越南当代漆画与漆艺家

漆器 漆画与漆艺

漆器 漆画与漆艺

——关于漆文化的随想

2005年6月底，由福建师范大学美术学院和福建省美术家协会联合举办了“福建当代漆艺家邀请展暨传统漆工艺特展”，来自福州，厦门，泉州和漳州等地的漆艺家应邀站出了自己近年来的新作，这是福建省乃至中国第一次以漆文化为概念的综合漆艺展，展览包括了当代漆艺和传统漆工，在立体层面上展开了关于漆而非漆画的语言。

该话语具有多样性，在不同的语境中形成不同的语言类型，本文无意探漆工艺方面的问题，只是站在艺术观念的立场上，对漆艺的发展史做一个梳理，目的只有一个，那就是在温故而知新，通过对漆器，和漆画以及漆艺概念的界说，来探讨现代漆艺发展的出路。

一， 漆器

“形而上者谓之器，形而下者谓之道”，漆的最初意义在于器用。这一点，它与其他生活用件并没有什么区别，属于物质产品的范畴。但是作为一种贵器，它在特殊的历史时期又有着特殊意义。

首先，物以稀为贵。“百里千刀一两漆”，这几乎是每个漆工都知道的事。传统的漆器制作工艺用的是天然漆，俗称大漆。如天然橡胶生于一种特殊的植物——橡胶树那样，大漆也是一种特殊的植物——漆树的汁液，这种树分布区域不广而且数量不多，主要集中在四川，陕西，湖北，云南，贵州等地，所以，产量十分有限。再加上各产地漆的品质不尽相同，漆工在应用它们的时候，根据需要的效果，又有了各自的针对性，比如，陕西漆给人一种虚飘的感觉，适合做红退光的处理；湖北漆给人一种粗犷的感觉，适合做黑退光处理。这样，原来产量就不高的生漆，在更加特殊的需要面前，就显得更加珍贵。

其次，漆器的工艺制作程序，相对于它的诞生时已经广泛流行的日常用陶器来说，要复杂得多。漆器始流行的年代，根据考古资料表明，大致上应该是在春秋战国时期。当时的漆器制造业主要集中在南方的楚地。从湖北江凌，随县，湖南长沙，河南信阳等地出土的不少战国时期的漆器作品看，作品的工艺制造水平非常的精湛。相比之下，几乎是同一时期在秦始皇兵马俑出土的陶鼎，陶钵，陶釜等炊煮器，无论是在制作工艺上，还是在装饰效果上，都无法与漆器这种新开发的生活用件相提并论。前两年，北京发掘了一座汉代早期的墓葬，中央电视台进行了现场直播。在发掘过程中，由于在墓中发现了漆器，考古学家们因此认定，这个墓的主人一定不是等闲之辈。这个事例足以说明，在漆器刚开始流传的时候，它是生活中非为一般人所拥有的奢侈品，永远它便意味这拥有了一种特殊的社会地位。

中国漆艺的文化表征

作者：长北

来源：《中华瑰宝》2020年第08期

“漆艺”这个词，诞生未久。从物化形态说，它主要指漆器，当代外延拓宽，指向了包括漆画、漆塑、漆装置等在内一切漆的艺术;从内涵亦即手艺层面说，它直指“髹饰”。

“髹”，古字作“䰍”“髤”，指手执木柄毛刷蘸漆涂刷器物，囊括了一切器物的表面涂装，逐渐演变为形声字“髹”;“饰”，指装饰。凡是器具用天然漆髹涂并以绘、刻、填、罩、磨、钩、贴、雕、镶、嵌等各种艺术手段装饰，都在髹饰工艺亦即“漆艺”的范畴之内，漆器则是“漆艺”的主要构成。

在世界文明史上，关于石器的打制、陶器的烧造、铜器的冶铸等，哪一个文明古国发明最早，目前难以确认。而中华先民最早用漆，最早发明了髹饰工艺，最早将漆器做到精绝，却是举世公认的，漆器与中华陶瓷、丝绸一样，在全世界享有极高的声誉。以下试以此文，归纳中国漆艺的文化表征。

天人合一

中华漆艺之中，贯穿着“天人合一”的造物观。

明代漆工黄成著髹饰工艺典籍《髹饰录》，同代人扬明（据《髹饰录》蒹葭堂钞本，德川钞本三处署名不一，一署作“扬明”，一署作“杨明”，一署作“杨 ”）为之作注，正是以乾坤大道阐述髹漆工则，以天、地、阴、阳、四时、五行解释漆器工艺，强调制器应当取法天地造化。

