音乐发烧友：耳机基础知识

发烧友福利国内影响力最大的五大耳机品牌之前为吃货们盘点了零食，今天给发烧友们带来一波福利，耳机一直是发烧友们喜欢的东西，鹿豹座阿久刚好也有一定的研究，对于耳机品牌的敏感度还是十分大的，于是搜集了一下午资料为大家整理出了在国内影响最大的五大耳机品牌。

本文来源：鹿豹座一、铁三角铁三角于1962年起源于日本，耳机是铁三角的主营业务，其产品无论应用在大型音乐会、专业广播、录音室、公司、政府机构以至大礼堂等均有着出色的表现。

目前铁三角耳机已牢牢占据中国市场，网络关注度18.9%，为同行第一，无论是百元的低端耳机还是千元的中高端耳机的热论区，都能看到铁三角的产品出现。

二、森海塞尔森海塞尔又称声海，以创立者弗里茨的名字命名，与西门子公司颇有渊源，并且不断地引领着新的音频技术的潮流，公司在2007年7月25日向张靓颖颁发“亚洲地区唯一的声音大使”称号，更是加大了森海塞尔在中国的影响力，网络关注度15.5%。

高端耳机的活跃分子，热门HD800型号售价1万2，成为众多发烧友的必备前端。

三、飞利浦对比以上两大专业的品牌，鹿豹座阿久就觉得飞利浦就显得有些杂了，但这丝毫不影响飞利浦耳机的受欢迎程度，主要定位于中低端市场，以高性价比和欧式设计风格赢得了发烧友们的喜爱，网络关注度10.6%，紧随两大专业品牌之后，排名第三。

四、AKG这个全称可能有点俗，叫“爱科技”，很让人联想到“爱国者”等国内低端品牌（在发烧友眼中），但是千万不要质疑它的专业性。

AKG在专业音频领域最有名望的产品的确是专业耳机和话筒，总部在奥地利，AKG又被誉为音响界的“阿玛尼”，以大师级的工业技术以及深厚的音乐涵养享誉世界，在业内的评价十分高。

网络关注度10.5%，产品在精不在多，口碑没的说。

五、索尼索尼在电子产品领域的地位不可撼动，鹿豹座阿久也是索尼的信仰者之一，高呼“索尼大法好”，索尼手机的颓势并不影响它在HiFi领域的发挥，索尼耳机的卖点在于精致和所谓的黑科技。

电声基础知识引言一、电声学的定义及扬声器技术发展的原因：1.定义：电声学(Electroacoustics)是研究声电相互转换的原理和技术以及声信号的储存、加工、测量和利用的学科，从频率范围来讲主要是可听频段，有的也涉及次声和超声频段。

电声的诞生是以贝尔和华生发明电话机，爱迪生发明留声机为标志的。

扬声器是一种电声器件，它的雏形最初是作为电话用的耳机而发明的。

在这一百多年间，扬声器有了不断的发展，成为目前能适应高保真重放所需要的产品。

2.扬声器技术发展原因：最近扬声器技术的发展，一方面是由于设计技术的发展，另一方面则是由于振膜、磁体、粘接剂等材料的发展。

因此，最近高保真扬声器在提高音质的同时，容许输入功率也大幅度地提高。

这是为了适应需要大声压的舞蹈音乐重放，在高保真扬声器方面的发展。

3.扬声器的物理特性与音质间的关系：有人认为，在高保真设备中，对音质起主要作用的是扬声器。

事实上，将扬声器切换后，音质会发生突然的变化。

此外，除去扬声器以外的其他部件优劣几乎都是由物理特性来判断的，但对扬声器都会有“物理特性好的音质并不好”的看法。

这是因为实际听到的音质：①是扬声器本身的特性和听音室的声学特性共同决定的；②对扬声器中细微差别的物理特性还不能被测量到；③对音质判断时，是依靠个人记忆来定出的，容易产生个人的差别。

判断扬声器的物理特性与音质间的关系，是从事扬声器研制、设计的技术人员多年研究的课题。

4.电声学与主观因素的关系：电声学是一门与人的主观因素密切相关的物理学科，原因是从声源到接收都摆脱不了人的主观因素。

声音是多维空间的问题（音调、音色、音长、声级、声源方位及噪声干扰等），每一维的变化都对听感有影响。

复杂的主观感受并不是任何仪表所能完全反映的，这必然联系到生理和心理声学，语言声学，甚至音乐声学等各个方面问题，形成了电声学的特色和它的复杂性。

5.发展趋势：社会的发展和生产的需要对电声学提出了大量的实际与理论问题。

世界顶级耳机Top10第1页：世界最顶级耳机Top10俗话说“单反穷三代，苹果毁一身”，在数码领域中拥有这么一类人，他们对于某种或者某个品牌产品的热爱程度已经超出了我们的相像，总是在无尽的添置自己的设备，而这些设备很多都是十分昂贵的。

其实“发烧友”一次最早还是出现在音频以及音乐领域，并且音频领域发烧起来并不比这些单反和苹果产品省钱，不过有一点，音频设备的发烧友相对于这些人们来说还算是理性的。

世界最顶级耳机Top10在大众人们的眼中，说比较贵的耳机可能也就是三四千的玩意，比较有名的就是魔声耳机。

不过对于发烧友们来说魔声并不算什么，并且魔声的音质也确实不值那个价钱，昂贵的耳机比比皆是，只是普通大众很少接触而已。

其实耳机产品的价格从几十元到几十万都有，很多发烧友们会在价格与音质之间取得一定平衡，在尽自己的能力范围内，购买一款最好的耳机聆听，是每个音乐爱好者们的心愿，但好的声音是每个音乐发烧友们都想要的。

