常用修辞手法
比喻。它是用某一具体的、浅显、熟悉的事物或情境来说明另一种抽象的、深奥、生疏的事物或情境的一种修辞方法。用一种事物或情境比另一种事物或情境。
比喻分明喻、暗喻、借喻三种形式。
明喻的形式可简缩为: 甲(本体) 如(喻词:像、似、若、犹、好像、仿佛) 乙(喻体)。
明喻 = 本体 + 喻词 + 喻体
●月儿像柠檬叶子出水限高，像亭亭的舞女的裙。
●那映照在浪峰上的霞光，又紅又亮，简直就像一片片霍霍燃烧着的火焰，闪烁着，滚
动着，消失了。
暗喻又称“隐喻”，本体和喻体都出现，和明喻不同的是中间不用喻词，而是用系词。其形式可简缩为:甲是(喻词:成、变成、成为、当作、化作)乙。明喻在形式上是相似关系,暗喻则是相合关系。
暗喻 = 本体 +系词 + 语体
●月儿是柠檬更多的时候，乌云四合，层峦叠蟑
●树缝里也漏着一两点灯光，没精打彩的，是渴睡人的眼。
借喻:只出现喻体,本体与比喻词都不出现，直接用喻体代替本体。如:燕雀安知鸿鹄之志!
●“星空中银盘高挂”中的“银盘”直接代替月亮
●夜色加浓，苍空中的明灯越来越多
①同类相比。例如：她的性格很像母亲。
②表示猜度。例如：这天黑沉沉的，好像要下雨了。
③表示想象。例如：每当看到这条红领中，我就仿砖置身于天真灿漫的少年时儿。
④表示举例的引词。例如：社会主义的中国，在党的阳光照耀下，涌现出许多英雄人物，像雷锋、焦裕禄等。
博喻，就是运用三组或三组以上的比喻描述同一种事物的修辞格。
“天上的云，真是姿态万千，变化无常。它们有的像羽毛，轻轻地飘在空中，有的像鱼鳞，一片片整整齐齐地排列着，有的像羊群，来来去去，有的像床大棉被，满满地盖住了天空，还有的像峰峦，像河川，像像雄师，像奔马……”（《看云识天气》）
朱自清先生《绿》中所写的“水”：“她松松地皱缬着，像少妇拖着裙幅；她滑滑地明亮着，像涂了‘明油’一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩；她又不杂些儿尘滓，宛然一块温润的碧玉，只有清的一色——但却看不透她！”梅雨潭的水给了作者独特的感受，令他浮想联翩，由水的波纹想到了少妇的裙子，由水的光滑明亮想到了鸡蛋清，由水的纯净想到了温润的碧玉。
《明湖居听书》中白妞“那双眼睛，如秋水，如寒星，如宝珠，如白水银里头养着两九黑水银，左右一顾一看，连那远远坐在墙角里的人，都觉得王小玉看见我了。”作者采用“画眼睛”的方法，多方设喻，尽显其妙——“秋水”见其明净，“寒星”见其清透，“宝珠”示其光亮，“水银’示其温润，从而把白妞“心灵的窗户”展现得灵活无限、情态万千，也就使一个光彩照人的形象栩栩如生，呼之欲出，给人以独特的审美享受。
通感：五官功能能出现互相补充，互相转化的彼此沟通现象。
暮色灰黄而凉爽，本来就宁静的黄昏，静止了一般。（陈丹燕《玻璃做的夏天》）
---暮色可视不可感，“凉爽”是感觉效果移用于视觉。
被角的湿冷使我惊醒，歌声还在心的深处长颤。（沈从文《遥夜》）
----歌声“长颤”是感觉效果移用于听觉。
突然有钟声缓缓飘上来，很重，很古老，很悠久，很轻柔
借代。不直接说出要说的人或事物，而是借用与这一人或事物有密切关系的名称来替代，如以部分代全体；用具体代抽象；用特征代本体；用专名代通称等。如: 白衣天使
1、用事物特征代本体事物。例如：红眼睛原知道他家里只有一个老娘……
花白胡子坐在墙角里吸旱烟。(花白胡子是以特征代本体)
2、具体代抽象，例如：枪杆子里面出政权。