其《乾集》导言说：“凡工人之作为器物，犹天地之造化……利器如四时，美材如五行。四时行、五行全而物生焉。四善合、五采备而工巧成焉。”也就是说，漆工制造漆器的灵感来自天地自然，工具、材料好比四时、五行，四时、五行化生万物，天时、地气、材美、工巧相合，再巧用五色，便造成漆器。

其《楷法》章提出三法。第一法是“巧法造化”，亦即师法自然。漆器造型中多有“象生器”如葫芦瓶、南瓜盒、鸡尊、兽尊等，造型着眼于动植物整体的生命形态;即使抽象形，也往往模拟人体的完整和谐与左右对称，将器皿当作完整的生命体，各部位如口、颈、肩、腰、腹、足等，有对人体器官的模仿和比拟，器皿呈现的是充满人性的气韵之美。漆器装饰纹样则多取自花卉、鸟兽、山水、人物，构图必求和谐圆满，造型必求揖让多曲。第二法是“质则人身”，指漆器木胎好比人的骨骼，木胎上用布糊漆好比骨上着筋，做漆灰好比筋上长肉，髹漆好比肉上附皮，有了骨、筋、肉、皮，还要有生命和神采，装饰则好比人的眼睛。第三法是“文象阴阳”，指制器之初对漆器先行阴阳定位，构思该器用凹纹、平纹还是凸纹装饰。 其《坤集》以阴阳分章，记录纷纭错综的漆器装饰。

从传统漆艺看现代漆画艺术的新发展□李卓摘 要:漆是漆树分泌的液体,其在接触空气后可氧化变黑、变硬，具有防腐、耐碱、耐酸、绝缘、抗沸水等特点，加入颜料经过打磨 后非常有光泽。因其独特的属性，漆以漆艺的形式被应用在人们的日常生活中。漆艺包含漆艺术、漆工艺、漆技艺、漆文化等，因此， 在实际生活中，漆艺既具有技术性，又具有艺术性。人们利用彩绘、镶嵌等多种技术手段，制作出精美的漆艺术品。在我国，漆艺及漆 艺文化因其独特性从古代盛行至今。现代漆画艺术作为一种艺术形式，以漆艺的历史沉淀为基础，伴随着现今社会不断发展，具有重 要的审美作用。关键词:传统漆艺 漆画艺术 现代 新发展漆艺作为具有悠久历史 的艺术形式，为现今的漆画艺 术发展奠定了坚实的基础。 现代漆画艺术由传统漆艺演 变而来，传统漆艺的历史沉淀 为现代漆画艺术提供了多种 可能性，两者之间紧密相连。 文章从几个方面探讨传统漆 艺与现代漆画艺术的关系，从 传统漆艺看现代漆画艺术的 新发展，以为传统漆艺与现代 漆画艺术相关研究者提供借 鉴。一'从传统漆艺看现 代漆画艺术的概述艺术来源于生活而又高 于生活，艺术是生活形态的展 现，满足了人们对于美的追 求。传统漆艺、漆画艺术作为 兼具艺术性与技术性的艺术 形式，能够较好地满足人们对 于美的需求。中国传统文化 源远流长，漆艺和漆画艺术作 为重要的中国传统艺术形式， 承载了深厚的传统文化底蕴 （图1、2）。二'现代漆画艺术在 现今社会中的形态1现代漆画艺术的魅力现代漆画艺术是近年来 发展出的一种艺术形式，其是 对传统漆艺的传 承 。现代漆 画艺术具有丰富的韵味，其张 扬而不失沉稳，华丽而不庸俗，明亮而大气，值得人们细细品味，因此广受大众喜爱。很多优秀的漆画艺术作品被收藏在美术 馆,在众多艺术展览中占有一席之地。漆画艺术独特的魅力同样吸引了一批艺术爱好者投身于现 代漆画艺术创作，为推动现代漆画艺术的发展贡献了自己的力量。2. 现代漆画艺术的现实价值漆画艺术不仅具备独特的艺术魅力，而且在现实生活中具有独特的价值。随着社会的发展, 人们开始追求高质量生活，对于审美的需求日益增长。现代漆画艺术由于其特性，可与其他艺术 相结合，较好地满足人们的审美需求,逐渐被应用于人们的生活。如，《古田会议永放光芒》大型漆 画作品陈列于古田会议纪念馆，为纪念馆增色许多。漆画艺术作品的沉稳和独特的韵味，与纪念 馆的场景、氛围相互呼应[1]o现代漆画艺术在当代现实生活中的应用不仅能够满足人们的审美需 求，而且推动了传统漆艺的发展,使现代漆画艺术能够具有持久的生命力。3. 漆画艺术深入院校现代漆画艺术由于传承了传统漆艺的特性，具有独特的艺术韵味，承载了丰富的传统文化及 现代文化内涵，备受人们关注。当前，现代漆画艺术被引入美术院校教学体系，成为现代社会工艺 美术教育的重要教学内容。随着现代漆画艺术的快速发展，越来越多的漆画艺术爱好者和院校专 业人才参与现代漆画艺术创作、发展的过程，为漆画艺术的发展提供了强有力的保障。三'现代漆画艺术的特点现代漆画艺术具有美术的特有属性，同时，现代漆画艺术作为传承传统漆艺的艺术形式，又具 有传统漆艺的工艺属性。其多重属性使现代漆画艺术在未来更具发展潜力。此外,传统漆艺和现 代美术的结合，为现代漆画艺术的发展注入了更多新的元素。笔者结合传统漆艺与现代美术分析 现代漆画艺术的特点。

