网传国产电影全军覆没并非危言耸听
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“互联网+”时代国产电影IP 热潮的冷思考作者:暂无来源:《声屏世界》 2015年第11期李国聪随着移动互联网的崛起,云计算、大数据不断渗透电影市场,颠覆传统电影商业运作模式,重塑电影生态系统,一场依托互联网平台的电影产业革命风暴蓄势待发。
当电影热情拥抱互联网,国产“IP电影”应运而生,在“蝙蝠效应”的裹挟下,成为具有中国特色的黏性标签式存在。
纵观暑期档国产电影市场,以《追妖记》《西游记之大圣归来》《煎饼侠》《栀子花开》等为代表的“IP电影”掀起热潮,积极对阵好莱坞大片,渐成国产电影票房主力,作为现象级新生事物而备受业界瞩目和争议,成为中国电影市场上独特的文化景观。
揭开国产“IP电影”的神秘面纱现如今,“IP电影”已成为电影圈最火的概念。
IP,即知识财产,指的是包括文学作品、动漫、影视、游戏、玩具等在内的素材版权,比如四大名著、美国队长、哈利·波特等,都属于经典IP。
运营成功的优质IP可以在不同的媒介形式中相互转换,具有较高的商业价值和复制可能性,是当前投资者寻找和青睐的对象。
“IP电影”指的是在资本的运作下,根据IP项目资源改编的具有互联网基因的网生代电影作品。
如《小时代》系列,它们多为非线性、串联化、碎片化、拼接化叙事,具有极强的娱乐性、游戏性和互动性。
国产“IP电影”中的导演演变为客户经理,观众成为用户,艺术审美换装为体验,隶属于互联网产品体系。
“IP电影”往往根据大数据用户喜好进行精准搭配,参照消费者或商业需求进行IP定制,是与粉丝交互设计、思维碰撞而产生的互联网基因产品。
如由网络小说改编的青春片《致我们终将逝去的青春》《左耳》《何以笙箫默》,根据综艺节目改编的大电影《爸爸去哪儿》以及由流行歌曲改编的《栀子花开》《睡在我上铺的兄弟》,皆为经典意义上的IP作品。
它们插上互联网思维的翅膀,承载着“粉丝”审美文化构型,形成了具有独特气质的文化产品。
需要特别指出的是,不同于传统意义上的经典作品翻拍,“IP电影”开发是将相同的故事内核开发为不同形式的文化产品,而非简单意义上的复制照搬。
电影《孤注一掷》剧情基本介绍《孤注一掷》剧情基本介绍《孤注一掷》是由宁浩监制,申奥编剧执导,张艺兴、金晨领衔主演的反诈骗犯罪片,讲述一个郁郁不得志的程序员,一个渴望崭露头角的模特,皆因看似条件优渥的工作机会,决定出外闯荡淘金,却意外卷入了一场精心策划的网络骗局。
程序员潘胜求职,被海外网络赌博平台拘留,求助莲花官安娜帮忙报警。
后者为了个人利益拒绝了他。
安娜成功地回到了家。
在得知无数赌客家庭被毁、被杀的悲剧后,她幡然悔悟,配合警方营救潘生和被困的100多名程序员,也完成了自己的救赎。
在过去的两年里,张艺兴在演技上取得了很大的进步。
虽然他在表演上的不足还在暴露,但他在表演上也开始缩短差距,相信随着他的努力,差距会越来越短。
在《孤注一掷》中扮演程序员对张艺兴来说是另一个挑战,他不知道自己能不能给大家带来惊喜!金晨虽然不是科班出身,但演戏却是自成一派,自带气场。
不仅外形时尚靓丽,而且她演绎的角色既能甜美而不失大气,温柔而不失活力,又能像邻家女孩一样拥有清新的气质。
张艺兴和金晨领衔主演的帅哥美女,演技在线,绝对不会让人失望!电影《孤注一掷》是什么类型的电影《孤注一掷》是国内第一部揭秘境外网络诈骗全产业链内幕的犯罪电影,取材上万起真实诈骗案例,用真实事件告诉你财富的发源地,竟是噩梦的开始;赌钱赌命的背后,其实是人性对于欲望的生死博弈。
