中国大陆当代题材(2007-2014)电视剧名称的语言分析

年创刊中国农村的“史诗”—农村题材电视剧《老农民》的艺术创作分析——已王兵兵［中国艺术研究院影视系，北京100029］摘要：《老农民》以“史诗”的艺术形式，全景式地呈现了中国农村1948年至2008年六十年间的发展与变革，艺术创作追求历史与现实的相互观照、悲剧性与喜剧性的完美融合、真实性与荒诞性的精巧杂糅，将传统文化的精华、宏大的民族精神、中华儿女无与伦比的智慧浓缩于影像作品，成为一部抒写中国农民当代六十年命运史和心史的上乘之作。

关键词：《老农民》艺术创作中国农村史诗著名导演张新建执导、高满堂编剧的农村题材电视剧《老农民》，以编年体的形式全景式艺术呈现了山东麦香村六十年的发展与变革，把中国农民六十年的命运史、心史浓缩于影像作品，不仅展现了血肉丰满的中国农村历史形象，也表现了对中国农民的由衷敬意。

荣获2015年第21届上海农民电视节白玉兰奖最佳男主角和最佳男配角，堪称中国农村“史诗”。

一、关于“史诗”的理解农村题材电视剧，是中国电视剧的一个特殊类型，什么样品格的农村题材电视剧才可以称为“史诗”？毫无疑问，作为“史诗”,既要有“史”的成分,还要有“诗”的形式。

“史”的成分,主要是指从中国历史和中国农村的实际情况出发,凸显中华文明独特的历史积淀和文化基因，展现中国农民真实的生存生态与心路历程。

“诗”的形式，主要是指在准确把握“史”与“诗”关系的基础上，能够立足于当代社会的认识高度，对中国农村的历史进行独立的、客观的、深入的分析和思考,将当代意识和现代精神渗透到历史内容和历史人物之中,在历史与现实的相互映照之中达到超越，成为了解中国农村历史真相、获取民族记忆的一个平台，这正是史诗的“灵魂”。

倘若只有“史”的内容，而无“诗”的形式，简单地堆砌史料或演绎历史，绝不能称为“史诗”。

倘若仅有“诗”的形式,却无“史”的内容，那就更不能称为“史诗”了。

二、《老农民》的“史诗”品格（一）历史与现实的相互关照。

法国历史学家克罗齐曾说过：“所有的历史都是当代史，都是当代人的心史。

叙述语言、叙述视角和叙述结构——以电视剧《潜伏》为个
案的叙述学分析
杨萌
【期刊名称】《重庆邮电大学学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2012(024)001
【摘要】作为20世纪西方文论中的重要思潮,中国的叙述学(叙事学)研究已经进入到一个崭新的发展阶段,叙述学理论正在被越来越多地应用于影视、绘画以及法律等诸多领域.电视剧《潜伏》的收视率屡创新高,堪称近年来少有的谍战佳作,其热播引人深思.该剧巧妙地采用了类型融合的叙述策略,主要体现在叙述语言、叙述视角和叙述结构上.本研究结合叙述学和电影学中的叙述理论,不仅对该剧的叙述语言和叙述视角进行了审美解读,而且从线索、主题、时空、情节和人物等方面对该剧的叙述结构加以阐释和归纳,指出该剧的热播主要归功于幽默睿智的语言,“限知、平视”的视角,“信仰、爱情”交织的主题,详略得当的时空幅度,曲折离奇的情节以及丰满鲜活的人物形象等.
【总页数】4页(P79-82)
【作者】杨萌
【作者单位】徐州师范大学外国语学院,江苏徐州221116
【正文语种】中文
【中图分类】J904
【相关文献】
1.《生命的法则》主题的叙述学分析——叙述视角怎样帮助构建主题 [J], 郑瑶
2.叙述视角、叙述声音与意识形态——以电影《祝福》为个案的叙事学分析 [J], 刘骋;李明
3.基于叙述学视角下的新闻写作改革分析 [J], 王悦
4.基于叙述学视角下的新闻写作改革分析 [J], 王悦
5.视角场面人物——《白夜》叙述结构分析 [J], 韩鲁华
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作为中国电视剧主流创作题材与核心创作内容的现实题材电视剧，它见证着中国电视剧的历史传承和时代使命，从电视剧的社会功能来看，关注实时热点话题，聚焦各个阶层人物生活现状，传递主流价值取向，是其所要坚守的创作理念。