理论研究・美术　

漆画的绘画性与当代性之杂谈　

苏国伟　（福州大学工艺美术学院福建福州‘３５０００２）　摘要：本文仅仅是对漆画绘画性如何融入或为何融八当代艺术　的简单探讨，从漆的的艺术特色以及漆画的绘画特性入手，结合当代　其他艺术的特点，并根据个人漆画的制作过程和目的，分析了漆画的　本体语言的问题。　关键词：漆画；绘画性；当代性　漆画从七千年漆艺传统中走来，漆、金箔、箔粉、螺丝、蛋　壳、铜丝经漆艺家的手在图稿上或嵌、或引、或撒、或罩、或磨　后这些不同材质便跃然图中，流光益彩。当前，中国漆画正处在　一个繁荣发展的过程中，古人对漆之工艺、对漆之艺术特色有如　此精深的钻研，实为今日发展现代漆艺不可忽视的珍贵财富。”　我们所说的漆画，指以漆为基本物质材料、以中国传统髹　饰工艺参以外来技法绘制、传达现代观念的绘画。“漆画之美，　美在独特的材料和工艺．漆刮漆刷成了绘画的工具，漆液成了颜　料的调合剂，金属箔粉、螺钿、蛋壳等特殊材料，嵌、引、撒、　罩、磨等特殊手段，构成了漆画效果的特异。传统漆画中触觉的　平面化（手摸）与视觉的纵深感形成巨大的反差，这种反差的强　烈对比正是欣赏者视觉感受的来源之一。　漆画的制作技法兼具绘画性与工艺性的特点，而这两者的结　合正是形成漆材料独特视觉感受的根源。技法是漆画艺术灵魂升　华的重要手段，技法的多样化与熟练程度对作者实现艺术创作有　重要的影响。当然，本人也并非足崇尚技法至上，也并不排除以　简单技法创作出优秀漆画的例外，只是说技法是重要手段而已。　所以说，如何更好的利用或者说史好的把漆画的绘画性和｜Ｌ艺的　特点和谐的处理，足现今漆画家的重矍任务，我们强调漆画的绘　画性，目的是让漆画快速的容入当今画坛，使漆画融入当代艺术　的洪流中。　时代在前进，人们的需要在扩大，喧嚣的社会与时代节奏需　要有主题性的号召性强的作品，也需要有能让人们冷静思考、欣　赏性高的作品。时下，　“中困当代艺术的生产和消费出现了一个　新的格局，长期以来由写实油画和波普艺术垄断展览空间和市场　的艺术生态正在被新的艺术力量的涌现而改变，前现代的艺术和　后现代的艺术并存，　同占据着市场的主要份额和学术展览的主　要空间：而现代主义艺术——在西方艺术史上是从印象派油画　直到美国抽象表现主义的一个历经上百年的历史并允满着各种不　同艺术风格实验的完整时代——在中围并没有出现，确切地说　一直是处在边缘状态。靳尚　在评价雕塑家吴为Ｉ　的雕塑时也曾　经提到，中国是从现实主义直接跨越到了后现代主义，中间缺少　了现代主义，我们在上世纪８Ｏ年代对现代主义感兴趣，侣很快被　后现代主义取代。”“美围的抽象艺术之父、著名批评家格林伯　格认为，现代主义艺术开辟了一条让文化在意识形态的混乱和动　荡中运行的途径，通过这条途径，艺术完全从观念和意识形态的　束缚中解放出来，艺术被简化和提升剑一个纯粹的境界。”我并　不认为抽象画乃至现代主义艺术是为艺术而艺术，　为存纯粹关　注对空间、表面和色彩的创新处理和主题或思想并不矛盾。大凡　作品都是内心的体现，是思想的痕迹。更何况说中国画的泼墨、　泼彩、中国书法艺术里的草书不也抽象吗。