那么影片究竟拍了什么?竟连短视频平台官方都被禁了。
电影《孤注一掷》是根据真实事件改编的吗作为首部曝光境外网络诈骗全产业链内幕的犯罪电影,电影取材自上万例真实案件。
预告结尾,诸多猎奇画面合成二维码,以网络诈骗常见的诱导方式,巧妙呈现了骗局的双面反差。
影片由张艺兴、金晨、咏梅、王传君领衔主演,王大陆、周也特别出演,孙阳、邓萃雯主演,聚焦于当下屡禁不止的网络诈骗、网赌陷阱、招聘拐骗等跨国犯罪活动,揭开只在社会新闻里出现的境外诈骗工厂“犯罪实录”。
电影很敢拍,将新闻里都看不到的诈骗工厂内部运作过程搬上了银幕。
新闻失实案例新闻是社会生活中不可或缺的一部分,它承载着信息传递、舆论引导和监督权力的重要功能。
然而,随着互联网的兴起,新闻传播的方式发生了翻天覆地的变化,传统媒体已经不再是唯一的信息源。
在这个信息爆炸的时代,新闻失实的现象时有发生,给公众带来了极大的困扰和误导。
下面我们就来看一些新闻失实的案例。
首先,我们要提到的是2018年“毒疫苗”事件。
当时有一篇名为《长春长生生产的百白破疫苗,已经被全国各地接种,有毒》的文章在网络上疯传,引发了公众的恐慌和不信任。
然而,经过调查发现,这篇文章的内容并没有经过核实,是完全失实的。
这一事件不仅给人们造成了恐慌,更严重地影响了疫苗的接种率,危害了公共健康。
其次,还有一起关于“食品安全”的新闻失实案例。
在一些自媒体平台上,经常出现一些标题党式的文章,比如“某某品牌食品检测出有害物质”,“某某餐饮连锁店使用劣质食材”。
这些文章往往以夸张、危言耸听的方式吸引眼球,但实际上很多都是缺乏真实依据的。
这种失实的新闻不仅给企业的声誉造成了损害,也给消费者带来了不必要的恐慌和困扰。
另外,还有一些政治类的新闻失实案例。
在一些社交媒体上,经常出现一些假新闻,比如“某政府部门领导涉嫌腐败”,“某政治人物有不当行为被曝光”。
这些新闻往往是别有用心者故意制造出来,通过造谣、抹黑来达到自己的目的。
这种失实的政治新闻不仅破坏了公众对政府的信任,也影响了社会的稳定和团结。
针对以上这些新闻失实的案例,我们应该认识到新闻失实的严重性,不仅需要加强新闻自律,更需要加强公众的新闻素养。
媒体应该严格遵守新闻伦理,提高新闻报道的准确性和可信度,不做虚假报道、不做标题党,不造谣、不传谣。
同时,公众也应该提高辨别失实新闻的能力,不盲目相信一切新闻,要学会理性思考,多方求证,不造成不良的社会影响。
总之,新闻失实是一种严重的社会问题,它不仅损害了公众的权益,也影响了社会的稳定和发展。
我们每个人都应该为净化新闻环境,维护新闻传播的正常秩序贡献自己的力量。
中国禁播电影大全中国被禁电影大全一、武训传出品单位:昆仑影业公司出品年代:1950编剧:孙瑜导演:孙瑜演员:赵丹黄宗英.剧情梗概:该片是一部以清朝未年武训的生平事迹为内容的传记影片。
武训出身贫寒,曾随母亲K乞讨度日。
他深切地体会到穷人读书识字的必要性,因此不惜几十年唱歌卖艺,积攒善款,筹办义学。
影片以细腻的叙述方式,展示了少年武训的苦难生活和他从青年时代起由“行乞兴学“而终于获得“苦操奇行“、“千古一人“美誉的一生经历。
影片背景《武训传》从1948年夏天开始由中国制片厂筹摄,解放后又经原编导者修改,于1950年10月由昆仑影业公司完成。
影片公映后,毛泽东为《人民日报》写了《应当重视电影〈武训传>的讨论》的社论。
