建筑空间组合论 读后感

建筑空间组合论学习心得<建筑空间组合论>学习心得空间形式空间有多种形式,可以通过简单的几何形体之间的削减与叠加达到满足各种需求的空间效果.削减使建筑立面产生凹凸的变化,减轻了建筑的体量感使原本城中的建筑变得轻巧简单的几何形体经过一定秩序的组合就构成了不同形式的空间,显示形式是一种常见的空间形式,.线式形式可以形成外部空间的立面或限定外部空间的边缘,表达一种运动的过程.放射式是一种独特的空间形式,放射形式的核心,可以是一个象征性的组合核心,也可以是一个功能性的组合中心.其翼部具有与线式形式类似的属性,朝着特定的方向向外延伸.网格形式使建筑的常见空间形式,如控制西塔里埃森布局的几何简图.通过学习我还了解到如何利用面表现空间,对于同一个平面,我们可以通过调整其表面与周围地带的色彩对比来增加或减低其视觉重量.砖墙使建筑显得更加沉稳,增加了建筑的体量感.横向的砖结构延长了建筑的视觉长度.迈耶德霍夫曼住宅,纯白的外立面通透的玻璃窗,无一不减轻建筑的体量感,使整个建筑轻快明了,几条垂直的线使人的视线向高处汇聚,增加了建筑的视觉高度.线式的要素强调了这座高层建筑结构的竖向特征.空间的限定与划分建筑产生于空间的限定,一个空间要依托于一个背景之中,就像建筑不可能没有环境一样,我们可以通过主动或被动的方式来限定和划分空间.可通过抬高基面,使该领域与周围地面之间产生分离,或将基面下沉,形成一个下沉空间,利用下沉部分的垂直表面来限定空间,也可在水平上空加一个顶来限定出一片独立的空间.在建筑中,地面或楼面上的清晰轨迹常常用来在更大背景中限定一个空间领域.石板小路将建筑与外部空间区分开,引到这人们从公共空间进入私密空间.一块方毯间室内空间进行了限定,突出了休息区域与其它空间的不同.抬高或下沉的基面会影响空间的连续性,其影响程度取决于基面变化的高度.越高,其与周围空间的联系越弱,同时加强这一区域作为独立空间容积的明确性洛克菲勒中心的下沉广场就是一个典型的空间限定的实例下沉空间还可以遮风避雨,阻隔地表的风和噪音空间的限定首先要考虑到垂直要素,如两个平行的垂直面限定了他们之间的空间容积,这个空间容积延轴指向该图形的两个开放端当垂直面达到一定高度时,会给人一种围合感,同时保持着与周围视野的连续性.当垂直面接近视线高度时,他就开始将一个空间与另一个空间分隔开来.同时提供强烈的维护感.我们在生活中常见的是由两个垂直墙面组成的L形围合面. L形墙体将公共空间与私密空间分隔开. L形围合面造型稳定,并且可将空间限定成富于变化的形式.当一根柱子定位于一个限定的空间容积中时,他会在滋生周围产生一个空间领域,并与空间的维护物相互作用.当柱子位于空间的中心时,柱子本身将确立为这个领域的中心,并且在柱身和周围墙面之间划定相等的空间领域.当柱子偏离中心位置的时候,就会根据尺寸,形式和部位而划定等级不同的空间区域.在建筑中,为了使光线进入室内,我们会在墙体上开洞,洞口的位置可以灵活处理,如位于角上这将给人一种呈对角线的方向性.洞口越大,角的限定就越高.也可开在顶面,让光线掠过墙面.交通空间建筑交通包括内部交通和外部交通两部分。

"建筑空间组合论"读书随笔
阅读之后感触颇深，建筑空间组合论一书运用了辩证的方法论述了建筑的功能、空间、审美以及它们之间的相互关系
首先读了第一章总则，在总则中从三个方面对建筑进行分析：1人们对建筑提出的功能和使用方面的需求；2人们对建筑提出的精神和审美方面的需求；3以必要的物质技术手段来达到前述的两方面的要求。

