锡剧《打面缸》的社会批判意义及表演艺术的运用
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全按照时间的顺序 自然地向前发展。这使得该 剧的故事浅
后， 勃然大怒道 ：大胆的老鸨 ， “ 对人如此毒辣 ， 的老爷我 气 三 昧上 冒火 ， 七窍 中生烟 ， 你们前去把妓院封 门 ， 床帐 命 把 被铺 ， 台凳家什 ， 统统充公 。 将老鸨发配黑龙江充军 。” 县太 爷看似大义凛然的话音未落 。 王师爷立 刻递上 了个 眼神 ， 此 时县太爷的虚伪的真 实面 目暴露无遗 。 特别是当李都头说 ：
又例 ： 在有意坐 到周腊 梅近前 听其 诉讼之 时 ． 似假 貌
的独 自 只是阴暗 理的剖析和揭露 ， 那么下面我们看李都头
的丑陋表现。 当李都头同样知道周腊梅的隋况后 ， 他当即向县 太爷恳请将周腊梅嫁给自己。 县太爷道 ：你已经有老婆了 ． “ 还 要周腊梅 ？” 李都头立时急不可耐 、 不知廉耻地吼道 ：为宫者 “
显易懂 ， 特别容易被普通 观众所接受 。 打》 《 剧在人物安排上 颇具匠心 ， 剧中主人公周腊梅是故事产生的发端 。县太爷 、 李都头 、王师爷这三个人物的安排则体现 创作 者的巧妙之 处。 县太爷代表着封建制度 的核心 。 他是封建制度以及最高 权力的象征。 李都头代表着封建制度下社会的黑 恶势力 ， 同 时也是那个制度下国家机器 中用 于镇 压 、迫 害百姓 的爪牙
时也是封建制度 中地方权力的代表 。如何通过我的戏剧艺 术化的处理 来演活县太爷这一角色 。是我演出前最费精力 的思考 。通读 《 剧剧本 ， 了解在该剧 中我的唱段不多 ， 打》 我 作为一名丑行演 员 ， 形体 动作 、 肢体 语言 、 面部表情 的表现 力、 眼神和肢体的协调配合运用 ， 这些都是我的强项 。通 过 ３ ０余年从 事艺术人物创 作的积累 。 深刻认 识到 ． 我 肢体 语 言不仅是人物角色语言的补充 ， 更是人物塑造 、 演活人物的 必不可少的手段 。 在舞台上 人物塑造的完美与否 ， 更多的时 候取决 于演员在细节表演上 的完美与 否。演 员在细 节上 的
判以及对封建官场中丑陋及阴暗心理的揭露。如果说县太爷
表演越是完美 。 则所饰演的人物角色就越显丰满和灵动 ， 就 越加逼真 ， 越加有生命力 。 否则 ， 则相反 。 演员也就空卖了一 把子力气 而已。 在《 剧中我做过一系列 的尝试和探索 。现仍 以我饰 打》
演 的县太爷的第一段独 自为例 。 当听到 周腊梅 自诉是妓女 。
我 立刻做了一个从座位 上急速站起的动作 ， 同时拾手臂 、 折 水袖 、 半遮脸 颊 、 结合 着用近似偷窥的 眼神 朝向周腊梅 ， 用 萎琐的语调 ，并用暗带窃喜的面部神态念完了这段 内心独 自。 这样连 贾『 生的表演和与之同步 的肢体语言 、 面部表情 以 及 眼神的运用 ，不仅把县太爷当时的心理状态表现得一 览 无遗 ，而且一下子 就让观众看出了县太爷这个道貌岸然 的 封建官员的丑恶本质 。
惺惺 的 关心 ， 数次 贴近周 腊梅 ， 实则 是心 怀 鬼胎 ， 不安 好 心。 这一段的演绎 ， 我运用 了极丰 富的面部表情 来进行 ， 此 时主要表现 出县太爷 的开心 。因为 “ 时想去玩又怕 花元 平 宝 ……” 的县太爷 ， 今天能和妓女靠 得如此之 近 ， 么人物 那
行揭 露和深刻批判的 。结合个 人理解和剧 中具体人物及其 具体情节做如下读解。 《 剧一开场就以两个衙役 的开场 白道出 ：黑漆衙 门 打》 “ 朝南开 ， 有理无钱莫进来 。” 剧作者开宗明义地 向观众传递 出这样的信息 ： 在旧的封建社会制度 下 ， 别到 官衙论理去 ．
《 剧 中的县太爷是该剧 中最 高行政权力 的代表 ， 打》 同
三妻四妾又有何妨？ ” 这就是封建制度下的政府官僚。试想在 这样的封建官僚的统治下 ， 百姓有何理可讲、 有何法可依？ 在 ！ 封建制度统治下的百姓怎么能不生活在水深火热之中？ 作者 ！