由江青等人撰写的《武训历史调查记》认为:“武训是一个以兴义学为手段、被当时反动政府赋予特权而为整个地主阶级和反动政府服务的大流氓、大债主和大地主“。
随着对《武训传》的批判在全国展开,新中国第一场知识分子思想改造运动也由此开始。
二、早春二月出品单位:北京电影制片厂出品年代:1963年原著:柔石编剧:谢铁骊导演:谢铁骊演员:孙道临谢芳上官云珠剧情梗概:1926年,对革命感到失望的知识青年萧涧秋应好友陶慕侃之邀来芙蓉镇教书。
他的老同学李志豪在前线阵亡,留下穷困的文嫂和孩子。
萧涧秋同情文嫂,并帮助她的女儿上了学。
陶慕侃的妹妹陶岚和萧涧秋之间慢慢产生了爱意,引起富家子弟钱正兴的嫉妒。
不久,关于萧涧秋和文嫂之间关系暧昧的消息在小镇上传开。
萧涧秋决定牺牲自己与陶岚的爱情,娶文嫂为妻。
北伐开始了,文嫂却因屈辱而投河自尽。
萧涧秋愤然离开芙蓉镇,陶岚也追他而去。
影片背景:1962年,中国略微从自然灾害与狂热的政治运动中缓过气来,文艺界也稍稍有了喘息之机。
一些电影工作者恢复了创作活动,并拍摄出一批具有相当水准的电影作品,这其中包括《北国江南》、《早春二月》、《舞台姐妹》、《林家铺子》、《抓壮丁》等重要影片。
《电影《满江红》_成也悬疑,败也悬疑》篇一电影《满江红》_成也悬疑,败也悬疑电影《满江红》以其独特的叙事方式和丰富的情感内涵,成为了近年来备受瞩目的佳作。
本片以悬疑为主线,通过错综复杂的情节和人物关系,将观众带入了一个充满未知和惊险的世界。
在这篇影评中,我们将从电影的剧情、人物、表现手法等方面进行深入剖析,探讨其成功与不足。
首先,从剧情角度来看,《满江红》无疑是一部充满悬疑和惊险的影片。
电影的情节紧凑且环环相扣,使得观众在观影过程中始终保持着高度的紧张感。
影片的叙事结构巧妙,将不同的人物和事件巧妙地串联在一起,使得整个故事更加丰富和有层次感。
此外,电影的剧情还融入了大量的情感元素,使得观众在欣赏悬疑的同时,也能感受到人物之间的情感纠葛和内心挣扎。
在人物方面,《满江红》同样表现出色。
电影中的主要人物形象鲜明,性格各异,使得观众能够更好地理解和关注他们的命运。
每个角色都有自己的故事和背景,这使得电影的情节更加丰富和有深度。
此外,电影中的演员们也表现得非常出色,他们将角色的性格和情感表现得淋漓尽致,使得观众能够更好地投入到故事中。
然而,尽管《满江红》在剧情和人物方面表现出色,但在某些方面也存在一些不足之处。
首先,电影的悬疑元素虽然丰富,但有时过于复杂和繁琐,使得观众在理解上存在一定的困难。
这可能导致一些观众在观影过程中感到迷茫或不知所措。
此外,电影的节奏有时过于紧张,缺乏一些缓和的时刻,使得观众在长时间的高压下可能会感到疲劳。
在表现手法方面,《满江红》同样值得称赞。
电影的画面精美,音效和配乐也十分出色,为观众带来了极佳的观影体验。
电影的剪辑和拍摄手法也非常独特,使得整个故事更加生动和有趣。
这些表现手法使得电影在视觉和听觉上都具有很高的观赏性。
总的来说,《满江红》是一部非常出色的电影,其成功的关键在于其独特的叙事方式和丰富的情感内涵。
虽然电影在某些方面存在一些不足之处,但其整体表现仍然非常出色。
电影的剧情紧凑且环环相扣,人物形象鲜明且性格各异,表现手法独特且出色。
剧情薄弱剪辑混乱——《三叉戟》今天聊聊中国电影《三叉戟》。
《三叉戟》是一部由高群书执导,黄志忠、姜武、郭涛等实力派演员主演的犯罪片。
影片聚焦于三位即将退休的资深警察,他们重返江湖,面对一宗涉及40亿元人民币的洗钱案件。
故事展示了他们对抗体制的决心,也描绘了友谊的深厚力量。