然后分述建筑的功能，古今中外各个历史时期，建筑的类型和形式千变万化，其原因多种多样，但无可否认功能在其中起着至关重要的作用。

建筑的功能既要满足人们的生活需求，还要满足整个社会的需求。

因此看待建筑功能的合理性不能脱开一定的社会条件而追求一种抽象的绝对的标准。

此外在看待建筑功能问题上应当持有发展的观点，由于社会生产力的进步与发展，人类的物质生活和精神生活有所发展，建筑作为满足人类生活的需求，也必然要随之发展和变化。

应该坚持否定之否定的观点来看待建筑发展的趋势。

我们讨论的建筑与功能，实际上是指建筑形式与建筑的使用功能之间的关系。

早期的建筑，由于技术水平的限制，建筑形式相对简单。

到了近代，随着科学技术的发展和进步，人们有能力创造出丰富多彩的建筑形式以适应日益多样的社会生活，功能对于建筑形式的影响和作用得以更为充分的体现和强调，由此，新建筑运动应运而生，美国建筑师沙利文提出形式由功能而来的观点。

他给予近现代建筑发展的影响是巨大而深刻的。

建筑空间论读后感《建筑空间组合论》读后感《建筑空间组合论》是彭一刚大师一生践行的结晶，是一种理论上的指导。

本书从空间组合的角度系统地阐述了建筑构图的基本原理及其应用。

书的第一章用辩证唯物主义的观点分析了建筑形式与内容对立统一的辩证关系；第二、三章着重阐述功能、结构对于空间组合的规定性与制约性；第四章从美学的高度论证了形式美的客观规律，并分别阐述了与形式美有关的建筑构图基本法则；第五、六、七章以大量实例分别就内部空间、外部体形及群体组合处理等方面分析说明形式美规律在建筑设计中的运用；第八章当代西方建筑的审美变异。

本书的总论说的是建筑空间是由建筑每个界面围合成的领域，它是从自然空间中分割出来的，并且有相对的独立性，与自然空间相比建筑空间具有人为性和功能性。

它是在人类的发展过程中不断演变和发展的，人类在征服然，改造自然，适应自然的过程中创造了以实体物质为基础的建筑空间，同时为了实现功能性和满足艺术化的要求，创造营造出更为良好的建筑周围环境，从而使建筑的外部空间显得越来越重要。

一、功能、空间、结构的关系本书中分析了西方建筑史上各种风格建筑类型的空间特点和发展过程，一再强调空间是建筑的主体和灵魂。

第二章功能与空间是我映像最深刻的一章。

在第二章功能与空间里我认识到对于功能与空间的关系来说应该先考虑一定的功能必须要求有与之相适应的空间形式。

形式由功能而来给予近现代建筑的发展影响是巨大的，而与功能有直接形式要素的就是空间，所谓内容决定形式，表现在建筑中主要就是指建筑功能要求有与之适应的空间形式，但是又不能说空间形式就是有建筑功能决定的，但建筑空间形式必须适合于功能要求。

