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《中国现代文学专题》期末复习题及答案第三部分三、填空题1.十九世纪末戊戌变法的失败，促进了维新运动的领导者梁启超的反思，他从政治斗争的需要出发，倡导“新小说”，于1902年创办《新小说》杂志。
2.1915年，陈独秀创办《青年杂志》，从第二卷起改名为《新青年》。
3.1918年5月，鲁迅的《狂人日记》发表于《新青年》。
此后，他的《药》、《孔乙己》、《阿Q正传》、《祝福》等接连发表，引起巨大反响。
4.在受到老师们主办《新青年》影响而创办的北京大学学生刊物《新潮》上，出现了一个活跃的作家群，创作出新文学早期的一批诗歌、小说、散文和戏剧。
5.五四时期表现青年男女情感纠葛的小说主要有鲁迅的《伤逝》、庐隐的《海滨故人》、郁达夫的《沉沦》、郭沫若的《喀尔美罗姑娘》、张资平的《她怅望着祖国的天野》等。
6.阿Q式的流氓无产者，对于革命和社会的危害，到四十年代赵树理的《李有才板话》、《邪不压正》，和八十年代古华的《芙蓉镇》、张炜的《古船》中，才得到了充分的展现。
7.创造社初创时期，有两座高峰，一是以《女神》闻名的郭沫若，一是以《沉沦》闻名的郁达夫，他们共同建构了创造社重主观抒情和浪漫主义的特色。
8.1921年6月，郁达夫与郭沫若、成仿吾、张资平、田汉、郑伯奇等人在东京酝酿成立了新文学团体创造社。
9.1921年7月，郁达夫的第一部短篇小说集《沉沦》问世，产生很大影响。
10.郁达夫的小说，开创了现代小说中的“零余者”形象系列。
11.30年代前期的叶灵凤，和张资平一样，创作了《时代的姑娘》、《永久的女性》等一批现代言情小说，将新文学与商业化结合在一起，成为海派文学的重要作家。
12.叶绍钧是中国现代童话创作的拓荒者，出版有童话集《稻草人》和《古代英雄的石像》。
13.13．文学研究会成立于1921年，是新文学史上成立最早、存在时间最长、成员数量最多、地域分布最广的文学社团。
14.乡土小说，最初得名于鲁迅的命名。
15.同样着力于乡土文学，却走着诗意化道路的废名（原名冯文炳）是“浅草社”成员。
第一个十年1、《新青年》《新青年》:（1）【中国现代文学史、文化思想上最重要的刊物】。
（2）1915年创刊于，陈独秀主编。
（3）"五四"前后，进行了新文化运动和文学改革运动都是以《新青年》为主要阵地。
（4）创刊号发表的《敬告青年》提出了【民主、科学的/反封建思想的/革命主张】（5）1917年初发表了胡适的、陈独秀的文学革命。
（6）1918年5月，现代文学史上第表于其上。
该刊还广泛译介外国文学。
（7）1920年9月，它成为【上海共产主义小组机关刊物】（8）1926年终刊。
胡适、陈独秀:（1【北大文科学长】（2）陈独秀创办的《新青年》杂志依托北京大学，获得了读者群和作者群。
（3）1919年胡适和陈独秀发生【问题与主义】之争。
（4）1920年杂志迁回,成为【中国共产党的机关刊物】.（5）1921年停刊.（6）文学革命的发生：胡适和陈独秀分别以【温和】与【激进】的姿态发出【文学革命宣言】。
}文学研究会: （1）【成立时间：1921年1月】【】（2）文学革命后【第一个纯文学团体】（3）主要成员有周作人、沈雁冰、郑振铎、王统照、许地山、叶绍钧等12人，后来发展到170多人。
（4）新文学。
（5）【文学宗旨】为【研究、介绍世界文学】【整理中国旧文学】【创造新文学】明显表现出对"为人生而艺术" 的现实主义倾向。
（6）社会黑暗的揭露】和【灰色人生的诅咒】，表现新旧冲突。
（7）写法上一般倾向于和欧洲的重视强调实地观察和如实描写。
2、鲁迅（一）作品集：小说（二）独特的题材、眼光和小说模式【表现的深切】1、开创了两大题材：知识分子和农民题材2、鲁迅小说中的叙述模式：（1）、看/被看模式：被“看”的人又分为【独异个人】【将他人的痛苦无聊化：祥林嫂述说，别人特意来听，评论一番。