这部电影在情节安排、人物塑造和叙事节奏等方面存在不少问题,导致口碑和票房双双失利。
我本来对这部电影很感兴趣,但最终感到失望,因为它未能达到我期望的水准。
可以说,《三大队》是电影版改成剧版一塌糊涂,《三叉戟》是剧版改成电影版一塌糊涂。
虽然电影有强大的演员阵容和扣人心弦的剧情,但由于情节压缩和角色简化,对于没有接触过原著或电视剧的观众来说难以理解。
这部电影以快速推进的剧情和复杂的洗钱阴谋为特色,但剪辑和情节过于紧凑,让观众感到困惑。
影片的情节设计是最大的瑕疵。
剧情跳跃太多,缺乏逻辑性。
电影开场的场景变换如同连续快照,试图在短短几分钟内勾勒出二十年的情仇。
这种急于求成的叙事方式却让观众像是迷失在没有地图的迷宫中一般,被错综复杂的情节困扰。
观众目睹了耿二冬在雨夜中的刺杀,范大傻子的疯狂挟持,崔铁军的团队组建……这些本应扣人心弦的情节,却因为缺乏必要的铺垫和解释,显得突兀难懂。
— 1 —电影的魅力在于能够让观众沉浸其中,而不仅仅是追求节奏或复杂情节的堆砌。
影片开始时揭开了一个20年前的未解谜案,接着展开了洗钱和黑帮斗争等情节,最终将这些线索全部串联起来。
这种强行连接的手法显得勉强,不够自然,让人难以信服。
影片中人物关系错综复杂,观众需花费大量精力去理解,这显著影响了观影体验的质量。
影片频繁使用闪回和插叙,让剧情失去了连贯性。
剪辑显得有些随意,有些场景的过渡显得生硬,给观众造成了困惑。
比如,徐国柱审讯嫌疑人的场景被切割成多个片段,穿插了其他情节,这种处理方式让人感到不知所云。
影片在人物塑造上存在明显的缺陷。
尽管三位主角都是经验老到的刑警,但他们的性格描写过于简单,缺乏深度和魅力。
透过《孤注一掷》看社会今天新闻上看到的,关于缅北的消息好像特别多,其中两条关注的人特别多:一是在缅甸失联近20天的20岁小伙陈四腾在潮汕商会的努力下,被平安救回;二是中科院博士被骗至缅甸一年,至今未归。
也许是因为昨天特意跑去看了《孤注一掷》,在查看电影相关信息时,系统就推送更多的相关信息。
我想借电影与大家谈几点感触:1.《孤注一掷》取材于真实案例,但与现实仍存在很大的差距,毕竟电影是经过艺术加工,而且还要考虑到观众的观感和电影上映前所要面对的各种审查,血腥、暴力场面和过于敏感的情节都会被淡化或者干脆删除。
2.诈骗产业是一个全链条产业,从始至终,有多种力量交织在一起。
电影中梁安娜(金晨饰演)陷入圈套的,从被印在小卡片上开始,国内的一些社会小混混就起着推波助澜的作用。
印象当中,2008年网络赌博的骗局就已经大行其道,除了通过盗版电影的字幕宣传,现实当中还会收到像鼠标垫、打火机、小卡片等小礼物(实物)的宣传。
为什么这些宣传实物会出现在我们的生活当中,一定是有人充当了帮手,大肆宣扬。
而在我的了解当中,有一部分人是行走在社会边缘的人,有一些是无所事事的富二代、官二代,他们不断的扩大宣传面,扩大参与人群,从中敛取人头费。
这些人只是最外围的马仔,可能连他们自己都不清楚自己就是诈骗局里的一只推手。
我也曾接触过所谓的网络赌局,但是马上就意识到了问题的所在,就是支钱容易、取钱难,有点常识的都看得出来,这就是一个骗局。
随着时间的推移,骗术肯定有了更大的提升。
已经将坑、蒙、拐、骗用到了极致,他们披着合法、伪善的外衣,在国内骗人,将人拐至国外,充当行骗工具。
同时,国内一些不法分子,他们本身已经劣迹斑斑,在国内混不下去了,就以偷渡等形式,主动投身到犯罪窝点,继续干着违法的事。
前段时间,一则“缅北诈骗集团少爷考上北大”的新闻在网络上流传,结果如何,我们不得而知。
