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的呈现。
例如，在“张家口篇”中，记者讲述张家口交通的变迁时，就以“张石高速”和“太行山高速”为切入点，配以微型实景图及“行驶时长变化”的图表向观众传递交通发展为百姓生活带来的便利。
同样，在以更好地表达节目的主旨，制作团队
选用了廊坊快速通达京津的高铁、云
裳小镇南来北往的商客、城市绿道畅
快骑行的市民以及北京大兴国际机场
的运营等一系列具象画面，使抽象意
义的表达更为生动可感。
可以说，
林地可能潜在的火情，周而复始，一
干就是13年；在“保定篇”中，河北
农业大学林学院的师生们在李保国教
授生前未完成的实验基础上，研究制
定出了更好的施肥方案，从而保证了
富硒苹果既好吃又高产，让百姓增收。
纪录片下的中国——二十世纪中国纪录片的发展与社会变迁纪录片作为一种特殊的电影艺术形式，以其真实、客观、记录历史的特点，为观众提供了一个窥视过去的途径。
二十世纪是中国社会变革最为剧烈的一个世纪，中国的纪录片也在这一时期逐渐崛起并迅速发展。
本文将从二十世纪中国纪录片的发展历程和作品特点两个方面，探讨纪录片在中国社会变迁中的重要性和影响。
二十世纪初，随着电影技术的引入和电影产业的兴起，中国的纪录片开始初具雏形。
这一时期的纪录片多为记录社会事件和历史事件的新闻片，例如1911年辛亥革命期间的片段、抗日战争期间的宣传片等。
这些片段记录了当时的社会状况和人民的斗争精神，对于后来的纪录片发展起到了重要的铺垫作用。
进入20世纪40年代，中国纪录片进入了一个全新的阶段。
在中国共产党的领导下，纪录片开始体现了强烈的政治倾向，成为宣传和教育的工具。
例如《林海雪原》、《武训传》等作品，以英雄人物和集体精神为主题，强调主义和集体主义观念，对于当时的社会主义建设起到了积极推动的作用。
然而，20世纪50年代到70年代中期，由于文化大革命的影响，中国的纪录片发展受到了沉重的打击。
纪录片成为政治运动的工具，以批判和揭发“资产阶级反动路线”为主题，缺乏客观真实性和审美价值。
这一时期的纪录片大多为政治宣传片，标志性的作品有《桃花江上》、《王水泉》等，片中的主人公都是所谓的“英勇斗争”的典型代表，并以此来肯定和巩固政权。
1978年，中国进入改革开放时期，纪录片创作出现了重大转折。
传统的宣传和政治片逐渐退出舞台，更多的是以“人文关怀”和“人性关怀”为出发点，关注普通人的生活和命运。
这一时期的纪录片作品注重真实记录，追求艺术性与人性化的表现。
例如1980年的《梨园春》、1984年的《草地英雄》等作品，揭示了中国普通人的生活与情感，深入挖掘了人性的丰富内涵。
这些作品不再追求唯一的正确性和单一的政治价值，而是追求展示生活的丰富和多样性，给观众展现了真实的人性。
新时代先进人物报道的“变”与“不变”1. 引言1.1 新时代先进人物报道的“变”与“不变”在新时代，先进人物报道的形式和内容发生了一些变化，同时也存在一些不变的特点。
在新时代，先进人物报道的“变”体现在多样化的传播方式和形式上。
随着互联网的发展，先进人物报道不再局限于传统媒体，而是通过网络新媒体、社交平台等多种渠道进行传播。
这样一来，更多的人可以了解到先进人物的故事，传播的范围也更广。
新时代先进人物报道的“不变”则体现在其宣传的核心内容上。
无论是传统媒体还是新媒体，先进人物报道始终强调先进人物的精神品质和奉献精神。
无论是讲述他们的故事，还是展示他们的风采，都是为了激励更多人学习他们的先进事迹，传递正能量。
新时代先进人物报道的变与不变相结合，在传播方式上创新，核心内容上保持一贯，更好地展现了先进人物的风采，也更有利于激发社会正能量。