对独异个人（先驱者）的看：杀害革命者的一幕】（2）离去—归来—再离去模式：着重于对【孤独者】的描写，【多以“归乡”或“遇见故人”为叙事框架，抒情和回忆的气氛浓厚】。
名词解释1．《新青年》：由陈独秀主编，1915年在上海创刊的一份具有影响力的革命杂志，在五四运动期间起到重要作用。
该杂志发起新文化运动，并且宣传倡导科学、民主和新文学。
2．《鸳鸯蝴蝶派》：指的是清末民初专写才子佳人题材的文学派别，所谓“卅六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫”据说是他们常用的语词，故被用来命名。
3．问题小说：为探讨某种社会问题而创作的小说，广泛涉及婚恋、教育、就业、家庭、妇女、儿童等问题，是“五四”时期开始出现的文学现象。
4．文学研究会：文学研究会于1921年1月4日在北京成立，由周作人、郑振铎、沈雁冰、王统照、许地山等十二人发起的，以“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”为宗旨的，新文学运动中成立最早、影响和贡献最大的文学社团之一。
5．现代派诗人：由后期新月派与20年代末的象征诗派演变而成的现代派中的诗人，代表诗人有戴望舒、卞之琳、施蛰存、何其芳、李广田等。
6．阿Q：是鲁迅小说代表作《阿Q正传》的主人公，是“精神胜利者”的典型，受了屈辱，不敢正视，反而用自我安慰的方法，说自己是“胜利者’。
他妄自尊大，自轻自贱，欺弱怕强，麻木健忘等等。
7．言志派散文：周作人提倡的一种集合叙事说理抒情的，都浸在自己的性情里，用适宜的手法调理下来的小品文，是“美文”的结晶，是“个人的文学之尖端”，是近代文学的一个潮头。
8．左联：中国左翼作家联盟的简称，是中国共产党于1930年代在上海领导创建的一个文学组织，目的是与中国国民党争取宣传阵地，吸引广大民众支持其思想。
左联的旗帜人物是鲁迅。
9．独语体：由于鲁迅创作《野草》而形成的一种文体，“独语”，亦即不需要读者，甚至是以作者与读者之间的紧张和排拒为其存在前提。
作家排除他人的干扰，径直逼视自己的灵魂最深处，捕捉自我微妙难以言传的感觉，情绪心理意识进行更高，更深层次的哲理思考。
10．性灵文学：明末公安竟陵派所谓“独抒性灵”的小品尺牍。
简答1．自由主义作家的文艺观1、公开表示反对“为艺术而艺术”，较少颓废、享乐色彩，显示出某种严肃性：严肃的自我反省，严肃的表现、思考社会人生。
《中国现代文学史》复习资料篇一：中国现代文学史上复习资料现代中国文学绪论（1）一、中国现代文学的含义1、1917年1月杂志刊出的胡适的为标志,发生的文学革命，在中国文学史上树起一个鲜明的界碑，标志着古典文学的结束，现代文学的起始。
2、什么是现代文学？所谓“现代文学”，不仅是时间概念上所划定的1917——1949年这一通常所说的“现代”阶段的文学，更是“现代”性质意义上所指的区别于传统文学的新的文学。
即是用现代文学语言与文学形式，表达现代中国人的思想、感情、心理的文学。
从性质来看，“现代”是相对于“传统”中国文学而言的。
“现代”作为时间的标志，表明了中国现代文学与中国传统文学的联系性，说明了中国现代文学是中国文学发展到20世纪出现的一种形态的文学；“现代”作为性质的标志，则表明了中国现代文学是与中国传统文学有着本质区别的一种新型的文学。
绪论（2）二、中国现代文学的分段从1917年开始，到1949年为止，大体上每十年为一个发展阶段1、1917-1927年期间的文学，叫五四文学，也叫20年代文学。
其主要特点是文学革命和文化启蒙。
从整体上看，五四文学具有一种活跃、开放的青春气息（第一编）。
2、1928——1937年左翼革命文学、人文主义文学并存的30年代文学；30年代文学是20年代文学的发展和变化。
其整体特点是走向成熟。
具体标志有两点：第一点，文学多元化。
第二点，出现了一批优秀作家和作品（第二编）。