但是,电影最后,一个手拿诈骗集团门禁卡的听众,在听众席里意味深长的出现。
2023年政法干警公安之政法干警高分题库附精品答案单选题(共50题)1、“药”是治病救人的,而“毒”是致病害命的。
中药的毒性与药效到底是什么关系呢?专家认为是______的,中药既有对人体不利的一面,也有治疗疾病的一面。
A.相辅相成B.对立统一C.相生相克D.相容并立【答案】 B2、某粮油店只有一台不等臂的天平和一个5千克的砝码。
顾客要买10千克大米,店员现将砝码放在左盘,大米放在右盘,平衡后称得的大米给顾客;再将砝码放在右盘,大米放在左盘,平衡后又将第二次称得的大米给顾客。
请问这种称法对谁更有利?()A.顾客B.店主C.都一样D.不确定【答案】 A3、有人主张货币的出现首先是为了把今天的价值保存起来,等明天、后天或未来任何时候,再把其中的价值用来购买别的东西。
但货币同时也是跨地理位置的价值交换,今天你在甲地把东西卖了,带上钱到乙地,又可以用这些钱去买想要买的东西。
因此,货币解决了价值跨时间的_______,跨空间的_______问题,货币的出现对贸易、商业化的发展是革命性的创新。
A.贮藏滞留B.保管使用C.储存移置D.收藏转移【答案】 C4、有圈内人士分析,国产儿童电影经常被批评为“弱智”,其根本原因除了人才,还有理念问题。
国外早就把儿童电影当做全家族的家庭电影,作为一个高效益的产业程序来制作。
国外的家长买儿童票和孩子一起看电影,是为了和孩子分享交流,释疑答惑;而国内的家长,只是为了安全。
《喜羊羊》孩子看着高兴,家长在一旁呼呼大睡,难道不值得我们国内的电影人思考吗?A.国内家长对《喜羊羊》没有安全方面的担心B.国内家长缺乏《喜羊羊》“合家欢的家庭电影”的理念C.《喜羊羊》的制作方和国内的家长都缺乏“合家欢的电影”的理念D.《喜羊羊》的制作方缺乏“合家欢的家庭电影”的理念【答案】 C5、下列文学形象与其特点对应错误的是:A.套中人“别里科夫”——封闭保守、害怕新事物的人B.叶甫盖尼?奥涅金——思想上的巨人,行动上的矮子C.冉?阿让——视财如命的吝啬鬼D.堂?吉柯德——不切实际的理想主义者【答案】 C6、某日用品商店原需采购洗发水和沐浴露共100瓶,后来调整了采购量,使沐浴露增加12瓶,洗发水减少10%,结果总数增加了8瓶。
2023年《影》观后感2023年《影》观后感1通过节目我们意识到无论在哪个时期,“间谍”都会以不同的形式存在,那么我们应该如何抵制他们以防国家机密、个人重要秘密被盗取泄露呢?专业人员已为我们提出了几点防范措施:其一,加强敌情意识。
“间谍”、“网络攻克”等事件与人们的工作、生活近在咫尺,而非远在天边。
其二,加强防范能力。
认真学习相关网络安全知识,提高保护网络信息安全的能力,使得网络黑客、间谍等无机可乘。
其三,相关重点单位应加强本单位网络信息安全的防范体系,并做定期的维护,及时发现问题解决问题。
通过观看“网上谍影”节目,了解境外间谍情报机关如何窃取了我国机密,对我们的教育意义深厚,大家不仅对意识形态、保密工作加强认识,增强国家安全意识的紧迫感和责任感,更提高了大家的警惕性和危机感,进一步认识保密工作的重要性。
我们要在工作、学习、生活中要严以律己,拒绝诱惑,确保危害国家安全的事不在自己身上发生。
作为一名中国公民,一名预备党员要起到示范带头作用。
国家保密法明确规定,“一切国家机关、武装力量、政党、社会团体、企业事业单位和公民都有保守国家秘密的义务”。
保护国家机密,从我做起,从小事做起。