如在吴冠中和刘迅的　作品中，艺术家视阈中的自然景象是用抽象或半抽象的语言来表　现的，具象或物象和色彩的基奉要素一样，只是成了抽象表现的　符号和艺术家情感的载体。”漆画有强烈的现代感。绘画观念变　革，材料技术翻新，艺术科学结合，是现代关术的特征。漆画正　是艺术和科学、绘画和工艺的结合体。受材料和工艺制约，漆画　要求作者从构图、造型、色彩诸方衙十对素材进行提炼和ｌＪ］纳，　和现代艺术的某些主张又正好不谋而合。　当代，“大漆髹涂的漆膜坚固，耐磨，耐久，耐潮，耐热，　耐弱酸碱和一定光照，光亮莹彻，历久长新，揩拭方便。大漆制　作的漆画，可以与永久性建筑共存、也可以作为长期收藏。根据　现代建筑的不同需要，漆画可以是气势磅礴的大型艺术，也可以　是墙上小品，还可以以壁挂、屏风的形式出现。普通的材料、简　易的技术，同样能够作出艺术品味颇高的漆画来。”　艺术本无国界，中外艺术家互相学习早有先例。我国老一代　艺术家很多留学法国、苏联；从中国画艺术、中国书法艺术吸取　智慧的外国艺术家也大有人在，象毕加索、保罗。克利、马瑟韦　尔、波洛克等。“１９１６年，瑞士的艺术家保罗・克利就从中国书　法和中国画中汲取了文字可以造型的思想，并以独特的方式进行　试验，创作了一批文字画。”另外，　“美国画家马瑟韦尔的许多　作品仅由几笔书法笔触构成，有时整幅画的主题就是一个书法笔　触，它以禅画的方式，将某个表达情感的运作姿态孤立地固定在　画面中。他的书法式绘画，以一一种转动的运笔方式绘成，其中单　个笔触，甚至整个构形以线相连，连绵运行而不提笔，宛如中国　的草书。”我们中国人为什么不能运用自己的书法艺术制作出具　有中困特色的美术作品来。由此可见，艺术上的兼容并蓄十分重　要。　下面是笔者作品绘制中的　点想法，　《痕》是用瓦灰、大漆　等材料结合真实轮胎压印出肌理，并在表面层层刷银、飘银、罩　漆、打磨而成的，表现雨天过后的泥泞地经凹凸不平的车轮碾过　的效果，画面简　｝１＿是司空见惯的日常生活场景。变化不大的色　彩、不同型号的车轮碾过的痕迹以及几个鞋印，几片落叶，是点　线　的对比、黑白灰调子的对比，暗喻车水马龙来去匆匆的繁忙　生活；车轮碾过的符号甲．一而重复，强调着人生与社会发展的节　奏和对艺术的求索——任重而道远。　笔者的《有闲》（“闲”字里的木在繁写里是“月”）即借　中国书法艺术里的共用同一偏旁的方法，让有闲的有字的上部分　写成荷叶状，闲字的门字壳写成含苞待放的荷花蕾，一轮明月在　水中两个字共用之。两个精灵在窃窃私语……此时无声胜有声。　传统的艺术是美的，传统的和现代技法、内容结合的艺术　同样是美的。当代人的环境、当代人的欣赏习惯要求画家们全心　的落实以视觉造型为根本的创造力之中。当代漆艺应是丰富多彩　的，适合当代社会的艺术。在现代艺术旋涡中，笔者力图用多种　形式，不同材料做出自己喜欢的作品，也试图让人们喜欢。对此　我会努力的。　参考文献：　【１】袁运甫１９９１《兰丽娜漆画展》序　『２１苏星《什么是漆画？它美在哪里》　ｆ３１曹意强《马瑟韦尔的抽象艺术与中国艺术观念》　ｆ４１苏金成《中国现代书法二十年发展述评５５　【５】婷婷《抽象艺术能否成为“第三空间”》北京青年报（０６　９　２７）