浅析舞蹈创编中舞蹈形象的塑造及影响
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青年文学家
浅析舞蹈创编中舞蹈形象的塑造及影响
田巍巍 山东女子学院 山东 济南 250300
摘 要:
舞蹈创编在舞蹈艺术体系中有着重要的地位,它直
观的反应和表现当下舞蹈发展的进程,是舞蹈艺术最基本的表
现手段。舞蹈创编的过程以舞蹈形象为基础,舞蹈形象既是舞
蹈美的物质外化和体现,又是人们感知舞蹈美的主要媒介。 根
据作品不同,舞蹈形象的塑造也有多种类型,但形象塑造对作
品的影响是深远的。
关键词:
舞蹈形象;舞蹈创编;艺术渲染力
[中图分类号]:J706 [文献标识码]:A
[文章编号]:1002-2139(2012)-16-0106-01
舞蹈创编在舞蹈艺术体系中有着重要的地位,它直观的反
应和表现当下舞蹈发展的进程,是舞蹈艺术最基本的表现手段。
舞蹈创编的过程以舞蹈形象为基础,从形象的捕捉、加工到成
形一直影响着作品完成质量的优劣,因此舞蹈形象的塑造直接
影响作品主题思想的表达和审美意境的渲染,也是舞蹈创作的
首要问题及灵魂所在。舞蹈形象是指运用舞蹈家的人体动作(即
以人体为物质材料),以有节律的动作过程和姿态,创造出的一
种能够反映对象本质特征的、饱含诗情、富于乐感、能给人美
的享受的飞舞流动的形象。
[1]
根据作品不同,舞蹈形象的塑造也
有多种类型,但形象塑造对作品的影响都是深远的。
一、舞蹈形象捕捉的典型性和直观性。
形象捕捉是舞蹈形象塑造的首要任务。人们常说“艺术源
于生活,却高于生活。”观察生活、体验生活是形象捕捉中不可
或缺的一步,在这个过程中,创作者需要细心提取舞蹈形象主
体(单个人物、群像或象征意象)中最具代表性特征,用舞蹈
语汇组合、拆分、排序的方法把主体形象的情感特征直观的表
现在观众面前。形象捕捉的典型性反映了编导对形象把握的准
确度。例如在作品《孔乙己》中,演员蓬乱的头发,破烂的长衫,
幽默的面部表情和疯癫的步伐把观众直接带入了家喻户晓的文
学作品中,动作中孔乙己自欺欺人、贫困潦倒的可怜书生形象
被编导巧妙地体现出来。表演上孔乙己不止一次的抄手小跑,
不断东张西望的眼神即幽默诙谐又深入人心。编导仅用短短六
分钟时间把《孔乙己》悲惨、矛盾、戏剧的故事表现得淋漓尽致,
可见形象捕捉的直观性是非常重要因素,形象的直观性能帮助
观众更准确地把握作品主体,有时甚至可以直观感受到作品的
主旨思想,形象的快速定位及感知更能帮助舞蹈剧情的顺利发
展,作品结构层次的不断递进才能有可靠的保障,因而舞蹈作
品思想情感及艺术氛围也能得到升华。
二、把握舞蹈形象在时间与空间中的表现,提高舞蹈艺术
渲染力。
编导把捕捉到的形象进行丰富再创造才能真正地达到预期
的艺术效果,在这个过程中舞蹈形象在时间与空间上的塑造尤
为重要。舞蹈的创作受时间和空间的限制。相反,一部好的舞
蹈作品也能利用时间与空间的变换到达形韵融合的艺术效果。
舞蹈形象在空间中流动产生,在时间中呈现舞蹈形象的主题意
义。舞蹈形象在空间和时间上的流动、变换创造了形象在作品
中的主导地位,使舞蹈作品的外部形态和内部结构有机地结合