通过今天晚上的学习,我觉得高校学生应该从以下几个方面去践行反间谍行动:首先,应该积极参加和主动接受学校组织的国防教育,弄清搞懂什么是间谍、间谍窃取机密的惯用伎俩以及怎么防间谍和“被间谍”。
其次,要积极投身到有关国家安全法律知识宣传教育中,帮助身边的同学、朋友、亲人了解公民保护国家安全的责任,明白间谍对国家安全带来的严重危害,以及从事间谍行为带来的法律后果,从而提高安全意识,远离间谍的陷阱。
最后,平时上网一定要有保密意识,对自己准备提供在网上的信息,要看是否有涉密内容。
如果有涉密问题,一定不要在网络上发布,切忌不能为了炫耀自己或者获得网友追捧而发布一些涉密信息。
2023年《影》观后感2这部电影真的很不错,同时它也告诉了我一个道理,那就是读书并不是唯一的道路,但它是一条最简单,最安全,最轻松的出路。
《电影《满江红》_成也悬疑,败也悬疑》篇一电影《满江红》_成也悬疑,败也悬疑引言电影《满江红》以它独特的故事背景、角色设定以及复杂的情节布局吸引了众多观众的眼球。
本片通过精巧的悬疑元素构建了一个扣人心弦的剧情,让人在观影过程中既感受到剧情的紧张刺激,又体验到故事背后的深意。
然而,正因为过于依赖悬疑元素,也使得部分观众感到些许困扰。
下面将就电影《满江红》展开讨论,深入分析其成也悬疑、败也悬疑的特点。
一、电影的概述《满江红》以中国古代为背景,讲述了主角们在一次扑朔迷离的探险过程中,通过层层解谜、破解谜团,最终揭露真相的故事。
电影在叙事上巧妙地运用了悬疑元素,将故事情节与人物性格紧密结合,营造出一种紧张刺激的氛围。
二、成也悬疑:精彩纷呈的剧情设计1. 角色设定:电影中的人物性格鲜明,形象立体。
各角色之间的复杂关系以及彼此间的矛盾冲突,为剧情发展提供了丰富的动力。
尤其是主角们为了揭开真相而展开的较量,使得整个故事更加扣人心弦。
2. 情节布局:电影在情节布局上极具巧思,悬念迭起。
通过不断设置悬念、解开悬念,使观众在观影过程中始终保持高度的关注度。
这种叙事方式不仅让故事更加引人入胜,还使得观众在思考中逐渐领悟到故事背后的深意。
3. 视觉效果:电影在视觉效果上运用了大量的现代技术手段,使得画面更加生动逼真。
特别是对于悬疑场面的表现,如阴影、光线、音乐等元素的运用,为观众营造了一种紧张刺激的氛围。
三、败也悬疑:部分情节过度依赖悬念尽管电影《满江红》在运用悬疑元素方面取得了不俗的成绩,但也有部分情节过度依赖悬念,导致观众在观影过程中感到些许困扰。
1. 情节过于复杂:电影中的情节设计虽然精彩纷呈,但有时过于复杂。
这使得部分观众在观看过程中难以理清头绪,容易产生疲劳感。
同时,过度使用悬疑元素也会使故事失去真实感,让人难以产生共鸣。
2. 结局过于匆忙:虽然电影在前期铺设了大量的悬念,但部分情节的收尾过于仓促。
这使得观众在观看过程中感到有些许失望,对故事的结局感到不够满足。
网传国产电影全军覆没并非危言耸听
拨开浮云见月明,2012年,又是一季惨淡的票房收官,导演抱怨院线不排片,制片方抱怨推广营销不给力,院线使出浑身解数来推动上座率,无果,观众还是喜欢扎堆去看进口大片,用一句危言耸听的话来形容,国产电影真的到了全军覆没的地步了。
网上疯传国产电影全军覆没表和自相残杀表,有图有真相,在进口大片“高富帅”的票房面前,国产电影还真就是“矮穷挫”,正当人们还在欣慰一批中生代导演给了国产电影以新希望时,铁的票房数据落差摆在面前,梦想跌进现实,人们又不得不面对这一切惨痛的现状。
中国电影也许到了摊牌反思的时刻了!
