浅谈文学创作的突破

浅谈辞赋在中国文学自觉进程中的作用1. 引言1.1 辞赋在中国文学自觉进程中的重要性辞赋在中国文学自觉进程中的重要性不言而喻。

作为中国文学中不可或缺的一部分，辞赋承载着丰富的文化内涵和审美情趣，为文学创作提供了重要的参考和启发。

辞赋既是中国古代文学宝库中的珍品，又是现代文学创作的重要依托。

通过对辞赋的深入研究和体验，不仅可以感受到文学历史的悠久沧桑，还可以拓展自己的文学视野和审美境界。

辞赋在中国古代文学中占据着重要地位，其精妙的表达和雄浑的气势深深吸引着文人雅士和后人学习借鉴。

在文学创作中，辞赋的运用不仅可以增加作品的艺术感染力和气势恢宏，还可以丰富作品的内涵和意蕴。

辞赋对文学审美观念的提升起到了关键作用，促使人们更加关注文学作品的内在品质和审美价值。

2. 正文2.1 辞赋对中国古代文学的影响辞赋作为中国古代文学中的重要体裁，对中国古代文学产生了深远的影响。

辞赋在中国古代文学中起到了传承和发展的作用。

古代文人通过创作辞赋，不仅能够表达自己的情感和思想，还可以传承并发扬前人的文学成就，使文学传统得以延续。

辞赋对古代文学的艺术风格和表现形式有着重要影响。

辞赋的独特结构和修辞手法，为古代文学创作提供了新的灵感和可能性，丰富了文学作品的表现形式。

辞赋还对古代文学的审美观念和文学价值观念产生了影响。

通过辞赋的创作和欣赏，古代文人能够提高自己的审美能力，培养自己对美的感知和理解，从而提升自己的文学修养和品味。

辞赋在中国古代文学中扮演着重要角色，对古代文学的发展和繁荣起到了积极的推动作用。

它促进了文学传统的传承和发展，丰富了文学表现形式，提升了文学审美观念，推动了古代文学的不断进步。

2.2 辞赋在文学创作中的运用辞赋在文学创作中的运用是非常重要的。

在古代中国文学中，辞赋被广泛运用于各种文学作品中，包括诗歌、散文、戏剧等。

辞赋的运用可以增加作品的艺术感染力和表现力，使作品更加具有审美价值和情感共鸣。

在诗歌创作中，辞赋常常被用来表现诗人的情感和思想，激发读者的共鸣和思考。

浅谈影响文学创作风格的因素摘要】一部鲜活的文学作品是怎么产生的呢？是源于作家天才般的想象还是源于多姿多彩的现实生活？其实二者皆而有之。

本文主要探索了影响文学创作风格的因素。

【关键词】文学创作创作风格因素中图分类号：I04文献标识码：Ａ文章编号：ISSN1004-1621（2016）10-0046-02新时期文学为中国的改革开放、发展进步做出了特殊的、突出的、不可替代的贡献.不论是轰轰烈烈的，还是潜移默化的，它推动了我们国家的发展和进步,，提升了我们民族的文明程度。

一、文学创作的创造性和制作性1、文学创作具有创造性（体现个性与社会性）文学创作体现为独一无二的个性化创造，不过这种个性化创造也具有深刻的社会性。

如李白的飘逸洒脱与盛唐气象；杜甫的沉郁顿挫与唐帝国的由盛入衰；司马迁的《史记》所具有的"究天人之际，通古今之变"深刻的社会性。

2、文学创作的制作性文学创作固然需要创造性，但是现实生活中的"吃饭问题"、"权力角逐"、"人格掩饰"、"媒体炒作"、"产业制作"等因素又使文学创作具有制作性。

我们提倡文学创作中的个性化倾向，反对千篇一律的标准化制作。

然而尤其是处于"文化工业"和市场经济大潮中的当代文学创作，必然既体现个性化创造原则，又少不了时尚的商业运作，这是当下文学生存的现状，这是不以人的意志为转移的。

因此，我们需要承认并尊重文学创作中的"创造性"与"制作性"相互渗透的现实。

二、创作动机1、涵义：驱使作家投入文学活动的内在动力，它是作家内在需要的体现。

即作家在心理失衡的情况下形成易感点，这种易感点在特定外部机缘的触发下形成极强的行动力量，这种力量对整个创作过程起着或隐或显的的支配作用，比如材料取舍、价值取向、创作热情等。

2、创作动机与创作实践没有创作动机不可能进行文学创作，但是有了创作动机未必能创造出作品，这与作家的综合素质相关。

５８日本问题研究２００３年第２期槌口一叶的文学——浅谈槌口一叶文学创作中的特异性方萍（南京大学日语系研究生江苏南京２１００９３）橱口一叶（１８７２～１８９６年），一个象慧星般的女作家，在北村透谷自杀前后骤然放出异彩，旋即殒灭了。

她在日本近代文学史上留下了不可磨灭的痕迹，在日本近现代文学早期的萌芽与发展过程中，橱口一叶以其年轻而富有深刻感受的女性视角，用她那短暂得几乎令人惋惜的年轻生命，为我们留下了许多优秀的文学作品。

特别是《浊流》和《青梅竹马》两篇，是受到评论界高度赞扬的代表作。

栖口一叶是日本近代现实主义作家，作品从社会底层的角度反映了明治时期封建主义和资本主义的罪恶，形象地刻画描写了女性的悲惨命运。

本文特别将焦点集中在其文学创作经历中的特异性，试加以论述。

谈到一叶文学创作中的特异性，可以从四个方面探讨。

第一方面，桕ＶＩ一叶作品中所表现出来的出人头地观。

一叶生活在明治维新后一个动荡的时代环境中，随着自由民权运动的推广，明治时期的青年虽然开始觉醒，但社会上还残留着很多的封建因素和习俗，特别是身份差别意识在人们头脑中已经生根般牢固。

