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对比在空间序列设计中的运用

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文章编号:100926825(2007)0620060202

对比在空间序列设计中的运用

收稿日期6225作者简介洪　霞(52),女,讲师,太原理工大学轻纺工程与美术学院设计艺术系,山西晋中　36洪　霞

摘　要:通过对高潮空间特点和对比手法的深入分析,探讨了对比手法的具体表现形式及在使用过程中人的精神、情绪

的波动与各种空间性格的协调一致性,以使空间组织成为一个有秩序、有变化、有重点、统一完整的空间。关键词:对比,空间序列,高潮空间

中图分类号:TU2024文献标识码:A

从某种意义上讲建筑艺术最根本的特点是一种组织空间的

艺术。空间序列即在组织空间过程中空间排列的先后次序。不过,它不是一般的物理顺序,而是为了展现空间的总体势或者突

出空间的主题而创造的空间组合。具体的空间序列创造与写文章相同,文学前辈们曾总结出一个写作口诀:“文章要写出豹头、

熊腰、凤尾”。所谓豹头,是要求起始单一、醒目、善变、出其不意、具有许多悬念,这样容易抓住人。所谓熊腰,是承接开端应该错

综复杂,形成连环套,通过曲折迂回、旁枝细叶使内容充实、饱满、粗壮有力。所谓凤尾,是指结尾应简明挺拔,在高潮降落之后要来个“回光返照”。这些正是构成完整理想的空间形态的手法。

一个较复杂的空间序列,是由前奏、过渡、高潮、终结几部分组成,必须有起、伏、抑、扬,有一般、重点、高潮,这样的序列才能

引起人们情绪上的共鸣。高潮是整个序列中的精华,是最令人激动的空间。因此,在空间序列设计中对高潮和进入高潮前的空间

处理、组织就成为整个序列设计的核心和关键。创造空间序列设计的手法是多种多样的,既可以直接以规则或不规则的空间形象

引人入胜,导向主题,也可以以反衬的手法,以较小、较封闭的前奏,展示一个较大、较开朗的主题,而后者就是文章中所要探讨的

筑“内敛封闭”的传统院落空间,在临河三面开敞,引山水胜景入

内,形式自由而趣味十足。其戏楼、庭院、正殿层层升高,与之自然衔接,在有意无意之间,给人以“龙头”的印象。使人不得不折服于先辈工匠们利用山形地势的良苦用心。

王爷庙采用此法修建:1)看重风水,按阴阳五行之说,“金生

于水,水去金失”,建庙于此河流回转之处,可紧锁财运;2)注重环境,使戏楼与环境更好地融和。表现出比较自由、清新的清末建筑风格。

2.3　注重实用、融合民俗

封建社会,整个四川地区远离北方统治中心,加之山川阻隔,环境相对封闭,建筑风格受到北方正统建筑法式影响较少,民间

建筑受到封建专制思想的限制和束缚也较少,往往表现的不拘法式,活泼自然。而川南地区的会馆建筑虽然与一般民居不同,多

少在布局上比较规整封闭,但是同样受到民间建筑的深刻影响,有其“注重实用、尊重民风民俗”的一面。往往会在需要时突破原

来的布局形式,自由的引入一些世俗的元素。如前面提到的桓侯宫,由于地形坡度的限制桓侯宫无法在纵

深空间发展其院落,为维护中轴线上戏楼—看台—正殿的基本形制,将五开间抬梁式木构的正殿,在中间用木隔墙隔开,前半部作

为看台观戏赏景,后半部为供奉张飞神位的祭台。功能布局紧凑而有序,充分体现了民间建筑的实用主义精神。再如仙滩的南华

宫、天上宫左右两厢跨过街道,与其融为一体,成为街道中的主要建筑。在南华宫碑计中发现了这样的记载;“门厅、戏楼、疏楼、大

殿、耳房、陪房、庑屋,民间建筑为一整体。循序渐进渐高,升合起伏,条井分明。疏楼下四‘城门’自通左右街道,启闭自如,制人

流,控应变,防未然,巧妙之极,奇特罕见。”此描述中的“疏楼”正是传统会馆建筑的两厢,这时的两厢起到了“城门”的作用,具疏散和防御功能,亦使得会馆的院坝成为街道的公共集会广场。正