3、1937——1949年以全民族的抗战文学为开端以及继承、发展的多地域、多元化、大众化的40年代文学（第三编）。
三个十年中发生的重大事件背景第一个十年①1915年五四新文化运动，②1917年五四文学革命运动（二者者互为因果），③1919年的五四运动（爱国的政治运动）。
由于前两项而形成了文化统一战线：资产阶级知识分子、小资产阶级知识分子、早期共产主义知识分子。
他们有一个共同的敌人——封建文化。
后来随着五四文化运动的深入，这个统一战线逐渐分化。
中国现代文学史复习资料一、名词解释（5题）文学研究会：是中国新文学运动中第一个纯文学团体，成立于1921年1月，发起人有茅盾等人，以《小说月报》为阵地，积极倡导文学革命。
该团体主张文学为人生，反对唯美派脱离人生的“以文学为纯艺术”的观点。
文学研究会作家的创作大都以现实人生问题为题材，产生了一批所谓“问题小说”。
因此被称为“人生派”或“为人生”的文学。
在创作方法上，高举现实主义的旗帜。
创造社：它成立于1921年7月，是中国现代文学史上成就最高、影响最大的文学社团之一，主要成员有郭沫若、郁达夫等，主要出版物有《创造季刊》、《创造周报》等，1925年，五卅惨案后，创造社转向革命文学。
随着革命形势的发展变化，郭沫若等又提出了“革命文学”的口号。
创造社的文学主张有明显的为艺术而艺术的色彩，非常强调为文学是作家的自我表现，极为反对文艺的社会功用。
认为应除去一切功利，力求本身之完美，同时，他们又极力反对社会黑暗。
创造社的主要创作方法是浪漫主义的，重在抒发个人感情表现个性。
新月社：它是中国现代文学史上影响较大的文学社团。
它成立于1923年在北京由胡适、陈源、徐志摩等人发起，是五四以来最大的以探索新诗理论与新诗创作为主的文学社团。
它是一个涉及政治、思想、学术、文艺各领域的派别，在思想上和组织上都表现了资产阶级自由主义的特点。
乡土小说：在20年代初、中期，小说创作上出现了一种被称为“乡土小说”的作品。
“乡土小说”指的是20年代初、中期，一批寓居北京、上海的作家，以自己熟悉的故乡风土人情为题材，旨在揭示宗法制乡村生活的愚昧、落后，并借以抒发自己乡愁的小说。
这批作家有冯文炳、王鲁彦、台静农、彭家煌、许杰等。
它是中国现代小说创作的一个重要流派，它多取材于具有鲜明地方特色和浓厚地域风俗的农村。
东北作家群：“九一八”事变后，一群从东北流亡到关内的文学青年在左翼文学运动推动下共同自发地开始文学创作的群体。
他们的作品反映了处于日寇铁蹄下的东北人民的悲惨遭遇，表达了对侵略者的仇恨、对父老乡亲的怀念及早日收回国土的强烈愿望。
现代文学复习提纲第一章一、文学革命的发生与发展1.1917年初发生的文学革命，在中国文学史上竖起一个鲜明的界碑，标示着古典文学的结束，现代文学的起始。
2.早在19世纪末，在维新运动的直接促助下，就出现了提出“我手写我口，古岂能拘牵”的新诗派、让诗歌“适用于今，通行于俗”的“诗界革命”、将小说的政治宣传与思想教化功能极大提高，企求达到“改良群治”和“新民”目标的“小说界革命”、要求打破桐城派古文藩篱，推广平易畅达的“新文体”的“文界革命”。
3.新文化运动本质上是企求中国现代化的思想启蒙运动。
4.1915年9月《青年杂志》在上海创刊（第二卷起，易名为《新青年》），新文化运动即以此为肇始。
特别是1917年迁京后，《新青年》集结了一批推进新文化和新文学运动的先驱人物，并且在1919年借“五四”运动的大势，将整个新文化与新文学运动推向高潮。
5.陈独秀在发刊词《敬告青年》中就鲜明地提出“人权、平等、自由”的思想。
6.新文化运动直接促成了文学革命，而文学革命又成为新文化运动最重要最有实绩的一部分。
7.蔡元培实行“思想自由、兼容并包”的办学方针，新旧思潮在北大讲坛竞争的结果，大大促进了“新思想、新学术”的发展。
8.1917年1月，胡适在《新青年》上发表了《文学改良刍议》。
他在文中提出要确认白话文学在中国文学史上的正宗地位，宣称白话文取替文言文以建设新文学是历史发展的必然趋势。
