周星驰电影的美学风格26页PPT

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24、谷德昭 唐伯虎点秋香》对穿肠，《食神》里的唐牛， 少林足球里的"全都是幻觉"......没错，他就是谷德 昭，同时他也是香港知名导演。
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25、莫文尉 莫文蔚和周星驰也算是合作的相当多了。差不多从95－99周星驰 的电影都有她的身影。《大话西游》《回魂夜》《食神》《算死草》 《喜剧之王》都是她做女主角，《少林足球》中她也有客串。而据说 她就是当年周星驰和朱茵恋情中的第三者，而在后来转为好朋友，而 莫也把工作重心转到中国台湾省，当歌星出唱片，不过去年她在香港 的演唱会就有周星驰的捧场哦！
• 5、黄秋生 • 黄秋生唯一一次在周星驰电影中出演的人物， 就是《济公》中一身大疮的九世乞丐朱大种。这 两年黄秋生经常演一些很酷的角色，几乎让人忘 记了原来他也是很会搞笑的。
• 6、罗家英 • 粤剧名伶，八岁即开始戏曲演出，1973年正式担纲， 演出《蟠龙令》，自此参与不少大戏。他以《大话西游》 里的唐僧、《国产零零漆》中的达文西最为内地观众熟知。 他曾凭借《我爱厨房》的演出获得过香港电影金像奖最佳 男配角的提名。
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26、吴君如 应该说她是出现在周星驰电影中最多的女星，但是以女主角形象出现的 不是很多。在《流氓差婆》、《望夫成龙》和《无敌幸运星》中，吴君如与 周星驰演的是情侣戏，到了中期，吴君如开始演周星驰的姐姐（《鹿鼎 记》）、大嫂（《家有喜事》）、奶奶（《上海滩赌圣》）、别人的新娘 （《情圣》）、咬他一口的人（《行运一条龙》），在她与周星驰的关系就 快到了陌生人时，还好最后在《千王之王2000》里终于重新做回了夫妻，在 此刻，吴君如张开双臂向周星驰奔跑过来，嘴里喊着："老公~~，啊~~~呀呀 ~~~"嘿嘿，很明显，聋五出手了。
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• 我们为什么要开心呢？其实最主要的还是 为了自己，人的这一生是和自己打交道打 得最多，只有自己真正的快乐了，你身边 的爱你的人才会开心，你爱的人也开心。 所以大家要每一天都开心面对
• 中文名：周星驰 • 出生日期： 1962年6月22日 • 简介：周星驰出生在香港的一个内地移民 家庭里，一家人生活在九龙穷人区。7岁时， 父母离异，他和姐姐、妹妹一起在单身母 亲的抚养下成长。
《国产凌凌漆》
如初恋， 又如金婚， 平淡却又心动
成就：
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• 不开心 长生不死也 没用。
• 咸鱼是动物，而且已经死了，但是它不会 坏掉，一直“活”着。人也是动物，也活 着；但是人是观念的动物，心灵是它的本 质存在；心灵中没有理想，也就不是真正 的人。 不是真正的人，也就和咸鱼一样啦。所以 希望每一个都能拥有梦想，不要再人生路 途迷路。 •

本文不对周星驰电影进行全面的分析，只是简要论述其“无厘头”风格的转型。

周星驰：“无厘头”[1]艺术的转型言及香港“无厘头”喜剧电影，自然会提及其主演周星驰，他鲜明的表演风格总是主宰影片的基调，形成了经典的“无厘头”风格。

在周星驰主演的影片中，作为演员的他逐渐成为影片的核心，导演等其他主创越来越显得微不足道，他们已经慢慢降级成为每次轮换的道具和增添删改的票房调料，所有人认可的只是“周星驰的电影”。

[2]周星驰原在电视台作儿童节目主持人，1990年他因主演影片《一本漫画走天涯》而奠定了明星地位，并开创了“无厘头”风格。

他的前期作品如《赌圣Ⅱ》（1990）、《整蛊专家》（1991）、《逃学威龙》系列片（3集，1991—1993）、《审死官》（1992）、《鹿鼎记》系列片（两集，1992）、《武状元苏乞儿》（1992）、《唐伯虎点秋香》（1993）等影片不仅屡破香港单片票房纪录[3]，而且奠定了其“无厘头”式喜剧的基本形态。

