下载文档原格式
论油画材料与技法在写实风格油画中的运用实践回顾写实油画材料技法的形成和演变就不得不谈到文艺复兴初期，由于透视、解剖和明暗等学科研究的进展，当时的绘画具备了再现视觉真实的基本技术条件，但是主流传统的坦培拉材料和激发却难以表现复杂强烈的光影关系，也无法将色彩画成那种接近真实的鲜艳滋润，当时这种现状直接推动了以干性植物油为主的媒介剂在不断的实践当中开始应运而生。
使用干性油做为媒介剂改变了颜料的性质，也使得绘画的工具和技法随着媒介的改变而发生了相应的变化。
二、写实风格油画中常用油画层次结构关系以及使用原则不论是写实风格油画还是表现风格油画，任何绘画作品都不仅仅是一个单一色彩表层的平面，油画材料的物质结构是由多重不同材料而构成的复合体，一般分为基底层、绘画层、保护层三个基本层次，每个层次都有其特定的作用。
在绘画的过程当中如果能够尊重材料的物理特性，遵循绘画层次关系的基本原则，就能更好的控制最终的画面效果和作品的寿命。
接下来我们就一般在写实风格油画制作中关于处理各个层次间关系的一些基本原则来做一些举例。
（一）油画技法的“肥与瘦”。
我们在这里说到技法中的“肥盖瘦”是指在油画层次中底层材料（偏瘦性）应该比覆盖层材料含干性植物油的成分要少。
这是使用油性颜料作画时必须遵循的一条基本规律，只有这样上面含油分比较多的覆盖层材料（偏肥性）中的部分油分就会很容易渗入到底层材料中去，使两个层次之间产生非常好的衔接关系，如果反而为之就会造成表面色层的脱离开裂。
在作画的过程中应该先使用挥发性溶剂例如松节油等媒介来调和颜料来画底层颜色，在中后期逐渐增加亚麻油等干性油的使用比例进行调色用来绘制覆盖层。
（二）油画技法的“快与慢”。
在写实风格油画创作中大部分画家都会采用油画的多层画法，这也是我们前面多次提到的层次问题，而非常重要的是底层色通常应该选择干燥速度比覆盖层颜料干燥速度略快的颜料，这就决定了在写实风格油画的绘画过程中先使用快干的颜料画底色，干燥后再用慢干的颜料来画覆盖色层，这样在底层色干燥的过程中就不会影响覆盖层颜料的牢固度，这样的方法也有利于缩短绘画的时间和画面细节的刻画。
油画油水分离技法简介油画是一种使用颜料与油脂混合制作的艺术作品。
在油画创作中，油和水是两种不相容的物质，常常会产生分离现象。
这种分离现象可以通过一些特定的技法来处理，以便达到更好的绘画效果。
本文将介绍油画油水分离技法，包括常见的技法以及如何运用它们来增强作品的表现力。
油画油水分离技法的原理油画中的颜料是由颜料颗粒和油脂分子组成的混合物。
当油画作品干燥时，油脂逐渐氧化并形成固体，使颜料颗粒固定在画布上。
然而，在作品干燥的过程中，油和水并不会充分混合，导致油水分离现象的发生。
这种分离现象既可以是不受控制的，也可以是有意为之的创作技法。
常见的油画油水分离技法风化效果风化效果是一种常见的油画油水分离技法。
通过在画布上涂抹一层液态的油脂，然后使用水蒸发的方式让油与水分离，形成一种有机的质感。
这种技法可以模拟出环境对物体的腐蚀作用，增加作品的年代感和质感。
柔和过渡油画油水分离技法还可以用于柔和过渡效果的创作。
首先，在画布上涂抹稀释过的油性颜料，然后用湿刷在上面拍打，使颜料中的油分与水分分离。
这样可以创造出柔和而自然的颜色过渡效果，增加作品的层次感和立体感。
纹理创作油画油水分离技法也可以用于纹理创作。
通过在画布上先后涂抹不同色彩的颜料，并在颜料未干透之前用湿刷在上面拍打，使颜料中的油分与水分分离，形成各种独特的纹理效果。
这种技法可以增强作品的观赏性和艺术性。
手工创作在油画油水分离技法中，手工创作是一种非常常见的技法。
艺术家可以使用手指、刷子、海绵等工具，直接在画布上涂抹油性颜料，并利用水分蒸发的方式让油与水分离，创造出各种独特的效果。