文白之争在当时已经成为新旧文学之争的焦点之一。
文中提出文学改良“八事”：须言之有物，不模仿古人，须讲求文法，不作无病之呻吟，务去滥调俗套语，不用典，不讲对仗，不避俗字俗语。
9.1917年2月号《新青年》上，陈独秀发表了措辞强烈的《文学革命论》，表明了更坚定的文学革命的立场。
文中提出“三大主义”作为“文学革命”的征战目标：“曰推倒雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学；曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学；曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。
现当代文学现代文学部分一、名词解释年1月在北京成立，是文学革命后第一个纯文学团体。
发起人有周作人、沈雁冰、郑振铎、王统照、许地山、叶绍钧等12人，后来发展到170多人。
以《小说月报》为阵地，积极倡导新文学。
其文学宗旨是“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”，注重文学的社会功利性，明显表现出“为人生而艺术”的现实主义倾向。
他们以人生和社会问题为题材，特别注重对社会黑暗的揭露和灰色人生的诅咒，表现新旧冲突。
写法上一般倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义，也借鉴自然主义，重视并强调实地观察和如实描写。
年6月成立于日本东京，是中国现代文学史上成就最高、影响最大的文学团体《创造周报》、《创造日》等刊物。
创造社初期主张“为艺术而艺术”，强调“直觉”“灵感”在文学创作中的作用，主张表现作家的“内心要求”。
他们同时又注重文学表现时代的使命，对旧社会“不惜加以猛烈的炮火”。
创作上的流派特色十分明显，他们的作品大都侧重自我表现，带有浓厚的抒情色彩，直抒胸臆和病态的心理描写往往成为他们表达内心矛盾和对现实的反抗情绪的主要形式。
较多受欧洲浪漫主义文学思潮的影响，翻译的大多是西方浪漫主义的作品。
1925年以后，随着革命形式的深入发展，后期创造社转向提倡“表同情于无产阶级”的革命文学。
1923年成立于北京，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等，大多数曾是旅英美留学生。
不久，其内部逐渐形成一个诗人群，由此产生新月诗派，以1926年4月徐志摩在《晨报》副刊上开辟的《诗镌》作为他们代表性的刊物，宣称“要把创格的新诗当作一件认真事情做”。
后又创办《诗刊》周刊、《新月》周刊。
思想上比较倾向自由主义。
前期新月派提倡新格律诗，因此又被称为“新格律诗派”。
明确提出现代新格律诗的理论主张，即新诗的“三美”主张。
他们致力于新诗艺术形式的探索，促使新诗艺术上走向成熟。
徐志摩《再别康桥》、闻一多《死水》等是新月社的佳作。
1917年发表于《新青年》，是倡导文学革命的第一篇理论文章，对文学革命在理论上作出了重要贡献。
中国现代文学(三十年)复习整理资料导言：近代文学影响现代文学●世界革命：鸦片战争产生危机感，甲午中日战争打击国人，戊戌变法和辛亥革命使人心思变，新旧更替的必然与渐变的过程。
●1907年引入话剧（文明新戏）一、第一个十年（1917年——1927年）(一)小说1.问题小说a)特点：现实主义：在现实中找题材；只问病源，不开药方b)代表作：(1)罗家伦《是爱情还是苦痛》——提出婚姻自由的问题(2)叶圣陶《这也是一个人？》——描写了一个农村妇女的悲哀一生，揭露把人牛马的社会。
(3)冰心：i.1919年发表《斯人独憔悴》正式开创问题小说风气。
ii.《超人》——刻画了一个深受尼采思想影响的人，认为社会是虚无的，人生是虚幻的，“爱和怜悯都是恶”，认为与其人与人之间相互牵连纠缠，不如独善其身，憎恶这个世界。