自我的觉醒和封建观念的对立造就了明治时期青年的内心极大的反差，而这种内心矛盾则集中表现在他们的出人头地的梦想上。

一叶同当时的明治青年一样梦想能出人头地，而这种出人头地的梦想也自然流露于一叶的作品中，蕴含在一叶的小说中。

尤其是其后期小说中，一叶多从社会底层女性试图出人头地视角反映时代。

第二方面，槌口一叶作品所表现出来的古典文学修养。

可以说这是一叶文学的支柱，有此支柱，一叶文学才得以散发无穷的魅力。

第三方面，榈口一叶的三个创作时期。

初期、中期及后期作品的特点、风格及影响因素，从浪漫主义完成向现实主义的转变过程，都将被一一详尽阐述。

第四方面，栖口一叶文学的灵魂——现实主义的精神。

这与一叶的代表性作品的内容和中心思想的体现有着非常紧密的关系。

首先来看栖ＩｓＩ一叶的出人头地观。

一叶的出人头地观离不开主观和客观因素作用的影响。

浅谈湘西乡土文化对沈从文文学创作的影响摘要：沈从文是中国现代文学史上著名的乡土小说作家，由于其独特的创作风格，在中国文坛有“乡土文学之父”的美誉。

他出生在湖南凤凰县，儿时也生长在此地，那里有着浓厚的乡土气息和真善质朴的人民。

湘西凤凰不仅是一个人与自然和谐交融的世界，也是一个“人性美“和“人情美“散发于每个角落的天堂。

沈从文在湘西浓厚的乡土气息和文化底蕴、清新淳朴民风的熏陶下，成就了他习文的创作道路，同时也创作了以湘西山水为题材的系列小说。

他对湘西文化推崇备至，对湘西古朴人民热爱眷恋。

永恒的湘西情节使他的小说创作以“牧歌式”的湘西山水题材为主，因此饮誉中外。

关键词：沈从文湘西创作道路创作风格创作题材乡土文化沈从文原名沈岳焕，出生在沅水流域的凤凰县，也叫镇皋。

地处湘、川、黔三省交界处，是苗、侗、土家族等少数名族聚集的地方。

几千年来，这里聚集了古楚文化、蜀文化与苗族文化，进而形成了特殊的湘西文化，也因此造就了湘西浓厚的文化底蕴。

湘西凤凰被中原文化鄙夷为“荆蛮之地”，地理位置偏僻，经济文化落后，但是自然环境优美、山水风光秀丽，人民古朴勤劳、美丽善良、勇敢机智、天真热情，具有野性美、自然美、心灵美，湘西人民似乎成为了真善美人生形式的象征。

沈从文从小生长在这样的氛围下，形成了他喜欢探索自然、思索自然的敏感性格，也因为湘西文化及人民的朴实、抒情、唯美以及温暖，让他儿时便在心里种下了湘西的种子，湘西的一草一木已经在儿时便随着他的游玩深深地烙在心里，或许他自卑但坚强不息的性格也因此所致。

他属“乡土小说”流派，但他的创作风格却异于鲁迅，许钦文，台静农等人。

他们主要是对乡土中的愚昧、麻木进行发掘和批判，但沈从文则是以一种平等的态度通过描绘湘西人的自然生活形态表现农村社会的弊端及其在现代文明冲击下的的动摇和瓦解。

沈从文不会极端地看待问题，他总是会用平实无华的语言和描述把问题表现出来，问题与自然生活总能和谐地融入于文章中。

浅谈苏轼黄州时期的文学创作及思想(一)论文关键词]苏轼；黄州；诗文思想；超然旷达；惠州；儋州；精神财富论文摘要]由于“乌台诗案”，苏轼干宋神宗元丰三年(1080年)二月初被贬谪到湖北黄州，并在此地生活了四年又两个月。

这一时期既是苏轼人生的重要转折点，也是他文学创作上的第一个高峰期。

从苏轼被贬黄州开始，解读他在黄州期间的文学刨作及其心路历程，探究这一时期苏轼的思想隶变对他以后人生的影响。

北宋著名的文学家苏轼，一生宦海沉浮，先后多次被贬，然而贬滴经历却成就了他在文坛上的丰功伟业，也造就了他超然旷达的人生境界。

其中，被贬黄州不仅是苏轼文学创作上的第一个高峰期，更是他人生的重要转折点。

苏轼满怀抱负步人仕途，渴望建功立业。

宋神宗元丰二年(1079年)三月，苏轼调任湖州，他在到任的谢恩奏章上写到，“伏念臣性资顽鄙……知其愚不适时，难以追陪新进”。

由此，苏轼被押解人狱，引发了著名的“乌台诗案”。

其中更深层的原因是他与王安石的政见不合，诗中抒发对新政的不满而激怒了新党。

因此，苏轼于宋神宗元丰三年(1080年)二月初被贬滴至湖北黄州。

直至元丰七年(1084年)四月初调离，苏轼在黄州共生活了四年又两个月。

这时期造就了苏轼文学创作的第一个辉煌时期。

笔者选取苏轼在黄州时期的代表性作品，分析苏轼思想上的隶变及其对他以后人生的影响。

一、黄州初期这一时期包括苏轼被贬滴黄州后近两年的时间。

贬滴黄州是苏轼人生中遭受到的第一次挫折，曾使他“魂飞汤火命如鸡”。

苏轼在出狱当天即写下“平生文字为吾累”、“却对酒杯浑似梦”的诗句。

在被贬黄州途中，苏轼在麻城春风岭看见明艳高洁的梅花，触景生情，不禁自吟《梅花二首》。

春来空谷水潺潺，的碟梅花草棘间。

昨夜东风吹石裂，半随飞雪渡关山。

何人把酒慰深幽?开自无聊落更愁。

幸有清溪三百曲，不辞相送到黄州。

第一首，诗人借赞美野梅远离人世杂尘的绰约风姿及蓬勃的生命力和傲然不群的品格，表达了诗人渴望得到君王赏识却如同眼前的梅花一样尽管明亮鲜艳却无人赏识的复杂心情。

浅谈“篇不谋而合，辞不修而工”——杨万里文学创作论探讨(一)【论文关键词】杨万里创作方法“活法”【论文摘要】杨万里是南宋创作成就斐然的文学家，他建立在实践基础上的文学主张独具个性，自成一家。

他在文学的创作方法上讲“活法”，强调“活法”的最高境界就是“师法”自然。

本文主要探讨杨万里文学创作思想中对创作方法的思考。

杨万里(1127—1206)，字廷秀，号诚斋，吉州吉水(今属江西)人。

南宋杰出的理学家、政治家、文学家。

杨万里一生著作颇丰，着有《诚斋集)133卷。

杨万里在南宋中后期被推举为诗坛领袖，与陆游、范成大、尤袤并称为“南宋诗坛四大家”，以“诚斋体”名世。

杨万里不仅是一位杰出的诗人，也是一位颇有成就的散文与骈文作家。

同时，他建立在实践基础上的文学主张独具个性，自成一家。

他在文学的创作方法上就讲“活法”，强调“活法”的最高境界就是“师法”自然。

“法”是宋代文学批评中一个重要的范畴。

北宋苏轼论创作，偏重“活”法，例如他评价吴道子的画“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，主张将法度与创新有机结合起来的创作方法。

苏轼说自己写作即为“冲口出常言，法度去前轨”(《诗颂》)，“常行于所当行，常止于不可不止”(《自评文》)，其结果就是脱口而出，不拘一格，只有这样才能创造出成功之作；陈师道论诗，提出“学法”与“悟巧”(《谈丛》)不可偏废，强调诗人必须要学习前人句法，但在思维方式上却要倚重禅家之悟。

南宋吕本中则将“活”与“法”结合起来，主张学诗者不死守法度，又不离法度，要自由创造，自如变化。

杨万里论诗也讲“活法”，强调“活法”的最高境界就是“师法”自然。

师法自然确实为杨万里诗歌创作开出无限生机，因为自然的情趣是无限的，而观者的主体感受也是无限的，由此幻化而成的主体眼中的自然世界更是无限的。

所以，杨万里诗歌的诙谐幽默，深邃哲理，细腻感受都由此源源而来。

杨万里论文也同样讲“活法”，但此“法”不同于诗歌的“创作之法”，而是针对文章的法则，内质与外形等要素而言。

浅谈艺术创作实践中“艺术真实”与“历史真实”的关系1. 引言1.1 艺术真实与历史真实的定义艺术真实与历史真实是艺术创作中经常涉及到的概念，它们在一定程度上指向不同的方向，但又有着密切的联系。