这种技法可以增加作品的个性和创意，使作品更加富有表现力。
使用油画油水分离技法的注意事项在使用油画油水分离技法时，需要注意以下几点：1.选择合适的画布和颜料。
不同的画布和颜料对油水分离效果有不同的影响，因此需要根据自己的需求选择合适的材料。
2.控制好油脂和水分的比例。
油脂和水分的比例过大或过小都会影响油水分离的效果，需要通过实践找到最佳的比例。
在油画创作中，厚重的色彩、灵动的笔触、丰富的肌理，成为古典油画的鲜明特色。
随着现代审美理念的发展，在借鉴古典油画创作技法基础上，当代油画更加强调象征性、抽象性、表现性要素的挖掘，来融入创作者的主观情感。
艺术世界是开放的、多元的，不同的艺术风格百花齐放。
围绕油画创作，需要探讨其技法及表现形式，对未来的发展趋向进行探讨，如油画创作题材的拓深，新技术、新材料的融入，制作工具的革新等等。
不同技法所创作的油画作品，其艺术表现形式也迥然不同。
一、油画艺术创作中的主要技法对油画艺术的研究，绝非简单运用植物油调和颜料，再绘制出不同的艺术形象。
油画艺术具有综合性，融合了多种造型手法和创作技法。
如写实油画，在二维空间中创作逼真的立体物象；抽象油画，借助于色彩、线条、颜料等，来展现独特的构图与韵律美[1]。
同样，在油画创作中，不同色层厚薄的对比、颜料色彩的调试、笔触的变化所带来不同的画面肌理效果等，都增添了油画艺术的感染力。
(一)油画创作的主要步骤欣赏一幅油画作品，要抓住作品的肌理变化，从中来获得极度舒适的和谐之美。
油画创作要注重色彩明暗、强弱变化，画面层次的错落有致，特别是古典油画，其构图要求更加严谨，对画面色彩的运用更加细腻。
色彩是影响人的视觉的最主要因素，油画作品中富丽堂皇的色彩，更具视觉吸引力。
但通过对优秀油画作品的赏析，精美的油画作品更需要依托其独特的技法来呈现油画艺术的魅力。
例如油画罩染法，通常利用调色油或媒介剂对一些颜料进行稀释，使其呈现透明或半透明状态，将之涂染在油画的不同色层上。
这种技法最显著的特点是让油画画面呈现润泽、透明的效果，也让油画的不同色层能够直观显现出来。
古典油画的创作往往不是一次完成的。
油画家在创作古典油画时，通过多次涂层、多次修饰、多次覆盖、多次罩染等手法，最终获得良好的艺术成品效果。
塑造也是传统油画创作的基本方法，在塑造中，可以从颜料色彩的明暗变化、色彩饱和度及色彩视觉效果上，增强油画画面的肌理感[2]。
16画室中的秘密当代油画材料与技法新探究胶底层与画底层的制作有两个目的：第一，胶底层固定画布，方便更好作画。
可以并使脂油不渗透到画布背面腐蚀画布。
第二，制作了画底层可使画布与颜料层具有更好的附着力。
第一节 胶（浆）底层1.传统胶底材料和制作传统绘画用来做胶底层的胶大多来自于动物，也是一种动物蛋白质，常见的有皮胶，骨胶以及明胶。
皮胶尤其是兔皮胶是品质最优秀的天然胶，最适合用于油画。
优质的明胶也是不错的选择，而骨胶易变脆开裂，运用到画布并不理想。
图30 优质皮胶图图31 用水泡开后的明胶制作传统胶底需要将一份胶液浸泡在20份水中，24小时之后将胶和水放入容器，并加入0.5%麝香草酚以防止胶液中的蛋白质腐败。
隔水加热至50度左右胶会完全溶解在水中形成胶液。
趁热均匀刷在画布上，干燥后再刷，连续三次即可。
注意两个事项：1.胶液只要没有凝固就不需要再次加热，但是冷胶液容易发黏这是值得引起重视的。
2.加热不能达到沸点以免破坏胶液里的蛋白质。
使用传统动物胶最大的优点就是这类胶在完全干燥后还可以被逆转溶解，非常便于后人对作品的修复，也因此动物胶易受空气湿度的影响。
2.常用现代化工胶材料优质的传统动物蛋白胶不但价格贵，使用起来也很不便，所以人们很早就开始使用人造化工产品胶。