但最后却因无意间帮助他人并得到真诚的感谢，而让他开始反省自己的人生观。
这部小说能代表冰心其时的小说文体：不事情节的铺张，而着力于揭示内心里路程，或侧重抒发作者对生活的主观感受。
(4)张洁：《爱是不能忘记的》——提出了爱和婚姻不能统一的问题。
(5)俞平伯：《花匠》2.抒情小说：a)当青年人发现社会改革无期，就将眼光放在自己身边世界。
b)代表作：(1)郁达夫:I.《沉沦》——中国第一部小说集。
中国留学生在国外每每受到歧视而产生的敏感心理，到最后投海自杀小说的语言激进，经常受到批评。
这其中既有社会因素（弱国子民带来的压迫屈辱感），又有个人因素（出生封建没落家庭带来的敏感心理）小说大量的心理描写体现了作者的心理活动及其忧郁的性格。
II.《春风沉醉的晚上》、《薄奠》、《迟桂花》3.现实主义小说：a)叶圣陶：(1)《潘先生在难中》——主人公潘先生是典型的灰色人物。
叶圣陶于暴露色彩中内蕴的讽刺的手法渐渐趋于成熟，在一个短篇中塑造一个自私、投机、苟安、卑琐，具有多侧面而有统一的小市民性格典型。
(2)《校长》、《一包东西》、《倪幻之》4.乡土文学：a)王鲁彦：(1)《黄金》——反映资本主义侵扰乡村生活。
第二讲：关于郭沫若的两极阅读现象1．从时代的隔膜和诗歌审美潮流的变迁等方面，分析对郭沫若的两极阅读现象，并由此掌握和掌握对于那些时代感强的作品。
将直观感受、设身处地与名理分析结合起来阅读，以达到比较有历史感的评价。
2．分析郭沫若文艺型的人格心理特征，对其天才与凡庸的两面都给以同情的掌握和客观的评价，肯定郭沫若的文学成就和文化建设上的崇高地位。
3．掌握郭沫若研究在20-40年代、50-60年代和新时期以后三个时期的概况。
第三讲：茅盾研究中的"矛盾"1．掌握关于当前学术界茅盾研究的概况，特别是当前一些否定茅盾的观点，并以此为个案，学习用文学史的眼光观察有争议的问题，逐渐进入研究领域。
2．通过文本分析，掌握茅盾《子夜》存在的概念化弊病，同时掌握作品对现实社会的敏锐观察与深刻把握，以及对生活描写的现实主义笔法等对于现代长篇小说新潮流与新局面的开创。
了解那种认为《子夜》是所谓"一部高级形式的社会文件"的贬斥。
3．分析茅盾创作心理特征及其在作品中的影响和得失。
4．掌握茅盾在三十年代社会分析派形成过程中的决定性影响，以及这一流派的文学史地位。
第四讲：老舍创作的视点与"京味"1．了解老舍笔下的市民世界和人文景观。
掌握老舍的艺术视点：人性与人伦的关系。
分析老舍笔下老派、新派与正派等三类人物形象的内涵。
掌握老舍批判传统文明时所表现出来的失落感与对"新潮"愤激之情交织的复杂感情。
2．理解《骆驼祥子》可能存在的不同层面的主题意蕴。
通过祥子这样一个纯朴的农民与现代城市文明相对立所产生的道德堕落与心灵腐蚀的故事，掌握老舍对于病态城市文明造成人性伤害的忧虑。
3．从老舍作品的风俗描写、社会文化心理结构的揭示、幽默的手法以及语言的运用等几个方面，去把握"京味"的风格，掌握"京味"小说的源头，并掌握风格评析的一般方法。
第一讲鲁迅研究四题一、填空1．鲁迅，原名，字，1881年生于绍兴，是新文化运动的主将，我国文学的奠基人。
［周树人；豫才；现代］2．“五四”新文化运动中著名的“周氏兄弟”是指周树人和。
［周作人］3．散文《》用精神分析的方法写道学家对一个乞丐女孩的非分之想，既是对封建道学家虚伪面目的揭露，也是对人性弱点的深入探讨。
［肥皂；四铭］4．鲁迅曾受严复译述的赫胥黎的的影响，接受了进化论的思想。
［《天演论》］5．鲁迅在小说《铸剑》的开头，这样写道：“刚和他的母亲睡下，老鼠便出来咬锅盖，使他听得发烦。
”［眉间尺］6．爱姑是小说《》中的主人公。
［离婚］7．鲁迅在小说集《彷徨》的扉页上引用了《》中的两句诗：“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”。