不要大锅饭。("大锅饭"代抽象的"平均主义")
千万个雷锋活跃在祖国大地上。("雷锋"以具体的形象代抽象的共产主义思想)
3、专名代泛称。例如：我们的时代需要千千万万个雷锋。
4、形象代本体。例如：上面尘着两个老爷，东边的一个是马褂，西边的一个是西装。
5、部分代整体。例如：吟罢低同元写处，月光如水照绍衣。
你要是爱细腰粉腿，就去跳舞场。（茅盾《现代化的话》）“细腰粉腿”就是借代修辞格，指舞女。
6、结果代原因，例如：专弄文墨为壮士捧腹。（“捧腹”是“笑”的结果）
7、资料代本体。例如：五十年间万事空，懒将白发对青铜。
借代的作用：1、以简代繁；2、以实代虚；3、以奇代凡；4、以事代情。
运用借代需要注意：必须抓住事物的最典型特征，对于所借代的事物一般应在一定的语言环境中有所交代。另外，借代的借体和本体事物不能同时出现。
借喻与借代的相同点和不同点：
1、相同点：它们都用一事物代替另一事物，事物本体不出现。
2、不同点：借代的作用是“称代”，即直接把借体称力本体，其只代不喻；借喻的作用是“比喻”，虽然也有代替的作用，但总是喻中有代。构成借代的基础是事物的相关性，即要求借体和本体的某些方面的相似。借喻可改为明喻或暗喻，而借代不能。
比拟。把人当物写或把物当人来写的一种修辞方法,前者称之为拟物,后者称之为拟人。如:
1．拟人：把事物当作人，写出和人一样的感情和动作。
●花喜鹊格格地笑起来。
●瓶里的水自从早上被换水的仆人倒进了花瓶里以后，一直都是怨恨着，叹息着，喃喃地诉说着。
●“小草轻轻地点了点头”中的“轻轻地点了点头”
●“杨柳笑弯了腰”中的“笑弯了腰”
●蜡炬成灰泪始干。
2．拟物：把人当作物来写，使人具有物的动作或情态。
●帝国主义夹着尾巴逃跑了。(人是没有尾巴的,这里把帝国主义写成兽类了)
●大街小巷到处都是人，人潮只能慢慢地、慢慢地往前蠕动。
●“人潮涌了上来”中的“涌”
●“树叶上的露珠四处乱窜”中的“窜”
●做人既不可翘尾巴,也不可夹着尾巴。(拟物)
夸张。对事物的形象、特征、作用、程度等作扩大或缩小描绘的一种修辞方法。如:
1、扩大夸张：故意把客观事物说得“大、多、高、强、深……”的夸张形式。
蜀道之难，难于上青天。飞流直下三千尺，疑是银河落九天
白发三千丈,缘愁似个长。("三千丈"为扩大夸张)
2、缩小夸张：故意把客观事物说得“小、少、低、弱、浅、……”的夸张形式。
一个浑身黑色的人，站在老栓面前，眼光正像两把刀，刺得老栓缩小了一半。
我摸摸那条棉被……，简直象纸一样单薄。
芝麻粒儿大的事,不必放在心上。("芝麻粒儿"是缩小夸张)
3、超前夸张：在时间上把后出现的事物提前一步的夸张形式。
农民们都说：“看见这样鲜绿的茵，就嗅出白面包子的香味来了。
太阳刚一出来,地上已经像下了火。
(把前一事物"出来"与后一事物"下火"夸张到几乎是同时出现,有人称此种夸张方式为超前夸张) 对比。是把两种事物或同一事物的两个方面并举加以比较的方法。如:
有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着。
父亲对我的挚爱与我对父亲的孝心，真是天壤之别。
我发现，城市人和农村人最大的区别，不在于口音，也不在于穿戴，而在于为人处世的方式和方法。农村人大喊大叫，城市人不动声色；农村人为一个针头一条线脑能计较出脸红脖子粗的效果来，城市人却决不为一城一地的得失而轻举妄动。
先天下之忧而忧,后天下之乐而乐。朱门酒肉臭,路有冻死骨。