★（1）乳白胶与使用的禁忌乳白胶 （聚醋酸乙烯乳胶PVA），通常也称之为白乳胶，是现在使用的最为广泛的一种胶。
但是事实上白乳胶算不上什么好的替代品。
国产乳白胶的寿命较短，不耐酸碱，加上柔韧性差，不是制作胶底理想的选择。
如果要使用乳白胶制作胶底的话，需要选择品质好的产品。
由于这种胶是水溶的，将乳白胶加水调合成稀米糊状，薄薄的刷在画布上，三遍即可。
国内很多学生和制作画布的商家并不了解这一点，使用不加稀释得乳白胶直接刮到画布上，甚至用胶堵住所有布纹，这是错误的。
由于乳白胶柔韧性差，在布上涂得太厚太平滑就容易开裂，也不利于与底子的结合。
我曾见过使用了劣质的乳白胶的画布，制作完成仅仅一年而已，在天气干燥的情况下只要在画布背后轻轻一顶就开裂了，十分惊人！另外，国产乳白胶大多为酸性，同时含有大量的甲醛，对画布和人体都有害。
初探油画技法在综合材料绘画及表现性绘画中的应用摘要：在进行油画创作过程当中，关于油画的材料和油画的技巧是非常重要的，从油画的画面、构图以及线条等多个方面呈现出绘画者的创作意图，体现出时代的内涵特点。
油画具有寓情于景、托物言志的作用，并且绘画的材料以及绘画技巧的综合运用成为我国油画创作的重要方式。
关键词：油画技法综合材料绘画表现性绘画应用前言：就西方绘画的历史发展来看，绘画材料具有非常久远的历史。
从早期的油画水性培拉绘画再在油性蛋培拉绘画，最后到现代化材料的油画，油画材料的运用对西方绘画发展有着重要的影响，特别是西方绘画的材料以及综合绘画材料的创新有很大的潜力空间，值得人们不断的探究以及创新。
一、油画绘画技法的主要分类(一)一次着色法对于不透明的一次着色法，就是在预想的角度出发，勾勒出绘画的线条和轮廓，在根据绘画的思路进行创作，完成作品的着色，在队有差异的着色区域进行刮出，最后做好二次着色，对于这种基础的着色形式，我们可以看作为“直接着色法"。
然而，这种着色的形式，其缺陷是在绘画过程当中所需要的原料较多，并且优势也非常显著也就是通过对大量颜料的运用表现出色彩的饱和度。
并且绘画的清晰笔法更加凸显出绘画的色彩，能够清晰的表现出作者的情感特点，并且高度色彩的饱和度能够构建出静态事物，并逐步趋于平稳。
厚涂时那么构图的效果在很大程度上得到强化，并且色块和色增之间更加体现出艺术性的特点；而散涂技法的方式能够让画面更加趋于一致化，这样的画法需要保持力度的统一。
(二)透明覆色法透明覆色法，这种形式对画画的颜料进行稀释之后，再在画布上进行绘制。
特别是在初层绘制的颜料干燥之后才能进行二次着色，并且，对于不同层次的着色厚度也有一定的差距，能够体现出颜料所覆盖的均匀差异性，并且体现出色彩的融合效果。
比如，在初层的绘制颜料时是黄色，那么，在进行二次着色的颜料会选择蓝色，根据色彩运用的原理，当颜料干燥之后，颜色会偏向于绿色。
抽象油画的技巧
1. 色彩运用
抽象油画的魅力在于色彩的运用，可以通过丰富的色彩组合传达出情感和感觉。
创作过程中可以尝试采用冷暖色调的交替搭配，或是使用互补色和对比色进行补充，让画面更富有层次感和生动性。
2. 构图与结构
抽象油画中的构图和结构对于表达画面的主题和情感有着至关重要的作用。
可以尝试在画布上用线条、形状与面积组成一个有机整体，营造出画面的动感和节奏感。
3. 深浅对比
深浅对比是抽象油画中的重要技巧，能够增强画面的视觉冲击力和层次感。
可以尝试用浅色渐变到深色，或是让深色在浅色的托衬下更加突出，制造画面上的明暗对比。
4. 画面的不完整性
抽象油画的独特性在于其带着一定的随意性和不完整性。
可以尝试用零散和不完
整的线条和形状来打破画面的完整性，留下观者的幻想空间，使画面变得更有趣味性和神秘感。
5. 实验
创作抽象油画需要一些实验性的尝试，尝试多种不同的技法和材料，让画面更加生动和丰富多彩。
