民族民间音乐

填空 1、周代时，我国的管乐器弦乐器和打击乐器以发挥的很齐全，鉴于记载的乐器已达到 70 多种。当时根据制作材料的不同将乐器分为“ 金，石，土，革，丝，木，匏，竹 ”八类， 合称 八音。其中钟，铙等属于 金类乐器，如玉罄，鸣球等属于石类乐器。陶埙，陶鼓等属于 土类乐器。鼓，鼗属于 革类乐器。琴，瑟等属于 丝 类乐器。柷，敔属于木类乐器。笙，竽， 龢 ，等属于 匏 类乐器。箫，篪等属于 竹 类乐器。 2、湖北随县曾侯乙墓 出土的一套 战国早期 编钟，共 64枚，每钟可发 2个音，音域可以达到 五个八度以上。 3、秦汉至魏晋 时期从西域传入的乐器主要有， 竖箜篌，波斯曲项琵琶，筚篥 等。其中， 竖 箜篌是在魏晋时期传入我国的波斯乐器， 大约是在公元 350 年前后，通过印度和新疆传入我 国甘中一带。 4、隋唐时期，在乐器上的重要变化，是出现了拉弦乐器 轧筝 和奚琴 ，开辟了乐器演奏的一 个新领域。 5、隋唐时期，由于西域音乐的传入，使我国民族乐队组合形式较前丰富了起来，根据《隋 书。音乐志》所载，当时传入宫廷的西域音乐， 其乐队组合形式有 7种之多，其中有 天竺乐， 龟兹乐，西凉乐， 高昌乐，康国乐，安国乐和勒乐 。（只有六个空就填前六个） 6、宋元时期，拉弦乐器有突出的变化和发展，当时已经出现了由 奚琴 变化发展而成的拉弦 乐器 胡琴 。此外还有 火不思，唢呐，葫芦琴 。 7、宋元时期，胡琴用 马尾张弓擦弦 的演奏方式代替了 奚琴 之类的乐器用 竹片轧弦 的演奏， 是拉弦乐器制作上的一个很大的进步。 8、唐宋以来，琵琶独奏的形势也很流行。但是，当时的乐曲流传下来的很少，目前能见到 的仅有产生于 元 代的《海青拿天鹅》 。 9、郭沔，字望楚，宋末永嘉人。 南宋时期杰出的 古琴演奏家， 作曲家，教育家，古琴 浙派 的创始人，现存琴曲《 潇湘水云 》为郭沔所作。 10、宋代，丝竹乐的演奏形式已有多种。如：以箫管，笙，嵇琴，方响之类的乐器合奏的 细 乐，用笛，笙，筚篥，方响，小提鼓，拍板，扎子等演奏的 清 乐。在当时已经很流行。 11、明清时期，我国的拉弦乐器在宋元时期胡琴产生的基础上，已有 板胡，四胡，京胡，坠 胡等。以后，又逐步形成为现代的胡琴类乐器群。 12、明清时期，与民俗活动密切相连的各种器乐演奏形式遍布全国，类别繁多。主要有 : 丝 竹乐，弦索乐，鼓吹乐和清锣鼓 等形式，其中，以 丝竹乐 形式最为普遍。 13、宋元以来，琵琶演奏逐渐废 拨子改为 手弹 。到明清时分为南北两大派系在民间发展。 清 代中期以后，南派在发展中形成了 浦东 派，平湖派， 崇明 派，汪派等多种派别。 14、清代流行的琵琶曲较前更多，如《 塞上曲 》《十面埋伏 》《霸王别姬 》《昭君怨 》《 阳春 古曲 》等，均在当时流行。 《平沙落雁 》《夕阳箫鼓 》《傍妆台 》。 15、《塞上曲》是一首由五首 68 板的小曲组成的 套 曲。五首小曲的曲名依次为《 宫苑思春 》 《昭君怨 》《湘妃泪 》《妆台秋思 》《思汉 》原琵琶独奏曲《塞上曲》是一支 文曲，弹奏上强 调左手的技巧，旋律委婉柔美。 16、《阳春古曲》是我国古代琵琶名曲之一，早在 明代就已在 民间 流行。清代王煜庭传谱的 《阳春古曲》是 7 段结构的乐曲。称《 小阳春 》或《快板阳春 》。七段标题依次为： 《飞花点 翠》《风摆荷花 》《 一轮明月 》《玉版参禅 》《铁策板声 》《道院琴声 》《东皋鹤鸣 》。 17、明代万历前后， 有些贵族文人提倡琴学。 他们将古代琴曲和当时民间流传的琴谱汇编成 集，集资刊印。 使许多古代琴曲得以保存下来。其中，最早刊印的一部较有系统的琴谱是 朱 权编的《 神奇秘谱 》，收入其中的大都是古代名曲， 《流水》《广陵散 》《潇湘水云 》等。 18、清代传派秦家张孔山所传《流水》为 9 段，第 6 段几乎全用滚，拂，绰，注手法演奏。 叮叮小文库 2 这一点与其他传谱不同，因此号称《 七十二滚拂流水》，或《大流水》，该谱刊于后来刊印的 《天闻阁琴谱》。是近代流传最广的曲目之一。 19、 明代古琴演奏的派别有：以 严徵为代表的虞山派，和以谢林，杨表正，杨抡为代表的 江 宁派。清代古琴演奏的派别有以 徐长迂、徐祺为代表的广陵散，以张孔山为代表的 蜀派和以 祝凤嘴为代表的浦城派等。 20、 明清时期，胡琴家族已经形成，在 明代末期，扬琴已经由 波斯传入我国，至此，民族乐 器四大类，（吹拉弹打）齐备。 21、 中国民族乐器据其形制，发音特点和演奏方法分为 吹奏类乐器，弹拨类乐器，拉弦类 乐器和打击类乐器，四大类。