在主题形态上，这类喜剧片对现实、历史中的经典、权威、秩序等统统采取调侃和消解的方式，来契合“九七”前特定时期港人的社会生活方式、焦虑心态和行为价值取向。

具体表现为对现代时尚进行滑稽模仿，对过去经典进行调侃，最终对现代、传统和经典都进行嘲讽和否定。

如《逃学威龙》（永盛、三和，编剧：黄炳耀，导演：陈嘉上，主演：周星驰、张敏）通过警察假扮学生到学校做卧底，实则对现代教育制度和英雄观进行嘲讽和解构；《武状元苏乞儿》（永盛、中国电影合拍公司，编剧：陈建中，导演：陈嘉上，主演：周星驰、张敏）中把现代考试作弊手段搬至古代考文状元的考试现场，把考武艺拍成中国古式谐趣奥运会，对古今中外都进行了一番嘲讽；更有甚者在《唐伯虎点秋香》（永盛、中国电影合拍公司，编剧：陈文强，导演：李力持，主演：周星驰、巩俐）中，江南四大才子竟然扭着时装模特步滑稽不堪，美女都是一些丑八怪，经典文学中的“才子佳人”母体得到了史无前例的嘲讽和解构。

《论周星驰电影的喜剧风格与审美意义》篇一引言周星驰电影在中国电影史上留下了深深的烙印，其独特的喜剧风格和审美意义不仅赢得了观众的喜爱，更在电影艺术领域产生了深远的影响。