可以在创作过程中勇于尝试新的创意和元素，以创造出更有创意和个性的抽象作品。
油画的名词解释油画是一种以涂层形式表现的绘画艺术，使用油性颜料和稀释剂作为绘画媒介，在布面、纸张或其他载体上完成创作。
油画作为一种历史悠久、技术多样的绘画形式，具有丰富的表现力和艺术价值，并在全球范围内广泛流传和应用。
一、油画的起源和发展历程油画的起源可以追溯到公元5世纪的古埃及和古罗马时期，当时艺术家使用沥青和植物油进行绘画。
然而，真正意义上的油画艺术是在15世纪的文艺复兴时期在欧洲兴起的。
意大利画家达·芬奇和鲁本斯等人对油画的发展起到了巨大的推动作用。
随着技术的改进和艺术观念的变化，油画逐渐成为了绘画史上的重要里程碑。
二、油画的材料和工具油画的材料主要包括颜料、油介质和稀释剂。
常用的颜料包括金属氧化物、骨灰和植物染料等。
油介质通常是植物油，如亚麻油、葵花籽油等，而稀释剂则是用来稀释油漆和清洗画笔的溶剂。
此外，绘画过程中还需要各种工具，如画板、画架、画刷和调色板等，这些工具不仅为艺术家提供了便利，同时也对创作的效果产生了重要影响。
三、油画的特点和表现手法油画以其丰富的色彩、细腻的质感和持久的耐候性闻名于世。
相较于其他绘画形式，油画的干燥时间较长，这为艺术家提供了更多的创作自由和调整的余地。
油画的重叠层次和颜色渐变的效果使得画面呈现出丰富的层次感和立体感，增强了观赏者的沉浸感。
在油画创作中，艺术家可以利用不同的技法和表现手法来传达自己的思想和情感。
例如，拖动刷子可以创造出柔和流畅的效果，而厚涂能够产生粗犷而有质感的观感。
艺术家还可以通过画面的构图、色彩运用和光影处理等手段来引导观众的视线和情感共鸣。
四、油画的艺术价值和应用油画作为一种艺术形式，具有深厚的艺术内涵和广泛的应用价值。
首先，油画可以通过画面的创作和表现形式传达艺术家的观点、情感和个人独特的审美追求。
其次，油画作为一种具有观赏性的艺术品，可以成为收藏家们的心头好，并在拍卖市场上创造惊人的成交价格。
此外，油画也常常被用于装饰和室内设计，成为家居环境的一部分，为人们带来美的享受和艺术氛围。
油画材料与技法油画是一种广泛应用的绘画艺术形式，使用油画材料和技法可以创作出丰富多样的作品。
本文将介绍油画的常用材料和常见技法。
一、油画材料1.颜料：油画颜料是油画创作的基本材料，常见的有水性油画颜料和传统油画颜料。
水性油画颜料相比传统油画颜料更加环保，但使用感受和效果上稍有差异。
颜料的选择需要根据自己的需求和创作风格来确定。
2.画布：画布是油画的载体，常见的有棉布和亚麻布两种。
棉布质地较轻，适合小幅作品和临摹练习；亚麻布质地较粗糙，适合大幅作品和注重质感的画作。
画布的质量直接影响到作品的持久性和观感效果。
3.画笔：画笔是油画创作中不可或缺的工具。
常见的画笔有平头笔、圆头笔、斜角笔等不同形状和材质的笔头。
选择画笔时要考虑笔头的硬度、弹性和吸水性等因素，以及适合不同绘画技法的特殊画笔。
4.调色板：调色板用于调配颜料，常见的有木质调色板和塑料调色板。
调色板的选择要根据个人喜好和使用习惯来决定，同时要注意颜料的保存和调配的方便性。
5.溶剂：溶剂用于稀释油画颜料，常见的有矿物油、艺术级调色剂等。
溶剂的选择要注意避免对健康造成损害，尽量选择环保无毒的产品。
二、油画技法1.拓印法：拓印法是一种简单易学的油画技法，适合初学者。
通过将图案或物体放在画布上，用颜料浸湿的刷子拍打或擦拭，使颜料沾附在画布上，形成拓印效果。
2.刮挖法：刮挖法是一种创造质感的技法，可以用刮刀或其他工具将颜料刮去，露出底层颜色或纹理，从而增加画面的层次感和质感。
3.浓淡法：浓淡法是油画中常用的调色技法，通过调配颜料的浓度和稠度，使画面呈现出明暗对比和层次感。
浓淡法的灵活运用可以创造出多种不同的色调和光影效果。