在建筑设计的实践中，既要尊重功能对于空间形式的规定性，也要充分利用它的灵活性。

无规定形而随心所欲的杜撰形式必然会犯形式主义的错误；相反的，过分的拘泥于规定性也可能会是建筑形式缺少变化而千篇一律。

我们只有把规定性和灵活性辩证统一起来。

在第三章空间与结构中我知道了结构的不同形式既能适应不同的功能要求，也会有其独特的表现力，即结构能满足建筑的功能与审美要求。

建筑空间组合论读书笔记3000字《建筑空间组合论》读书笔记一、建筑空间的概念与意义1. 概念- 建筑空间是由建筑物的实体所围合或限定的虚空部分。

它不是简单的空洞，而是具有多种属性的环境。

- 从功能角度看，空间是满足人们各种活动需求的场所，如居住、工作、娱乐等。

- 从艺术角度，它是建筑艺术表现的重要载体，通过空间的形状、尺度、比例等要素来营造美感。

2. 意义- 空间是建筑的本质。

与其他艺术形式（如绘画、雕塑）相比，建筑的独特性在于它创造了可被人使用的三维空间。

- 空间组合反映了社会文化和生活方式。

不同历史时期、不同地域的建筑空间组合方式都与其社会结构、文化习俗紧密相关。

例如中国传统四合院，它的空间组合体现了家族的等级关系和传统的生活模式。

- 良好的空间组合能提高建筑的使用效率和舒适度。

合理规划空间的功能分区、交通流线等，能使人们在建筑内的活动更加便捷、舒适。

二、建筑空间的要素1. 形状- 不同形状的空间会给人不同的感受。

例如，圆形空间具有向心性，给人一种聚集、和谐的感觉；矩形空间较为规整、稳定，适合大多数功能需求；三角形空间则具有动态感和指向性。

- 形状还与功能相关。

如教堂的内部空间多采用拉丁十字形，这种形状有利于引导信徒的视线和流线，同时也符合宗教仪式的要求。

2. 尺度- 绝对尺度是指空间的实际大小。

在设计中，要根据人的尺度和使用需求来确定空间的大小。

例如住宅中的卧室，一般要满足人们休息、起居的活动范围，其尺度不能过小。

- 相对尺度是空间各部分之间的比例关系。

合适的比例能营造出和谐、美观的空间感。

如古希腊的神庙，其柱式的比例经过精心设计，给人以完美的视觉效果。

3. 比例- 比例是空间各部分之间在大小、长短、宽窄等方面的数量关系。

经典的比例关系如黄金分割比例（1:1.618），在建筑中被广泛应用。

- 不同的建筑风格有不同的比例特点。

哥特式建筑高耸的尖塔和狭长的内部空间比例，营造出神秘、崇高的氛围；而文艺复兴建筑则追求古典的和谐比例。

一本书带给我的设计心得——读《建筑空间组合论》有感《建筑空间组合论》在我看来是一本非常实用的书，自从大一经老师推荐阅读以来，至今虽不能说是精读过，但其大意也算理解一二了。

它与《建筑语汇》成为我做设计之前比翻的两本书，它们用通俗易懂的语言和图文让我明确了设计的意义、方向和手法，从而让我们这样的低年级学生能较为快速的了解该怎样做好设计，我认为它是一本建筑系学生十分必要研读的经典之作。

彭一刚先生在第一版前言中说到的“回顾以往的教学，学生苦于得不到系统的建筑构图方面的只是，教师又很难再有限的课堂辅导中讲清这些道理，加之构图原理本身又多少有一点抽象，难以捉摸，于是学生难免会感到神秘莫测，而教师又苦于只能意会而难以言传，久而久之师生之间就可能由于缺少共同语言而有所隔阂”一现象我深有体会，这是一个建筑设计教学中的普遍的一个难题，当初彭一刚先生就是为了解决这一难题而用了三年多的时间写出这本书的，纵观此书，其内容之详实涵盖面之广泛语言之通俗精炼不得不赞叹彭一刚先生对于建筑系教学的用心良苦。

本书共九章，有总讲有分讲，功能空间结构审美等分类看目录便一目了然，哪里遇上困惑就看哪里，每次翻阅总会有多少心得，它更多的不是一部讲大道理深奥义的书，而是讲各种情形的各种解决方案，市面上太多的建筑书籍难免或空泛或深奥使得我们难以从中学到东西，故此书对新生而言是十分难得且足够经典的。

很多老师在课上疏漏的或没有细讲我们又很想了解的内容书中都有详细的解释。

比如关于审美这个方面。

老师经常要求我们做出来的东西要有美感，于是很多同学都问过老师“什么是美”，老师的回答常常太过笼统，比如说“有规律的东西才有美感，比例和尺度要拿捏好”，可是什么叫有规律、规律该如何运用、什么样的比例和尺度才会是美的这类问题总是由于时间等限制老师讲的总是不够多我们总是有很多问题需要自己寻找答案。