本文将就周星驰电影的喜剧风格及其审美意义进行深入探讨，以期揭示其作品背后的艺术魅力。

一、周星驰电影的喜剧风格1. 无厘头喜剧元素周星驰电影的喜剧风格以无厘头为主，通过夸张、荒诞、讽刺等手法，将生活中的琐事、矛盾、冲突以幽默的方式呈现出来。

这种无厘头喜剧元素使得观众在欢笑中反思社会现象，进一步增强了电影的娱乐性和思考性。

2. 角色塑造与表演风格周星驰电影中的角色塑造独具特色，往往以夸张的造型、独特的言行举止以及幽默的对话来展现角色的性格特点。

此外，周星驰本人在表演上也具有独特的风格，他善于运用肢体语言和面部表情来表现角色的喜怒哀乐，使观众更容易产生共鸣。

3. 幽默与讽刺并存周星驰电影中的幽默与讽刺并存，通过对社会现象、人物关系、道德观念等进行讽刺和批判，使观众在欢笑中思考社会问题。

这种幽默与讽刺的结合使得周星驰电影具有深刻的思想内涵和艺术价值。

二、周星驰电影的审美意义1. 视觉审美周星驰电影在视觉上具有独特的审美价值。

画面构图、色彩运用、灯光效果等方面都体现了导演的审美观念。

通过精美的画面和视觉冲击力，使观众在欣赏电影的同时，感受到美的享受。

2. 情感共鸣周星驰电影以情感为主线，通过细腻的情感描绘和人物塑造，使观众产生强烈的情感共鸣。

无论是亲情、友情还是爱情，都能在电影中找到共鸣，使观众在欢笑中感受到温暖和感动。

3. 文化传承与价值观传递周星驰电影作为中国电影的一部分，承载着文化传承和价值观传递的重要使命。

通过对社会现象的讽刺和批判，以及对传统文化的传承和发扬，使观众在欣赏电影的同时，了解到中国的文化传统和价值观。

三、结论周星驰电影以其独特的喜剧风格和审美意义在中国电影史上留下了深刻的烙印。

其无厘头的喜剧元素、角色塑造与表演风格以及幽默与讽刺并存的特点，使得观众在欢笑中思考社会问题。

周星驰生于香港长于上海，是家里 唯一的男孩。小时候，他与同时代的孩 子们一样，对李小龙非常着迷。并经常 模仿他。
Part 1
In 1982, he graduated from high school and auditioned for an acting school run by TVB, a Hong Kong television station where he was rejected. His friend 'Waise' Lee ChiHung (The Legend of the Swordsman, John Woo's 'A Better Tomorrow') helped him out and he was allowed to take night classes. He graduated in 1983 and was hired to host a children's television program called 'Space Shuttle 430' even though he wasn't fond of children.
香港头牌电影演员，收入也达到了成 龙的两倍。从1990年到1993年，他 总共出演了29部电影。
周星驰在《赌圣》中的风格 被称为“无厘头”。正是这种风格使 他成为90年代最受欢迎的喜剧演员。
Part 1
•His nervous logic and acting create a "wulitou" culture, which become an important part of Hong Kong culture and his movies repeated box office record that brought Hong Kong comedies to another way out and peak, but he is not contented and still ongoing. •In 1995,the film "A Chinese Odyssey"（大话西游）was on show.Although the box office was dismal that year, with the spread of piracy and the popularity of Internet in the next few years, this flim became realy classical movie in the heart of the audience.

以“童心说”管窥周星驰电影美学以“童心说”管窥周星驰电影美学导言近年来，我国电影产业蓬勃发展，众多优秀导演涌现出来。

其中，周星驰无疑是备受关注和喜爱的导演之一。

他的电影作品既滑稽搞笑又富有深意，深受观众喜爱。

为了探究周星驰电影背后的美学价值，本文以“童心说”为视角，深入剖析周星驰电影的独特美学元素。

一、童心贯穿情节周星驰的电影作品中经常出现一些与童年有关的元素，即使是挑选了亲情和友情这类大众关注的题材，他也喜欢通过童心的视角表现出来。

比如在《大话西游》中，可以看到童话故事中常见的爱情情节，男主角孙悟空和女主角花木兰相遇、相爱，他们之间的故事情节简单纯洁，追求爱情的同时也传递出对纯真爱情的向往。