国产电影进口大片的夹缝中自相残杀
近些年来,国产电影一直在进口大片的夹缝中求生存。
从上图票房的落差数据中看得真真切切。
虽说《黄金大劫案》宁浩从《泰坦尼克号2》的夹击中杀出重围取得1.5亿的不错成绩单,但《匹夫》《追凶》却难敌好莱坞大片的攻势,仅以一两千万的票房成绩黯然退场。
笔者眼中的国产电影就是,一年冒一两个过亿经典片,大部分片子徘徊在千万左右,更多的电影则陷入百万亏本的泥潭中无法自拔。
相比之下,进口大片票房则大有逆天之势,票房成绩几乎都能破亿元,《碟中谍4》《泰坦尼克号2》《复仇者联盟》等单片创收恐怕全年国产电影票房都叠加都无法企及。
王小帅导演抱怨院线排片不给力,为《我11》喊冤,以市场为导向的院线一方略表同情但却很无奈。
《赛德克巴莱》如此一部经典史诗级巨作,完全有实力抗衡进口大片,但宣传包装不到位,也显得底气不足。
电影市场完全失控了,以至于到了靠明星、导演、媒体振臂疾呼的程度,弘扬民族大义,支持国产电影的呼声,成了最后的看家本领。
多少年了,国产电影一直没有抵抗进口大片的勇气,只能勉强在进口大片的档期缝隙中求生存,制片方,发行公司都战略性的抢占进口大片的空隙市场,与其和正面冲击进口大片,不如暗地里和国产电影互相厮杀,已经成了中国电影人之间默传的生存之道。
可是选择自相残杀对中国的电影市场有何益,本是同根生,相煎何太急?国产电影没能力追上进口大片么?
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国产电影PK进口大片,可圈可点的差距
发源于西方的产物电影,在欧美导演的手下产出一系列极具工艺性的电影,有先进的技术做支撑,有系列连贯的科幻,人文剧本后继,有精致严谨的创作态度做保障。
国产电影注重文本式的信息载体,而欧美电影则是工艺化的巨制,论文化内涵,国产电影有老祖宗先天赋予,略胜一筹,讲技术,谈艺术,国产电影则弱不禁风。
国产电影并没有认清电影的本质,从先天基因上就败给了欧美电影。
1、从组织策划上看,进口大片高成本投入,重高科技技术渲染,耗时长,拍的很精致,而且有一套可复制的商业模式。
哈雷波特、变形金刚、生化危机等系列电影的产出,连环巨制大片让影迷们大呼过瘾。
国产电影则大多是小成本粗制滥造之作,缺乏先进的技术支撑,内容同质化甚为严重,技术水准差,快餐化的拍摄加工,整个电影市场被搅成了一锅粥。
我们从制片方哪里看不出那种对电影工艺的虔诚态度,大家都想挣票房,都想抢市场,想开拓出一条盈利的商业模式,不想过多投入,不想冒险,不愿意耗时间精心制作,始终拿不出高质量水准的影片。
没有一个好的动机牵引,国产电影败在了起跑线上。
2、从制片内容上看。
国产电影的故事模式也已经老套化了,枪战片一次次上演警匪无间道,恐怖片到最后总是场梦一场,革命片不变的抗日主旋律,剧情片夺宝、除暴、无厘头,历史片各种经典的重复翻拍等等,国产电影到了只看开头就能猜测出结尾的地步了。
导演,制片人,知道国产电影的软肋在何处,却不愿意轻易冒险,永远对票房市场抱有一片侥幸的心理,用老套可复制化的模式来运作,不赚钱只要能保证不陪也好,再加上广电总局多年不变的僵化审片标准,即使又一些星星之火,也被扼杀在摇篮当中了。