22、 中国民族器乐的题材品种可分为 独奏器乐和合奏器乐 两大类。 23、 中国民族合奏器乐包括 重奏，齐奏，合奏 等器乐演奏形式。分为 丝竹乐，吹打乐，重 奏乐，和奏乐四大类。

24、 江南丝竹《紫竹调》是一首 单一重复体的乐曲。 25、 梆笛独奏曲《五梆子》和《喜相逢》均为 单一板式变奏体 乐曲。 26、 《五梆子》由冯子存根据一首流行于华北地区的民间曲牌改编而成。全曲共四段，曲式 结构为 A+A1+A2+A3 27、 《喜相逢》也是一首由 变奏手法改编而成的梆笛独奏曲，该曲由笛子演奏加冯子存根据 在内蒙和张家口北部一带流行的一首乐曲改编而成。全曲共四段，曲式结构亦为

A+A1+A2+A3 28、 《春江花月夜》在主题呈示之后的变奏中，结合了移位，展开等手法，使旋律结构有较

大改变，并引进一些新的材料，。但是，每个变奏的结束句变化幅度较小， （几乎各段的结束 句都是232 1231 2）,从而构成了换头合尾式自由变奏式。 29、 《江河水》是一首管子独奏曲，该曲是根据辽南鼓吹中的笙管曲牌 江儿水和梢头的音乐 素材改编而成的，曲式为 带有引子的再现式单三段体 ，曲式结构为引子+A+B+A '其中，A 段是《江河水》主题。 30、 琵琶大曲《阳春白雪》就是由 7个68板结构的小曲构成的 循环变奏体套曲，乐曲描写 了大地回春时冰雪消融， 风和日历，万物充满生机，一派春意盎然的景象。 曲中大部分小曲 是由《老六板》变化而成的，老六板的旋律共现了四次。以老六板的出现为标志，全曲分为 起承转合 四个部分。其他小曲主题则逐次出现， 穿插其间，该曲体现了民族器乐作品中的 循 环变奏原则。