世界最顶级耳机Top10下面我就为大家罗列一下世界顶级耳机Top10，这些耳机对于发烧友们来说都是梦寐以求的，不过它们的价格也是十分可观——万元级的只算刚刚起步。

它们有的都已经成为天价，也有的已经有价无市，不过我们写这篇文章的意义并不是怂恿各位去购买这些耳机，只是希望看完这篇文章后，希望能够让大家更多地了解到这些耳机的特点，增多耳机方面的知识。

好吧，不多啰嗦，大家一起来看看这些天价耳机的真面目吧。

第2页：Top10:6单元旗舰定制耳机● UE 18Pro很多人们认为定制耳机就已经很贵了，确实定制耳机一般价格都不菲，这尤其出现在动铁定制耳机中。

作为动铁耳塞的老大，UE产品一直拥有出色的口碑，它为明星们定制出色的舞台监听耳机，一直以来都是很多名人们最爱的耳机。

不过目前动铁耳机竞争也比较激烈，UE也自然在不断升级，UE18Pro就是它的新旗舰定制耳机。

UE 18Pro定制6单元耳机UE 18Pro定制6单元耳机UE 18Pro虽然也已经推出有几年了，但是作为单边采用6个定制动铁单元的耳塞，即使现在看来也是非常高端的。

楼主：求推荐前端推XX耳机(2000级别)，预算5000一楼：XX耳机是出了名的难推二楼：这个预算太少了，推好XX耳机起码得两万三楼：这个耳机潜力巨大，要推好建议楼主加些预算，一步到位免得折腾楼主：增加预算1w5，推XX耳机(2000级别)，求推荐前端一楼：围观，这年头新烧都有米二楼：二手XX+二手XX正好16000，略超出预算三楼：这个预算推这个耳机，效果绝对不如hd800直推楼主：我买了个hd800直推中一楼：围观，这年头新烧都有米二楼：楼主不要糟蹋这个耳机了三楼：hd800直推根本就不能入耳，还是老老实实加解码和二房吧楼主：预算3w推荐前端推hd800一楼：围观，这年头新烧都有米二楼：想推好hd800，预算少了十万想都别想三楼：楼主还是不要YY了吧，hd800不是那么好推的，楼主还是出了吧楼主：预算10w推荐前端推hd800一楼：围观，这年头新烧都有米二楼：楼主有毛病，这么多钱不如去玩箱子三楼：耳机和箱子比起来差太远，在耳机上确实没必要投入太多钱楼主：预算10w，想玩箱子一楼：围观，这年头新烧都有米二楼：箱子不是那么好玩的，太复杂了三楼：10w玩箱子只能算入门，楼主还是多花点米吧楼主：预算20w，推荐箱子一楼：不懂，路过二楼：楼主有毛病，有那么多钱不如天天去听音乐会三楼：钱多烧的，一天听一场音乐会都不要这么多钱楼主：我现在天天听音乐会一楼：楼主真有钱，我还是老老实实听耳机二楼：现场的演奏太不入流了，我宁愿听大师演奏的录音三楼：楼主老发这种帖子干吗，这里是耳机论坛，又不是音乐论坛四楼：这里不适合你，楼主还是去音乐论坛吧一个月后，某音乐论坛楼主：烧hifi的都有毛病一楼：同意二楼：同意三楼：同意。