是这种与市场、民俗活动的结合,使得会馆建筑更加生机勃勃。

3　结语

川南会馆建筑的布局中深刻的体现了民间建筑追求“自由实

用”的人文精神,体现了川南乡土文化的个性,对今天的建筑现代化与地方建筑特色的发掘有着突出的价值。在这些建筑中透露

出来的创作思想、观念意识和精神风貌正是认识独具一格的四川建筑文化品格的有效途径。希望这种自然性、地方性、创造性、多

元性的特征在以后的地方建筑创作中能够发扬光大。参考文献:

[1]中国建筑艺术全集编辑委员会.会馆建筑祠堂建筑[M].北京:中国建筑工业出版社,2003.36242.

[2]刘致平.中国居住建筑简史—城市、住宅、园林(附:四川住宅建筑)[M].北京:中国建筑工业出版社,1990.46250.

[3]刘致平.中国建筑类型及结构[M].北京:中国建筑工业出版社,2000.29230.

[4]黄　浩.中国传统民居与文化[M].北京:中国建筑工业出版社,1996.60261.

[5]胡昭曦.巴蜀历史文化论集[C].成都:巴蜀书社,2002.49250.[6]陈　蔚.巴蜀会馆建筑[D].重庆:重庆建工学院硕士论文,

1999.27228.

HumanisticspiritinarchitecturalcompositionofguildhallinthesouthofSichuan

XIELan　FANTing2gangAbstract:ThroughintroducingdistributionformsandcharactersofguildhallarchitectureinsouthSichuan,thispapersummarizesregionalhu2

manisticspiritcontainedinit,inordertooffereffectivebasisforregionalarchitecturalcreationbyresearchingthesevaluableanduniqueinstances.Keywords:guildhall,architecturalcomposition,humanisticspirit,distributionform06第33卷第6期2007年2月 山西建筑SHANXI　ARCHITECTURE Vol.33No.6Feb.　2007

8:200091:1970000

设计手法———对比。在形式美法则中,对比与微差是成对出现的,对比是指事物

或要素间的显著差异,微差系指事物或要素间的不显著差异,微差强调的是连续性,对比强调的则是连续性中断,而连续性中断

之处恰恰是最引人注目之处,也最容易造成人的情绪和心理的波动。这种中断处理就是“突变”,即利用突然变化来刺激人的感官

系统而使人达到精神上的亢奋状态。在空间序列设计中,主体空间即高潮空间之前的空间如起始、过渡部分一般采用以微差为主

的连续性设计,而在主体空间出现之前并和主体空间相邻的空间则常采用对比的手法,来达到突出主体空间的目的。空间的对比

作用通常表现在以下几个方面。

1　体量对比

体量对比,即利用不同空间体量的显著差异达到衬托主体空

间的做法。具体的表现形式为大与小、高与低的空间对比。通过对比,可造成人在感受空间时的视错觉,使小空间感觉变大,使低

空间感觉变高。中国古典园林中“欲扬先抑”“欲大先小”“欲宽先窄”的做法正是对比手法的具体运用。留园的空间处理在所有园

林中最为突出,而“欲扬先抑”手法的运用可谓达到了最高境界。也正是对比手法的恰当运用,使得面积不大的留园除了具有园林的共同特点外,更显示出了它独特的魅力———绝妙的空间序列组

织。使“本难以为计”之处竟也妙趣横生,使人流连忘返。游园者

在游园过程中能充分感受到空间的大与小、高与低等的参差对比。而尤以园门进入后的曲曲折折长廊空间处理得最为精致,长廊与第一高潮空间相邻,造园者在长廊的处理上,有意拉长了前