在这里旗帜鲜明地对封建制度 中滋生的专 以欺压百姓的官僚 政府给予了无 隋地揭露和批判。 再例 ：已有了肮脏心理 的县 太一名丑行演员 ． 我专演丑角已有近 ３ 年 ０
的时间。 打面缸》 在《 一剧 中我饰演县太爷一 角。 曲人物的 戏 塑造 者见仁智 者见智 。我在这里仅就县太爷这一角色的 刻画和塑造谈一些体会和认识 。
的象征。王师爷代表着用于维护 封建制度控制 百姓 思想 的 理论工具 。 作者以这样巧 妙的人物安排 ， 就把一整套的封 建 官僚体制纳入 了讽刺和批判的范畴。 下面笔者就《 剧是如何对封建制度及其官僚体制进 打》
这样 的制度下无理可讲。 这就是作者最直白的批判［开始。 向 这样商 白的 、 一针见血的批判和 讽刺始终贯穿全剧。 我在此 简单举上一两个例 子。 当县太爷一听说来告状的周腊梅是个妓女 ，是要求官府 判她从 良的。这时的县太爷马上就道出了～段内心独自：听 “
说是妓女 ， 里暗好笑 ， 我』 平时想去玩 ， 太太看得牢 ， ｆ花元 既Ｅ ｊ 宝， 义怕丢面子 ， 日送上门， 今 我的机会到。” 作者以独具匠心 的笔墨对县太爷这一人物的心理剖析 。正是对封建官场的批
“ 这家妓院每年都要孝敬我们 ， 要是封了我们就没有油水了 呀。 县太爷当场就将 已发捕令收回 ． ” 堂票撕 碎。 而为妓院 转 当起 了保护伞。 作者在这里大胆地揭示 了官官相护 ， 官恶勾
结 、 压百姓的封建制度的罪恶本质 ，打 》 欺 《 剧的社会批判性 始终贯穿在全剧人物 的言行之中。
剧影月报 演员沙龙
锡剧 《 打面缸 》 的社会批判意义及表演艺术的运用
■唐开平
锡剧 折子戏《 面缸 》 打 是江苏省演艺集团锡剧 团最具代 表『 生的一 出讽刺喜剧 。 剧通篇以 白描的艺术创作手法 ， 该 赢 接了当地、 无情 地揭 露和批判了旧封建制度的虚伪和丑恶 。 该剧的文学语言通俗易懂 ， 人物关系清晰明了 ， 体现 了该 剧 的创作者就是 为了面 向大众的明显意 图。 《 剧 以叙 说故事的方式开始 ， 打》 情节 的延续和展开 完
后， 勃然大怒道 ：大胆的老鸨 ， “ 对人如此毒辣 ， 的老爷我 气 三 昧上 冒火 ， 七窍 中生烟 ， 你们前去把妓院封 门 ， 床帐 命 把 被铺 ， 台凳家什 ， 统统充公 。 将老鸨发配黑龙江充军 。” 县太 爷看似大义凛然的话音未落 。 王师爷立 刻递上 了个 眼神 ， 此 时县太爷的虚伪的真 实面 目暴露无遗 。 特别是当李都头说 ：
又例 ： 在有意坐 到周腊 梅近前 听其 诉讼之 时 ． 似假 貌
的独 自 只是阴暗 理的剖析和揭露 ， 那么下面我们看李都头
的丑陋表现。 当李都头同样知道周腊梅的隋况后 ， 他当即向县 太爷恳请将周腊梅嫁给自己。 县太爷道 ：你已经有老婆了 ． “ 还 要周腊梅 ？” 李都头立时急不可耐 、 不知廉耻地吼道 ：为宫者 “
显易懂 ， 特别容易被普通 观众所接受 。 打》 《 剧在人物安排上 颇具匠心 ， 剧中主人公周腊梅是故事产生的发端 。县太爷 、 李都头 、王师爷这三个人物的安排则体现 创作 者的巧妙之 处。 县太爷代表着封建制度 的核心 。 他是封建制度以及最高 权力的象征。 李都头代表着封建制度下社会的黑 恶势力 ， 同 时也是那个制度下国家机器 中用 于镇 压 、迫 害百姓 的爪牙
时也是封建制度 中地方权力的代表 。如何通过我的戏剧艺 术化的处理 来演活县太爷这一角色 。是我演出前最费精力 的思考 。通读 《 剧剧本 ， 了解在该剧 中我的唱段不多 ， 打》 我 作为一名丑行演 员 ， 形体 动作 、 肢体 语言 、 面部表情 的表现 力、 眼神和肢体的协调配合运用 ， 这些都是我的强项 。通 过 ３ ０余年从 事艺术人物创 作的积累 。 深刻认 识到 ． 我 肢体 语 言不仅是人物角色语言的补充 ， 更是人物塑造 、 演活人物的 必不可少的手段 。 在舞台上 人物塑造的完美与否 ， 更多的时 候取决 于演员在细节表演上 的完美与 否。演 员在细 节上 的