［离骚］8鲁迅在给他的朋友的信中说，他因为偶读《资治通鉴》，才醒悟到中国人上是一个食人民族。
［许寿裳］9．小说《风波》以复辟为背景，通过鲁镇七斤家里的一场小小风波，写出了乡村社会的死水微澜。
［张勋］10．《呐喊》的最后一篇小说《》是作者一段少年时代与农民朋友交往的美好回忆。
［社戏］11．在小说《祝福》中，祥林嫂原是决心守寡的，她逃到家为仆，就是为了逃避婆婆令她再嫁的逼迫。
［鲁］12．鲁迅笔下的是未庄的雇农，上无片瓦，下无插针之地，全靠打短工维持生计。
［阿Q］13．在鲁迅笔下的知识分子形象中，有一类属于在封建科举制度下一心求功名的旧文人，除了《孔乙己》中的孔乙己外，还有《》中的陈士成等。
［白光］14．鲁迅自己曾经用“”这四个字来概括《呐喊》等作品的基调。
［忧愤深广］15．鲁迅在《》一文中说：“中国人的性情是总喜欢调和、折衷的，譬如你说，这屋子太暗，须在这里开一个窗，大家一定不允许的。
但如果你主张拆掉屋顶，他们就会来调和，愿意开窗了”。
［三闲集?无声的中国］16．鲁迅多次在他的小说中写到群众蜂拥观看杀人场面的情景，早在他创作小说《示众》以前，就在他的第三部小说《》有精彩的描写。
［药］17．鲁迅小说《在酒楼上》的主人公是。
名词解释湖畔诗派：1922年成立于杭州，成员有汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人等，是一个专心致志做爱情诗的浪漫主义诗歌团体。
代表作冯雪峰、潘漠华、应修人的诗歌合集《春的歌集》，汪静之《惠的风》。
他们的诗歌合集《湖畔》出版，因此得名为"湖畔诗人"。
湖畔诗人清新、自然、纯情、率真，个性解放思想是他们诗歌创作的基石。
他们的作品主要写爱情，通过对人的正常情感的大胆告白与肯定，揭破封建礼教的虚伪，展示了五四新人的青春人格与气质，是真正的现代情诗，爱情诗是他们对于中国诗歌的主要贡献。
这些诗作很能唤起一代新人的纯真和热情。
被朱自清称为当时"专心致志做情诗"的四个年轻人。
“三美”主张：新月派代表诗人闻一多提出的有关新诗格律化倾向的主张，具体是指诗歌的音乐美、绘画美、建筑美。
绘画美：以富丽的词藻，勾勒线条，描绘形象，创造意境，使景中有画呈现出一种绘画美。
建筑美：因“节的匀称和句的均齐”而在视觉上给人一种建筑队立体美感。
音乐美：借住于音尺、平仄、韵脚等获取某种节奏，在听觉上给人一种音乐感京派：20世纪30年代，在京津一带的作家以骆驼草》《大公报文艺副刊》《水星》《文学杂志》为主要阵地发表作品和批评文字，逐渐形成了一个作家群落，即“京派”，也称“北方作家群”，沈从文、朱光潜、萧乾、芦焚、废名均为代表人物。
在文艺思想上重视文学的独立与自由，既反对文艺从属于政治，也反对商业化，追求人性的、恒久的文学价值和带有乡土中国风味的美学风范。
其中，在创作文艺理论上的主要代表是沈从文与朱光潜。
尝试集：《尝试集》是现代文学史上第一部白话新诗集，也是胡适文学主张的自我实践。
《尝试集》的内容，大致可分为以下两类。
第一类是反对封建专制，歌颂民主自由。
如《孔丘》、《威权》等。
《尝试集》中第二类作品，多是一些个人的小感触，小志趣，反映了现代知识分子某些生活侧面和思想感情。
在诗歌艺术发展上，《尝试集》也是一个进步，主要表现在一是突破旧诗藩篱，大胆创新诗体。
二是吸取中外诗歌艺术长处，探索新诗创作方法。
它一方面吸取借鉴了中国古典音韵理论和外国诗歌形式中有用的东西，一方面又是对旧诗声韵格律体系的大胆否定。
美文：周作人最早从西方引入"美文"的概念，于1921年发表《美文》，提倡"记述的"、"艺术的"叙事抒情散文，"给新文学开辟出一块新土地"。
王统照、傅斯年、胡适等曾撰文起而应和，冰心、朱自清、郁达夫、俞平伯、徐志摩和周作人自己等一大批作家富有成效的拓荒，彻底打破了美文不能用白话的迷信。
美文作为一种独立文体的地位遂得以在文学史上确立。
