香港政府对媒体低俗传播的监管透视——以广播电视节目为例

新闻学论文汇总

论执政能力与大众传媒的关系

正面报道的传播效果研究

负面新闻的定义及其传播效果研究

新闻-宣传异同论

论中国在信息时代坚持马克思主义新闻观的现实意义

论美国“新闻自由”的双重标准

试论马克思主义新闻观的当代价值

“新闻”的概念界定

论“三贴近”

党报改革对策

论新闻工作者的职业道德和职业精神

论司马迁的“实录”精神与新闻的真实性

论电视文化对中国传统文化的影响

论古典文学修养对新闻工作者的重要作用

从解放区反“客里空”运动看当代反虚假新闻的重要性

梁启超办报活动和办报思想评析

黄远生“新闻记者四能说”今解

论头条新闻的当代意义

论深度报道的当代意义

中国新闻立法历程及反思

“法制新闻”概念的界定

重庆都市报专题研究——以重庆任何一家都市报为例

从宋代“小报”的产生原因论大众信息需求

谈司马迁人物传记对新闻通讯的启示

论电视文化对中国传统文化的影响

中国新闻阅评制度的规范研究

新闻报道中法律专业用语规范化研究

古典诗词曲赋与新闻标题的关系

法制新闻教育模式探索

范长江评析

邹韬奋评析

论改革开放以来我国报刊法制新闻的发展和现状

论改革开放以来我国电视法制新闻的发展和现状

报刊法制新闻栏目评析（以一个你熟悉的报纸为例）

电视法制新闻栏目评析（以一个你熟悉的电视台为例）

法制新闻精品研究（分析一篇或一个系列法制新闻名作）

《重庆法制报》（或《南方周末》.《重庆晚报》.《重庆晨报》《重庆时报》等任何一份都市报刊）2007年法制新闻报道的综合分析和评价

报纸研究：XX报史（研究一个你熟悉且容易找到资料的报纸，进行专门的史学研究；最好是西南或重庆或你家乡的本土报纸） 期刊研究：XX刊史（研究一个你熟悉且容易找到资料的期刊，进行专门的史学研究；最好是西南或重庆或你家乡的本土期刊）

电视台研究：XX电视台史（研究一个你熟悉且容易找到资料的电视台，进行专门的史学研究；最好是西南或重庆或你家乡的本土电视台）

ＷＥＮ　ＴＩ　ＴＯＵ　ＳＨＩ　ｌ　

电　随着人们生活节　戏等方式，拉近了明星与观众之间的距离，增强了观众的参与奏的加快和生活方式　度，从而吸引了大批观众。这股快乐旋风很快刮向全国，观众　

棰　的改变，电视节目也　手中的遥控器不停地转换在湖南卫视的《快乐大本营》、北京发生了许多变化，“娱　台的《欢乐总动员》、安徽卫视的《超级大赢家》、江苏卫视的　

乐”节目亦成为电视　Ｅ常周末》、福建台的《开心１００）等娱乐节目之间。在观众开豢　山　媒体取悦于受众最重　心的笑声中，地方娱乐节目主持人何炅、李湘、程前、李彬　西　

广　要的手段之一。这是　等人亦成为明星主持人。　篙　播　因为，娱乐节目与受　“快乐”节目克隆速度快，复制范围广，使得节目制作者　电　众有着天然的亲和　几乎没有时间在原创基础上加以改进。在激烈竞争中，为了　圉匿　口　视韩　厶　力，加之娱乐节目能　挖掘新的“快乐点”，制作人不惜从“边角料”出发，来吸引　ＩＺｌ　

乐　宏　山　够满足了大众的游戏　众眼球：爆料明星隐私、拿明星开涮，让孩子高唱《心太软》、俊　西　心理和游戏需求。由　《一把火》等成人歌曲、演绎滑稽小品，让嘉宾出丑等。这样，　

赵　太　此不难理解娱乐节目　荧屏上充斥着各种廉价的快乐噱头，“快乐”成了“滑稽”，“媛　原　何以受到电视观众的　乐”也在无形中变味成了“愚乐”。《快乐大本营》虽然不断尝　飘　砚　如此热捧。但不容忽　试着改版、更换主持人，但它很难再达到从前的收视高峰，　０　视的是