耳机的扬声器参数解读指南耳机作为音频设备的重要组成部分，其扬声器参数对音质表现具有决定性的影响。

本文将为您解读耳机的扬声器参数，帮助您更好地了解耳机性能，以便在购买时做出明智的选择。

一、频率响应范围频率响应范围是指耳机能够传递的声音频率范围。

通常以两个频率值表示，比如20Hz-20kHz。

其中20Hz代表最低的低音频率，20kHz代表最高的高音频率。

频率响应范围越宽，耳机的音质表现越全面。

在选购耳机时，您可以根据自己对音乐风格的需求选择不同的频率响应范围。

二、阻抗阻抗是指耳机扬声器对电流的阻碍程度。

以欧姆（Ω）为单位表示。

阻抗越大，说明耳机对电流的阻碍越大，需要更大的电流驱动才能发挥出最佳性能。

一般而言，耳机的阻抗在16Ω至600Ω之间。

低阻抗的耳机适合搭配移动设备使用，而高阻抗的耳机则需要专业耳放才能带动。

三、灵敏度灵敏度是指耳机在标准输入电压条件下产生的声音音量。

通常以分贝（dB）为单位表示。

灵敏度越高，表示耳机的音量输出越大。

对于移动设备用户，选择较高灵敏度的耳机可在较低音量下获得更好的声音表现。

四、失真率失真率是指耳机输出的声音与输入的声音在传输过程中发生的失真情况。

失真率一般以百分比表示。

低失真率的耳机能够还原更准确和真实的声音，提供更好的听觉体验。

在选购时，您可以关注失真率指标，选择低失真率的耳机产品。

五、驱动单元尺寸驱动单元尺寸是指耳机扬声器的直径，一般以毫米（mm）为单位表示。

大尺寸的驱动单元通常能提供更好的低频表现，而小尺寸的驱动单元则有利于高频清晰度的呈现。

选择适合自己需求的驱动单元尺寸，可以更准确地还原音乐中的细节和氛围。

六、系统阻尼系数系统阻尼系数是指耳机扬声器与耳机背板之间的相对阻尼关系。

系统阻尼系数越高，表示耳机扬声器的运动越受控制，能够提供更准确的声音呈现。

在选购耳机时，您可以考虑系统阻尼系数，选择具备高阻尼系数的产品。

七、敏感度平坦度敏感度平坦度是指耳机扬声器在频率范围内的灵敏度表现一致性。

调音技巧入门不少音响师、调音师面对琳琅满目的音响设备时;往往感到难于操作..现向读者介绍一些调音操作技巧..人耳对音色的感觉是比较灵敏的;它能直接判别声音是否逼真..如果对音色处理不好;不但会使声音单调;枯燥乏味;而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真;因此不可忽视音色处理的重要性..对于男声来说;大多数人的声音比较低沉;缺少高音;为提高演唱的清晰度;一般可对3kHz的频率万分进行补偿；对于女声来说;高音又显得过多;声音发“尖”;为使声音宏亮;不至于太刺耳;一般可对400Hz频率成分进行补偿..如何调节好混响时间混响通常决定了余音的长短;对声音的色彩和清晰度有直接的影响..一般情况下;男低音演唱时;可将混响时间调得短一些;以提高声音的清晰度；如果是女高音演唱时;可适当延长混响时间;以增加声音的色彩..对于演唱场所来说;如果房间四周墙壁是由木板材料构成的;这时混响时间应调小一些;以免声音模糊不清；反之;如果房间四周墙壁是由木板材料构成的;这时混响时间应调小一些;以名免声音模糊不清；反之;如果房间挂有绒布窗帘等吸声材料;这样的房间应将混响时间调大一些;以免声音干涩..另外;现场观众与听众的多寡也有很大的影响;因为观众的服装也有很大的吸声作用..因此;音响师、调音师可在1~2秒间选择一个感觉适宜的混响时间..如何调节好直达声和混响声分量的比例完全直达声而无混响声输出;就不能起到改善和美化声音的作用;因而通常只用于开会发言或朗诵的场合..适当地加大混响声成分的比例;有利于模拟自然混响声;使声音丰满动听;可增加观众、只众的现场立体感..完全混响声而无直达声分量输出;则会使声音产生“染色”现象;造成严重失真;也就是说;像在浴室;澡堂里听到的声音那样含混不清;行内的人称其为“浴室效应”..因此;在无特殊要求的情况下;可将该旋钮调在中间位置;即直达声分量与混响声分量比例为1：1;这样;声音不但不会产生失真;又会有一定的混响效果..如何调节好话筒音量与伴奏音乐之间的比例一首好听的歌曲;应该是伴奏音乐占40%;演唱声音占60%;如果演唱者音色不错;可适当减小一些伴奏音乐的分量;以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉;容易唱走调;合不上拍;为了掩饰这些缺点;这时可适当加大一些伴奏音乐的分量..但在具体操作时;应注意不要把话筒音量过分调大;更不能演唱音量大大高于伴奏音乐..结果显得伴奏音太弱;大部分时间里只听到演唱者的声音;好似一个人在那里清唱;失去了卡拉OK的气氛；但也不能让伴奏音太强;伴音太强;又会“淹没”演唱者的歌声;听上去好象只是一支乐队在演奏乐曲;体会不出演唱者的情趣..如何调节好伴奏音乐的音调伴奏音乐是根据原唱者的声调而调演奏的;它不可适应每一个演唱者的噪音条件;比如有的原唱者的音域比较高;有的原唱者演唱的音区比较低;为了能让伴奏音乐照顾到每一个演唱者的噪音特性;音响师、调音师应对演唱者的声音特性有灵敏的听觉反应..演唱时;先把音调控制放在中间位置;既然不提升;也不下降..