艺术真实是指艺术作品所呈现的内容是否真实、自然、生动，是否能够引发观者共鸣和情感共鸣。

艺术真实并非完全等同于客观真实，它更多地体现了艺术家对于主题、情感、审美等方面的表达和追求。

历史真实则是指对历史事件、人物、背景等的真实性和准确性，是对过去事实的还原和再现。

在艺术创作中，艺术真实与历史真实的定义往往会因不同的创作主题、表现手法等而有所变化。

有时候，艺术家会更加追求表现主题的真实感和情感共鸣，而在历史题材的作品中，则需要更加注重历史事件的还原和真实性。

艺术真实和历史真实的关系并不是对立的，而是相辅相成的，艺术家需要在创作中取舍和平衡这两者，才能创作出更具有生命力和感染力的作品。

在实践中，艺术家也需要不断探索和挖掘艺术真实与历史真实之间的关系，不断提高自身的表现能力和历史意识，以丰富和深化艺术作品的内涵和智慧。

1.2 艺术创作中的重要性在艺术创作中，艺术真实与历史真实的关系是一个重要而复杂的问题。

艺术真实是指艺术作品所展现出来的真实性，反映了艺术家的内心世界和对现实世界的理解；而历史真实则是指作品所描绘的历史事件或时代的真实性，需要符合历史事实和真相。

在艺术创作中，艺术真实和历史真实常常交织在一起，相互影响又相互制约。

艺术创作的重要性在于它是人类思想和情感的表达，是对现实与历史的再创造和重新诠释。

艺术作品承载着艺术家的思想、情感和审美观念，通过作品可以传递和表达艺术家对世界的观察和思考。

艺术创作不仅能够激发人们的审美感受和情感共鸣，还可以启发人们对现实和历史的思考，促进人类文明的发展与进步。

艺术创作中的重要性在于它不仅是一种审美活动，更是一种对世界的认知和理解。

艺术家在创作中需要不断探索和表达自己的内心世界，同时也需要对历史与现实保持敏锐的审视和理解。

172021年9月 (总第169期 )英语广场

收稿日期：2021-8-13 1

英美文学作品中的女性形象创作发展进程

英美文学作品创作主要经历了文艺复兴时期、浪漫主义文学时期、现实主义文学时期三个主要的历史时期。不同时期社会经济、政治、文化、科技都在发生着巨大的变化，在此背景下女性以一种独特的形象出现在文学创作者的笔下，如同一面镜子一般反映着不同时期社会的变革。1.1 文艺复兴时期的女性形象创作文艺复兴时期的文学创作主要秉承人文主义的思想价值导向。受思想解放运动的影响，女性长期受压迫、受剥削、被忽视的情况得到极大的改善，越来越多的女性开始对自由抱有期望。基于女性在思想上的这种巨大变化，以女性为主题的文学作品开始盛行，且在人物形象塑造上女性一改以往软弱、无助、顺从的形象，开始以一种极具反抗精神的鲜活形象出现在文学当中，对自由、爱情都表现出了强烈的渴望。就如同《麦克白》当中塑造的麦克白夫人一样，虽然她贪婪、心肠恶毒，但她对权利、平等、自由的强烈追求，也使其在某种程度上成为女权主义代表。1.2 浪漫主义文学时期的女性形象创作浪漫主义文学时期的文学创作深受资产

阶级启蒙思想的影响。相对于文艺复兴时期而言，该时期的女性形象创作更接地气，也更加符合当时社会背景下的女性性格特点。就如同《傲慢与偏见》当中一个又一个生动而具体的女性人物形象，不同的人在面临婚姻选择时深受自身所处境遇的影响。她们在向往美好爱情、期盼自主选择婚姻对象的同时，又不得不考虑当时社会女性无法继承财产的现实情况，不得不将婚姻作为其“谋生”的手段。这一点在主人公伊丽莎白的母亲以及众多姐妹身上体现得尤为明显。而伊丽莎白纵使具有强烈的独立自主意识，在面对傲慢的达西时会对女性在婚姻中所处地位做出深入的思考，并表达自己的不满，但最终仍然要屈从于现实。真正的男女平等在这个时代是难以实现的。1.3 现实主义时期的女性形象创作现实主义时期的文学创作深受西方资本主义社会政治、科技、文化、哲学等快速发展的影响，带有辩证法、唯物论的强烈意蕴，以批判现实为主要创作方向。在经历了文艺复兴、启蒙运动之后，在这一时期女性自主意识达到高潮，女性精神、女性地位显著提升。该时期的文学创作主要围绕独立自主的女性形象，以歌颂女性独立意识为主要创作方向。

中央广播电视大学人才培养模式改革和开放教育汉语言专业毕业论文浅谈古华小说创作的艺术特色姓名：学校：学号：指导教师：吕忆兰定稿日期： 2011. 03目录论文提纲 (2)题目 (3)摘要 (3)关键词 (3)一、浓郁的生活气息 (3)二、多姿多彩的山里人的艺术群体 (5)三、独有的语言色彩 (6)参考文献 (7)论文提纲浅谈古华小说创作的艺术特色论点：古华的小说充满生活气息和乡土风味，有其独特的语言色彩。

一、开门见山，点出论文的论点。

二、用例证法、引证法、对比法从三方面论述本文的论点：1、浓郁的生活气息2、多姿多彩的山里人的艺术群体3、独有的语言色彩三、深入本文的论证，提出古华小说艺术的不足浅谈古华小说创作的艺术特色李锦红2009年12月摘要：古华是中国当代文学作家之一，他的小说充满浓郁的生活气息和乡土风味，创造出多姿多彩的山里人的艺术群体，有其独有的语言色彩。

关键词：生活气息乡土风味山里人艺术群体语言色彩在灿若群星的当代作家中，古华以他的小说创作所独有的思想艺术光彩，像一颗光华甫吐的新星，越来越引起了人们的注意。

他的作品在以新的观点，新的色调表现当代农村生活，反映中国农民、特别是山区妇女的情绪、心理、愿望和坎坷的生活命运方面，取得了不同寻常的成绩。

《芙蓉镇》被评论家誉为在反映当代农村生活的小说创作中“是一次大胆的探索，是一个大突破，也是一个新的标志”1。

艺术的美，来源于生活。

努力去发掘生活中美的矿藏力求写出生活本身所固有的色彩和情调来，这是社会主义文学创作中一个相当重要但却常常为人们所忽视的问题。

在这篇毕业论文中，通过《爬满青藤的木屋》、《金叶木莲》、《芙蓉镇》、《浮屠岭》等作品的分析中，浅谈一下古华小说创作的艺术特色。

一、浓郁的生活气息打开古华的小说，那种浓郁的生活气息和乡土风味，几乎是扑面而来。

他就像一位惯于挑花绣朵的瑶家阿姐，善于从人民生活中抽引出浓淡相宜的五彩丝线，按照一个完整的艺术构思，把湘南明媚的山川景物，古朴的民情风俗，迷人的民间故事，同现实世界中那些富于传奇色彩和时特征的历史事件、人物故事，巧妙地纺织在一起，构成一幅幅雄浑和谐的生活图画，使作品呈现出一种南国山乡独有的清新、秀美、奇丽的色彩，充溢着山里人生活中那种纯朴、粗犷、幽默的情趣。

