硬笔书法知识点总结

1. 最早把书法作为一种专门学科，纳入艺术和技能之列，开创书法教学先例的朝代是

周朝 。

2. 周朝建立初期，便将书法列为“六艺”之一。所谓“六艺”，就是古时所称的“_礼、乐、射、御、书、数”，并用六艺为启蒙学童以及教养国子的主要课程，是古代儒家要求学生掌握的六种基本才能。

3. 十九世纪末叶，在河南安阳县小屯村（殷商故都遗址）发掘出许多龟甲和兽骨，上面刻有文字，这就是我们今天看到的最古老的文字 甲骨文 。

4. “楷书”又叫 正书 。经过了魏晋、南北朝，至隋唐逐步发展完善，一直沿用至今。平时人们常说的“魏碑”和“唐碑”都属于 楷书 范畴。

5. 在中国书法史上，楷书、隶书、篆书、行书、草书等书体出现的时间是不同的，根据出现时间的先后顺序排列正确的应该是 篆书、隶书、草书、楷书、行书 。

6. 临池 是学习书法的别称，临摹是学习书法的基本方法。

7. 硬笔书法是以硬笔（钢笔、圆珠笔、签字笔、铅笔、书法笔、记号笔等）为书写工具，以汉字为表现对象的 线条书写和造型 艺术。

8. 硬笔行书，俗称连笔字，除书写工具不同外，和毛笔行书一样，实质上是介于

楷书和草书 之间的一种书体。

9. 行书书写时，笔画省简不多，写得比较端正、平稳，近于楷书的，叫做 行楷 ；省简较多，写得比较放纵、流动，近于草书的，则称为 行草 。

10. 行书是楷书的草化，“行者，流行或行走之意”，它的最大特点就是一个字 行 。

11. 行书以其变化灵活的笔画、结体和布局，给人以流动潇洒之感，具有很大的 实用

价值和 艺术 价值。

12. 书法之妙，全在运笔。写毛笔字，执笔在指，运笔在腕；写硬笔字，执笔在 指 ，运笔也在 指 。

13. 行书的运笔较为迅速，各笔画之间讲究相互呼应，这就出现了细若游丝、若断若连的痕迹，即所谓的 牵丝 。

14. 硬笔，主要用钢笔、圆珠笔、签字笔和书法笔，以 出水流畅，笔尖不拉纸

为宜。

15. 钢笔水有纯蓝、蓝黑和碳素墨水之分。一般说来， 碳素 墨水浓度适宜，色质纯正，不易褪色，效果较好。

16. 保持正确的书写姿势，不仅有利于写好字，更有利于身心健康。写字正确的坐姿应该是：

头正，身直，臂开，足安 。

17. 学习硬笔书法离不开临摹。摹帖注重结构，临帖偏重笔意。正确的步骤应该是先 摹帖 ，后 临帖 ，先求 形似 ，再求 神似 ，循序渐进，形神兼备。

18. 汉字形体的最小书写单位是 笔画 。写字时，由落笔到抬笔，叫做

一笔 或 一画 。

19．汉字的八种基本笔画是 点、横、竖、撇、捺、挑、钩、折 练好笔画是写好字的基本功。

20. 先写撇笔，再折笔用力向右上挑出，叫做 撇折挑

21. 偏旁部首是汉字构成的重要组成部分，细分的话，大致是位于左旁或右旁的叫做 偏旁，

位于字头或字底的叫做 部首 。

22. 用薄纸蒙在字帖上隔纸描写的方法叫 摹帖 ，比照着字帖写叫 临帖

23. 摹临字帖要做到“三到”，即 眼到，心到，手到 。

24. 有的人单字写得还可以，但组成篇章就难看了。这里的问题是不善于处理字与字、词与词的关系，不善于把握 行气 。

25. 在日常工作和生活中，常常需要签名，古人称之为 花押 ，是很郑重的事情。

26. 把名签好，把字写得流畅、生动，可以反映一个人的精神面貌和文化修养。为追求效率，签名以 行草书 为宜。

27. 姓和名大小相等均一，笔画中规中矩的签名法叫做 均衡法 。

28. 硬笔书法借鉴毛笔书法不能停留在机械模仿上，应该根据硬笔独有的特性来扬长避短。毛笔书法以 用笔为上， 结体次之；而钢笔书法与此相反，以 结体为上， 用笔次之。