一曲开始;如果演唱者合得上调;那就不必去调节；反之;演唱者如感到低音区唱不下去;或者是高音区跟不上来;可根据实际情况将传送音调调节到演唱者适应的音区..调音是一门艺术性很强的操作过程;它需要调音者有很好的乐感与悟性;需要平时有较高的音乐修养;对现场要有灵敏的听觉反应;这样调出来的声音才能被听众所接受调音员操作要点目前国内歌舞厅所使用的专业音响;多数为进口设备;应该说可靠性较高..主要问题是操作者专业素质不齐;真正配备合格调音师的单位很少..所以;经常出现因操作不当造成音响效果不佳;甚至导致设备损坏..本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说;可做为制订操作规程的参考..另外;在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象;是常见的令使用者头疼的问题;因为经常出现啸叫会令宾客扫兴;音响效果无从谈起;严重者会造成设备损坏..所以;自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题;下面分别叙述..一、音响设备开、关机顺序应按由前到后顺序开机;即由音源设备CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机、音频处理设备压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器..关机时顺序相反;应先关功放..这样操作可以防止开、关机对设备的冲击;防止烧毁功放和扬声器..二、演唱前的准备——调试1．功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB；调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置下端；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置..2．试验伴奏通道;也就是说;用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土;境到—6dB附近;此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳;响度过大易使人疲劳和难以忍受..调音员应到厅内不同位置聆听效果..如立体声音像、乐曲音质等..所放的曲目应是自已熟悉的曲子;可反复调整音量调分路GAIN增益和分路音质补偿;直到音效满意为止..对音乐效果的要求应是有力度、有美感;高音不能刺耳;低音不能混浊;要求歌声清楚;如女声的齿音清晰可闻．但不可过重..分路推子置于0dB;总音量推子置于0dB;调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右;此时系统达到额定输出功率..但正常工作时;总音量推子—般调在—6dB或—10dB以下;小于额定输出功率..3．试验话筒通道..一般来说;至少要准备两个话筒通道..先试话筒灵敏度和动态性能;然后加上混响和伴奏音乐唱歌;歌声经过混响处理;应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次;富有现场感..话筒音量的调节：分路推子置于0dB;话筒音量调整分路GAIN输入增益钮;以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好;总输出功率的计量靠AU表指示..4．对小乐队进行试音调整;即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音;根据乐曲风格进行音响比例平衡..5．视频图像的调整;即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽..音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器;熟悉点歌单上的盘位..注意在正式演唱时;应按影碟机上的D／A键..消掉原唱歌声..三、音频处理设备的调整1．房间均衡器..房间均衡器有两个作用;一是调节音质;弥补厅内混响时间造成的频响不平衡；另—个重要作用是压低某一频段;抑制声反馈造成的啸叫声..房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置..2．压限器..在音响工程中压限器也是重要设备;其作用：一是压缩或限制节目的动态范围;防止过载或失真;对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目响度这可以靠听觉明显得感受到..压限器的调整数据如下：1噪声门GATE：指示灯亮时噪声门关闭;声音小..起到静噪作用..当输入信号降落到门限电平时即开始关闭;噪声门一般置于0PEN到—20dB之间..2压缩门限电平THRESHOLD：决定开始压缩的电平;一般置于-10到0dB;开始压缩时增益减小;GAIN REDUOTIONdB指示灯开始亮..压缩比RATT0：置于2：1；动作时间ATTACK：置于10ms；释放时间RELEASE：置于O．3s..3．混响器..