浅谈当代小说创作的局限性作者：赵欣来源：《参花·下半月》2016年第12期摘要：小说创作是当今文学创作的主要表现形式之一。

小说创作的优势在于它承载的容量大，能够表现出丰富的内涵，但当代文学发展到今天，在小说创作上产生了种种局限。

关键词：小说创作局限深刻印象中国当代文学发展到今天，期间产生了很多具有影响力的文学流派，也出现了一批优秀的作家和作品。

这些作家和作品对于我们现今的文学创作仍有重要影响。

但自21世纪以来，当代文学出现了危机，文学作为一种艺术表现形式，它的影响力在逐渐降低。

一方面，在科学技术迅速发展的同时，人们获取信息的手段越发多元化，大量文学作品开始通过各种网络途径出现在大众的视线里，这直接使传统文学受到了挑战，致使纯文学读者大量流失。

另一方面，新媒体培养出的作家良莠不齐，作品不是很优秀。

虽然现在的作家可以通过多种途径来展示自己的文学作品，但是就小说创作来讲，现今的作家与以往的作家相比是处于弱势的，他们在创作中受到的限制要比以往作家多。

一、人物形象塑造上的局限性以寻根文学为例，那一时期的作家致力于对传统意识、民族文化心理的挖掘，因此在创作中，作家对于人物的塑造拿捏得更为精准，使读者阅读之后能产生共鸣，而此类作品的主人公多为普通人，是当年各个领域里最普通的代表。

如寻根文学代表作家阿城在作品《棋王》中就成功塑造了一些具鲜明特色的人物形象——“棋呆子”王一生、文学青年“脚卵”倪斌，也素描似的刻画了一些人物，如拾荒老者、画家、老冠军等。

这些人物形象个性鲜明，给读者留下了深刻的印象。

而现在的作家在创作过程中就会遇到很多问题，比如人物形象塑造上具有局限性，他们的作品中人物繁多，使读者眼花缭乱，人物塑造得不够立体，形象略微单薄，读者在阅读过后没有留下深刻印象。