，许多娱乐节　众终于腻烦了“为了快乐而快乐”的娱乐节目。　纂　詈　目为追求收视率，不　（三）竞猜益智时期　

浅　惜以格调低俗、廉价　央视二套１９９８年推出的《开心词典》、《幸运５２》节目一开　搞笑的方式取悦观　播，就受到了观众的关注。这类节目打破了娱乐节目和知识费　众，忽视文化内涵建　猜节目的界限，平民嘉宾的参与、知识竞猜、巨额奖金和家庭　｛凸“俾　：”奇鲁ｊ　１“昌７睦相軎Ｋ　击Ｉｌ蹴　ｌ豇　６打右斗１　．皇‘　ｂ尊；苗　田　卜厅　年ｎ６　．巨．　乐”的现象经常出现，几成席卷之势。　一、“娱乐”节目演变为“愚乐”的过程　娱乐节目之所以演变为“愚乐”节目，有一个渐进的发展　过程，在这个过程中，晚会模式的娱乐风光不再，而逐步为快　乐游戏、竞猜益智和“全民选秀”等模式所取代。　（一）综艺晚会时期　一首《难忘今宵》的歌曲至今能让不少观众想起当年的综　艺晚会时期。那时，一到各种节日，就有形式多样的晚会，如春　节晚会、元宵晚会、３・１５晚会、五一晚会、八一晚会、国庆晚会、　新年晚会等。每到周末，中央台的《综艺大观》、《正大综艺》节　目会将观众聚集在荧屏前，成为人们生活中重要的娱乐享受。　综艺节目以“明星＋演出”的轻松模式，很快受到多数观众的　认可和喜爱。从综艺节目中走出来的主持人倪萍、杨澜、赵忠　祥、周涛等也成为第一批娱乐节目主持人，在全国享有很高的　知名度。这种“晚会”形式很快波及到各省市电视台，周末只要　打开电视机，各种晚会争相上演。　但在当今瞬息万变的时代，央视娱乐节目《综艺大观》十　几年如一日，节目没有变化、缺乏创新，已经无法满足观众不　断变化的观赏口味。２００４年，走过了１４年风雨历程的《综艺大　观》因收视率不断走低而被“末位淘汰”，曾红遍大江南北的名　牌娱乐栏目最终退出了电视荧屏，这也意味着晚会模式的娱　乐节目风光不再。　（二）游戏快乐时期　１９９６年，湖南卫视的《快乐大本营》成为内地娱乐节目中　最早的舶来品。它模仿了台湾的《超级星期天》和香港的《综艺　■　６Ｏ分》娱乐节目形式，通过请明星当嘉宾、与观众一起做游　《开心词典》是克隆英国著名娱乐节目《谁想成为百万富翁》而　来，从比赛规则、主持人风格、奖品设置都如出一辙，甚至连三　种求救方式（现场求助、去掉一个不正确答案和电话求助）都　一模一样；《幸运５２》同样也是借鉴国外竞猜节目炮制而成的。　２０００年，轰轰烈烈的“快乐旋风”开始转为全国范围内的　“竞猜风潮”，如上海卫视的《财富大考场》、广东电视台的《赢　遍天下》、重庆卫视的《魅力２１》、江苏卫视的《夺标８００）等等。　虽然竞猜益智类节目抢尽了收视风头，但红火的背后也隐藏　了危机。由于题目和游戏环节样态老化，跟不上时代的发展，　《开心词典》已没有初期的辉煌，《幸运５２》Ｅｌ渐成为“过气明星　栏目”，地方台的竞猜节目更是危机重重，不断有停播的红灯　亮起。　（四）全民选秀时期　２００５年湖南卫视的《超级女生》掀开了全民选秀的帷幕。　《超级女声》借鉴美国成功选秀节目《美国偶像》的运作模式，　将娱乐节目彻底推向民众。节目选手采取无条件海选方式，从　３岁的小女孩到８Ｏ多岁的老太太，只要唱得好就能拥有自己　的舞台；比赛时采取大众评委投票的方式，更是将“选举权”直　接交给了民众。２００７年各类电视选秀节目蜂拥而至，如中央台　的《梦想中国》、山东卫视的《联盟歌会》、江苏卫视的《绝对唱　响》、湖南卫视的《寻找紫菱》、北京台的《红楼梦中人》等。全国　５０多家电视台大搞“平民选秀”，令人眼花缭乱。　选秀节目催生了李宇春、何洁、陈楚生、苏醒、魏晨、吉杰、　井柏然、尚文捷等一批平民明星，让普通人体味到了成功的可　能和喜悦，让百姓参与了造星运动，实现了全民娱乐的目的，　为百姓平淡的生活增添了色彩。在观赏节目之余，观众不难发　豳豳豳豳圈隧圭基　堕堂直机关党校学报２０１２年第５期　［作者简介】韩宏俊（１９７４－），男，山西广播电视台编辑研究方向：传媒文化　赵砚（１９７５一　），女，山西广播电视台　编辑