目前广泛使用数字混响器..这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选择..调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听;记录可以使用的程序;在调音时可随时用机中键盘调出使用..四、调音要点以操作调音台为主1．歌厅调音员工作在控制室内;调音时应使用监听监听音箱和监听耳机;分别监听主通道和返听通道..调音员应熟知监听音和现场音的关系;音质调整很大程度上依靠个人的听觉..2．使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感..激励器的调整主要靠听觉;应按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳..3．用混响美化歌声..对非专业歌唱者应适当加重混响;以掩盖噪音和发声中的缺陷..4．音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频;以增强声音的明亮度..5．调音以歌声为主..当歌声出现之前;把伴奏渐渐压低下来;以突出歌声..低频应衰减3—5dB;高频7kHz以上的应衰减3dB;中低频200Hz附近提升可加大力度;2—4kHz提升3-6dB可以明显感到歌声明亮..对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频40—100Hz和高频7—20KHz..6．提升低音时切不可猛旋补偿钮;以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器..对均衡器的低频调节同样如此要求..7．如果发生声声反馈啸叫声;应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声;找出原因后再逐步推上..8．主通道发生故障不能放送时;可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道;使演唱得以继续进行..供演唱用的话筒;应有备份;当话筒无声时可用备份替代..影碟机也应有备份;当影碟机发生故障时可用备份替代..五、声反馈啸叫声的抑制1．话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉0K厅的常见现象;由于存在声反馈;一般扩音系统增益都不能很大..发生声反馈啸叫的原因是：1话筒距音箱太近;话筒正向指向音箱；2调音台上混响调节过大；3话筒音量调节过大；4没有接通压限器；5厅内声学设计缺陷..2．针对以上原因可采取以下措施：1为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围;在此范围内不应发生啸叫声..也就是说;演唱者不应太靠近主音箱;主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱..2歌厅的舞台应进行声学处理;墙面和两侧应装吸音材料..3接通压限器;其压缩比应设置为<=2：1;动作时间为10ms;释放时间为0．3s.4调音台上的混响调节和音量不要开得过大..5以上措施不能奏效时;可通过调节均衡器;对易产生啸叫的频率加以衰减..具体操作方法如下：将均衡器各频点位置先做好记录；然后;示范演..加大音量用调音台总推子调节;到系统刚好产生自激的位置;将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调;能够有效消除自激啸叫的频点;根据经验一般只有一个自激谐振频率如250Hz;此频率附近可下拉3—5dB;其余频点仍应保持原先记录的位置..此方法可有效地抑制声反馈;但却不能兼顾音乐效果..通过调节可使扩音增益有5—6dB的稳定裕量;这是系统稳定工作所必需的..6如果以上措施仍不能奏效;可考虑加装声反馈抑制器;例如;移频器可有效地克服声反馈;使扩音增益获得5—6加以上的稳定裕量..音质评价中的误会作为音响爱好者和爱乐者;绝大多数人都有丰富的想像力;这才使他们能借助音响器材安坐家中欣赏大师演绎世界名曲;其乐融融..但也常使他们在媒介的导引下;一掷千金..既然“发烧友”不是专家;甚至玩了十数年而对音乐的重放还是一窍不通;老是换器材;总找不到目标似的;就难怪很多厂家生产出那么些不济事的东西;还有人说好;再加现代广告手段一些似是而非的说道;也就有人上钩了..在音响这个领域;事实上存在着种种误会和困惑;究其原因还是“发烧友”对电声技术基础理论的欠缺..在音质评价中也有着不少误会;如在声音中缺少了些中频;反有人说是“柔和”；声音中缺少了低频;也就是低频不足或相位滞后;有人说是“速度快”；把太多而缺少分析力的低音说成有“音乐味”；没有泛音或泛音过少说成“干净”、“分析力高”、“定位好”；把低频量少或高频强化;误以为“分析力高”等等;殊不知那种频率响应和相位不正确的声音恰恰就是没有了音乐味;岂不是一种莫大的讽刺..一个极为典型的误会是认为高分析力和柔和度不能共存;究其实质是前述将高频突出误以为是分析力高之故..须知分析力是对整个声频范围而言;不论高、中、低频均在其内;可见分析力越好;音乐的细节越多;只会使柔和度提高..