4.湿画法：湿画法是一种快速湿润画布并直接在上面作画的技法，适用于追求色彩流动和柔和过渡效果的作品。
在湿画法中，画家需要迅速完成作品，因为颜料会在画布上迅速干燥。
5.薄涂法：薄涂法是一种油画的传统技法，适用于绘制细节和透明效果的作品。
浅析油画材料与技法在创作中的运用【摘要】本文试图通过毕业创作较为系统的研究和总结一下油画材料与技法在油画创作中的运用，并结合在创作过程中所遇到的一些问题，分析其产生原因并尝试一些解决方法。
【关键词】油画材料；技法；创作；运用
油画是西洋画的主要画种之一，它的前身是蛋彩画。
一般认为，“15世纪初期的尼德兰画家凡·爱克兄弟是油画技法的奠基人，他们在前人尝试用油溶解颜料的基础上,用亚麻油和核桃油作为调和剂作画”①,使描绘时运笔流畅，画面上的颜料干燥时间适中，作画过程中易于多次覆盖与修改，从而形成丰富的色彩层次和光泽度，颜料干透后附着力强，不易剥落和褪色。
油画技术很快在西欧其他国家传开，尤其在意大利的威尼斯得以迅速发展。
油画的发展离不开它的物质基础——油画材料。
在各个时代画家们的不断探索、研究与实践中，得出了许许多多新的油画材料和技法，使油画材料充分的发挥出各种表现效果。
我的毕业创作是我家的一张全家福，我想通过这张创作较为系统的研究和总结一下油画材料与技法在油画创作中的运用，并结合在运用中我所遇到的一些问题，尝试一些解决方法。
一、油画材料包括基底材料、颜料和媒介剂材料三大类，这些材料的物质特性决定了技法表现的最终结果
1．基底材料
油画的基底材料分为基础材料和底子材料：基础材料称为依托材料，包括木板、内框和画布等依托物质；底子材料则由底子胶和底子涂料组成。
基底材料是创作的基本工序，基础材料处理不当则会导致整个创作的失败，在选择材料的时候则要考虑画布的含麻量、底子胶和底子涂料的制作顺序，在这道工序上处理不当则会产生吸油现象，底子胶和底子涂料过厚则会产生不吸油现象，所以在底子工序上要严格把握制作顺序和根据自己的喜爱来制作创作的
画布。
2．颜料
油画颜料具有较宽色域和明度范围，由于干性油的特殊折光率，使得它的颜色有利于形体、空间和色彩的表现，能最大限度地接近真实色彩。
油画颜料的可塑性好、覆盖力和体积感强，不仅能制作出细致精巧、平滑光洁的表面效果，还可以厚涂堆塑，利用笔触刀痕形成多样而强有力的质感和肌理变化。
油画的透明性使颜料具有透明、半透明和不透明的多种效果，经过反复罩染覆盖，可以表现出丰富而微妙的层次关系，适合于多种不同的技法。
3.媒介剂材料
油画的媒介剂包括调色剂、稀释溶剂和上光保护剂三大类以及其他一些辅助媒介剂。
调色媒介剂的主要作用是调和稀释颜料、增加颜料光泽和透明感，并使用颜料黏附在基底材料上，松节油等挥发性溶剂用于稀释
颜料、树脂和调色剂、上光保护剂的用途是为完成的油画作品提供统一的光泽并起到保护画面的作用。
干性油、树脂、溶剂和蜡是油画颜料或媒介剂中最常用的四种主要媒介材料，用他们可以组成不同的油画调色媒介剂。
根据不同技法的需要，它们被配成各种类型的调色剂、稀释剂或上光剂。
二、油画材料与技法在创作中的运用
油画的材料与技法相对比较复杂，不仅我们初学者不容易掌握其制作技术，就是有一定经验的人在进行比较复杂的油画创作时也会遇到材料与技术问题，这些问题在我的创作中也存在。
我现在的画面所存在的问题是吸油、滞涩、变色等问题。
首先介绍我所运用的画法。
不同的时期材料在创作中的运用，产生不同流派风格。
从使用材料角度看，可分为纯粹的油性材料或以油性材料为主结合其他材料以及综合材料等。
用绘画颜料进行绘制的方式在技术上都可归纳为直接法、间接法和两者结合的混合法三大类，三者在油画中分别称为直接画法、透明画法和混合技法。
