16 户县农民画

独特的户县农民画
户县农民画源于民间，是真正土生土长的现代民间艺术。

它是从民间剪纸、刺绣等民间艺术中派生出来的一个新的体系。

农民画多取材于人物、动物、花鸟等，他们画他们的土地，画他们的庄稼，画他们的猪狗牛羊，画春耕秋收，画夏雨冬雪，画户县美丽的自然田园风光，还画他们的农家小院。

他们采用白描、勾线、平涂的表现手法进行创作，画面构图简洁而饱满，注重色彩对比，以大红大紫的色彩追求强烈的视觉效果，讲究装饰性趣味，想象大胆丰富，乡土气息浓郁，以反映农民自身生活为乐趣。

风格浪漫稚拙、怪诞抽象、浑厚质朴、热情奔放、粗犷夸张，具有独特的艺术效果。

户县农民画之我所见户县农民画是陕西省农村地区早期民间艺术中很有特色的一种，其最初起源于清朝时期。

它一开始是由农民用手工方式就地取材创作而成，这些画作呈现出非常纯朴而真实的风情与情感，每一幅画都传递着一种神秘的精神力量，那些用画笔描绘出来的人物与事物正好展现出陕西本土的地域风貌和乡土民俗。

通过我多年来研究和欣赏户县农民画，我发现其中最为流行的主题是中国古代宗教神话传说以及乡村生活场景。

在这些主题中，最重要的就是寓意与象征，像是龙、凤、麒麟、狮子、虎、象等，都被赋予了强烈的神圣含义，是壮观、神秘众所周知的文化元素。

在画面的组成上，主要采用对称法和角度透视法，在色彩方面以红色、黑色和黄色为主，还常用深色调以加强画面的神秘感。

从农民画的图形结构、配色、构图等方面来讲，我最喜欢的作品是《春雨田园》和《五谷收获》。

在《春雨田园》这幅画中，作者描绘了一个园田中耕种的情景，整幅画分为四部分，采用对称布局。

左侧一位女农夫穿着红色衣服在吊篮里耕地，右侧一位男农夫则推着铁犁在地里耕作，二人的高矮呈齐肩之势，形成了一种美妙的平衡组合。

而在右上角，画家细心描绘了一只麻雀在叶子间钻来钻去的场景，整个画面充满了生机和活力。

这种富有动态感和立体感的画面打破了传统风格的单调，更具有观赏的价值和趣味性。

另一幅《五谷收获》则以丰收的主题为基础，表现了一组农家在庆祝收成的场面。

整个画面色彩上以黄、绿、红三种颜色为主，绿色的稻草堆、黄色的麦子和红色的农家新衣为画面增加了欢乐气氛。

在画面的组成上，画家巧妙地运用了对称法和透视法，使得画面的空间感更进一步拓展，给观众留下了深刻的印象。

同时，在画面的人物描绘上，作者也尽可能地体现出农民们的真实情感，这种真实感和生命力是传统国画所不能比拟的。

总的来说，户县农民画以其纯朴淳朴和神秘感受到了广泛的认同和追求。

这种气息和感觉，正好弥补了传统国画中一些不足之处。

在我看来，这种民间艺术不仅有独特的价值和魅力，还具有很高的收藏价值和文化历史意义，是中国民间艺术的一大瑰宝。

T3 户县农民画6-1老书记 6-2高原打井 6-5林茂粮丰6-3春 锄 6-4科学种田 6-6金山银海发行日期：1974.04.10 发行总量：1500 万 制作出品：北京邮票厂 邮票规格:(1)30×40(2)27×60(3-4)(6)40×30 (5) 60×27 设计作者：吴 建 坤 整张枚数:(1)(3)(4)(6)50(2)(5)35 印刷版别：影 写 版 齿孔度数:(1) 11.5×11(2)11(3-4)(5)11(6)11×11.5 整套枚数： 6 枚在西安西南三十八公里处，有一个被国家文化部命名为"中国现代民间绘画之乡"的县城---户县，由于历史的原因，这里的许多农民都喜欢绘画。

绘画题材多种多样，有历史故事、民间年画、人物花鸟等等，应有尽有，但大多属于反映农村面貌的作品。

因为他们有坚实的生活基础，作品生活气息十分浓厚，色彩绚丽，构思朴素大方。

本套邮票共６枚。

６－１为“老书记”。

刻画了一位坚持学习、坚持参加生产劳动的好书记亲切自然的形象。

刘志德的《老书记》参加1973年户县农民画北京展出和1974年全国八大城市巡展后，被中国美术馆收藏，先后有四十余家报刊发表，并被美术出版机构印制成年画、挂历、水印木刻等广泛发行。

据有关方面统计，《老书记》当年的发行量仅次于《毛主席在安源》，为中国画（当时认为其是中国画）发行之最。

６－２为“高原打井”。

李克民作品反映的是高原打井的过程。

图案上为隐约露出的一小片蓝天，下为用绿色夸张描绘的一小潭刚刚冒出的水，占据图案大部的则为厚厚的沙土层，用于挖井的脚手架在画面中极为醒目，充分反映了中国西北用水之困难和人们面对困境的顽强精神。

６－３为“春锄”。

李凤兰作品。

以户县农民画独有的表现手法，表达了对劳动者的歌颂和对明媚生活的热爱。

其表现风格浪漫稚拙，浑厚质朴，于粗犷里蕴涵细腻，浓艳中不失淡雅。

户县农民画发展初探作者：赵颖哲来源：《文艺生活·文海艺苑》2014年第05期摘要：户县农民画是我国民间绘画艺术园地的一朵璀璨靓丽的奇葩，是在剪纸，壁画，年画，刺绣等民间艺术的基础上，慢慢形成的现代民间画种。

关键词：户县；农民画；发展中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）15-0151-01关于农民画的起源有两种说法，一说起源于1956、57年的江苏邳县与河北束鹿，另一种说法认为1958年起源于江苏邳县、河北束鹿、甘肃庆阳、陕西户县、安徽阜阳等地的“壁画运动”、“诗画墙”等“大跃进”时期。

其实根据户县文化馆原馆长谢志安先生《户县农民画的形成和发展》一文提供，户县早在1951年底就成立了“户县城关地区美术组’。

1956年全县分区组织农村俱乐部，都设有美术组，1958年全县普遍实行了“壁画化”，1958年底户县在西安美专教师陈士衡主持下先后举办了太平炼钢工地和甘峪水库工地美术训练班。

1959年经省上有关部门同意，户县县委决定成立的“户县美术工作者协会”应是1956年以后户县群众美术活动的延续，并为后来的户县农民画活动奠定了组织基础。

由此可知，户县农民画早在1951年就已开始孕育，随着1958年“大跃进”活动的开展而正式诞生了。

户县农民画从诞生之日起经世命运可谓起伏跌荡。

1958年“户县美专”成立伊始就困难重重，当时条件非常简陋，上课没桌凳、画板、画架、黑板，更叫人伤脑筋的是晚上没灯，室内无火，冬天学员和老师的手脚冻得红肿流血。

即便这样，大家的参与积极性很高，坚持排除万难，在挥锨舞镐之余学习作画。

当这个成立于甘峪水库工地的“户县美专”第一批作品展出后，影响非常大，效果出奇的好，《出吐水龙王》、《玉米大丰收》、《山神土地无处钻》等一批色彩浓重，夸张浪漫而又有现实主义因素的画作在西安美专展出后得到了专家学者们的齐声赞扬。

国画大师石鲁对其艺术形式颇感兴趣，预言“这种苗头将有很大前途”。