那种由于高频的强化而使音乐细节比较显现的假分析力;声音比较粗糙;容易使聆听者疲劳;当然不会有好的柔和度了..当然以主观听音感受凭空乱造形容词;置音质评价规范用语于不顾;更增加了此道中的混乱..可见;音响“发烧”不能忽视相关知识的汲取;以免听到风就是雨;既贻笑大方;又误人子弟..为了作出正确的音质评价结果;必须排除个人对器材品牌、声誉和价格的偏见;要以客观的立场进行聆听..比较评价器材时一定要在相同音量下进行;误差不能超出0.2dB;音量的差异将导致错误的结论;因为较大的音量会使人感到有较多的低音和高音;比较明亮;更富有细节;动态较大..AB比较一定要掌握先听A;再听B;重复听A的顺序;这样可以纠正在比较时产生的第一印象误差音响系统设计与评价的关系我们的音响业近十年来发展变化非常大;无论是民用发烧音响到AV热;还是专业的卡拉OK、迪斯科舞厅到现在的多媒体报告会议厅..从消费来讲;无论是集团还是个人;音响已成为人们生活、工作中不可缺少的一部分;并成为了一种时尚;这是可喜的一面..应该看到;随着人们认识的不断提高;产品的竞争日趋激烈..特别在这世纪之交的时候;政府也加快了进入WTO的步伐..虽然;这是一个严峻的挑战;但更是一个机遇..面对国内外形形色色的音响产品;我们厂家的决策者和产品设计人员该怎样面对这一局面呢在2000年到来之际;对于长线战略投资者来说;重新审视我们的发展理念是非常有益的..这其中方方面面的可讨论的问题较多;许多是和企业的实力有关;这实力包括：资金、管理、技术开发和技术储备、信息交流、销售网络和人际关系处理等等;但最为关键的还是产品自身的品质问题;好的产品其附加值就高;企业自然就具备生命力和活力..题材虽然可以炒作;但价值总有回归的时候..高质量的音响设计离不开基本技术理论;更离不开主观评价..毕竟这种特殊的商品最终是和人打交道;是用来表现艺术的;主观评价的结果可以直接指导产品的设计..因此;我们首先探讨一下主观评价的内涵..通过这几年看到的和历届的国产音响器材大展所感受到的;就具体的技术问题;尤其在音响箱的设计和听音评价的关系上作一个初步的探讨..关于主观评价主观评价不是音响特有的;乐器有;通讯系统有;听堂场馆也有;等等;其目的和方法略有不同..一般来讲;音响的终端是和人打交道;在大部分情况下也是以人为本;任何一个人都有权利对它评头论足..但严格来讲;这还算不上真正意义上的评价..就好比我不懂服装;在选择的时候;我也许只关心颜色和式样;但如果我是一个行家;还会考究它的面料;缝裁质量和做工;是否适合我的个性等等..严格的主观评价程序对听音环境、听音内容、听音人、评价术语的使用及评分方式均有严格的定义和要求当然;这是题外之话..于是;衡量一个系统的品质除了物理上的各种参数测量指标外;又增加了主观评价的方法..因为客观测量还不能完全反映一个系统的品质..很久以来;技术人员除了在寻找新的客观参数外;也一直在寻求这种客观和主观的对应关系..遗憾的是;直到现在仍没有明确的结论..这个问题能否解决;那是以后的事..就目前的现状来看;广义说;基本无解;但在某些条件的限制下;某些问题又能解决..如清晰度和可懂度问题;已解决并用于音响工程设计之中..当然;这也是学术界讨论的事..但这一切不影响我们目前的主观评价;不影响我们对产品的主观评价后反过来对产品的设计指导和修正所起的作用..那么;怎样认识和使用主观评价呢怎样把主观评价的结果用于评判、指导我们的音响设计呢首先我们要系统地了解什么是主观评价的目的和特点、对主观评价的认识和表达以及影响主观评价的因素和主观量的特征..简单地讲;主观评价一般是用一些有代表性的节目源如音乐、自然声作为重放系统的音源;在一定的环境下经系统重放并通过人的感受;用评价术语将系统的特征表示出来..和客观参数的测量相比;它的严格性、一致性似乎得不到保证;但要注意的是听音环境、节目源、周边设备和听音人均属于系统的一个部分..与客观测量一样;主观评价评的是系统特征;不是好坏与好听不好听..所以主观评价又称主观音质评价..这里我们慎重的引用了“音质”;其意为声音的品质;这是有别于“音色”的音色是指声音的色彩;它是带有个性化的东西..因此;在主观评价中;同一系统不同评价人得出的不同评价结果其差异来源于两个方面：一个是系统本身对不同节目源重放的特征差异；另一个是评价人自身的感受差异..前者是由系统的物理特征所决定;是技术人员所设计的;而且是技术人员想要评判的东西..而后者是由不同人的心理和生理感受造成的;并被赋予了很强烈的个人色彩..心灵的弦;被声音激发后;形成了种种的遐想..这就是音响系统的设计者体现以人为本的关键所在;这也属于音响设计的一个方面..有多少设计者能做到呢应该说这种设计的依据之一是心理声学的一些结论..建筑声学做到了;电子效果器、激励器做到了;但做的是音色控制;仅仅是对音色控制的一种工具..应该看到;这种以人为本的东西是变化的..音响系统的一个重要功能就是重放音乐..这种美的欣赏是和时代、社会、文化、民族有关;又和个人的修养、生理、心理及人的那种与生俱来的和后天种种因素所熏染并被深深打上心灵烙印的喜、怒、哀、乐紧紧地联系在一起..于是;真、善、美、悦耳、动听才呈现在我们面前..