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1、珠江模式：

1986年12月15日，广东珠江经济广播电台诞生，进行大胆创新：（1）主持人中心制，即除了新闻节目外，其他节目的信息采集、编辑、播音均由一个人完成。（2）节目形态为大板块（3）播出形式为直播，同时开通热线电话。听众参与，从单向灌输变为双向传播和交流。珠江模式是在香港和台湾广播模式的影响下产生的。不仅壮大了广东广播电台的实力，而且推动了中国广播的全面改革。实际上，“珠江模式”最重要的内涵和价值是改革创新精神。“珠江模式”的出现标志着我国首个专业化频率的产生。珠江经济台为代表率先打破了综合台一统天下的局面，经济台、文艺台、交通台等系列台模式风行全国。

2、东广模式

1992年10月28日，上海东方广播电台应运而生，与上海人民广播电台形成竞争态势。他们倡导以提高节目信息量为标志的开放型改革思路：新闻编排上打破了先本地、后国内、国际的陈旧模式，根据新闻本身的重要性“排座次”；不“画地为牢”请进各方代表人物进直播室；努力开放节目资源和频率潜力，实现24小时直播。东方广播电台的做法，深化了大板块直播节目的内涵，实现了广播节目与社会活动的内外联动，以媒体活动和品牌主持人来树立电台的品牌形象。尤其重要的是，引入了竞争机制，触动了体制方面的某些问题，使广播改革在广度和深度上都有了不同程度开拓。

3、中央人民广播电台

（China National Radio，简称CNN）隶属于中国国家广电总局。中央人民广播电台是中华人民共和国国家广播电台，是中国最重要、最具有影响力的传媒之一，与中国国际广播电台、中国中央电视台并称中央三台。中央人民广播电台是目前唯一覆盖全国的广播电台，在中国拥有7亿多听众，是世界上拥有国内听众最多的广播电台，现办有中国之声、经济之声、音乐之声、中华之声等13套无线广播节目。

4、中国国际广播电台

（china Radio International，简称CRI）创办于1941年12月3日，是中国向全世界广播的国家广播电台。其宗旨是“向世界介绍中国，向中国介绍世界，向世界报道世界，增进中国人民与世界人民之间的了解和友谊”。中国国际广播电台使用43种语言向全世界广播。

浅析电视综艺节目的同质化现象

作者：梅瑞琪

来源：《科技传播》 2018年第15期

摘 要 电视综艺节目同质化问题一直以来都是各国媒体面临的共同顽疾，电视综艺节目不仅给受众带来全新的视觉体验，也带来了审美疲劳。为了解决同质化现象，各国媒体各显神通，国际上已经出现成功的案例，但是照搬他国方法并不适用于我国电视行业的具体情况。文章力图探究中国电视节目同质化的原因。

关键词 电视综艺节目；同质化；原因；对策

中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2018）216-0063-02

所谓“同质化”是指同一大类中不同品牌的商品在性能、外观甚至营销手段上相互模仿，以致逐渐趋同的现象。随着我国电视行业的飞速发展，电视节目同质化现象日益显著，逐渐形成了阻碍电视媒体进一步发展的瓶颈地带。同质化现象使得电视行业创新意识更加薄弱，不利于我国的电视媒体发展。中国的的综艺节目开始的时间要比欧美发达国家较晚，但是凭借着中国特有的人文环境、审美认知，我国的综艺虽不说后来居上，但也是与欧美国家并驾齐驱。国内综艺节目的蓬勃发展，不仅培养出优秀的采编播人才，也让观众们大饱眼福。一个事物转衰是要经历繁荣顶峰，可我国的综艺事业明显仍处于向上发展的阶段，可由于同质化现象的产生，小台仿大台，大台仿港澳台，港澳仿欧美，这不仅使得原创意识严重削弱，也产生了影视资源的浪费，恶性竞争四起，受众更是审美疲劳。

1 电视综艺节目同质化产生的原因

1.1 优质电视节目的引进

在引进国外高收视率高回报的综艺节目的诱惑下，国内有实力的电视台不惜重金引进节目模式，更有甚者把单纯引进和故意模仿当作实现节目创作创新的必经之路，一个引进模式的成功会迅速引来数个电视台的竞相模仿。电视节目的引进分为三大类：

一是模仿借鉴，学习借鉴优质的节目模式，比如江苏卫视真人秀节目《非诚勿扰》负责人称，这档节目参考了国外十几个真人秀和相亲节目，包括湖南卫视的《快乐大本营》是以香港综艺节目《娱乐60 分》和台湾综艺节目为样板的。