相比之下,进口大片,剧情上
并没有多大的优势,但却靠特技,技术掌握了自己商业化可复制的模式。
如果同样内容不给力的话,观众自然会选择看着过瘾的大片。
3、从发行推广上看。
进口大片院线上线不需要太多宣传就能有不错的票房,而相反国产电影造势宣传却困难重重。
一个优秀的国产电影要通过营销手段走向市场,内忧外患,要正面迎战进口大片不说,还得顶住同类国产大片的舆论包围圈。
这种环境下,国产电影其实在走一条全民娱乐的不归路,看似电影投入有所提升,但钱全部砸在娱乐明星大腕上了,营销推广也基本围绕明星来展开,去秀秀戛纳,露露胸,掐掐架,各种霏霏之事不绝于耳。
媒体在制造娱乐化的泡沫水分,主演明星在炮制各种无厘头的八卦新闻,有为导演在透支自身积累的美誉,观众则在一波波糖衣炮弹当中躺着也中枪,从电影院走出来又难掩失落之感,对国产电影仅有的一点信心也被消磨殆尽了。
在国内没有了票房支撑,很多国产电影都寄希望于出售海外版权来弥补亏本,遗憾的是,外国发行商却读不到国产电影里的特殊文化内涵。
国产影片在海外的版权交易也趋于惨淡。
亏,狂亏,中国电影或许真的衰退到中国足球的层次了。
敢问国产电影路在何方?直教人生死相许
这两张表格中所列的国产电影,虽说被进口大片榨干了市场,但是透过这些电影能感受到一股正在奋起的力量。
电影界冒出了一大批中生代实力导演,张艺谋,冯小刚,姜文等老当益壮,宁浩、张杨、杨树鹏等导演后起之秀。
从已经上映的多部电影,《绣花鞋》《黄金大劫案》《匹夫》《追凶》等可以看出来国产电影正在挖寻不同的文化底蕴,影片制作也在朝着国际化接轨。
我们在冷静思考国产电影的不足之时,也应该为国产电影努力的方向欣喜鼓舞。
因为他们所面临的压力或许并没我们想得那么简单。
面对票房的失意,导演制片方其实是需要得到鼓励支持的,但叫好不叫座的国产电影尴尬现实又让舆论以口水相加,作为制片方其实很无辜,国家广电总局的审片标准顽固不变,各种限制,憋得制片方导演根本喘不过气,个个带着镣铐跳舞,没有完全自由创作发挥的空间。
国内恐怖电影没有分级制度,导演绞尽脑汁躲避各种苛刻的审查,从片名设计到内容细节,步步紧逼,没有了真正的恐怖、灵异等特色,国产电影的恐怖片结尾怎么做都是让人失望的。
《绣花鞋》《魅妆》《搜索》国产恐怖片挑大梁的片子在何方,就看广电总局的旗帜往哪飘。
不做过多要求,但求严苛的审片标准能够随着社会文明程度的提高有所宽限。
中国电影已经“被沉睡”太久……
总结一下,现在国产电影的惨痛局面跟目前电影市场浮躁的环境息息相关。
投入更高成本并没有用在做精致影片上,而是用来明星大腕的片酬以及互相竞争厮杀的巨额营销费用上。
耗用更多时间不是在片子质量上攻坚,而是在排片投机上机关算尽。
制造更多噱头并没有严格按照电影实力来宣传,而是在欺骗消费者的感情,透支消费者的信任。
商业模式的追求没有在系列根底上不断挖掘,而是不断尝鲜,用未知挑战观众的无知。
大家都在拼实力演员,拼排场,拼票房,有谁认真思考过国产电影真正需要的是什么?靠影视文化兴邦的夙愿何时才能在与进口大片的对抗中找到平衡点,大家试目以待!。