我在油画创作中所运用的是一种方法为主，多种方法相结合，以湿画法为主，将形与色加以表现，这种方法和古典写实油画相比更强调用笔的笔触节奏。
这种方法的作品通常以不透明颜料厚涂为主，用笔和刮刀等手段厚重色层，就是说这种方法的绘画的语言性更强。
在创作方法上我运用了直接和间接技法结合起来，交替使用。
我在创作中使用的是成品画布，我的素描稿完成以后，就以喷绘过稿直接创作，从局部入手，依次画，但这种方法把握整个画面色调。
画完整幅画面的颜色之后如果不想有一定的肌理效果可以刮去过厚的颜色以便干燥，以便后期作画衔接颜色。
完成整幅画面的颜色以后，就可在原有的基础上使用达玛树脂三合油一类的媒介剂调合油画颜料，有计划地分区域再依次进行深入。
深入塑造要尽量画的充分，一次完成一个局部，最后画出高光和最暗的部分。
在深入的过程中，我没有完全将原有的底色盖住，许多地方可以露出底色与覆盖色重叠而产生丰富的色彩效果，不然很容易陷入死板僵硬的状态，失去直接画法的生动性。
在后期深入过程中主要是以厚涂为主，作画中我不再使用一些稀释颜料，调色也是只需稍加调和，不宜反复搅拌等。
下面谈下我画面中存在的问题。
1.吸油(图一)
画面大面积吸油、变色产生的原因有两个：第一，我对成品画布没有进行进一步的处理，颜料覆盖层色中的油全部或大部分都被吸入底层材料；第二，我没有掌握合理的用油规律，我在作画中使用了大量的松节油等挥发性溶剂或在半干的色层上作画，使颜料表层发灰变暗而无法显示正常色彩，并会影响画面的色彩效果。
后期的作画过程中我尝试用达玛油和调色油，根据“肥盖瘦”的原理，逐层增加颜料中含油的比例。
在局部深入过程中，可以用
达玛油罩染，使颜料恢复湿润时色泽，也可防止新的吸油现象产生。
而且，在今后创作中，从最先开始的制作基底材料就应该掌握正确的方法，不能一味依靠成品画布，在作画过程中应掌握正确的作画顺序和用油问题，这样就不会给后期的创作带来麻烦。
2.变色(图二)
现在的画面中产生褪色、灰暗、发黑和泛色等现象。
原因是由于颜料中干性油和树脂上光油日久引起的颜色变黄，（下转第211页）
（上接第209页）大部分的颜料变色时是因为我在作画中颜料混合不当使颜色中的不同化学成分产生不良反应造成的。
另外由于我放至不当，长期暴露在强烈的直射光线下或存放在完全黑暗的环境中也会导致油画色彩的变化。
还有就是我在画面中使用了打量的象牙黑、深红、基色等一些不稳定的色种，容易褪色，而且渗透力强，容易泛色即使是很厚的颜料层也不能将其覆盖住。
3.滞涩(图二)
滞涩指画面颜色或干枯呆板，或衔接生硬，缺少油画材料特有的滋润感。
我的画面中也出现了这样的现象，导致这种现象是因为我在作画步骤和过程上没有进行合理的安排，我过多的依赖油画颜料的覆盖力，以为可以无限制地反复涂改，所以就一味堆砌颜色，缺少了颜色的透明、半透明和不透明变化，不善于利用油画颜料的厚薄对比。
而在需要较柔和自然过度的层次时，我没有很好地趁颜
料湿时进行色彩和明暗调子的衔接，使得画面显得枯涩单调。
所以在后期修改上要充分发挥油性颜料的特点，在作画步骤和过程上也要进行合理的安排，同时要正确处理好颜料的虚实厚薄对比，在修改前将底层不需要的厚涂颜色刮除，把握透明色与不透明色的关系，适当使用必要的媒介剂及时进行中间层次的过渡衔接。
综上所述我在创作出现的问题归根到底是因为我对油画材料和技法没有一定的了解，导致了我在创作中出现了吸油、变色等问题，所以必须要对材料和技法有一定的了解，在以后的创作和习作中都会有一定的帮助，这样可以使创作达到更好的效果。
注释：
①姚尔畅著《油画材料与技法》安徽美术出版社2009年版p32页。
【参考文献】
[1]姚尔畅著，《油画材料与技法》，安徽美术出版社，2009年版
[2]王宏建、袁宝林著，《美术概论》，高等教育出版社，1994年版。
