宁浩电影中引人发笑的小人物

宁浩电影中引人发笑的小人物
【摘要】人物的塑造是电影导演创作的重中之重。

电影是围绕塑造典型环境中的典型人物展开的，人物既是叙事的核心又是矛盾冲突的核心同时也是影片造型的基础。

宁浩作为新生代的鬼才导演在以《疯狂的石头》等为代表的作品在塑造人物方面有其独特的艺术构思，多以小人物为主角展开故事叙述。

本文着重解读宁浩电影中的人物塑造，理解宁浩喜剧电影大受推崇的原因，为更多的喜剧电影提供借鉴。

【关键词】宁浩电影；小人物；塑造；喜剧
many funny little people in ninghao’ s movies
liang chen
【abstract】creation of character shaping is a film director of priority. film is built around the shape of typical characters in a typical environment, people is both a narrative core and basis of the core of the conflict is also a movie styling. ning hao as a new generation of god such as director of the stone of madness as a representative work in shaping the figure has its own unique artistic conception, mounted narrative dominated by little people. this article focuses on interpretation of ning hao’s characterization in the film, understand why ning hao comedy films admired, provide reference for more comedy movies.
【key words】ninghao’movies;little people;shape;comedy 【中图分类号】j905 【文献标识码】a 【文章编号】1009-5071(2012)07-0227-01
1 可原谅的有缺陷的小人物与权力至上的大人物
1.1 可原谅的有缺陷的小人物:宁浩的电影中，他所塑造的人物都是社会底层的人物，平凡的人，没有高大全式的英雄，他的主角都是有一定的缺陷和阴暗面的小人物。

宁浩塑造的各类人物形象都是来自社会底层，从他的作品中，我们四处能看见小人物的聚集区：《疯狂的石头》中：迷茫焦躁的厂长，窘迫困惑的包世宏。

《疯狂的赛车》中被终身禁赛，差0.01秒夺冠的赛车手耿浩。

《奇迹世界》中幻想称为英雄与警察斗志斗勇的三儿，警察也不是我们常看到警匪片中威风凛凛的警察，反而是慢半拍“不赶趟儿”甚至需要贼救助的警察。

《黄金大劫案》中街溜子党小东北在影片的前半部分也是个小人物，他以偷骗为生，连街边小孩子的吊坠都不放过，见钱眼开，利欲熏心。

这些小人物都被富裕了戏剧化的一面，成为被嘲讽的对象，他们以为自己会是胜利者，然而往往他们接近成功的时候，形势去发生逆转，陷入了困境成为被捉弄被追杀的对象，陷入危险和尴尬的境地。

小人物身上虽然存在着种种的缺点和不足却是在观众的忍受范围之内。

有缺陷的小人物更接近于现实生活中的人更贴近生活，更能拉近观众和小人物之间的距离。

观众通过嘲讽小人物，从他们身上得到偷窥和娱乐的快感后开始同情小人物。

即使小人物不是正面
的，也会引起观众的全部的注意力和关心。

小人物的缺陷和阴暗面不是与生具有的，缺陷的形成是有原因的。

《黄金大劫案》中的小东北，坑蒙拐骗是为了给霸道的房东芳姐付房租，他对于金钱有强烈的欲望除了人本身固有的贪欲外更重要的是养活家中老父的责任。

他为了救父亲上缴了所有抢来的黄金，观众在这里对他的厌恶，他的滑稽形象也便在这里发生了转变。

观众通过审视小东北这个不正义的人物也开始审视自己，若是将自己放在那个动荡的年代，谁能保证自己不是另一个“小东北”？
1.2 权力至上的大人物:与小人物相对的则是权威的至高无上
的大人物，在宁浩的作品中，大人物永远是缺席的，他们不存在于影片故事发展的过程，只是隐藏在其中的某一个点，仿佛在窥视这整个剧情的发展来凸显自己与众不同之处，凸显自己的权威和地位.如《疯狂的赛车》中一开始绝尘而去而去的领导，他要保持自己的大人物的形象就必须是自己不参与到小人物的世界中，这样大人物和小人物之间，形成了一种断隔。

但是对比一下盖·里奇的《两杆大烟枪》或者《摇滚黑帮》,我们就会看出,在盖·里奇的影片中, 老大往往有自己独到的说话与行事方式,他们理直气壮的存在并颐指气使着。

所以在《摇滚黑帮》中,像 lenny cole 这样有着黑社会色彩的老大,才可以大胆地威胁议会议员,威胁像“one two”这样的小人物,并放肆地说,伦敦是他的。