而此书的第四章——形式美的规律所述的内容让我获益颇多。

通过阅读这本书我了解到美是从对立同一种得到的，物质世界有许多有机统一性值得我们借鉴，简单的几何体可以得到统一，主从分明、对称的均衡、不对称的均衡、对比与微差、韵律、比例、几何关系、相似形等都可以得到形式的统一从而得到一个美的物体。

读《建筑空间组合论》有感——美国国家美术馆东馆浅析美国国家美术馆东馆，给人的最大感觉确实是他的几何形构图，和与老馆的呼应关系，关于一个博物馆建筑咱们也很期待它的内部功能空间是如何的。

因此，以下将从东馆的形式美、外部形体的处置和内部空间的处置等方面对其进行分析。

一．外部形体的处置与形式美1.以主从分明而达到统一在建筑设计的领域中，从平面组合到立面处置，从内部空间到外部体形，从群体布局到细部装饰, 应处好主从关系达到统一。

贝聿铭设计的艺术博物馆东馆，平面由两个三角形所组成。

它的主体和重点是在等腰三角形平面的艺术博物馆上，而不是在其一侧的直角三角形平面的艺术研究所上。

从博物馆本身来讲，它的重点和中心那么在中央大厅上。

2.以不对称的均衡达到统一贝聿铭用一条对角线把梯形分成两个三角形。

一个等腰三角形和一个直角三角形。

等腰三角形的中轴线在西馆的东西轴线的延长线上，又与直角三角形的直角边相平行，增强了二者的联系。

研究中心的入口偏处一隅，不引人注目。

划分这两个入口的是一个棱边朝外的三棱柱体，浅浅的棱线,清楚的阴影,使两个入口既分又合，整个立面既对称又不完全对称。

尽管并非完全对称，但却在大体上维持了均衡，达到了一种稳重和统一。

3.以相似形求得和谐统一古代一些美学家曾声明原始的形体如三角形、圆形、方形是美的形体，它们能被清楚地识别，因此运用这些形状构图能够达到高度的完整、统一的境界。

众所周知，贝聿铭先生擅长运用三角形元素，在东馆中贝先生是将三角形地块转化为梯形平面然后再划分为几个三角形、最后呈此刻咱们面向的是几个菱形体块的组成，高度的图一与和谐，幸免了更多的繁琐。

一切造型艺术，都存在着比例关系是不是和谐的问题，和谐的比例能够引发人的美感。

不同类型的建筑需要不同的尺度去营造不同的空间气氛和不同的建筑形象，比如说：体育馆建筑通常体量都专门大，因此很多都是大尺度的空间，表现一种博大的感觉，教堂建筑内部空间一班都很挺拔，表现一种向上的感觉，别墅建筑的尺度都很小，知足人们的生活舒适、亲切感。

《建筑空间组合论》读书笔记阅读了《建筑空间组合论》，感触很深，它论述了建筑的功能、空间、审美以及它们之间的相互关系；从空间组合的角度阐述了建筑构图的基本原理及其应用。

打开这本书，首先看到的是老子的话：“凿户牖以为室，当其无，有室之用。

”古人对其都早有体会，对我们学建筑的学生来说更需要了解到这一点，空间本身对我们来说是最有价值和意义的。

绪论中，首先讲的就是建筑的功能。

它是要满足社会，人们的需要而存在的。

即建筑必须要有实用功能。

我们要从精神和审美要求上来看待建筑，一般的建筑需要有物质功能和人们对它的精神感受方面的要求。

评价建筑的好坏，并非只从美观来看，还要看它的实用功能和给人们的感受方面来判断。

第一章分析了建筑形式与内容对立统一的辩证关系，第二和第三章着重阐述功能结构对于空间组合的规定性与制约性，第四章从美学的高度论证了形式美的客观规律，并分别阐述了与形式美有关的建筑构图基本法则，第五六七章用大量实例就内部空间、外部体形及群体组合处理等方面分析说明形式美规律在建筑设计中的运用。