29. 硬笔书法与毛笔书法的主要区别是 笔头性质不同，执笔方法不同，笔法风格不同 。

30. 行书是由 楷书 演化而来的，但比 楷书 书写简便、流畅。

31. 我国汉代的代表性书法是 汉隶 。

32. “楷书四大家”分别是颜真卿、柳公权、赵孟頫 和欧阳询。

33. 米芾，人称“米颠”，是“宋四家”之一，其代表作品有《虹县诗》、 《多景楼诗》、 《蜀素帖》 、《苕溪帖》等。

34. 中国书法的觉醒时期是 魏晋 时期。

35. 魏晋时期书法方面最具代表性的人物是 王羲之

36. “书圣”王羲之的 兰亭序被誉为“天下第一行书”。

37. 颜真卿的 祭侄文稿 字体挺拔，笔势奔放，真情实感自然流露，被称为“天下第二行书”。

38. 《九成宫醴泉帖》是既为“初唐四大家”之一又是“楷书四大家”之一的 欧阳询

的楷书作品，笔力险劲，结构独异，后人称之为 欧 体。

39. 唐代张旭是一位极有个性的草书大家，因他常喝得大醉，就呼叫狂走，然后落笔成书，甚至以头发蘸墨书写，故有 张颠 的雅称。

40. 史称“草圣”的怀素是 唐 代的书法家， 传世书迹有《自叙帖》、《苦笋帖》、《食鱼帖》、《圣母帖》、《论书帖》、《大草千文》《小草千文》诸帖。

41. 宋代行书“四大家”是指 苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄

42. 成语“颜筋柳骨”中的两个书法家分别是 颜真卿和柳公权

。

43. 乾隆非常喜欢的“三希堂法帖”分别是 王羲之 的《快雪时晴帖》、 王献之的

《中秋帖》和王珣的《伯远帖》。

44. 元朝鲜于枢把苏轼的 黄州寒食诗帖 称为 “天下第三行书”。

45. 苏轼曾云：“诗至于杜子美，文至于韩退之，画至于吴道子，书至于颜鲁公，而古今之变，天下之能事尽矣。”（《东坡题跋》）其中的“杜子美”和“颜鲁公”分别是指__杜甫________和____颜真卿______。

46. 清代帖学流行，台阁体盛极一时，行书的面貌显得千篇一律，而最有创造精神的当推“扬州八怪”之一的题写“难得糊涂”的 郑板桥

47. 陆机是西晋时期一位杰出的书法家，他的 平复帖 是我国古代存世最早的名人书法真迹。

48. 中国古代历史上，一些杰出人物在某方面所取得的卓越成就都会被后人冠以称号。如草圣张旭，乐圣李龟年，茶圣陆羽，画圣吴道子，医圣张仲景，书圣王羲之，史圣司马迁，诗圣杜甫，曲圣关汉卿，词圣苏轼

49. 一支好的毛笔要具备 尖齐圆健 “四德”。

50. 宣纸产自我国 安徽 省宣州。

51.历代流传下来的好的书法作品可供人们效法学习的书迹通常称为 法书，或法帖 。

52. “蚕头燕尾”是指隶书横画两端的笔势，起笔处似 蚕头，收笔处似 燕尾 ，呈向上飞扬的气势

53. 章法又称谋篇、布局或布白，是指整幅书法作品的格式，包括字与字、行与行之间的关系处理，总体视觉效果的表现，以及 题款、印章位置的安排 等。

54. 行书作品的书写格式，不外乎 竖式 和 横式 两种。

55. 题款，也称落款，写在正文前面的，叫 上款 写在正文后面的，叫 下款 。

56. 题款的位置要根据正文书写完毕之后所留下的空白来决定。空白少，题穷款，

有时只写书写者的姓名。空白宽绰，则题 富款 ，把正文的出处、书写时间、地点、缘由，甚至创作时的感受和姓名都题在上面。

57. 印章，也称图章，从内容上看，可分为 名章，闲章 两类。

58. 盖在作品起首处的印章叫 引首章，盖在正文和下款之后的印章叫 压角章 。

59. 印文凹进，盖出来后为白字红底，分量重，叫做 白文或阴文 ；印文凸出，盖出来的印为红字白底，分量轻，叫做 朱文或阳文 。

60. “雅鉴”、“惠正”、“大雅”、“惠存”属于题款 上款敬词， “敬书”、“拜书”、“谨书”、“顿首”则属于 下款敬词

61. 一幅书法作品章法的三大组成部分主要是 正文格式、题款和印章 。在创作时，必须统筹安排，使三者构成一个相互协调、完美和谐的整体。

62. 汉字自上而下，由右及左的竖写方式曾经在我国实行了几千年。横写比竖写更为快捷，阅读也更为方便。1917年，我国新文化运动的先驱者 钱玄同 在《新青年》上首次提出将汉字横写。

63. 根据《现代汉语通用字笔顺规范》，笔画数量相同的字应按起笔为

横、竖、撇、点、折 的顺序来排列。

64. 毛笔的执笔方法通常是“五指执笔法”，硬笔则是 三指虎口执笔法

65. 写字与书法都要以汉字为基础来书写，都要体现出一定的美感， 但两者的性质是不同的。写字讲求 实用性 ，书法追求 艺术性 。

66. 书法作为线条造型艺术，点画的线条美集中表现在字 结体造型 上。

67. 书法作品的神采是指通过作品的 笔法、结字，章法 等形式因素表现出来的书家的思想感情与精神内涵。

68. 使用字帖的基本方法是 读帖，摹帖，临帖，背帖 。

69. 写字考试是 技能 考试，关键在于平时的努力。

70. 欧阳修说：“学书为 乐 ”。

71. 柳公权说：“用笔在 心 ，心 正则笔正。”

72. 前人曾把楷书、行书和草书比喻为 楷如立，行如走，草如奔

73. 行书中的转折处，很少用方折的写法，而大多数是用 圆转 的笔法。有速度，有弧度，阻力小，字美观。

74. 不看字帖也能写出像字帖的字体，称为 背帖 。

75. 硬笔书法课的口号是 种瓜得瓜，种豆得豆，一份耕耘，一份收获。

76. 笔顺就是指汉字笔画书写的顺序。汉字笔顺的一般规则是：先横后竖，从上到下，先撇后捺，从左到右，先中间后两边等。

77. 楷书“区”字的最后一笔是 竖折横 。

78. 依据《中华人民共和国国家通用语言文字法》规定，公共场所的 设施用字

应当以国家通用语言文字为基本的用语用字。

79. 我国古代把汉字造字方法归纳为“六书”。“六书”是指 象形、指事、会意、形声、转注、假借 。