另外，《唐伯虎点秋香》中也是如此。

整个故事以唐伯虎和秋香之间的爱情为主线，无论是唐伯虎用巧妙的方法追求秋香，还是两人之间的误会和困难，都通过童趣的方式来表达。

这种融入童真元素的剧情设计，使得观众在欢笑中感受到了爱情的力量和纯真的感动。

二、夸张叙事手法周星驰的电影以夸张的叙事手法而著名。

无论是服装造型、表情动作还是场景布置，都充满了夸张的元素。

比如，《西游降魔篇》中的猪八戒，他的形象饱满且喜剧感十足，既有力量感，又不失可爱。

他的性格、智慧和幽默感都与原著故事有所差异，但正是这种夸张塑造，使得他成为了一个深入人心的角色。

在《喜剧之王》中，周星驰饰演的角色陈真一直秉持着自信乐观的态度，以及为观众带来快乐的使命感。

他的电影片中笑点频出，情节跌宕起伏，且常以荒诞离奇的方式展开。

这种夸张叙事手法带给观众强烈的视觉冲击和情感激荡，激发起观众内心深处的童趣，让观众产生共情，感受到快乐与自信的力量。

三、幽默刻画人物形象除了夸张叙事手法，幽默的人物刻画也是周星驰电影的一大特点。

他通过丰富多样的人物形象来展示社会各阶层的特点和形象，不仅有英雄豪杰，也有搞笑怪人。

在《功夫》中，周星驰饰演的时迁不仅是一个普通人，也是一个憨厚老实的父亲。

这就是只属于紫霞的童话这是紫紫霞的童话这是紫霞相信着并创造着的霞相信着并创造着的童话她像一位看穿童话她像一位看穿世态沧桑和不顾一切世态沧桑和不顾一切为爱死守的孤独战士为爱死守的孤独战士守住寂寞守住梦想守住寂寞守住梦想守在那片昏黄的大漠守在那片昏黄的大漠有人说至尊宝是一个悲剧英雄其实至尊宝不是英有人说至尊宝是一个悲剧英雄其实至尊宝不是英雄齐天大圣也不是英雄大话西游也难用悲剧来雄齐天大圣也不是英雄大话西游也难用悲剧来标签
她爱不掩饰爱藏不住，她说 “让我们立刻开始这段感情 吧！先亲我一下。” 爱是身 不由己。 在这个童话里，犹 犹豫豫的自始至终是至尊宝。 至尊宝在故事里只能做一件 事，西天取经。他是不能有 爱恨的。这就是人的脆弱， 当然你也可以把他当做是一 只猴子。可是紫霞不会管那 么多，她希望的是爱的人能 在自己的身边，不管他是什 么容颜甚至不管他是什么物 种，是猴还是人。
反逻辑的非理性语言
“为了爱情，就算你毁我容也是值得的。” “你给我点时间，我吐啊吐啊，就会习惯了。” 这种狂欢化将现实中的权威崇拜者、主流、非主流，正
统、非正统等秩序关系加以消解，从而体现出亲昵的特 点，而其手段就是“笑”，通过戏谑来颠覆那些神圣不 可侵犯的东西，使之降格、贬低化
《大话西游》中的戏仿
结语
其实《大话西游》根本不需用重映来证明自己的江湖 地位，北京大学教授张颐武指出：“周星驰的《大话 西游》和一系列饶有兴味的电影都意外地不可思议地 提供给一代人以成长的宠爱。对于他们来说，周星驰 不仅是一种迷恋的对象，而且还是他们的语言框架和 范式。这使得周星驰超越了香港文化的地域特性，成 了内地新青少年流行文化的一个象征。”曾经，我们 为至尊宝的“一万年爱情”而感动得泪流满面，二十 年前的我们，大都看的是廉价的VCD，在颗粒状的 电视屏上，我们流下的是青涩的感动；二十年后，我 们大部分人都已经立家成业，都已经在社会上起伏沉 沦好几年，再次来到银幕下看高清的至尊宝，我们只 能感叹自己是里面的“那条狗”。

情节构建
01
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情节设置
喜剧电影的情节通常比较 轻松、幽默，情节设置需 要巧妙构思，以引发观众 的笑声。
节奏感
喜剧电影的节奏感非常重 要，情节的发展需要张弛 有度，让观众在轻松的氛 围中享受剧情。
反转与意外
喜剧电影中经常使用反转 和意外手法，打破观众的 预期，从而产生幽默效果 。
笑点设置
幽默对白
详细描述
最早的喜剧电影可以追溯到默片时代的短片，如卓别林的喜剧系列。随着电影技术的进步，长片喜剧电影逐渐兴 起，并出现了以幽默和讽刺为主要特点的喜剧片种。随着时代的变迁，喜剧电影的类型和风格也在不断演变，但 幽默和欢笑始终是它的核心特点。
喜剧电影的类型与风格
要点一
总结词
喜剧电影的类型多样，包括浪漫喜剧、动作喜剧、家庭喜 剧、黑色喜剧等，每种类型都有其独特的风格和表现手法 。
周星驰的香港喜剧电影
总结词
周星驰的电影以无厘头、夸张搞笑为主 ，同时融入了大量的情感元素，让人们 在欢笑中感受到了人生的酸甜苦辣。
VS
详细描述
周星驰是香港喜剧电影的代表人物之一， 他的作品以无厘头、搞笑为主，但同时也 融入了大量的情感元素。他的电影中经常 出现一些令人捧腹的情节和台词，让观众 在欢笑中体验人生的酸甜苦辣。他的表演 风格幽默诙谐，塑造了许多令人难忘的角 色。
音效设计
音效在喜剧电影中也非常重要， 通过音效的巧妙运用可以增强笑 点，营造出更加欢乐的氛围。
04 喜剧电影的审美价值与社 会意义
喜剧电影的审美价值
幽默与机智
喜剧电影通过幽默和机智的对话 ，创造出轻松愉快的氛围，使观
众在欣赏中感受到美的享受。
角色塑造
优秀的喜剧电影中的角色通常具 有鲜明的个性和独特的魅力，使 观众产生共鸣并产生审美愉悦。