五四文学革命：于1917年开始，以新青年为主要阵地，由胡适的文学改良刍议一文首先发难，继而陈独秀的文学革命论正式举起文学革命的旗帜。
响应和参加的主要有钱玄同、刘半农，李大钊、鲁迅等。
文学革命的主要内容是反对旧文学，提倡新文学；反对文言文，提倡白话文；翻译介绍外国文学史为中国文学发展将之借鉴。
文学革命是中国文学发展的自身需求，也是适应新文化运动思想革命的要求，并在外国文学影响下发生的。
鲁迅的小说显示了文学革命初期的创作佳绩。
五四文学革命开拓了中国文学发展的一个崭新的阶段，进入了中国现代文学发展的新时期。
新感觉派：20世纪30年代在日本新感觉派和法国都市主义文学影响下发展起来的文学流派，又被称为“都市主义小说”，它是中国文学史上第一个现实主义小说的流派，该流派运用印象主义、直觉主义、心理剖析和蒙太奇等现代主义技法、来表现快节奏的都市生活，追捕新奇的感觉和惊异的体验，开掘人物的潜意识，代表作家有刘呐鸥、穆时英、施蛰存（具代表性的三个）、叶灵凤、徐霞村、杜衡等人。
新月诗派：新月诗派是指形成于1920年代中期、活跃至1930年代初期的以闻一多、徐志摩为代表的一批诗人组成的一个新诗流派。
他们以系统的理论主张和鲜明的诗风对新诗的发展产生了重要的影响，因积极提倡并实践现代格律诗，亦被称为新格律诗派。
简答题一、如何理解鲁迅的国民性思想？国民性，即民族性，一个名族在一定条件下所具备的某些共同思想，精神状态，鲁迅所说的国民性思想，始终是从爱国主义出发的，指出国民性的弱点，却从未丧失民族自信心，相反的，却与他的反封建思想，改造国民性思想紧密相连。
二、对一些有较多时代隔膜的文学作品怎样阅读才能深入理解？1、建立于作品反映对象的时代与作品创作的时代背景知识结构2、关照读者所处的时代背景3、利用历史和审美的方法去阅读作品4、专业读法与非专业读法三、张爱玲小说的语言风格特点。
1、新旧雅俗的完美统一2、多姿多彩精妙的比喻，如月亮，镜子，墙3、流动自如的古今味道4、传统与现实的交织和统一四、《女神》的艺术特色。
1、鲜明的革命浪漫主义色彩2、丰富的想象，大胆的夸张3、富于自由、灵活、丰富多彩的表现形式五、鲁迅现实题材中有哪几类知识分子形象？1、封建教育制度下的牺牲者，如孔乙己，陈士成2、封建制度及其文化的推行者，如赵老太爷，四铭3、受过新思潮的封建制度的叛逆者，如子君，涓生，狂人六、《子夜》的艺术成就。
1、运用多种手法，成功塑造人物形象，不同场合、不同角度多方面展现人物性格；细致的心理描写；个性化的语言2、宏伟谨严的结构艺术（展开）七、为什么说茅盾的《子夜》《林家铺子》《春蚕》是社会分析小说？1、充满鲜明的理性色彩2、作者常常从一个命题出发，以科学的观念方法对所描写的社会生活做了精细的社会分析，揭示社会生活，主题深刻。
八、概括京派小说的艺术特点。
1、多写乡土中国与平民现实的题材，沈从文、萧乾、废名他们出于对文学的政治性和商业性的不满，有意识地表现乡村和民间生活，以抵抗文学的堕落。
2、具有从容节制的古典式审美倾向，热衷于以自己童年和乡土生活题材，在怀旧的情绪中去品味生活、挖掘诗意，形成了独特的“牧歌田园诗”风格。
3、小说具有浓重的额艺术性追求，在文体上，大多创造出了比较成熟的小说样式。
不以传奇性的故事情节取胜，而努力地创造出形式上的“文章之美”，使抒情小说从此成为了一个传统。
九、简要说明沈从文小说中都市与湘西两大题材的主要区别。
A．都市题材是他以“乡下人”的身份对现实的直面，重点是道德批判，他总是用讥讽的口吻去调侃城市里的各色人等，特别是上层社会的“高等人”所患的“阉寺病”，想爱而不敢爱，甚至连说都不敢说，如《八骏图》、《绅士的太太》等。
B．湘西题材则是他在成为都市人之后对乡村的缅怀，重点是理想化的歌颂，《柏子》、《边城》等湘西题材作品，生动地表现出极具地域特色的湘西及沅水流域的民风、民俗，洋溢着一种蛮野之气和赞美之情。
十、简析《故事新编》的艺术特色。
①创作方法上有现实主义，也有浪漫主义。
②古今交融的艺术特色，以古人古事为情节主干，但也羼进了一部分现代生活内容。