2. 正文2.1 新时代先进人物报道的“变”随着时代的发展，新时代先进人物报道的内容也发生了一些显著的变化。
传统媒体的报道形式在新时代得到了极大的改变。
以前，新闻报道主要通过报纸、电视和广播等传统媒体进行传播，而现在，随着互联网的发展，新媒体开始逐渐崭露头角，新时代先进人物的报道也更多地出现在微博、微信、抖音等平台上。
新时代先进人物报道的内容更加多样化和立体化。
传统上，先进人物报道主要集中在其事迹和成就上，强调其为人民服务、奉献社会的精神。
而在新时代，人们对先进人物的关注点不再仅限于这些方面，更加注重其个人品质、家庭生活、社交圈等方面的报道，使得先进人物的形象更加立体和丰满。
新时代先进人物报道在传播手段和形式上也更加多样化。
除了传统的文字报道外，现在还出现了许多视频、纪录片、微纪录片等形式，更加生动和具有感染力。
一些明星和网红通过直播等方式进行先进人物的推广，也给报道带来了新的活力和吸引力。
新时代先进人物报道在内容、形式和传播途径上都发生了一些显著的变化，使得报道更加生动、多样和富有创意。
电视新闻节目形态分析电视新闻节目形态是一种最能体现电视新闻节目生产和传播规律的可复制的“程序软件或设计模版”，进而把某些电视新闻节目元素固化到某种结构之中，使之任何其他电视传媒都可以据此复制出相同品质的电视新闻节目扫描当今国内和国际电视屏幕，所有的划分方法都显得捉襟见肘，各种元素在不同形态中互相渗透，元素嫁接和融合成为形态创新的本体策略。
一、电视新闻节目形态的基本元素题材、叙事、新闻、视听题材元素是电视新闻节目报道的具体的题目X围，政治，经济、文化等。
题材选择的三个X围：迅速的事实信息、丰富的情感信息、鲜明的个性信息叙事元素是电视新闻见证人的叙事，通过新闻播报和现场取景等方式为人们提供见证现实的感觉。
事件、时间、地点、人物属于基本叙事元素，原因、过程、结果、意义属于拓展叙事元素。
在以观众为核心的现代传播理念指导下，叙事元素的组合特点：1、主题事件化：精心选择最典型、最有代表性的事件，作为报道主题的载体。
勾勒、突出、深化报道主题。
2、事件故事化：用故事来结构新闻报道，以讲故事的方式来引出事件，解释事件，以此来构造起伏和悬念，吸引观众。
《60分钟》3、故事人物化：用人物命运变迁和具体感来加深观众对新闻的印象。
以一个人或一个家庭的切入来反映大主题。
4、人物个性化：对人物的刻画和描述中，注意细节的描述和拍摄，用细节突出人物个性，神态、表情、动作，加深观众印象。
新闻要素包括时效、真实、新鲜、形象四个基本元素和重要、接近、互动三个拓展。
视听元素包括视觉和听觉元素。
视觉元素有1、画面（再现、实证、表意）、2、字幕（功能：说明字幕、复述字幕、信息字幕）（形式：整屏字幕、滚动字幕、插入字幕、特效字幕）3、动画：通过动画语言报道和评论事实。
听觉元素有1、音响（实况、背景、环境）2、同期声3、解说4、音乐二、电视新闻节目形态的结构方式电视新闻节目形态创新从“内容为王”的时代到“元素为王”和“结构为王”时代。
电视新闻节目形态的结构有：模仿式：旧元素+旧结构借鉴式：新元素+旧结构嫁接式：旧元素+新结构孵化式：新元素+新结构（一）模仿式结构以市场率先尝试的创新者的思路和行为为标本。
新时代先进人物报道的“变”与“不变”【摘要】在新时代，先进人物报道的方式发生了许多变化，主要体现在媒体形式的多样化、报道内容的立体化以及传播方式的智能化等方面。
与此先进人物报道也保持了一些不变的特点，比如对于人物本身的关注、对于人物成长的记录和对于人物影响的分析。