就好比世界上最好的一件乐器;法国人、德国人、美国人都用它来演奏同一乐曲;其给予人的感受是不同的;甚至听到它的旋律和演奏风格就能知道是哪个时代和哪国人演奏的..其实这是心灵的内容;与音响系统本身关系不大..正是由于这种心灵感受的差异;音响系统的设计人需要做的一个极其重要的方面是控制其音色..也许这是音响系统设计的最高境界..正是这样;音响系统的那些评价术语呈现在我们面前的好坏之分才有了可比较的依据和标准..分清楚了这些差异;我们对主观评价的认识和表达才有意义;才能了解影响主观评价的种种因素;才能理解主观评价量的相对性原理;并运用它去指导我们的音响设计;消费者依据它来选择自己真正喜欢的产品..也就是这种地区和民族、文化的差异;才出现了所谓的“美国声”、“英国声”、“德国声”等等..其实;不管是有意还是无意;那是控制音色的结果..特别地;音响系统主观评价的许多好坏之别已经具有了新的意义..透过主观评判的因素分析;某些设计中的概念可能需要重新认识和开发利用..比如说;音箱中的声染色现象一直是设计中的大忌;染色处理不好会带来一些难听的“箱音”声..但是是否注意到;中低音的某些宽带染色会带来听觉上的温暖和丰满感；中高音的某些染色会增加清晰度、层次感和悦耳感..也许这种染色是一种可遇而不可求的事;是一个比较极端的例子;但发现和利用它并学会控制才是真本事..其实;这种非线性失真现象;在乐器和某些电子效果器中使用的例子比比皆是..透过主观评价的内涵;我们也能看出;玩音响和听音乐完全是两回事..玩音响的人兴趣在音色控制上;砸玻璃声毫无乐感;但对系统能力的出色表现而感到快感..这是一种再创作;也是一种修饰..也许这就是玩音响的魅力所在..关于音响系统设计音响设计的技术问题相对说比较单纯..以音箱为例;其基本能完成的就是低频响应和分频器的设计;它需要一定的理论知识..就技术而言;理想的重放声系统应能完全再现其输入的时域波形..换句话讲;它是一个线性系统;具有平坦的频率响应和纯时延的线性相移;但目前实际上这是不可能的..于是扬声器单元的选择就很讲究;扬声器单元的制造学问就更大..在扬声器系统的设计中;单元的选配就不仅仅是以技术要求为准;这其中有个对音色优化和最佳重放问题;它也是以主观听觉和与重放声内容为依据进行的分频器和分频点的设计也是这样..这里扬声器单元的生产厂家最伟大..在我们国家的音箱制造厂对单元的处理主要有两种情况..一种是长期坚持自行开发、生产;因为他们懂得好单元的含金量和高附加值成份..虽然收益最大但也最艰苦..另一种是和国外以OEM方式按自己的要求向国外下定单;利用国外的多种优势来发展自己的产品;这也不失为一种捷径..两种方式均要求精通单元的内在品质物理上和听觉上的..我不赞成直接购买国外的成品单元..有些厂家以它来做形象所谓的旗舰;这种做法已经过时了;借以显示自己的实力..另一种直接做成音箱在国内销售..遗憾的是;做得不怎么样的情况还比较普遍;这在历届大展中均能看到..这说明了什么情况呢扬声器系统的设计除了上述的单元选择外;还有分频器和分频点的设计、各单元灵敏度的匹配以及箱体的外观、材料、结构的选择;这里就不一一详述了..值得一提的是技术上的设计是靠测量来验证的..一方面是数学模型的误差;另一方面还有系统内各部分的相互作用引起的误差..因此需要对设计作修正..现在;大部分厂家拥有测试软件;从各届大展看到的技术测试报告来看;低频测量问题较大;曲线的平滑阶数选择也有问题..因为从曲线的形态和细节;能看到音色、音质的许多内容;这也是一个基本技术问题..关于专业音响系统的设计;工程设计人员的注意力一般主要集中在工程规范和国家标准上..其实同样也存在着音色控制问题..随着生活水平的提高;电影院、剧场、音乐厅、体育馆等扩声的音色问题也应引起设计人员的高度重视..工程技术人员处理音色问题相对讲比较简单;他只要选择好器材就行了..除了音箱外;功放、调音台、周边设备在重放声系统中对音色均有影响..一个好的设计人员在考虑工程设计时;除了和厅堂的建筑声学设计很好地配合;设计的系统一方面必须规范和保证可靠性以及国家标准中关于声场规定的有关指标外;也应考虑音色控制问题..建设方一般只考虑的是投资控制和功能要求..在此基础上;设计人员应能较准确地预先告诉建设方最终的声场音色效果..当前;在专业音响器材的领域里;假冒伪劣产品仍旧充斥着市场;怎样从性能、可靠性、音色等多种角度判断商品的价值;仍然是工程技术人员必备的功夫;而国产专业音响器材这块领地还大有文章可做以上对音响箱的设计和主观评价之间的关系及主观评价对音响箱设计的指导作用做出了一番简单的探讨;也许有点夸张;或许是个人处理和认识问题的另一种方法;但目的是想让设计者们在音响箱产品的设计理念有所开拓..纵观近十年的音响发展;各式各样的产品摆在我们面前;音响箱设计人人会做;无论是专业还是民用的;依葫芦画瓢也能响..我们的消费者怎样面对这些情况呢我们的音响箱设计者自身能够把握住多少;心里有多少“谱”我想;要以人为本;必须是先以技术为本;这样心里才有个“谱”..纵然他还没有设计出好的产品;可能是因为条件所限;但他已具备了良好的基本素质..音响设计还不单纯是技术问题虽然这是基本问题;更重要的是人的那种灵感和悟性;通过设计、聆听、调整来控制音色;从而创造出更优秀更高品质的产品来..正确操作音响系统开关。