③对中国戏曲艺术的创造性运用与发展。
十一、“五四文学”的基本特征。
1、现代理性精神的张扬。
五四文化思潮对国民的作用在于启蒙。
鲁迅提出要用文学去揭示社会病苦，以引起疗救的注意，促进国民性的改造，《呐喊》《彷徨》即贯穿着清醒的现实主义理性批判精神。
2、伤感的精神标记。
被新思潮唤醒的一代青年作家，常常有梦醒后无路可走的感受，于是苦闷，彷徨，伤感。
问题小说有感伤的情怀，乡土小说诉说着乡愁，自述传讲着“零余者”的故事，诗，散文，戏剧都不免渗透着感伤情绪。
3、个性化的追求。
五四是文学史上个人表现最突出的时期。
创造社的追求就是表现自我。
鲁迅的《野草》表达的是一种极为个性化的主观情怀。
这一时期散文小品成就最显著，就因为它适合表现作家们各异的个性。
5、创作方法的多样化探索。
在鲁迅的开放的现实主义影响下，现实主义逐步发展成主流。
但相当多的作家向往浪漫主义，要求遭作品中抒发强烈的主观情绪，这不只反映在创造社“身边小说”一类作家、作品上，在多数作家与各种文体上都有所体现；现代主义方法也有所表现，如鲁迅、李金发不同特征的象征主义，创造社的潜意识揭示，新月派对中国现代新诗形式的探索等，这些共同构成了五四创作方法多样化的局面。
十二、新感觉派的艺术特色。
第一种答案：⑴在快速的节奏中描写现代都市生活⑵极力捕捉新奇的感觉，把人物的主管感受投射到对象中去⑶对人物的意识和无意识进行精神分析，着力表现二重人格。
第二种答案：1、艺术表现上，引进了多种现代派手法，在小说结构、形式、方法、技巧等方面有所创新。
新感觉派“刻意捕捉那些新奇的感觉、印象”，并把主题感觉投诸客体，使感觉外化，创造出具有强烈主观色彩的“新现实”。
有时，还进行感觉的复合，因此“通感”现象在新感觉派小说里每每出现。
新感觉派还借鉴西方意识流手法来结构作品。
2、人物刻画上，新感觉派运用弗洛伊德精神分析学说注重开掘和表吸纳潜意识和变态心理。
在该派小说作者中，对人的“精神内涵”的开掘以施蛰存最为深入。
论述题一、京派为什么与京味无关，与乡土文学有关？A．京派作家多是南方人，在创作上不以北京的市民生活为题材，语言上也不以北京人的京味口语为特点。
（B．从文学源流上看，京派与20年代的“乡土文学”却有着重要的血缘联系；他们虽然都生活在城市里，但他们的创作内容却很少与北京有直接的关系，主要以儿时的家乡生活为题材和背景。
C．京派小说的“鼻祖”废名（冯文炳），原本就是“乡土文学”的新秀，主要写家乡湖北黄梅的生活；而京派小说的主将沈从文，则以家乡湘西生活为题材；凌叔华和萧乾的作品，多以北京为背景，但北京就是他们的家乡。
二、区分海派与海派文学。
A．“海派”一词最初是指19世纪中叶至20世纪初期活跃于上海的一种绘画创作风尚或以上海为代表的京剧表演风格。
B．而文学上的海派则是指以上海为代表的一种具有明显商业性，同时也重视艺术创新的现代都市文学。
既包括新文学作家所排斥的“鸳鸯蝴蝶派”，也包括张资平、叶灵风、邵洵美等走言情路线的新文学作家，以施蛰存、刘呐鸥、穆时英为代表的“新感觉派”小说，四十年代以上海都市女性生活为题材的张爱玲、苏青等上海作家，以及无名氏、徐訏等浪漫派小说家（每一流派说出一位作家即可）。
C．历史上，海派并不是一个贬义词，只是在“京海之争”后，因沈从文等人对海派的定义而背上“道德上与文化上”的恶名。
三、张爱玲小说中的雅与俗。
雅：古典小说的根底，最为鲜明的表现又在于她作品中的“《红楼梦》风”，《金锁记》中随处可见《红楼梦》的影子，而她的《花凋》则被看作是“现代《葬花词》”，不仅作品的名字《花凋》直接来源于《红楼梦》中的《葬花词》，而且作品的主人公郑川嫦也被她直言不讳地称作“现代林黛玉”。
在她的第一篇小说《沉香屑第一炉香》中就有许多人物和细节都有着明显的《红楼梦》的影响：“她（睨儿）穿着一件雪青紧身袄子，翠蓝窄脚裤，两手抄在白地平金马甲里面，还是《红楼梦》时代的丫环的打扮。