奏空间,使这部分空间无论从形态、体量上都远远劣于主体空间。曲与折是微差手法的具体表现,强调的是变化的连续性。人行走

其间,视觉、精神或处于平静的欣赏状态或处于紧缩和收束的低沉状态,走出长廊,透过漏窗可隐约感受到前面的风景,过漏窗

处,豁然开朗,山池景物显得格外开阔明亮,这种突变让人低沉、平静的心理迅速膨胀,而达到精神亢奋状态。正所谓“山穷水尽

疑无路,柳暗花明又一村”,而这种小中见大的处理手法主要是通过对比完成的。

2　明暗、虚实对比

明暗、虚实对比在空间中主要表现为封闭空间和开敞空间的对比。这种对比所达到的效果与人们的视觉习惯有关。与人为

空间相比,人们热衷于纯自然空间;与封闭空间相比,人们更热衷于开敞空间。

这种对比手法早在古埃及时就已被成功使用。吉萨金字塔群以最纯粹的几何形式而闻名于世,但金字塔前精彩的空间处理

却常被人忽视。祭祀的厅堂在金字塔的东面脚下,它们的门厅却在东边的百米之外。从门厅到厅堂,要透过石头砌成的、密闭的、

仅可通人的甬道。献祭的队伍,通过长长的甬道,进入厅后的院子,猛然见灿烂的阳光中坐着皇帝的雕像,上面是摩天掠云的金字塔,其间,封闭的、小的、窄的,昏暗的、潮湿的甬道空间与开敞的、巨大的、明亮的、干燥的以金字塔为中心的空间形成了强烈的

对比,壮观的场景极大地满足了人们在甬道中长时间的期待心理。

至此,金字塔的强烈的宗教精神被淋漓尽致地渲染了出来,人们的宗教心理也在空间的突然变化中被激发到了极致。

3　形状对比

不同形状的空间之间也会形成对比作用,不过与前两种形式相比,形状对比于人们心理上的作用要小一些,但通过这种对比

至少可以达到求得变化和破除单调的目的。

4　方向对比

建筑空间,出于功能和结构因素的制约,多呈矩形平面的长

方体,若把这些长方体空间纵、横交错地组合在一起,常可借其方向的改变产生对比,达到突出主体空间的目的。

5　标高对比

在组织空间时,亦可利用相邻空间标高的变化达到突出高潮空间的作用。一般情况下,处于高势的空间容易成为主体空间。故宫建筑群中的太和殿主要利用三方面的空间处理奠定了它在

建筑群中的核心地位:1)处于中轴线上;2)处于中轴线的中部;3)处于中轴线中部的三层汉白玉须弥座上,高于周围的其他建筑,形成了故宫中最具威慑力的空间。

6　结语

在空间序列设计过程中,为了突出高潮部分,对比是使用频

率最高的设计手法之一,对比手法的运用所传达的是一种未知的、令人兴奋的信息,从中能使人体验到空间的震撼和深刻的感

染力。但对比手法在运用过程中最重要的是把握好“度”,没有对比会使人感到单调,但过分强调对比以致失去了相互之间的协调

一致性,则可能造成混乱。组织空间序列的任务就是要把空间的排列和时间的先后这两种因素有机地统一起来,使人们不仅在静

止的情况下能获得良好的观赏效果,而且在运动的过程中也能获得良好的观赏效果。

因此,空间序列设计在强调对比的同时,也要注重与重复、过渡、引导、暗示等手法的协调使用,这样,个别的、独立的、不同形

式的空间方能组织成为一个有秩序、有变化、有重点、统一完整的空间。

参考文献:[1]彭一刚.建筑空间组合[M].北京:中国建筑工业出版社,

2002.70272.[2]辛华泉.空间构成[M].哈尔滨:黑龙江美术出版社,1995.532

54.[3]陈志华.外国建筑史[M].北京:中国建筑工业出版社,1990.

64265.

Theapplicationofcontrastinspatialsequencedesign

HONGXiaAbstract:Throughanalysisontheclimacticspatialcharactersandcontrasttechnique,theauthordiscussestheconcretemanifestationofcon2

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建筑空间尺度设计浅析

建筑空间尺度设计浅析

建筑空间尺度设计浅析

建筑在创造人们所需要的生产，生活，娱乐和文化的空间时，是在进行着一种城市组织结构的延续工作。设计建筑时，空间编序前，建筑师必须决定于各种不同类型活动的分离聚散，并应恰好地将活动包含其中并与活动和谐。然后依据平面面积的要求和剖面所需的空间尺度来研究空间的实际尺寸。这些空间必须容纳除人以外的附加面积。空间的高度既是对平面面积比例的反映，也应反映出人类心理层次的舒适程度。

