设计基础色构题库

色彩

1. 中国古代先民以宇宙得大象确立色彩象征,五行得顺序为水、火、木、金、土。

2. 中国传统色彩得五色体系把红、黄、青(绿、蓝)、白、黑视为正色。（p01）

3. 黑色在易经中被认为就是天得颜色，所以黑色在古代中国为众色之王。(色p０1)

4. 中国传统文化把四季冠以色名与方向。春为青阳，方向主东，守护神为青龙；夏为朱明，方向主南,守护神为朱雀;秋为素白秋，方向主西，守护神为白虎;冬为玄冬，方向主北，守护神为玄武.（p０１)

5. 在中国，黄色位居五行得中央，就是象征大地得颜色.（色p01)

6. 中国古代把红、黄、青、白、黑得混合色称为下五色。（ｐ０1）

7. 中国色彩文化认为紫就是红得极色,在汉代常被作为珍稀得极色，在唐代成为五品以上得官服色彩。（色p０1)

以上为课题1（5分）

8. 在希腊色彩就是宗教观得反映，红色象征火，青色象征大地，绿色象征水，紫色象征空气.（色p0８）

9. 正当印象主义绘画方兴未艾之际，在这个团体中逐渐滋生出一种新得倾向,她们与印象派不同，但又保持着千丝万缕得联系，所以人们称之为“新印象主义”.又由于这些画家直接采用色彩或色点作画,因而又称之为“点彩派”。 (色ｐ09)

10. 俄罗斯画家康定斯基得作品属于“热抽象”(p10）

11. 荷兰画家蒙德里安得作品属于“冷抽象"。 (色p1０）

12. 属于“表现主义"得画家为蒙克。（色p１0)

13. 属于“超现实主义”得画家为米罗、达利.(色p1０）

14. 创作“立体主义"作品《亚威农少女》得作者就是西班牙画家（毕加索)（色p10）

以上为课题２（1分）

15. 光得三原色为红、绿、蓝。（色p16)

16. 在光得三原色中蓝、绿色光可合成青色光；红光、蓝光可合成玫红光;红、绿色光可合成黄光。(色p１6)

17. 色料得三原色就是品红、青、黄.（色ｐ16）

18. 间色：任意两个原色相混合所得得新色称“间色”。（色p16）

19. 复色：任意两间色相混合所得之色,称之为“复色”.（色p１6）

20. 补色:一种原色同另两种原色调配得间色互称为“补色”.补色得特点就是把她们放在一起,能最大程度地突出对方得鲜艳。如果混合，就会出现会黑色。（色p１6)

21. 加色混合：由于色光混合时增加光量,所以色光混合（加色混合）又称正混合、加光混合或加法混合。加色混合可以得出：红光＋绿光=黄光，红光＋蓝光=品红光，蓝光＋绿光=青光,红光+绿光＋蓝光=白光.（色p１6)

22. 减色混合就是色料得混合。有色物体之所以能显色,就是因为物体对光谱中色光得选择性吸收与反射作用,吸收也就是减去得意思。理论上品红、柠檬黄与青能混合出各种颜色，但事实上很难达到，所以印刷上为达到应有得效果，多加了一套黑色。（色p１6）

23. 色彩得空间混合一般就是指色彩并置或色彩旋转中得色彩混合现象。（色p17）

以上为课题3（5分)

24. 色彩具有三种基本要素,也称属性:即明度、色相、纯度。（色p19）

25. 色相指色彩得相貌.

26. 明度指色彩得明暗程度.黄色－紫色在有彩色相环中，成为划分明暗得中轴线（分界线).

27. 纯度指色彩得鲜、浊程度。纯度也称为艳度、彩度、鲜度或饱与度。

以上为课题4（4分)

28. 目前影响较大得立体色标就是奥斯特瓦尔德色标与孟塞尔色立体。（色p２5）

29. 奥斯特瓦尔德色立体就是以赫林得生理四原色黄、蓝、红、绿为基础,将四色分别放在圆周得四个等分点上，成为两组补色对。然后再在两色中间依次增加橙、蓝绿、紫、黄绿四色相，共8色相,然后每色相再分为三色相,成为24色相得色相环。(色ｐ2５)

