黄自元楷书九十二法（口诀）
宇宙定宁至圣孟盖勑部幼即读蝀议绩
1、天覆者，凡画皆冒于其下。
2、地载者，有画皆托于其上。
画即笔划，多指横笔，下同
冖、宀等称称之天覆，其居上覆下，应罩住其下横笔。
土、皿等称之为地载，其居下托上，应稳托其上横笔。
3、让左者，左高右低。
4、让右者，右伸左缩。
注意左右结构的主次分配和迎让穿插，字的每一笔都不能孤立存在，要与其它笔划精妙配合，方能相得益彰、饶有趣味。
喜吾娄安甲平干午葡萄蜀葛句勺匀勿
5、横担者，中画（竖）宜长。
6、直卓者，中竖宜正。
笔划无论多少，都有主次之分，要找准其关键笔划，即主笔，并突出之
7、勾拿法，其身不宜曲短。
8、勾衄法，其势不可直长。
横折弯勾有长短之分，写法应有区分，应弥补其长短之劣
衄读音：女四声
左在尤尨右有*灰木本朱东乐棐筑柴
9、画短撇长。
10、画长撇短。
“左”与“右”字形相似，但书写顺序不一样，左是先短横后长撇，右是先短撇
后长横
11、画短直长，撇捺宜伸。
12、画长直短，撇捺宜缩。要找到并体会书写时的节奏韵律感，轻重疾徐、行停有度，
不局促不别扭
十上下士才斗丰井丕正亚并目自因固
13、横长直短。
14、横短直长。
15、上下有画，须上短而下长。
16、左右有直，宜左收而右展。
汉字的间架结构，总体呈现上紧下松、左收右放的规律性。确定主要笔划，使字体更挺拔舒展，笔划主次关系清晰无冲撞。
川升邛邦伊侈僇修亦赤然无三册冉聿
17、左撇右直，须左缩而右垂。
18、左直右撇，宜左敛而右放。
19、点复者，宜以求变。
20、画重者，宜鳞羽参差以化板。灬、火称之为点复，俯仰以求点划的意趣横笔较多的字，要注意防止行笔的单调重复偃仰向背，即俯、仰、相向和相背
虽愿顾体御谢树术銮响需留章意素累
21、两平者，左右宜均。
22、三合者，中间务正。
23、二段者，上下平分中微加饶减。
24、三联者，头尾伸缩间仍要停匀。
掌握和熟悉字的结构特点，左右、左中右、上下、上中下，要区别对待、因势利
导
吸呼峰峻和知钿细*嚣*器齿尔爽*
25、左旁小者，齐其上。
26、右边少者，齐其下。
27、外四叠者，体格必整方。
28、内四叠者，布置宜匀密。
此七也乜云去且旦丈尺史又武成或几
29、斜勒者不宜平，平则失势。
30、平勒者不宜倚，倚则无仪。
勒，有力的横笔。斜横要陡峭，长横宜舒放有力
31、纵捺之字，必要攒头收尾。
纵捺要收放自如，切勿失势而外泄锋芒
32、纵戈之法，最忌力弱身弯。
恩息必志勉旭魁抛天父外文鵷鸠辉頫
33、横戈不厌曲。
34、伸勾贵抱持。
心字底的上弯勾勿过直，浮鹅勾要抱住内中笔划
35、承上之乂正中为贵。
字中段的叉笔，能起到找准和稳定重心的作用。
乂读音：义
36、屈勾之势退缩斯宜。
光、九、兆等居左之末笔为勾，要以退为进方为适宜
鸟马焉为师明既野朝故辰后燮谈茶黍
37、马齿法，其拿勾之锋宜注射四点之半。
若将“马、鸟、为”（繁体）的末勾画出延长线，其锋应射向四点中间方才平稳，
过前则笼统，过后则捏放不定
38、上平之字宜齐首。
齐首，上部相平
39、下平之字宜齐足。
40、重捺者须有缩有伸。
禁林森懋枣戈哥柔冠冕寇宅雲普皆齐
41、叠趯者当或挑或驻。
42、上下勾趯者，下勾明而上勾暗。
趯读音：跃，捺也。重复的捺笔，要有选择地收放
43、俯仰勾挑者，俯勾缩而仰勾伸。
上有俯勾，下有仰勾，上缩而下伸
44、上占地多者，听其上宽。
听，任由的意思
众表万禹施腾让靖敬献敛刘弼辩衍仰
45、下占地多者，任其下阔。
46、右占者，右不妨独丰。
47、左占者，左无嫌偏大。
48、左右占者，中宜逊。
该大则大，该小则小，无招有招勿强求
逊，稍差一些，此处指略小
蕃笔冲掷鸾莺惊？风凤飞气先见元毛
49、中间占者，中独雄。
50、上下占者，中小。
51、纵腕宜曲劲。
52、横腕贵圆隽。
庭居尹底友及反皮参修须形治洪流海
53、纵撇恶鼠尾。
54、联撇恶排牙。
纵向长撇不可尖细如鼠尾，并排之撇切勿象牙齿一样雷同排列
55、三撇法，以下撇首顶上撇之腹。
“彡”三撇要有来有去，下笔应顶托上笔
56、三点法，以下点提锋与上点驻笔相应。
氵要注重首尾笔势的承接关系
是足走辶者耆老考馨声繁击继灜缠孎
57、卜字直毋偏，与上截中缝相对。
58、土字直毋偏，与下截左竖正对。
毋读音：务
59、错综者，贵迎让穿插而恶纷纭。
60、缜密者，宜布置安排而嫌挤杂。
恶，忌讳，此处是不要、防止的意思
车申中巾卓荦单毕易乃毋力正主本王
61、当悬针而垂露则无韵。
62、当垂露而悬针则无力。
竖笔有悬针、垂露之别，要细心思量不可混淆
63、体虽宜斜，而字心必正。
64、形本自正，而骨力必坚。
体斜字心正，形正骨力坚
