面中美轮美奂的景致是整部影片的一种突
出形式，观众可以质感感受到以及享受到视觉上的刺激。
环境造型还可以从为影片故事的哲理内涵起到影像化的作用，从一般的环境造型的特点已经超出了它的范畴。
摄影师把对影片精神的灌输放在了一个特定的空间内，并以摄影造型的艺术美感来处理，达到最理想的影像还原效果，形成自己的一种对影片的独特审美观，来阐述电影的主题。
这是一名优秀摄影师通过摄影造型与环境造型相结合，对影片深层次解读能力的体现。
影片《蓝丝绒》开场是一个完美的郊区。
一个典型的私房主在浇灌他的草地，同时一个面带微笑的消防队员开车经过。
然后我们切到天真活泼的孩子们穿过十字路上学。
一切都各行其道，经然有序。
当我们沉浸在这个理想化的景象中时，影片破坏了我们的期望。
现在回到浇灌草地的典型男人那里。
这次软管上有个结。
突然这男人被一只只会导致痉挛的昆虫叮了一下。
他随即倒下，死在了草坪上，这时一个裹着尿布的孩子走过来。
摄影机开始下降，经过草叶，降到土壤里，最后看到暗处一大群昆虫“蠢蠢欲动”，我们刚开始觉得厌恶，就返回到地面，我们再次看到郊区健康的图像——色彩亮丽的广告牌：一个郊区母亲笑脸迎客，上面写着：“欢迎来到兰波顿”。
导演细心地用若干图标的镜头建立了郊区的正常情况。
当他给我们展示小镇的“软下腹”时，我们就有了衡量这个偏差的标准。
摄影师通过摄影机揭示和重访同一人物实现了这点。
这个环境通过场地成功地设定了主题。
开场场景警示我们不要轻信表面的完美，因
为任何事物都有软下腹。
影片后面的内容确证了这一点。
从以上的观点我们完全可以得出这样的结论，环境造型在整部电影中的重要性。
是其他电影元素所代替不了的。
作为一个优秀的摄影师，要有机的利用环境造型来阐述整部影片。
参考文献：
[1]（美）詹尼弗·范茜秋著。
电影化叙事[m].桂林：广西师范大学出版社.2009.5.。