二、形象和类型具有重复性首先说形象上的重复。

通过现在的小说创作可以发现，人物形象千篇一律。

一种人物形象获得读者喜爱之后，作者们开始竞相模仿，因此一大批风格类似、形象雷同的作品出现，作者们笔下的人物逐渐形成模板，没有鲜明的个性和特色。

开创英国文学现实主义传统——浅谈《鲁滨逊漂流记》中现实主义创作手法2007年6月第18卷第2期陇东学院(社会科学版)JoumalofLongdongUniversity(SocialScienceEdition)Jun2007V oL18No.2开创英国文学现实主义传统——浅谈《鲁滨逊漂流记》中现实主义创作手法王晓丽(陇东学院英语系,甘肃庆阳745000)摘要:《鲁滨逊漂流记》中现实主义创作手法主要体现在以下五个方面:小说的取材,详实,精确的背景描写,第一人称的叙事视角,主人公具体,详实的行动描写以及小说的语言特色等.探索《鲁滨逊漂流记》中的现实主义创作手法,其目的是为了让读者关注《鲁滨逊漂流记》一书不仅以其成功的人物塑造闻名于世,而且其全新的现实主义创作手法在英国文学史上具有不可低估的影响.关键词:人物塑造;现实主义创作手法中图分类号:I109文献标识码:A文章编号:O19—1209(2007)O2一O019--04收稿日期:2006—11—19作者简介:王晓丽(1979一),女,甘肃庆阳人,助教,主要从事英国文学与英语教学法研究.《鲁滨逊漂流记闻名世界经久不衰的世界文学名着,不沦批洋寸j塞部小说给予介,但这似中不影响凑宅r的热衷.水手,士兵,小商贩,小工匠,艺人平民阶层的人们还是争相传阅.《鲁滨逊漂流记行卜/厶就能如此吸引读者的注意力呢?这仅仅是靠它的主题,即通过描写鲁滨逊28年的跏岛生涯,髟锄豫箭产阶级不畏艰难,苦奋斗,顽强拼搏,开拓创业的精神;而且在它的创作技巧上,突破了旧的古典主义传统,在18世纪启蒙文学主流的影啊下,开创了新的现实主义创作手法,这龊文岩史匕—『J日于代的改革.一,小说中现实主义创作手法的探索所谓的'实主义",恩格斯曾指出:"现实主义的意思是,除了细节的真实外,还要真实地再现典型环境中的典型^物.'(13这是恩格斯又寸他以前的现实主义理论及其创作深刻,精辟的概括.因此,"现实主义要求作家必须以现实生活为依据,在按照生活的本来面目再现生活的基础上,真实地揭示现实关系及^,物和环境的联系,并尽可能反映出一定历史时期社会生活发展的某些方面的本质规律.'那么,笛福E((鲁滨逊漂已》中是如何展现这种现实主义仓!}f1司兰法的呢?蕃丁不廷深索_一下.1,/J取材这音,说取材于一个真实的历史事件.1704年,—1潞兰水手名叫亚历山大?塞匀谛唬,因为和他的船长发生冲突,在航行途中被弃在距智利海岸约五百哩的—个荒岛上,作为对他的惩罚.他在那荒岛上生活了四年多.为了生存,他手脚并用获取食物,历尽与艰难几乎变成了—个茹毛饮血的野人.直到1708年,他才被—个名叫罗杰斯的航海家发=现并带回英国.这则奇闻在社会上轰动一时,也引走殆艮大兴趣,亍就以塞尔柯克的遭遇为素材,经过睁的艺=术加工,仓'We了这部闻名世界作.经过艺7阳二之后的鲁滨逊,已不完全是—个水手,而是个以海外贸易为自己事业的商人.在作为全书重心的荒岛故事中,笛福也是完全用新兴资产阶级的观戋来提炼的.鲁接强蜮岛E生活了28 年之,然而并没有变成—灰居野人,始终在物质和精神七保持了—个文明人的面貌.如: "IconsultedseveraltUng~inmysituation, whichIfoundv~uldbeproperforn:first,health andfreshwaterIjustrl(mentioned~secondly, shelterfromtheheatofthesLlrl~thirdly,security fromra舢uscreati工res.whetherrnanorbeast; fourthly,aviewtOthes∞,thatifGodsentanyship insight,Imightnotloseanyadvantageformydeliv—ej阳【nce,ofwhich1wasnotwiUingtObanishallex- pectationyet.''[3]19"Utxxathesidesofthissquaret:xDstIcutevery dayanotchwithmyknife.andeveryseventhnotch waSaslongastherest,andeveryfirstdayofthe rronthaslongagainasthatlongOne:andthusIkept mycalendar,orweekly,rrrmthly,andy~arlyreck—ontngoffirn~'0]鲁滨逊不是消极地而是积极地与大自然作斗争,他的—切活动,不仅仅是为了生存,而且也是为了仓啦断Ⅱ占有,女口:''Iimprovedmyselfinthistimeinallthe charlicexerciseswhichmynecessitiesputrupon applyingmyselftcxBesidethis,Iarrivedatanunex- pectedperfectioninmyearther11^Inmywickerwm-ealsoIimprovedmuch.Ibq季mnowtoperceive my[~vlElerabatedoonsiderably,andthisVv~dSawant whichitVv~dSimpossibleforr虺tosupply;andIbe. gallseriouslytoconsiderwhatIrrlLlstdowhenIs~uldhavenoYI1)repov~er;thatistosay,howI shoulddoto16llanygoats.'j "Idescendedalittleonthesideofthatdeliciousvale,sm,~ngitwithasecretkindofple~lNLlreto tNnkthatthisvcasallmyown,that1waskingand lordofallthiscountryindefeasiblyandhadarightofp0ssicm;andifIcouldconveyit,Imighthaveitin~tance,aSccrnpletelyasanylordofaI]nanOr inEngland.'6J最后,笛布还给主-人公—历尽又艮辛后终于脱险并皖为巨富的理想结局.从素材到作品,从原型至冲的人物,作者都赋予主人公以新兴资产阶级的典型特征,借此充分体现了f也男个历史时期的日寸申.2,具体,详实的背景描写详实而精确的背景描写是笛福实现小说与现实的确改手殴.其一,他用真实的时间和地作为故事的叙述背景,并以实践作为贯穿整个叙事过程的链条,强化了赙的真实性.《鲁滨趔甥流记开卷的:"1waSbominthey1632,inthecityofY ork,ofagoodfamily,tlriotofthatcountry,myfatt~behagaforeignerofBr(nnwhosettledfirstat}I1Jl1.Hegotagoodestatebyrr~mhandise and,lea='面goffhistrade,liveddterwardatY ork, fromwhencehehadrrmrrieclmymother,whoserela—fionswerenamedRobinson,averygoodfamilyin thatcountry,andfromv}m1waScalledRobinsonKreu1Lzn~erbutbytheusualoDrTu1)d(mofwordsin Englandandwearenowcalled,nay,wecallour—selves,andwriteournanCrusoe,sor~anycorn-12~niorlsalwayscalledHE'们这么具体的时间,真实的城市,详尽的家史及主人公姓名及其来历,活像一部真实自转的序幕.他精确地将人物放置到现实社会的某一特定的时空2O中,性提出质凝.其二,彳世固寸事fq朔呈的描写及其件的罗列,尤其是精细的账目,精确的财产记录,详尽的盈亏账目的罗列等.这显然与笛福本书序言中的''事实的忠实记录这一出发相吻合.比如:在叙述鲁滨逊到荒岛之后的经历时,笛福花了大量的笔墨,详尽商宾j曩够次重返触礁的大船,从船E搬回巨fi:有收之物:食粮,酒,木料,衣月艮,工具箱,弹药,枪,铁钉,斧子等等所有主人公在开始孤居荒岛生活之必需或不需要(如钱)之物,并且在以后的叙述中不厌其烦的反复提及E述物件.同时,他对鲁滨逊取物过程的惊险和艰难也大加渲染,但却未曾花一丝笔墨来描述一-F这些物件的具体形状和色彩,显然,这样的描写符合鲁滨逊这一典型人物特征.3,第一人称叙李睦角《夸搂趔受票流{已》I^第一人称的驺角辫全文,完全按照"我"在实际时空中的行动和感觉来叙述故事,没有刻意的悬念,激烈的冲突和完美的结局.这种胙手法使读者不仅可以欣赏,还可以介入其中,身临其境,使读者确确实实地感受到叙述者的行为和内心感受,从而大大增强了小说的真卖I生, 亲切感和说服力.这也提僦宇言中反复声明的仓!式:''t真实的人物自己井&;C事".[9]在叙述视角_12,笛福还综合了流浪汉小说叙事视角的基本特征和清教徒撰弓【损自传时常采用的筘辱p况角的墓洙乎征.前者以第一人稍溆事力式讲述自己的人生经历,叙述的重心大部分落在对外部世界具的描绘上,特别强调对生活的物质层面如饮食起居,劳作等方面的描写以及对各种生存状况的描写;后者同枸再第一人稍溆窜.视角,但叙述的萤却是基督徒的自我心灵感受,尤其是对E帝的感受.笛福将两者巧妙地结合起来,以第一人称的薨式臻毛静领:田各至U主人兼叙述者的夕部感受,又体会到f也们真切的内心世界.因此,我们可以说,第一人称叙事视角旌注,说中的运用是晗女哄分,真实自然的.4,具勺彳亍动手古与真实的细苗写—部好的现实主义作品往往是离不了用人物的真实行动和真实的细节来刻划人物I生格的."真实的细节是艺术形象的细胞,它们都是表现典型性格,为典型化服务的不可或缺的艺术手段.'侧笛福正是运用了这样的艺术手段造成作品的强烈真实感,侵宠者朗濑托是个罕见的人,同日r又觉得在他的处境下他的所作所为是真实自然的.鲁滨逊出身于—个中产阶级家庭,本来他可以像他的父亲一样,不需花多少劳动,不必担什么风险,就可以过上比饺舒适的日子.但是,f也习不安于现状的了他要违背父母的意愿,去实现自己遨游四海的梦想.