在一起,完成作品最终需要的审美表达过程。再者,编导对舞
蹈空间的运用能力也充分反映了编导对舞台的驾驭能力。空间
是一个多元化的立体区域,舞者完全可以利用空间的任何位置
进行动态形象创作,有时舞蹈空间还能帮助编导营造场景,为
舞蹈形象的丰富和发展起到推动作用。舞蹈时间一般分为舞剧
时间和单一舞蹈作品时间。编导必须根据舞蹈形象和内容的需
要合理地安排时间的分配,已达到突出主题的主次分明效果。
舞蹈形象在时间和空间中的整体把握,有助于突出作品的结构
层次,更能提高舞蹈艺术的渲染力。
三、法则不是一种束缚。
近些年,随着我国舞蹈事业的不断进步,舞蹈教学中以北京
舞蹈学院为主的各种编舞技法在舞蹈专家们的反复实践研究后被
高校师生和舞蹈艺术工作者熟知和学习,肖素华老师编创的交响
编舞法、现代舞中的元素编舞法、动作变化十四法等等,这些技
法的出现的确帮助了初学者省去盲目编创的过程,使创作者更快
的走上舞蹈编创的正确道路。同时,这些编创技法的出现也为舞
蹈形象的塑造指明了方向。但事实证明,单纯追求编创技法的高
效运用,并不一定能创作出优秀的作品。2012年3月,我国著名
舞蹈家舒巧老师在第二届中国舞蹈艺术“终身成就奖”获奖感言
中提到:“很多人问我如何才能创作出好的作品,我认为创作就是
想怎么编就怎么编”。在舞蹈形象的塑造上,生活素材的积累以及
灵感的瞬间闪现都是舞蹈形象塑造的重要因素。在编舞技法的基
础上,编导者放开思路、体验生活、大胆创新都有可能发现和编
创出新颖的舞蹈形象,创作出更具时代特点、独特的舞蹈作品。
四、舞蹈形象是构成一部舞蹈作品的核心环节。
艺术形象是构成艺术作品物质形态的主要内容。舞蹈形象
既是舞蹈美的物质外化和体现,又是人们感知舞蹈美的主要媒
介。编导者会“使未来的人物在头脑中‘活’起来,并以此为标准,
在自己的知识积累和生活素材的仓库中巡视、寻找各种物质材
料。然后创作出此时此地此人所有的‘这个’舞蹈形象”。
[2]
成
功的形象塑造,能使作品的主题思想成功的准确的表达,作品
的审美意境更深刻的体现;在创作中舞蹈形象塑造的核心地位
不容忽视,而在鉴赏者的作品欣赏过程中,舞蹈形象的成功塑
造也是为作品加分的重要筹码。从鉴赏者的角度出发,特征鲜
明的舞蹈形象总会给鉴赏者留下深刻印象。第七届全国舞蹈大
赛中作品《中国妈妈》的创作便是如此。在作品中中国妈妈一
步一提扎实的收割动作让观众记忆犹新。简单单一的形象动作,
构成了舞蹈的主题形象。不断的强化和渲染的主题让观众联系
到中国妈妈的艰辛,视觉的冲击和强大的震撼力让母爱的伟大
触动每个人的心灵。因此我们应该清楚意识到舞蹈形象塑造的
重要意义,它是构成一部舞蹈作品的核心环节。
一部好的作品的诞生来源于生活,来源于对情感的流露,
来源于舞蹈形象的成功塑造。舞蹈形象是编导者对生活美的一
种艺术化的体现,而把生活中的美通过舞蹈形象淋漓尽致的展
现出来,就需要编导的细细体会和刻苦钻研了。总而言之,舞
蹈形象的塑造是一个艰辛和创新的过程,其影响力也是深远的。
参考文献 :
[1]、隆荫培,徐尔充著.舞蹈艺术概论[M].上海:上海音
乐出版社,2010
[2]、《谈舞蹈编导创作》,中央文化部艺术局、中国舞蹈家
协会编,人民音乐出版社,1984