宁浩电影中，大人物与小人物之间沟通出现了障碍，他们互相听不懂对方的话语,也弄不明白对方到底需要的是什么。

大人物要莅临小人物的世界,往往要提前
摆出一种亲民视察的姿态,由保镖和媒体贴身护送陪同。

大人物自我隐匿的社会是无序而光怪陆离的。

任何有着专业身份的外来者, 陷入这样的社区,只能无奈地发现自己也变成了可笑的小人物, 丧失了以前的专业感.《疯狂的赛车》中的台湾黑帮来到大陆,依着台湾的原则办事,就只会把骨灰当成毒品给捧了回去。

2 戏剧性的小人物
宁浩所塑造的这些底层人物的生活本身就是荒谬的,荒谬的生活搭配荒谬的故事,显得更加富有戏剧性。

在荒谬的故事中,充溢着许多令人喷饭而又颇具意味的细节。

比如《疯狂的赛车》中李法拉雇佣了几个身穿超人服的猥琐男,为他的“超男人”药品打广告,本来组成的字序是“超男人不行都行”,但在一组镜头里,字序却变成了“超男人行都不行”。

还有那两个来自黄土高原的汉子,想做杀手赚点钱早点回去结婚,结果非但钱没有赚到,还成了杀人犯。

当这两个立志要“干一行,爱一行”的男人,拎着一大袋毒品,紧追着两个警察要求交易时,我们的笑声掩盖了多少小人物的辛酸与无奈。

《绿草地》是一群孩子见到了乒乓球，知道那是国球，便要动身前往北京将国球给国家的事情。

平常的普通的不怎么值钱的乒乓球在孩子的严重是神圣的不可替代的。

观众可能会笑这些人太过愚蠢，殊不知在我们国家的某个地方这种事情正在上演。

充满戏剧性的小人物是引起观众发笑的原因之一。

3 符号化的人物设置
导演为了使本来就显得很复杂的情节看起来容易八五，于是就
在人物设置的方面采取了符号化的处理方式。

坏人，终究是会遭到惩罚的；倒霉的人，至始至终都是倒霉的。

比如《疯狂的赛车》中：本来应该属于耿浩(黄渤饰)的20万元比赛奖金，在影片的开始就与他擦肩而过，而在影片结尾，他还是没得到可能属于他的美金。

归根到底。

他就是个与金钱擦肩而过的倒霉蛋，不论是影片的开始还是结束，不属于他的钱，终究不属于他。

李法拉最终还是杀了自己的老婆；台湾黑帮老大手指一直提醒手下和自己，完成不了任务，手指就会再不见了几根……《黄金大劫案》中小东北和日本人都没有得到8吨黄金。

日本人最终还是死在了小东北的枪下。

4 人物语言：方言与大城市在听觉差异上的独树一帜
国家有关部门要求演员语言应采用普通话口音，其目的是为了在全国各地的观众都能听明白，除了商业上的考虑也是为了能在全国推广普通话。

影片的声音是为了特定情景服务，否则会破坏影片的真实感。

《那山那人那狗》的缺陷是地地道道的山里人讲一口标准的普通话，没有一点方言，体现不出当地的地方色彩。

与之相反的是宁浩的电影大部分的语言都是方言，《绿草地》甚至全部都是内蒙语这种少数民族的语言，这在一方面体现影片真实性的同时也很好的保护了当地语言，在一定程度上有保护地方文化的作用。

另一方面，很多方言中的幽默是用普通话体会不出来的，如《疯狂的石头》中的“顶你个肺”，当然不能否认地方方言的喜剧色彩会加强影片的喜剧效果。

同时也是引起观众发笑的吸引观众进入故事情节的重要原因。

同时，宁浩的影片中大部分是多种地方方言的杂揉《疯狂的石头》中,有四川话、山东话、河南话、广东话的杂糅。

这在一定程度上也反映了当今社会的因打工迁徙等原因的移民现象。

来自不同地区的人们纷纷迁往大城市，或许是为了打工，或许是为了享受更好的物质条件等原因，所以，在大城市中会听到五花八门的方言，让你分不清这到底是哪个城市。

这样的视听表现一定程度上反映了了中国改革开放以来，城市化的迅速，城市的地方特色遭到波及，尤其体现在地方方言上。

参考文献
[1] 胡克. 中国电影美学：1999 [m]. 北京：北京广播学院出版社，2000
[2] 阙政. 宁浩：哥儿们我不是疯子[j]. 北京：新民周刊.
[3] 韩王韦. 中国式狂欢与小人物的现代生存空间[j]. 艺苑.
[4] 徐江. 从小人物塑造介入宁浩电影[j]. 群文天地.2011年第6期。