如他所说"Ⅳinclim矗∞to thisledr虺Sostronglyagainstthewil1.naythecorn- trends,ofmyfa.andagainstalltheentreatiesandpersuasionsofmymotherandotherthatthere seemedtobesIethingfatalinthatpropensionof naturetendingdirectlytothelifeofmiserywhich waStobefallⅡE',[11]笄}-欠舸每经历的海匕风暴,虽然也曾使他动摇过,但不久非洲海岸的成功冒险,则使他更坚定了再次出海的信心,反而使他产生了"an irresistiblereluctancecontinuedtogoingh3B'(_榔家不r圭巨).f也第三商每到了巴西,然而蒸蒸日上的种植园并不能使他满足.那动荡险恶的海匕生涯使他神往,那未经开拓的西非洲对他依然有着不可抗拒的诱惑,于是"Ivcashurried onandobeyedblindlythedicratesofmyfancyrather thanmyre黜',[13]与-人合蚕芒J骝远航,而正是在这移亍中,虽难,济灞岛.在沓无^:姻的荒岛上,鲁滨逊首先要解决的是生存问题.当—个人孤零零地面对这种可怕处境时,鲁滨逊并不因绝望而坐以待毙.他认为"Itvcas invaintositsfi11andwishforvvhatvcasrDttobeha&',[14]用双--T----~干,去开辟,对他来说才是真理. 因此,''Iresolvedtofalltoworkwiththeseandflungasrr~nyofd砌overbc~dasIcouldmanagefortMrw啦'05]所以,当风浪又把破船卷走时,他感到心里坦然了.从船匕获得那些文明社会的产物后,鲁滨逊并没简单的坐享其成,因为他明白,仅有这些并不富裕的物资储备,他还不能完全过匕文明人的生活,何况它们还有用尽的时候.于是他开始寸议,专致志地从事各种各样的工作来维持自己的生存.他伐树造屋,种植庄稼,驯养牲畜,取土制陶,而且还建起了两处住所,饲养了大批的山羊,开辟了大片的粮田,储藏了丰富的粮食,使自己过上了富裕的生活.然而,鲁滨逊在荒岛上的斗争,不仅仅是为了个人的生存,更是为了攫取和占有岛上盼—切,作岛上的主宰.当他站在山头眺望时,占有意然而起'叮hiSvcasallmyown.'06]眵次把荒岛称作''我的小王国",视作自己的"新殖民地".在救了星期五之后,便自然而然地把他视为自己的''奴隶",至于他后来救的西班牙人,则被视作是"臣民"了.后来回到荒岛上,他俨然以'统治者"的身份自居.在他结束28年荒岛生活离去之前,还再三诫谕他的"臣民","w}1ileyoustayonthisislandthrrle,youwillnotpretendtoanyautlnorityhere,…and inthermmtime,begovemedbymyorders~',073作者通过这些详实的人物行动和真实的细节描写,活脱日给我们展现了—个匕升时期,生气勃勃的资产阶级的典型.他具有顽强奋斗的意志力,不悲观失望,也对生活不抱任何不切实际自勺幻想,而是脚踏实地地去战胜困难,用自己的实际行动去实现目的.这些真真切切的行为描写充分体觋了鲁漠瑟阶级的思想隋和他的阶笏质,刁隗为男特定日弋庐物.5,,Jj吾言-爿寺色.为了营造小说的真实感,笛福在语言的运用I-也做出了相应的努力.笛福的语言时常被他同时代笛福的回答是:"至于语言,我已经使本书的语言符合于文章内容的1咨式,而不求文体谨严藻饰,我宁愿按照随笔短论的性质采用轻松灵活的笔法,而不想曲意追求文字的完美~"883这种'语言符合于文章内容"的宗旨在衰茎音说的仓I胙中得至U了完美的本现. 这音说从头到尾一气呵成,不仅没有标明章节,而目头,身,尾的界限也不明显,仿佛是未经任何构思训练的叙述者讲述的故事.所有的经历—古脑儿倾例出来,不给听众留下一丝喘息的间隙.这种创作手法虽然给读者增添了不少的麻烦,但却实实在在地体现了—个普通叙述者的口吻.为了使小说番禹俗易懂,叙述流畅,笛福一反古典主义精雕细刻白勺文笔,大胆地运用活的口语进行写作.小说鲁似日常口语式的同语反复,叙事重复,罗嗦冗长,平铺直叙,措词简单等文体现象,完全符合—个受教育程度不高的叙事者的口吻.同时,笛福认为/J黾"对整个仕蛾话,,,[9]/J说的语言是''用来跟五百个各式各样的中等才能的人讲话而为他『『丁全体所了解,而目所了解的意义正合说话人希望表达的意义'.嘲因而,通俗易懂,清楚明了的语言特色更显这音拘真实陛,这也是笛福在他的小说文体方面的1首要追求.娓娓道来的叙述语言,使得这音,说首先在寻找有意义的生活内容的大众的读者中传播开来,并继而成为后人了解资产阶级启蒙时代社会政冶经济和道德观念的一部别具一格的百科全书.总之,不论西.,亍:现实"的素材,还是小说中主^公的具珩为,细寺苗写,不论是J,说的第?^,称叙事视角,还基小说通俗易懂,清楚明了的语言特色,我们都可清楚地看到作者的匠l卜为我们塑造—个栩栩如生的,适时而生的新兴资产阶级典型,同时也为我们展现了一幅真真切切的资本主义发展纫期的眯青丰申面貌.然而,作为英国现实主义发展饺早的作品,它在艺术手法匕难免不足之处.如结构比较松散,平铺直叙,表达E不够精炼,描写虽细致但有重复罗嗦,有些隋节落于俗套等.次要人物中,仅"星期五"给人留下了一些印象,其他都缺少个性,像活道具一般,用过便弃置一旁.凡此种种都表现出英国早期现实主义小手法匕不够完美,精到的痕迹.至于小说用不少笔墨来突出渲染鲁滨逊对匕帝的虔诚,则是作者的想两限在艺术表现手法上的反应.18世蝴然在'理陛主义"的影响-Iv开始摒弃的=f舌,筹建专统,但日寸刁日寸j也自然流露也不足为隆,况且笛福作品中表现出来的宗教世俗化倾向已十分明显.其主人公鲁滨逊在信奉基督教,翻阅《圣经》和向匕帝I作讳期寸已充翩出—-利l嗽厚的功利目的.宗教已不再是一种虔诚的信仰,而是21成为平衡苦闷【里和克服绝望f青绪的—种武器.如他在《圣经》中寻找治病的烟草时,说"Ifoundacure bothforsoulandk~ly.",[21]但他直到现在为止,"I hadnotfoundleisure,orsomuchasinclination.to开,看到的第一句话即"(lonninthedayoftrouble.and1willdeliver.andth0ushaltglorify nE"嘲,但似~Thethingyeassorernote,soim—tx~sibleinmyapprehensionofthing~'倒因此,宗教,神话开始逐渐让位于"理l生主义"指导-F的启蒙文学.但这只是处于其早期发展阶段,不免会有局限. 三,现实主义创作的影响尽管,在18世纪初的英国文坛上,反映资产阶级同封建王朝妥协调和的古典主义还占有相当的声势,但是,表达资产阶级进步思潮,体现时代精神的启蒙文学还是适时而生.《鲁滨逊漂流记》即是启蒙支丛期匡强剥弋表作品之一.启蒙文学作家非常重视文学对现实社会的功用.他们摆脱了古典主义的清规戒律,把文学从华丽典雅的殿堂或虚陶赖的迷宫拉到广大人民的现实生舌中;作品中的主人公?已不胃妊公.贵族而普通人,特别是社会生活中的中下层人物.他们十分重视民形象,努力塑造资产阶级的英雄典型和平民知识分子形象,他们通过对这些中下层人物的生活世界的真实反映,来抨击封建制度,宣传革命思想.追根溯源,笛福即是第—位受启蒙思想之影响,有意识的将文学创作的对象确定为真实生活世界之第_人,他也是英国文学史上启蒙文学最早的付滚之一.在启蒙文学的影响-F,在笛福生活的资本主义发展初期的历史时代,加之作者多年创作过程中所练就的对生活深刻而准确的洞察力,使笛福在创作中完全打破了新古典主义的理想化的创作模式,从最贴近生活的中下层人民群众中寻找创作的对象.而目小说中所仓I胙的人物形象都是对生活进行艺术『i军,提炼,褐材舌爵予利.t寺色.腆型化人物形象,典型化^,物形象的行为,性格,语言等始终具有时代的鲜明特征.在典型人物塑造的真实性方面,作者同时采取了—些符合^,物身份,地位,行为,性格特点等的语言和细节描写的重要手法,让读者如见其人,如闻其声,与读者产生真真切切的心灵沟通,从而仓吐造了独的现实主义仓I胙手法.现实主义创作手法的开创,亦是《鲁滨逊漂流记》=之撕以经不衰的重要原因之一.同时,我们也可以真切地体会到,笛福的现实主义创作手法也深深地影响了其后的大批现实主义作家,尤其是对19世纪批荬主义的仓IJ怍起了不i丁I彳古的作用.虽然它在发展初期,不免会有某些方面的局限,但在文学发展史上,它开辟了新道路,书写了新篇章.因此,笛福被誉为英国现实主义小说的奠基^,,欧洲现实主义/1兑的先驱者的稍髌当之无隗的.【参考文南B]E2][1O]黄展人文学理论[Ml广州:暨南大学出版社, 1990,16.3,16.3,48,[3][4]嘲[6][7]1-1111-1211-13][14]E15][16][173Em3E~.][23] [24]DanielDetbe~RobinsanCrusoe皿Band:P锄一gutnPopularCl~tNSieS,19啦61—62,67,143—144,101,8,8, ,44,53,53,1.7,250,95,95,95,95,[8][9坭尔?笛涵方原泽鲁滨逊漂济己0北京:人民文学出版社,197&序言[18四尼尔?笛福徐式谷泽笛福文选[M1北京:商务印书馆,197l9.185.[-19]高奋.开仓g传统DⅡ外国文学评论,1999,(4):92.[2.]田俊武荒岛小说双璧观念手法浑不同[JⅡ四川外语学惕,1999,(3):13.【责任编辑朱允】ThebeginningofrealismtraditioninBritishliterature——AstudyonthewritingtechniquesofDefoe'sRobinsonCrusoeW ANGXiao—li (EnglishLanguageDepartmentofLongdongUniversity,Qngyang745000,Gansu) Abstract:ThewritingtechniquesofDefoe'sRobinsonCrusoeweredisplayedinfiveaspects:t heoriginofthenovel,thethoroughandaccuratedescriptionofthesetting,thefirstpersonnarration,the maincharacter'sexactandconcreteactionsandthedistinctivefeaturesofthelangua ge.Throughthe study,thearticletriestoarousethereader'sattentiontothefar—reachinginfluenceoftherealistictacticsaswellas thecharacterizationintheEnglishliterature.Keywords:characterization:realism;writingtechniques22。

