元代文学复习2
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第五章南戏的兴起与《琵琶记》
南戏：宋元时期流行于东南沿海一带的南曲戏文，简称为南戏；是用南方方言和流行的地方曲调演唱的南方剧种。
一、南戏的产生与发展
南戏原来是一种地方剧种，流行于浙江温州（温州古名永嘉）一带，元大德以后，杂剧走向衰落，南戏则不断走向成熟与繁荣，最终发展成一种对后世戏曲具有重要影响的剧种。
三、南戏作品
《永乐大典戏文三种》、高明的《琵琶记》、元末明初“四大南戏”
四、高明《琵琶记》
1、《琵琶记》故事的演变
2、《琵琶记》的主题
3、《琵琶记》艺术成就
（1）、人物塑造取得较大成功。
（2）、双线结构颇具特色。
（3）、运用两种不同风格的语言。
第六章元散曲
一、散曲
元代散曲是继诗词之后兴起的一种新诗体。
主要包括小令和套数。
（带过曲）
二、散曲的特点
1、句式参差不齐。
2、音韵上，用北方音韵。
用韵较密，一韵到底，平仄通押。
3、可以自由增加衬字，既保持曲调的腔格，又增加语言的生动性、流畅性。
4、用语不避重复，对仗形式比较丰富。
三、散曲的艺术个性
1、灵活多变、伸缩自如的句式。
2、以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。
3、明快显豁、自然酣畅的审美取向。
四、散曲作家
前期代表作家关汉卿、白朴、杜善夫、王和卿、贯云石、张养浩等，风格质朴通俗，爽朗活泼口语化。
“曲状元”马致远
后期渐失去早期散曲本色，风格趋于典雅、清丽，以张可久，乔吉为代表。
而睢景臣、刘时中的散套仍有初期风格。
第七章元代诗文
元代前期出身于北方的诗人主要有耶律楚材、郝经、刘因等。
前期的北方文人中，姚燧以散文见称。
元代前期由南宋入元的诗文作家，主要有邓牧、仇远、戴表元、赵孟頫等。
元代中期，南北诗风逐渐融汇，崇尚唐诗，形成雅正之音。
“元诗四家”
元代后期诗人享有盛名的有王冕、杨维桢、萨都剌等。
元代文学史思考题
一、名词解释：
1、元曲、杂剧、散曲、套数
2、北曲、南曲
3、末本戏，旦本戏
4、诸宫调
5、楔子
6、南戏
7、《永乐大典戏文三种》
8、“四大南戏”
9、元曲四大家
10、“铁崖体”
二、问答题：
1、元代文学的总体特征是什么？
2、元杂剧繁荣的时代社会因素是什么？
3、简述中国戏曲发展的概况。
4、简述元杂剧剧本的体制特点。
5、为什么说关汉卿是元杂剧的奠基人？
6、分析《窦娥冤》杂剧中的窦娥形象及其意义。
7、简述“西厢”故事的演变。
8、怎样评价《西厢记》杂剧在中国古代爱情题材作品中的地位？
9、分析《西厢记》的戏剧冲突。
10、分析《西厢记》中崔莺莺的恋爱心理及其意义。
11、分析《西厢记》第三本第二折（闹简）中的崔莺莺形象。
12、以《长亭送别》为例，分析《西厢记》杂剧的语言风格。
13、简析《赵氏孤儿》的悲剧特征。
14、为什么在元代后期杂剧的创作出现衰变？
15、举例说明元杂剧的世界影响。
16、《琵琶记》对原有的南戏作品主要作了哪些改编？
17、分析《琵琶记》的思想意义。
18、分析《琵琶记》里的蔡伯喈、赵五娘形象。
19、什么叫散曲？试比较曲与诗词的异同。
20、举例说明元代前期士大夫散曲的基本特征。