1 分隔与联系

建筑的室内空间组合从一定意义上说，就是根据不同的设计要求，对空间在水平与垂直方向上进行灵活的分隔与联系，使空间能够更好地满足人们各种活动的需要。空间的分隔与联系对空间设计的整体效果起着决定性的作用，采取什么样的方式，既要根据空间的性质特点和使用要求，又要考虑空间的艺术特点和人的心理需求。

空间的分隔与联系可以分为三个层次：室内外空间的限定、内部各空间的限定和同一空间不同部分的限定。首先是室内外空间的限定，如建筑的外墙、人口、天井、内部庭院等，都与室外空间紧密地联系。如何使室内与室外空间既划分有序，而又相互融合，体现出室内外空间的相融共生的关系成为设计的重点。其次是建筑内部各空间的限定。我们既要使建筑内部空间的安排功能合理，同时还要进一步考虑空间给人的精神感受。最后是单一空间内部的再限定，可以通过内部的装修、家具的布置、陈设的摆放等方式来进行应该注意的是，上面所说的几个层次的划分是相对的，它们既有区别又有联系，应该统一在建筑空间组合的整体设计与风格创造中。

2 对比与变化

室内空间在形式上会出现各种各样的差异，差异越大，对比越强烈，使人们在此空间进入到彼空间的过程中体验到各自的特点，并引起心理的变化和快感。对比与变化可以通过形状、尺度、色彩、肌理、方向等手段来达到，主要有以下几方面：

2.1 形状对比：指两个以上形状的空间组合在一起，在某一程度上产生差异性，从而引起视觉与心理上的对立感。在不同形状的空间对比时，较特异的形状容易成为重点。当然，空间的形状与空间的功能存在着必然的联系，我们必须在功能允许的情况下来适当变化空间的形状，取得空间变化的目的与效果。

造间序设计

造间序设计

造间序设计

什么是空间序列？

空间序列是指一系列在时间、空间和功能上相关联的空间单元，在室内设计中，空间序列设计则是指设计师依据用户需求和设计目标，将不同性质的空间单元合理组合和嵌套在一起，使得空间变得更加有条理、合理和具有层次感。

空间序列的设计原则

在设计空间序列时，需要遵循以下一些原则：

1.功能分区原则：根据使用功能的不同设置不同的区域，让人们在空间内做到有序、有规律地移动。

2.通道分配原则：对通道的使用进行科学合理的分配，使得不同区域、房间之间的动线更加顺畅流畅。

3.垂直分布原则：根据房屋结构和功能布局来确定不同区域的位置，尽可能地让垂直空间得到合理利用。

4.视觉引导原则：利用光线、色彩、材料、造型等手段来引导人们的视线，让人们在空间中可以循着一定的视觉路径有目的地移动。

5.氛围营造原则：通过空间的设计，营造出所需的氛围和效果，使得人们在空间中有不同的情感体验与感受。

1.需求分析：首先对用户需求进行充分了解和分析，包括空间的使用功能、风格定位、家具配置、色彩需求等。

2.平面设计：根据用户需求和空间功能来排布平面布局，确定空间分区并进行分层设计。

3.人体工程学：考虑人们在不同空间中行走距离、姿势、人群密度等人体工程学问题。

4.灯光设计：根据空间的色彩、形状、局部特点和氛围，运用灯光技术进行合理的布置。

5.家具配置：根据平面布局和用户需求，合理配置家具及其摆放位置，使得空间更加有序，更具有风格感和舒适感。 6.细节设计：对于各项细节的设计，如转角处理、墙面装饰、门窗尺寸及安装等进行细致设计。

在实施空间设计时，需要考虑的不仅是空间的美观性，还有空间的实用性，只有在这两方面达到一定的平衡，才能真正体现空间序列的完美设计。

总之，空间序列是室内设计中的重要组成部分之一，一个精心设计的空间序列可以让整个空间更加高端大气、有层次感、台阶感和舒适感，同时也能够更好地满足用户的需求，让人们享受到更好的生活。

空间序列

空间序列

空间序列

一、空间序列的概念

空间序列是指按一定的流线组织空间的起、承、开、合等转折变化。建筑景观上应服从这一序列变化，突出变化中的协调美。在规划设计中以“均好景观”为设计的主导思路，注重城市空间及环境相互关联，强调其空间的连续组织及关系，强调一种有机的秩序感。