判以及对封建官场中丑陋及阴暗心理的揭露。如果说县太爷
表演越是完美 。 则所饰演的人物角色就越显丰满和灵动 ， 就 越加逼真 ， 越加有生命力 。 否则 ， 则相反 。 演员也就空卖了一 把子力气 而已。 在《 剧中我做过一系列 的尝试和探索 。现仍 以我饰 打》
演 的县太爷的第一段独 自为例 。 当听到 周腊梅 自诉是妓女 。
我 立刻做了一个从座位 上急速站起的动作 ， 同时拾手臂 、 折 水袖 、 半遮脸 颊 、 结合 着用近似偷窥的 眼神 朝向周腊梅 ， 用 萎琐的语调 ，并用暗带窃喜的面部神态念完了这段 内心独 自。 这样连 贾『 生的表演和与之同步 的肢体语言 、 面部表情 以 及 眼神的运用 ，不仅把县太爷当时的心理状态表现得一 览 无遗 ，而且一下子 就让观众看出了县太爷这个道貌岸然 的 封建官员的丑恶本质 。
惺惺 的 关心 ， 数次 贴近周 腊梅 ， 实则 是心 怀 鬼胎 ， 不安 好 心。 这一段的演绎 ， 我运用 了极丰 富的面部表情 来进行 ， 此 时主要表现 出县太爷 的开心 。因为 “ 时想去玩又怕 花元 平 宝 ……” 的县太爷 ， 今天能和妓女靠 得如此之 近 ， 么人物 那
行揭 露和深刻批判的 。结合个 人理解和剧 中具体人物及其 具体情节做如下读解。 《 剧一开场就以两个衙役 的开场 白道出 ：黑漆衙 门 打》 “ 朝南开 ， 有理无钱莫进来 。” 剧作者开宗明义地 向观众传递 出这样的信息 ： 在旧的封建社会制度 下 ， 别到 官衙论理去 ．
《 剧 中的县太爷是该剧 中最 高行政权力 的代表 ， 打》 同
三妻四妾又有何妨？ ” 这就是封建制度下的政府官僚。试想在 这样的封建官僚的统治下 ， 百姓有何理可讲、 有何法可依？ 在 ！ 封建制度统治下的百姓怎么能不生活在水深火热之中？ 作者 ！
在这里旗帜鲜明地对封建制度 中滋生的专 以欺压百姓的官僚 政府给予了无 隋地揭露和批判。 再例 ：已有了肮脏心理 的县 太一名丑行演员 ． 我专演丑角已有近 ３ 年 ０
的时间。 打面缸》 在《 一剧 中我饰演县太爷一 角。 曲人物的 戏 塑造 者见仁智 者见智 。我在这里仅就县太爷这一角色的 刻画和塑造谈一些体会和认识 。
的象征。王师爷代表着用于维护 封建制度控制 百姓 思想 的 理论工具 。 作者以这样巧 妙的人物安排 ， 就把一整套的封 建 官僚体制纳入 了讽刺和批判的范畴。 下面笔者就《 剧是如何对封建制度及其官僚体制进 打》
这样 的制度下无理可讲。 这就是作者最直白的批判［开始。 向 这样商 白的 、 一针见血的批判和 讽刺始终贯穿全剧。 我在此 简单举上一两个例 子。 当县太爷一听说来告状的周腊梅是个妓女 ，是要求官府 判她从 良的。这时的县太爷马上就道出了～段内心独自：听 “
说是妓女 ， 里暗好笑 ， 我』 平时想去玩 ， 太太看得牢 ， ｆ花元 既Ｅ ｊ 宝， 义怕丢面子 ， 日送上门， 今 我的机会到。” 作者以独具匠心 的笔墨对县太爷这一人物的心理剖析 。正是对封建官场的批
“ 这家妓院每年都要孝敬我们 ， 要是封了我们就没有油水了 呀。 县太爷当场就将 已发捕令收回 ． ” 堂票撕 碎。 而为妓院 转 当起 了保护伞。 作者在这里大胆地揭示 了官官相护 ， 官恶勾
结 、 压百姓的封建制度的罪恶本质 ，打 》 欺 《 剧的社会批判性 始终贯穿在全剧人物 的言行之中。
剧影月报 演员沙龙
锡剧 《 打面缸 》 的社会批判意义及表演艺术的运用
■唐开平
锡剧 折子戏《 面缸 》 打 是江苏省演艺集团锡剧 团最具代 表『 生的一 出讽刺喜剧 。 剧通篇以 白描的艺术创作手法 ， 该 赢 接了当地、 无情 地揭 露和批判了旧封建制度的虚伪和丑恶 。 该剧的文学语言通俗易懂 ， 人物关系清晰明了 ， 体现 了该 剧 的创作者就是 为了面 向大众的明显意 图。 《 剧 以叙 说故事的方式开始 ， 打》 情节 的延续和展开 完