31、 唢呐独奏曲《百鸟朝凤》也是一首以循环结构为原则的 多段一循环综合体乐曲。全曲8 段由主部旋律部分和插部模仿鸟叫声部分循环穿插构成。 乐曲生动的描绘了百鸟和鸣， 万物 生机勃勃欣欣向荣的自然景象。

32、 古筝独奏曲《渔舟唱晚》属于 起承转合结构。 33、 《十面埋伏》是一首 琵琶大套武曲，曲式结构为叙事性多段体结构，刘德海的演奏谱由 10个乐段构成，各段标题依次为 《列营》《擂鼓》《吹打》《排阵》《埋伏》《小战》《大战》 《萧声》《呐喊》《追击》。 34、 《十面埋伏》这首传统琵琶武套曲，全曲可分为三个部分， 第一部分 战前包括1至4段， 第二部分 交战包括5至9段，第三部分 战后仅含第10《追击》段。

35、 《二泉映月》是一首 二胡独奏曲，华彦钧作曲。是一首 单一主题的变奏曲，曲式是引子 +A+A1+A2+A3+A4+A5 。 叮叮小文库 3 36、 《听松》二胡独奏曲，华彦钧作曲。 37、 《寒春风雨》二胡独奏曲，华彦钧作曲。 38、《良宵》二胡独奏曲，刘天华作曲。 39、《光明行》二胡独奏曲，刘天华作曲。是一首带再现的复三曲式 40、《鹧鸪飞》曲笛独奏曲。曲式是慢板+快板。

41、 《姑苏行》曲笛独奏曲。曲式是引子+A+B。 42、 《五梆子》《喜相逢》梆笛独奏曲。曲式是单一板式变奏体 43、 《江河水》管子独奏曲。曲式是引子+A+B+A ' 44、 《凤凰展翅》笙独奏曲。曲式是引子+第一段+第二段+第三段。

45、 《渔歌》巴乌独奏曲。彝族民间音乐 。 46、 《流水》古琴独奏曲。川派传谱。 47、 《渔舟唱晚》筝独奏曲。曲式是起承转合。 48、 《寒鸦戏水》古筝独奏曲。曲式是头板，拷拍，三板；单一板式变奏体 选择 1、 1987年河南舞阳出土的 骨哨距今约有8000年左右的历史。应是中国目前已发现的最早 的乐器。那时的骨哨已具备了 吹奏乐器的性能。 2、 我国出土最多的早期乐器是陶埙，浙江河姆渡遗址发现有一个吹孔的陶埙， 距今约7000 年历史，是目前所知 年代最早 的实物。仰韶文化遗址西安半坡村出土的埙距今也有 6000-7000 年的历史。 3、 商代，随着生产技术的发展相继出现了钟铙铃铎等 铜制打击乐器，和编钟编罄编铙等庞 大的乐器系列。

4、 《吕氏春秋》中关于伯牙鼓琴 《高山流水》遇知音的故事记载，说明在春秋时期，古琴除 了用于伴奏外，已经成为一种重要的 独奏乐器。 5、 《空山鸟语》 二胡独奏曲，刘天华作曲。 7、 《梅花三弄》编钟与乐队协奏曲。 8、 《姑苏行》曲笛独奏曲。 10、《塞上曲》琵琶文套曲。 12、《百鸟朝凤》 唢呐独奏 曲。 14、 《烛影摇红》刘天华二胡独奏 曲。 15、 《月夜》刘天华二胡独奏 曲。 16、 《病中吟》刘天华二胡独奏 曲。 17、 《阳关三叠》古琴独奏 曲。 18、 《将军令》苏南吹打。 19、 《春江花月夜》 民族管弦乐合奏 曲。 20、 《行街》江南丝竹。 21、 《中花六板》江南丝竹。 22、 《欢乐歌》江南丝竹。 23、 《慢六板》江南丝竹。 24、 《雨打芭蕉》广东音乐。 25、 《步步咼》广东音乐。 26、 《旱天雷》广东音乐。

连线 《阳春古曲》琵琶大曲 《战台风》古筝独奏曲 《鹧鸪飞》曲笛独奏曲

《五梆子》梆笛独奏曲