二、环境空间的表现形式

城市环境空间是指为城市居民提供的公共活动空间，如街道、广场、庭园等，而各种景观设施，以它们的形态、体量、位置，影响并塑造着人们对城市环境空间的视觉感受。它们与人们的活动交织在一起时，人们又会以自己的前后左右的位置及远近高低的视角，在对周围物体的观照中形成各种不同的空间感受及空间心理审美。

三、城市序列空间的创造

序列空间的创造原则

整体原则：序列空间的创造是城市空间属性要素，即点(景观点)、线(道路)、面(广场)相互结合、共同作用的结果，这就要求无论动态的交通空间还是静态的休闲场所，是和谐的流动还是跳跃的变化，都需从城市整体环境目标出发，对现状散乱的城市空间施以重整。

功能原则：公共活动是城市活力所在。序列空间的组织是以满足城市空间的各种功能为前提的。人与车以集散型(如集会)、巡回型(如游行)、滞留型(如购物休闲)三种基本的活动方式，在城市空间中构成了运动的主体。序列空间以不同的形态对不同人文背景、不同内容的人流、车流及其集散、巡回、滞留等方式给予合理的组织与布局，给予有计划的诱导与控制。在对于城市交通、商业娱乐等功能的需求上要以动态的眼光看待城市公共空间，为持续的发展留有余地。

景观原则：从城市景观的控制理论角度讲，城市景观分为活动景观和实质景观两个方面。

活动景观：城市公共空间中市民的各种活动(休闲、节庆、交通、商业以及观光等)构成了城市中的活动景观，这些活动具有的规律性和领域性是序列空间创造所要尊重的。

实质景观:包括城市自然景观和人工创造景观。好的序列空间设计能够充分利用自然条件，因地制宜地创建不同特色的空间景观。不仅如此，人们还能够有意识从平面、尺度、轮廓上设计调整城市空间结构，从而建立城市实质景观的形态框架。

西安兴庆公园入口空间设计

西安兴庆公园入口空间设计

西安兴庆公园入口空间设计

公园入口空间是城市与公园之间的过渡空间，因而具有双重属性，既参与构成街道空间，进而形成城市空间的特色景观，同时又是公园空间序列的起始。入口空间组织的优劣直接影响到城市的景观和公园的秩序，因而需要有针对性的研究设计。

X区入口位于两条道路的交接处，车流量较大，存在一定的危险性。X区的入口设计中，最深处扇形分布的树池确定了广场的范围，广场两侧边缘利用景墙和花池将广场与两侧行车道路分开，形成人车分流，通过景墙的引导，将车辆直接引入口到停车场内。使广场仅为游人驻足、休息而用。从公园进出的大量人群在集中泄入到城市街道之前，也会被广场的宽阔空间分散，人流可以自然的融入到城市街道中去。

X区入口的设计中，铺装材料采用黄色与深灰色结合，形成了鲜明的对比效果，景墙的设计上，采用黄色与褐色文化石的搭配，这种深浅的对比，使整个入口空间的风格统一，引导性强，整体空间附有一种时代的动感气息。

X区入口广场均采用花岗岩烧面铺装，设计上简洁明快，使广场整体性强，再通过景石与景墙构筑物的纹理，营造一个在不同视距都有丰富肌理效果的空间。无论是近距离欣赏，还是远距离印象，都产生了良好的视觉效果。

X区入口地面上使用了不同颜色的材质，明确了高程上的变化以及入口层层递进关系，并注意到了视觉焦点的运用，景石成为整个广

场景观的序幕和醒目的标志，形成了视觉焦点，增加了空间的凝聚力，消除了视觉的单调乏味。

设计结语

(1)入口设计注意总体布局

入口是连接公园内外环境的桥梁。游人通过公路到达公园入口，应在此对游人的心理进行调适，使游人从喧嚣紧张的环境中逐渐进入休闲放松的气氛。通过安排好游线，使游人在入口空间里可以自由地活动。与城市的嘈杂环境隔离但不隔绝。通过空间大小的对比，空间开合、曲折的变化，方向的转折，明暗的交替，将入口空间层层展开，成为公园环境的前奏．给人以深刻的艺术感染力，恰当地表现出公园的主题和特性。