无论是新中国时期略显稚嫩的电视单本剧，还是改革开放后逐渐成熟并日渐繁荣的电视连续剧，以致目前新时代下不断寻求题材创新、形式新颖的优秀现实题材电视剧，现实题材从未缺席电视市场，映照着国人跨越世纪的喜怒哀乐与悲欢离合，折射着中国实现伟大复兴的梦想历程。

一、中国现实题材电视剧的历史回顾1958年6月15日，电视剧《一口菜饼子》在中央电视台的前身北京电视台播出，标志着电视剧在中国的诞生。

《一口菜饼子》是根据《新观察》杂志上刊登的同名小说改编的，由胡旭、梅村执导。

该剧讲述了在“忆苦思甜”的生活重压下，一位母亲为了救自己的女儿，剩下仅有的一口菜饼子，最后在饥寒交迫之中离开人世的凄惨故事。

显然，该剧是为了配合当时党中央关于“忆苦思甜” “节约粮食”的宣传精神，故而这一时期产生的现实题材电视剧难免具有浓厚的政治宣教色彩。

改革开放至20世纪80年代中后期是现实题材电视剧日臻完善的重要时期。

前现代主义的中国，整个社会，从上至下都在为立志实现工业化而埋头苦干，忽视了文艺的精神作用，在特殊历史时期否定了大量的优秀文艺作品，人民群众的精神生活匮乏。

之后，一批身为艺术家的知识分子在浓厚的时代氛围下，在强烈的社会责任感和历史使命感的驱动下，创作了极具时代特征和年代印记的现实题材电视剧。

反映重大历史错误带给全国无法忘记的时代创伤的“伤痕电视剧”，彰显新时期国民思想观念更新的“改革电视剧”，回望历史省悟当下的“反思电视剧”，关注知识青年这一特殊群体的“知青电视剧”,聚焦农民、关切农村改革的“农村电视剧”等，这一时期现实题材电视剧的文化属性凸显出来。

1978年5月中央电视台播出了特殊历史时期后第一部电视剧《三家亲》，其后的《有一个青年》《神圣的使命》《今夜有暴风雪》《蹉跎岁月》《赤橙红绿青蓝紫》，宣告了中国电视剧的复苏。

当代大陆电视青春剧“青年形象”研究作者：陆逸珈来源：《山东青年》2014年第01期摘要：当代大陆电视青春剧中青年形象的出现和当代青年的生活状态与心理特征等方面的因素紧密相连。

本文结合相关电视剧作，系统地归纳梳理了其中青年形象的类型与脸谱。

关键词：当代大陆电视剧；青春剧；青年形象；类型随着80后、90后的成长，以“青年”、“励志”、“爱情”为主题的“青春剧”日益成为受追捧的题材，“青春剧”已真实地融入了我们的生活。

电视剧中的人物不断受到年轻人的跟风模仿，甚至这些人物的观念已成为不少年轻人的信仰，因此，对这些青年形象的类型与脸谱进行系统梳理有着积极的现实意义。

一、职场青年形象2007年，“青春励志剧”《奋斗》一炮打响。

随着《奋斗》的热播，“青春励志剧”受到了追捧。

2009年，国产电视剧中，22部为偶像剧，其中有5部电视剧题材为“青春励志剧”。

然而，这些电视剧说是励志，为此说法买账的人却不多。

就拿《奋斗》来说，剧中青年们的外表华美，生活丰富，想到什么就做什么的性格，这些并不是平常生活中的青年能拥有的。

就像主人公陆涛，生活中突然出现了一个富豪变成了他的亲生父亲，大学刚毕业一年就拥有了260平的房子，开了高级轿车，最后为了爱情放弃理想。

再看被称为《奋斗》姐妹篇的电视剧《我的青春谁做主》中的李霹雳，小时候父母离异，16岁时在母亲的坚持下前往英国开始3年的留学生活。

外人眼中的霹雳是前途无量，但她却反抗母亲的教育方法，自作主张学了烹饪，并回国开了西餐厅。

最后在母亲的帮助下，餐厅生意红火，取得了成功。

从这两个剧中人物的生活看来，这不应该是80后为之膜拜和学习的形象。

他们不用穿梭在各类的招聘会上，不用面对“千人竞岗”的艰辛，更不需要承担生活带来的压力，他们所取得的成功并不是他们通过努力获得的，而是父母给予的，他们是生活在童话中的青年。

其它“青春励志剧”，如《青春期撞上更年期》、《生于80后》等，虽然基本上存有积极向上的基调，但都没有很好地塑造年轻人“奋斗”的形象，也没有突出励志剧的品质。