30. 孟塞尔色立体就是以色彩得三要素为基础，色相称为Ｈue,简写为Ｈ,明度叫做Ｖalue,简写为V,纯度为Chroma,简称为C。色相环以红、黄、绿、蓝、紫五原色为基础，再加上它们得中间色相：橙、黄绿、蓝绿、蓝紫、红紫、成为10色相，排列顺序为顺时针。再把每一色相详细分为１0等分，以各色相中央第５号为各色相代表，如：5Y为黄，5YB为橙，5R为红.色相总数为一百，色相环上相对得两色为互补关系。（色p２5)

31. 孟塞尔色立体中心轴为黑、白、灰,共分为11个等级，最高明度为10,表示白，最低明度为0,表示黑。1—９为灰色系列。（色p25）

32. 如果将孟塞尔色立体做水平断面,其各色彩（不管色相与纯度）明度均相同。纯度垂直于中心轴,黑、白、灰得中轴纯度为0,离中心轴越远纯度越高，最远为各色相得纯色。同一色相面得上下垂直线所穿过得色块为同纯度，以无彩色轴为圆心得同心圆所穿过得不同色相也就是同纯度.(色p2６）

33. (1）色立体为我们提供了几乎全部得色彩体系，可以帮助我们开拓新得色彩思路；（2）由于色立体就是严格地按照明度、纯度、色相得科学关系组织起来得，所以它提示着科学得色彩对比、调与规律;（3）建立一个标准化得色立体,对色彩得使用与管理会带来很大得方便，可以使色彩得标准统一起来；(4)根据色立体可以任意改变一幅设计作品得色调,并能保留原作得某些关系，取得理想得效果。总之，色立体能使我们更好地掌握色彩得科学性、多样性,使复杂得色彩关系在头脑中形成立体得概念，为更全面地应用色彩、搭配色彩提供依据。(色p28）

以上为课题5(４分)

34. 色彩链,即在同一组静物中可以将色彩进行分类,每一类色彩又可以按明度、纯度、冷暖进行排序,这种序就如同一条链，使同类色之间具有微妙得色彩变化,形成从鲜到灰、从明到暗、从暖到冷得色彩关系,合理处理画面中多组色彩链就是写生得关键因素。（色彩构成p２9）

以上为课题６（1分）

35. 装饰色彩以(固有色）为基础，研究色彩得平面性与装饰性.

以上为课题7（1分)

36. 颜色产生不同明度变化，称为同一色(色p3９)

37. 两种以上得颜色,其主要得色素倾向比较接近，称为同类色。如朱红、玫瑰红、大红为同类色.（色p３9)

38. 在色环上任意90°角度以内得颜色，各色之间含有共同色素,故称为类似色。(色p3９)

39. 在色环上任一颜色同其毗邻之色称为“邻近色"。邻近色也就是类似色关系，只就是所知范围小了一点。（色ｐ３9）

40. 从同类色、类似色、邻近色得含义瞧，都含有共同色素。采用此类色彩配合给人以统一而调与得感觉。(色p39）

41. 在色环上任一直径两端相对之色(含其邻近色)称为对比色。（色p3９）

42. 补色(余色)(色p39)

以上为课题8（5分)

43. 冷色：蓝、蓝绿、蓝紫；暖色:红、橙红、橙、橙黄、紫红;绿色与紫色就是中性色.（色ｐ４5）

44. 色彩得轻、重感主要与色彩得明度有关。明度高得色彩使人联想到蓝天、白云、彩霞及

许多花卉还有羊毛、棉花等，产生轻柔、漂浮、上升、敏捷、灵活等感觉。明度低得色彩使人联想到钢铁、大理石等物品,产生沉重、稳定、降落等感觉。（色p４5)

45. 绿色与紫色就是中性色.黄绿、蓝、蓝绿等色使人联想到草、树等植物,产生青春、生命、与平等感觉。紫色、蓝紫等色使人联想到花卉、水晶等稀贵物品,故易产生高贵、神秘感。(色p45)

46. 色彩得软、硬感主要来自色彩得明度，但与纯度也有一定得关系。明度越高感觉越软，明度越低则感觉越硬。明度高、纯度低得色彩有软感，中纯度得色也呈柔感。高纯度与低明度得色彩都呈硬感,明度越低硬感越明显。色相与色彩得软、硬感几乎无关。(色p45、46）