第八章讲述了当代西方建筑拭目以待审美变异。

第一章总则中从三个方面对建筑进行了分析：1人们对建筑提出的功能和使用方面的需求。

2人们对建筑提出的精神和审美方面的需求。

3以必要的物质技术手段来达到上述两方面的要求。

对于建筑的起源就是原始人类为了躲避风雨和防止其它自然现象或者野兽的侵袭，而要栖身的空间或场所，而它的功能也就是为了满足人们的使用需要。

我们所讨论的建筑和功能，就是指建筑形式和建筑的使用功能之间的关系。

早期的建筑，因技术水平相对落后，其形式也相对较简单。

到了近现代，随着科学技术的突飞猛进，人们有能力创造出多种多样的建筑形式来适应日益丰富的社会生活，其功能对于建筑形式的影响也得以充分的体现。

美国建筑师沙利文提出的“形式由功能而来”的观点，给现代建筑的发展带来了深远影响。

建筑形式是由空间，体形，轮廓，色彩，质地等多种要素集合而成的复合概念。

(2023)《建筑空间组合论》读书报告课件(一)一、前言本篇文章将简要介绍《建筑空间组合论》读书报告课件的相关内容，包括学科背景、重点内容、作者以及个人感悟等方面。

二、学科背景《建筑空间组合论》是建筑学中的一门重要课程，主要介绍建筑空间设计中的组合原理和应用方法。

它涵盖了建筑学、艺术设计、心理学、工程技术等多个学科领域的内容，是建筑学乃至设计学中必不可少的一门学科。

三、重点内容在《建筑空间组合论》课程中，重点涉及建筑空间的构成要素、组合原则、情感表现和实际应用等方面。

其中，构成要素包括空间形态、比例尺度、视觉效果等；组合原则包括对称与不对称、重心位置和品质的协调、尺度匹配等；情感表现则强调建筑空间对人的情感渲染和特定意义的表达；实际应用则探究建筑空间的实际设计应用，如建筑外观形态、户型布局等。

四、作者《建筑空间组合论》的作者是孙家骅先生，他是我国著名的建筑学者和设计师。

他曾在青岛建筑学院和同济大学建筑学院任教，并在建筑设计领域中有着广泛的影响和贡献。

五、个人感悟通过学习《建筑空间组合论》这门课程，我深刻认识到了建筑空间设计的复杂性和设计者的责任感。

在建筑空间设计中，要把握好构成要素、运用合理的组合原则，同时考虑情感表现和实际应用等方面，才能创造出令人满意的建筑空间。

同时，我也深切感受到了孙家骅先生对建筑学的深刻理解和对学生的严格要求，这将激励我在日后的学习和实践中不断努力，为社会做出更多贡献。

六、结语综上所述，《建筑空间组合论》是一门重要的建筑学科，对建筑设计和理论研究具有重要意义。

通过对孙家骅先生的课程学习和深入探究，我们可以更好地了解和掌握建筑空间设计的核心内容，为我们未来的建筑事业打下坚实基础。

七、结构安排以上是对《建筑空间组合论》的简要介绍，下面我将结合我的学习经验，进一步阐述该课程的结构安排。

1. 教学内容该课程采用理论授课与实践操作相结合的方式，分别包括以下几个部分：•理论授课部分：教授建筑设计的概念和原则、建筑空间的构成要素，不同组合原则和情感表达的实现，且介绍实际的案例和应用及效果；•实践操作部分：通过建筑模型的制作、场地勘察及分析，户型设计和小组讨论类活动，培养学生的实践动手能力，熟悉和掌握设计实践操作过程。