Sennheiser森海塞尔耳机的几大特点Sennheiser（森海塞尔）这个源自德国的品牌是高保真耳机领域里最有名望的，发烧友几乎尽人皆知，历史长达50多年。

它的动圈式耳机以中档Super-aural型的400系列和高档Circum-aural型的500系列为主。

其中顶级型号HD600是当今最佳动圈式耳机之一，HD580也是大名鼎鼎的经典设计，仅次于HD600。

森海塞尔的总体声音风格是：透明、细腻、平衡，偏向冷色调，重播古典音乐声音极为准确，但播放低频成分较重的电子摇滚乐、舞曲时不太合拍，重播人声则略显冷漠。

HD470 （32欧姆） 400系列的新型号，份量极轻，仅130克。

整体上看声音趋于温暖的色调，比较耐听，弱点是缺乏真正震撼性的低频，在极高频处略有过亮的倾向，还存在一定程度的音染。

是一款价廉物美的平价耳机，用于Discman/Walkman 做一般音乐欣赏很合适，曾获英国杂志《What Hifi》最高的五星级评定。

HD490（32欧姆） 400系列的新型号，位于400系列的最高端，仅次于495。

这是一副很有特点的耳机，高频极其清晰，分析力很好，但中频偏薄，密度不够，使音色稍显冷漠，低频则有故意加重的痕迹，速度慢，收得不紧。

这种有些“肥”的低音在发烧友中引起了很大争论，叫好的固然也有，但多数发烧友都觉得这是一个缺陷。

从设计上说它有一个小缺点：可拆卸的耳机线与耳机的接点容易产生接触不良，造成声音断续，需经常清洗。

总结：喜欢听重低音的发烧友可能会喜欢490的声音。

假如你喜欢干净准确的声音，490不适合你。

HD570 Symphony （64欧姆） 500系列的新型号，取代原先的535。

它的份量很轻（210克），而且分布均匀，因而佩带极其舒适，长时间欣赏音乐也不会感到疲倦。

从它的名字Symphony（交响乐）就可以知道，它的拿手好戏是古典音乐。

最低频段的延伸不是非常突出，低频稍微偏薄，但古典音乐讲究的是平衡，所以超低频的欠缺并不是大问题。

功放基础知识点总结功放，全称为功率放大器，是一种用于放大音频信号的设备，它能够将低功率的音频信号转换为高功率的信号。

功放广泛应用于音响系统、汽车音响、舞台表演等领域，是音频系统中不可或缺的重要组成部分。

本文将从功放的工作原理、类型、参数、应用和选购等方面进行基础知识点总结。

一、功放工作原理功放的工作原理基于放大器的基本原理，即利用晶体管、真空管等器件对输入的音频信号进行放大，输出高功率的音频信号。

在功放中，输入的音频信号经过前置放大电路进行放大，然后通过功率放大电路放大至所需的功率级别，最终驱动喇叭发出声音。

功放的工作原理可以简单分为以下几个步骤：1. 输入信号放大：音频信号经过前置放大电路进行放大，以增强其电压和电流的幅度，提高输入信号的能量。

2. 功率放大：放大后的信号经过功率放大电路进行再次放大，以产生更大的电流和功率，以驱动喇叭发出高音质的声音。

3. 输出端匹配：为了提高功放的效率，通常会在输出端匹配输出负载，以确保功放能够有效地向负载传输功率。

二、功放类型根据功放的工作原理和电子器件的不同，功放可以分为多种类型，常见的功放类型包括晶体管功放、真空管功放以及集成功放等。

1. 晶体管功放：晶体管功放是目前应用最为广泛的功放类型，晶体管功放具有体积小、效率高、寿命长、成本低等优点，适合于大多数音响系统和消费电子产品。

晶体管功放通常分为静态功放和A类、B类、AB类、D类功放等多种工作方式。

2. 真空管功放：真空管功放是一种传统的功放类型，它利用真空管作为放大器件，具有音色柔和、音质温暖、高端等特点，适合于发烧友级别的音响系统。

真空管功放通常需要较高的电压和功率驱动，成本较高，体积较大，使用寿命较短。

3. 集成功放：集成功放是一种将功放电路集成在一块芯片上的功放类型，具有体积小、集成度高、功率密度大等特点，适合于便携式音响、汽车音响、耳机放大器等应用。

三、功放参数功放的性能表现需要通过一些参数来进行描述，常见的功放参数包括功率、频率响应、失真度、信噪比、阻尼系数、输入阻抗和输出阻抗等。

了解电脑音频与音效的基础知识电脑音频与音效的基础知识电脑音频与音效已成为现代生活中不可或缺的一部分。

从听音乐、观看电影到玩游戏，我们都离不开高质量的音频和令人惊叹的音效。

本文将介绍电脑音频与音效的基础知识，帮助读者更好地了解和欣赏这一领域。

一、数字音频和模拟音频在探讨电脑音频之前，我们首先需要了解数字音频和模拟音频的概念。

模拟音频是指以连续的形式传输、存储或处理的声音信号。

传统的录音技术就是以模拟音频为基础的。

而数字音频则将声音信号转换为数字数据，通过数字编码和解码实现传输、存储和处理。

数字音频的出现使得音质更加清晰，能够更好地再现原始声音。

二、音频文件格式电脑中存储音频的文件可以使用多种不同的格式，常见的包括MP3、WAV、FLAC等。

每种格式都有不同的特点和用途。

1. MP3MP3是目前最为流行的音频文件格式之一。

它采用了压缩算法，可以将音频文件的大小减小到原始文件的一般左右，而且在保证音质的同时，减少了存储空间的占用。

MP3格式适合在网络上传输和存储音乐。

2. WAVWAV是一种无压缩音频格式，它能够以原始质量完整地保存声音数据。

由于没有经过压缩，WAV格式的文件相对较大，适合存储高质量的音频。

因此，WAV格式常用于专业音频处理和录音棚工作。

3. FLACFLAC是一种无损压缩音频格式，它可以将音频文件大小减小到原始文件的一半左右，而且不会损失任何声音质量。

FLAC格式适合在保证高音质的同时，减少存储空间的占用。

许多发烧友和音乐爱好者喜欢使用FLAC格式存储音乐。

三、音效处理软件音效处理软件是电脑音频与音效中至关重要的一部分。

它可以帮助用户对音频文件进行剪辑、混音、降噪、均衡等处理，实现音频的良好效果。

1. Adobe AuditionAdobe Audition是一款专业的音频编辑和处理软件。

它提供了丰富的音频特效和实用工具，可以满足各种音频处理需求。

用户可以使用Adobe Audition剪辑音频、添加特效、修复噪音等。

感动心灵的真实AKG专业监听耳机全系列评价几十年来，AKG专业HIFI系列耳机一直是全球录音室/专业音频的标杆，得到众多专业音乐人和中高端HIFI发烧友的青睐，维也纳“金色大厅〞使用的就是AKG K702, K271MKII 和K240MKII耳机和其他AKG话筒等设备，2021年，AKG以其在世界音频领域的奉献，获得了“格莱美技术大奖〞。

AKG专业HIFI系列耳机在具备优秀保真复原音色水准的根底上具有很好的听感，备受顶级音响发烧友的推崇。

AKG专业系列耳机有许多型号已经成为音乐界和发烧友圈内的经典，比方K240、K271、K66〔现升级版为K77〕，由于定位于要求苛刻的录音室监听任务，AKG的专业耳机无论价高价低，都具有相当优秀的细节表现力，整体音质具有醇厚绵密的听感，搭配不同音源都能充分反映前端的音质特色，因而许多型号不仅得到专业音乐制作人的青睐，也是一直以来备受音响/音乐发烧友的喜爱。

美国最顶级音乐人之一的昆西琼斯便是AKG几十年的忠实粉丝，他对AKG的评价是：“音乐能比文字传达更多得多的东西，当用激情、灵魂来创作音乐的时候，能获得超越自身的成果，同时让自己深受感动。

在我整个音乐生涯中，我认为只有AKG 才能够可靠地传达最高标准的声音素质，这种标准也是我在做音乐的时候对自己的要求。

〞这位音乐制作人获得过79项格莱美提名和荣获27项格莱美大奖比任何在世的音乐家都多，他现在是AKG全球代言人。

AKG新一代MKII高端产品采用55欧姆低阻抗和高灵敏度设计，电脑声卡/随身听即可轻松直推，并且采用了最新的Varimotion振膜技术，拥有更好的动态表现。

Varimotion振膜技术是指整片振膜的厚度并非完全一致，而是中间的声音区〔Sound Zone〕振膜较厚、专作类似活塞运动的振动，防止局部振动，以获得良好的空间感和高频分析力；周围的运动区〔Movement Zone〕振膜较薄，有敏锐的振动性能，可获得优秀的动态和低频响应。