浅谈“子夜”创作模式浅谈“子夜”创作模式摘要：《子夜》在中国长篇小说创作领域开垦了一片以主题先行性、题材斗争化、人物阶级化为主要特征的“子夜”创作模式的自留地，开启了中国社会剖析小说创作的先河。

本文主要通过对《子夜》的主题先行性、题材斗争化、人物阶级化三个主要特征的探讨，对“子夜”创作模式进行了分析，并力求通过共性的阐释来触动个性的触角，以谋求个性的生发和创造。

关键词：主题先行性；题材斗争化；人物阶级化；《子夜》是我国现代文学一部杰出的革命现实主义文学巨著，其以惊人的艺术力量全景式地宏阔展现了20世纪30年代军阀混战时期的上海各个阶级的生活画面及其复杂的阶级内、阶级间的斗争，《子夜》开创了中国长篇小说创作的一个新时代，以它为起点，中国现代文学的长篇现实主义创作被推向高潮，出现了《山野》、《保卫延安》、《红日》等一系列大规模反映社会发展的作品。

这些作品在艺术手法上均以社会学理论主题为指导，进行再现式的理性创作；题材上大规模反映某一社会现象以至整个社会，展现大规模的社会斗争；众多人物以社会学上的代表性组成典型群，人物阶级性分明。

这种创作手法即“子夜”创作模式。

下面笔者将从主题先行性、题材、创作手法三方面分析从《子夜》到“子夜”模式的形成。

一、主题先行性“子夜”模式的作品，都是首先从一定的社会学意义上来确定主题，进行再现式理性创作。

《子夜》中，这种主题先行性非常明显，茅盾在1977年的《〈子夜〉后记》中阐述道：“《子夜》的时代背景是一九三○年春末夏初。

这短短的时间内，有几件大事值得一提。

第一，国民党内部争权的斗争，又一次爆发为内战。

……第二，欧洲经济恐慌影响到当时中国的民族工业，一些以外销为主要业务的轻工业受到严重打击，濒于破产。

第三，中国的民族资产阶级为了挽救自己，就加强了对工人的剥削。

……罢工浪潮一时高涨。

第四，处于三座大山残酷压迫下的农民，在共产党领导下武装起义，势已燎原。

”[1]可见，《子夜》的产生有着深刻的社会现实因素和时代因素，当时中华民族生死存亡的形势孕育了《子夜》的主题，推动了作家创作。

浅谈“妙悟说”“妙悟”即禅悟，本是指通过人们的参禅来“识心见性，自成佛道”从而达到心灵澄澈的精神境界。

而严羽在《沧浪诗话·诗辨》中说道“大抵禅道惟在妙悟，诗道亦在妙悟”。

他的诗论，主张“以禅喻诗”，提倡文学创作应以“盛唐为法”。

“妙悟”用于文学创作领域，是指由对文字技巧的追求逐渐上升为对诗歌意象的领略，从而进入诗篇内在意境与底蕴的探索。

严羽所谓的“妙悟”就是指在学习中对知识的升华，具体到诗歌创作中就是摆脱对诗的声律、句法、辞采等外在形式的注意与强调，对抒情诗那种难以言传的特质有会于心，深入诗的内容与情感的探求。

吴可《藏诲诗话》中有“凡作诗如参禅，须有悟门，少从荣天和学，常不解其诗，云’多谢喧喧雀，时来破寂寥。

’一日于竹亭中坐，忽有群雀飞鸣而下，顿悟前语，自尔无不通者。

”吴可所记载的这个关于“妙悟”的例子来源于现实生活的灵感迸发，然而严羽所提到的“妙悟”,则是放在了纵向的时间轴之上，主张在“从上到下”的体会中掌握盛唐“兴趣”。

“妙悟”是学诗者应有的一种思维方式。

严羽在《沧浪诗话·诗辨》中将“妙悟”与“学力”相对提出。

“且孟襄阳学力下韩退之远甚”，严羽认为韩愈在学力上要远远超过孟浩然，但是在诗歌方面的艺术造诣却逊于他，究其原因就在于孟浩然作诗多用“妙悟”之思维方法，从心灵深处去体悟世间万物，是灵感迸发和自然情感的真实流露，强调直观感觉和对对象的心领神会，是一种豁然开朗的形象思维。

的确，好的抒情诗应该是自然而生的情趣，如“空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷”，而不应像南朝诗人一样罗列辞藻，堆砌文字，片面追求形式的华丽，忽视诗歌最本质的思想内容和真情实感，也不应该像宋朝诗人一般重理趣，“以文字为诗、以才学为诗、以议论为诗”，使诗歌丧失了文学的审美性与情趣性。