《建筑空间组合论》读书笔记张坤30820122201533这本书是国内著名建筑师彭一刚的作品，我所阅读的是最早的1993年出版的版本。

这本书记述了作者对建筑的认识，感悟并对一些建筑空间结构形式进行了分类分析，语言并不晦涩难懂，像我这样的初识建筑的人也能读懂大部分。

全书共有七章，从各个方面对建筑进行了分析概括，并在后面附了大量的图片示例说明，读起来更易理解。

第一章是总论，主要分析了建筑中形式与内容的辩证对立统一的辩证关系，这两者对于建筑同样重要，建筑最基础的作用是给人首先一栋建筑要满足人们的各种需要，要有功能性，不然没用的建筑是基本没人要的。

但人不同于一般动物是因为人具有思维和精神活动的能力。

所以说建筑发展到一定地步就会跨入艺术的领地，来反映建筑师的内心活动或者精神追求。

来体现一种美，按照现在的话说，就是一种和谐的感觉。

而且建筑离不开现实，图纸上的建筑虽然好看，但要修建出来，还要靠强大的技术支持。

新技术、新材料、新结构都给建筑带来了新的发展。

最后对建筑的发展趋势进行了分析，并认为辩证法的理论同样适用于建筑：“否定是发展的环节，经过否定之否定，虽然从形式上看又回复到了原点，但并不是简单的重复，二十螺旋形式的上升。

”对中国的建筑发展也进行了简要的分析和展望。

第二章功能与空间主要从功能这一要素入手，分析了不同功能要求下对空间的量、形、质的规定性。

所谓“内容决定形式”表现在建筑中主要就是指建筑功能要求有与之适应的空间形式，但是又不能说空间形式就是有建筑功能决定的，但建筑空间形式必须适合于功能要求。

一、功能对于空间大小和容量的规定性。

现实生活中一般以平面面积作为设计的依据，根据使用要求的的不同面积要随之发生变化。

二、功能对于空间形态方面的规定性。

在确定了空间大小和容量之后就是确定空间的形态是正方形长方形还是椭圆等等，根据不同的功能而进行选择。

例如教室、剧院、体育馆不同的功能要进行不同的选择使其能够满足需求。

建筑空间组合论建筑空间组合论由建筑设计大师彭一刚著，读了这本书后，我深有感触。

本书在总论中讨论建筑的形式与内容之间的关系，是一种对立统一的辩证关系。

一种新的空间形式的出现被创造出来不仅适应了新的功能要求，而且还会反过来促使功能朝着更新的高度发展。

空间形式和功能一起构成了建筑发展的两个环节，正是由于这两个环节互相推动和作用，才能促使建筑由低级向高级发展。

本书共有九章，讲的是空间空的内部——应当是建筑的“主角”这毕竟是合乎规律的，建筑不是单式艺术，它不仅是对生活的认识的一种反应而已，也不仅是生活方式的写照而已；建筑师是生活环境，是我们生活展现的舞台。

这九章里给我留下印象最深的是第二章功能与空间建筑空间形式必须适合于功能要求。

这种关系实际上表现为功能对于空间形式的一种制约性，或者简单地讲：就是功能对空间的规定性。

量的规定性：即具有合适的大小和容量足以容纳物品；形的规定性：即具有合适的形状以适应盛放物品的要求；质的规定性：所围台的空间具有适当的条件以防止物品受到损害或变质。

就单—空间——房间——而言，如果它所具有的空间形式在量、形、质等三个方面部能适合于功能要求，那么应当说这样的房间是适用的。

住宅中的居空、厨房、卫生间是这样，其它类型的房间也不例外。

这章分为功能对于单一空间形式的规定性和对于多空间形式的规定性。

其实在建筑设计实践中，既要尊重功能对于空间形式的规定性，也要充分利用它的灵活性。

无视规定性而随心所欲地杜撰形式必然会犯形式主义的错误；反之，过分的拘泥于规定性也可能会使建筑形式缺少变化而流于千篇一律。

因此只有把规定性和灵活性辩证的统一起来，才能使我们的创作既适用经济、又有生动活泼的形式！。