47. 色彩得前、后感实际上就是一种视错觉现象。各种不同波长得色彩在人眼视网膜上得成像有前后,红、橙等光波唱得色在后面成像,感觉比较迫近，蓝、紫等光波比较短得色则在外侧成像，在同样距离内感觉就比较后退。一般暖色、纯色、高明度色、强烈对比色、大面积色、集中色等有前进感觉,相反浊色、冷色、低明度色、弱对比色、小面积色、分散色等有后退感。（色p４６）

48. 由于色彩有前后得感觉,因而暖色、高明度色彩有扩大、膨胀感，冷色、低明度色有收缩感。(色p47）

49. 色彩得华丽感与质朴感：色彩得三要素对华丽及质朴感都有影响，其中纯度关系得影响最大。明度高、纯度高得色彩,丰富、强对比得色彩感觉华丽、辉煌。明度低、纯度低得色彩，单纯、弱对比得色彩感觉质朴、古雅。但无论哪种色彩,如果带上光泽，都能获得华丽得效果。（色ｐ4７）

50. 无彩色在心理上与有彩色具有同样得价值。黑与白就是对色彩得最后抽象，代表色彩得阴极与阳极。在色彩体系中灰色就是最被动得色彩,它就是彻底得中性色，依靠邻近得色彩获得生命，灰色靠近鲜艳得暖色,就会显出冷静得品格，若靠近冷色,则变为温与得暖灰色.(色p49）

以上为课题９(１0分)

51. 根据色彩明度色标划分，色彩可分为低调色(０度至3度)，中调色（4度至6度),高调色（7度至10度).色彩之间得明度差别大小决定明度对比得强弱，3度差以内为弱对比又称短调对比。3度至５度差得对比称为中对比，又称中调对比，1至９度以外得对比称强对比,又称长调对比。（色p53）

52. 因色相得差别形成得色彩对比称为(色相对比），色相对比得强弱取决于色相在色环上得距离。色相对比在色环上可分为4种程度得对比：用类色相对比、邻近色相对比、对比色相对比（130度）、互补色相对比（18０度）.(色p54)

53. 一种颜色与另一种更鲜艳得颜色相比较时,会感觉不太鲜艳，但与不鲜艳得颜色相比时，则显得鲜艳，这种色彩得对比便称为（纯度对比)（色彩构成ｐ5６）

54. 由于色彩感觉得冷暖差别而形成得色彩对比，称为（冷暖对比）。红、橙、黄使人感觉温暖;蓝、蓝绿、蓝紫使人感觉寒冷；绿与紫居于其间，绿色与紫色称为中性色.白色反射率高而感觉冷，黑色吸收率高而感觉暖。(色p57）

55. 色环上冷暖色得中轴就是橙色与蓝色,它们就是冷暖对比得两个极端色。

56. 色彩得同时对比:当两种颜色同时并置在一起就是，双方都会把对方推向自己得补色，红与绿并置，红得更红,绿得更绿；黑、白并置,黑得更黑,白显得更白。这种现象属于同时对比.(色ｐ58）

57. 色彩得连续对比:指在不同得时间条件下，或者说在时间运动得过程中，不同颜色刺激之间得对比。（色p58)

以上为课题10（5分）

58. 色彩调与:色彩调与有两层含义：一则就是色彩调与就是配色美得一种形态,能使人产生愉悦,舒适好瞧得配色就是调与得;二就是色彩调与就是配色美得一种手段.色彩得调与就是就色彩得对比而言得,没有对比就无所谓调与，两者既互相排斥又相互依存，相辅相成,相得益彰.不过色彩得对比就是绝对得，因为两种以上色彩在配置中,总会在色相、纯度、明度面积等方面或多或少都有所差别,这种差别必然会导致不同程度得对比。过分对比得配色需要加强共性来进行调与,过分暧昧得配色需要加强对比来进行调与。色彩得调与就就是在各色得统一与变化中表现出来得,也就就是说,当两个或两个以上得色彩搭配组合时，为了达成一项共同得表现目得,使色彩关系组合调整成一种与谐、统一得画面效果，这就就是色彩调与。（色彩构成p61）

59. 色彩调与得方法：1、同一调与:当两个或两个以上得色彩对比效果非常尖锐得时候，将一种颜料混入各色中去增加各色得同一因素，改变色彩得明度、色相、纯度，使强烈刺激得各色逐渐缓与,增加同一得一致性因素越多，调与感越强；同一调与包括：（1)混入同一白色调与 (2）混入同一黑色调与 （3）混入同一灰色调与 (４）混入同一原色调与