但是，不可否认，严羽的“妙悟论”也存在其不合理的一面。

众所周知，文学艺术是一种极具创造性的思维活动，而作为文学艺术形式的重要组成部分，诗歌是在理智和情感的相互作用、相互影响、相互渗透下得以不断地变化发展的。

浅谈文学与美术创作的关联1. 引言1.1 文学与美术创作的关联文学与美术是两种不同的艺术形式，但它们之间有着密切的关联。

文学作品与美术作品在表现形式上各有特点，但它们在艺术创作的过程中常常相互借鉴、交融和启发。

文学作品中常常蕴含着丰富的美学表达，通过语言的运用和文学的表现形式来展现作品的艺术美感，而美术作品中则常常含有文学元素，通过画面的构图、色彩搭配等方式来表达故事情节和情感意境。

文学与美术之间的相互启发和交融，不仅丰富了艺术形式，促进了艺术的创新和发展，还为艺术家们提供了更广阔的创作空间和更多的想象力。

文学与美术的跨界合作更是为艺术创作带来了新的可能性和新的视角，使作品更加多元化和丰富化。

文学与美术的关联不仅仅停留在表面的符号、形式上，更在于它们之间共同传递的情感、思想和人类精神，从而让艺术作品更具有深度和内涵。

文学与美术之间的互相借鉴和促进，为艺术的发展开拓了新的可能性，也使艺术更加具有活力和生命力。

2. 正文2.1 文学作品中的美学表达文学作品中的美学表达是作者通过语言、结构、节奏等手法，呈现出的审美情感和美感体验。

美学表达在文学创作中扮演着重要的角色，它可以通过对形式和内容的处理，传达出作品的审美意义和情感共鸣。

在诗歌中，作者通过音韵、节奏和排比等修辞手法，营造出一种韵律之美，触动读者的心灵；在小说中，作者通过描写细腻的情感和细致入微的描写，展现出作品的情感厚度和美感质感。

美学表达不仅仅是文学作品的表面形式，更是作品传达深层内涵和思想情感的媒介。

通过审美表达，文学作品能够引发读者的审美体验和思考，让读者在阅读过程中体会到美的力量和魅力。

作者通过美学表达，也能够展示出自己对于世界的观察和感悟，以及独特的艺术风格和个人情感体验。

美学表达不仅仅是文学作品的一种形式，更是作者对于美的追求和表达方式，是文学创作中不可或缺的一环。

2.2 美术作品中的文学元素美术作品中的文学元素是指艺术家在创作过程中借鉴了文学作品中的情节、主题、意境、人物等元素，将其转化为视觉形式呈现在作品中的现象。

文学创作中“传奇”的必要性及其手法作者：林天宇来源：《中学生百科·学习》2015年第08期一成不变的事物使人乏味，要使之富有吸引力，一个好的方法，是出奇。

此所谓“奇”，是指那些打破常规逻辑的、出入意料的现象。

平淡的现实生活把真相隐藏在表面的肌理下，不易为人捕捉到，必得有所激扬才能显山露水。

文艺能给人精神上的享受与启迪正在于它超越了生活表象，既深入肌理又凌驾其上——这样的效果足以让人们惊叹而啧啧称奇，“传奇”于是成了吸引人们眼球并挑拨生活真相的手段。

传奇的方式有多种，它们在共同目的的支使下所达到的效果又不一而足。

下面浅谈三种常见的传奇手法。

一、“极端化”的人物塑造人物形象鲜明是优秀的文艺作品的一个基本要求。

人们探索内在的人与外在世界的关系，“人是社会关系的总和”，这种关系在人物形象的生存状态中得到直接展示。

形象要鲜明，关键在于个性突出，个性是在共性之中区别于其他所有个体的所在，它造成了不同的人处理自己和世界的关系的不同方式，如能夸大这种“区别”和“不同”以至于“极端”，形象便得到凸显。

——当然，凸显的仅仅是某一种关系而不是关系的总和，也即某一端某个片面。

恰好是这种极端和片面，使读者能够强烈地感受到某某人是个怎样的人、他有怎样的个性。

那么拥有这种个性的人如何面对这个世界、会发生什么故事呢？读者于是在这个过程中清晰地看到了各种类型的人物的生存状态，满足了探索生活的需求。

经典文学和市场文学的不同之处在于前者更深入人心、后者更惹入耳目，相同之处是它们都需要让人喜欢读，虽价值有别，手法却可谓殊途同归。

只看其人物形象的塑造上，个性特点必定鲜明、极端。

先看经典：喜欢混迹滋粉花丛的多情的男儿比比皆是，但看到男儿便觉污臭看到女儿便觉清爽，并断言但凡男儿都是泥做的、但凡女儿都是水做的人，却只数《红楼梦》的贾宝玉一个。

多愁善感原是女子通性，但敏感到“闻落花而泣”以至于要扛着锄头去葬花甚至想要“随花飞到天尽头”的，也唯有林黛玉能当之。

端木蕻良的文学成就端木蕻良是现代文坛上一位重要的多产作家，数十年笔耕不辍，取得了很大的成就。

端木蕻良的创作是全面的，他的作品形式齐全，包括小说、散文、诗歌、戏剧，并且都取得了一定的成就，其中小说创作的成就最高。

共发表长篇小说五部、中短篇小说近百部。

他的作品具有独特的艺术风格，取得了很高的文学成就。

钱理群在《端木蕻良小说评论集》序中说：“无论从中国现代乡土文学发展的角度，从东北地方文化发展的角度，还是从中国现代长篇小说、短篇小说艺术发展的角度，从现代文学风格学、现代文学语言的发展史的角度，从中国现代文学与中国古代小说的经典《红楼梦》的关系的角度，以及现代文化史、现代知识分子精神史的角度，端木蕻良其人其文都有极大的典型性，都有他的独特的贡献”。

（1）端木蕻良的小说具有独特的风格，取得了不容忽视的成就。

短篇小说有《憎恨》、《风陵渡》、《鴜鹭湖的忧郁》、《爷爷为什么不吃高粱米》、《遥远的风沙》、《浑河的急流》等，长篇小说有《科尔泌旗草原》、《大地的海》、《大江》、《大时代》、《新都花絮》、《曹雪芹》等。

端木蕻良的作品以博大的构思、真挚的情感、磅礴的气势、生动而独特的语言、奇特的视角、多样化的艺术手法和浓郁的东北乡土气息在现代文坛上独树一帜。

端木蕻良早期的小说，大多场面宏伟，风格粗犷，笔调细致，表现手法简练而含蓄，饱含感情，以浓郁的东北地方风土人情和方言，渲染出独特的地方色彩。

这些小说，大都以东北为背景。

在这个大背景上，用宏大而细腻，清新而奇特的笔法，展现出在阶级斗争和民族斗争的中东北人民的苦难与抗争，表达了他对故乡土地的深深眷恋。

对故乡的爱憎交织的复杂的思想感情，贯穿了端木蕻良早期的小说创作的始终。

1933年发表的《科尔沁旗草原》是端木蕻良早期的一部重要的长篇小说。

作品以复杂交错的情节营造、粗犷而又不失细腻的独特艺术风格在当时的文坛上独树一帜。

小说讲述了大地主家庭丁府的发迹史，以及这个家庭在“九一八”事变前由盛转衰的演化趋势，反映了当时东北农村复杂的社会矛盾和人民深重的苦难。