这些“变”与“不变”相互辉映，共同构成了新时代先进人物报道的一道风景线。
在新时代，先进人物报道的“变”和“不变”都显得十分重要。
因为只有通过持续改变和不断积累，才能更好地适应时代的需求和人们的关注点，从而更好地传承和弘扬先进人物的精神。
保持着一贯的初心和价值观念，也能让先进人物报道更具有深度和感染力，引领社会风气，推动时代前行。
【关键词】新时代、先进人物、报道、变、不变、重要性1. 引言1.1 新时代先进人物报道的“变”与“不变”随着社会和科技的不断发展，新时代先进人物报道也随之发生了一些变化。
传统的媒体形式逐渐被新媒体所取代，报道方式和手段也在不断更新。
今天的先进人物报道更加注重个人成长和经历，强调人物的人性化和情感化。
尽管报道形式发生了变化，但新时代先进人物报道的初衷和价值依然不变。
依然是传播正能量、激励人们坚定信念、勇敢前行的重要途径。
先进人物的故事依然能够感染人们，激励人们追求自己的理想和目标。
在这个快速发展的时代，新时代先进人物报道的“变”与“不变”都具有重要意义。
只有不断创新报道方式和手段，才能更好地适应时代的发展和人们的需求；在变化中坚守初衷，继续传播正能量，才能真正发挥先进人物报道的作用，激发社会正能量，推动社会向更加美好的方向发展。
2. 正文2.1 新时代先进人物报道的“变”新时代先进人物报道的“变”是指在新时代背景下，先进人物的报道内容和形式发生了一些改变。
在媒体报道方面，传统的新闻报道形式已经逐渐被多样化的报道方式取代。
除了传统的文字报道，视频、图片、音频等多种形式的报道方式也开始出现，使得报道更加生动、直观。
在报道内容方面，新时代的先进人物报道更加注重人物的思想境界和精神风貌，而不仅仅是事迹和成就。
中国新闻界人物研究100年回顾与反思1. 引言1.1 中国新闻界人物研究100年回顾与反思中国新闻界人物研究自20世纪初以来，经历了百年的风雨变幻。
这些新闻界人物在中国的传媒发展历程中扮演着重要角色，他们见证了中国从封建社会到现代化社会的转变，记录了国家的兴衰和人民的命运。
正是由于他们的不懈努力和无私奉献，才有了今天中国新闻事业的辉煌成就。
通过对这些新闻界人物的研究与回顾，我们可以更深入地了解中国新闻事业的发展历程，探寻其背后隐藏的规律与趋势。
我们也可以从中反思过去的经验教训，总结出新闻事业的发展方向与对策，为未来的新闻工作提供更加科学的指导。
本文将对中国新闻界人物研究100年的历史进行全面回顾与深入分析，探讨其在不同历史时期的特点与影响，同时也将对当代新闻界人物的现状进行深入剖析，展望未来新闻界人物的发展趋势。
希望通过这篇文章的撰写，能够为中国新闻事业的进一步发展提供有益的参考和借鉴。
2. 正文2.1 1. 新中国成立初期的新闻人物新中国成立初期的新闻人物，是中国新闻界的先驱者和奠基人，他们为中国的新闻事业作出了卓越贡献。
著名的新闻人物包括周恩来、廖承志、茅盾、柔石等。
这些人物在新中国成立初期，积极投身到宣传工作中，为推动国家的发展和建设发挥了重要作用。
周恩来是中国共产党的优秀领导人，他对新闻宣传工作有着深刻的理解和独到的见解。
他提出“党的新闻舆论工作是党的意识形态工作的一部分”的重要观点，指导和推动了新中国成立初期的新闻事业发展。
廖承志是著名的记者和编辑，他在新中国成立初期主持了《人民日报》的编辑工作，致力于为人民服务、宣传真相、传播正能量。
他的新闻编辑理念影响了一代记者和编辑，成为中国新闻事业发展的重要标杆。
茅盾和柔石则分别代表了文学新闻和政治新闻的发展方向。
茅盾以其犀利的笔触和深刻的观察力，开创了文学新闻的先河；柔石则以其深入政治生活、善于探究政治问题的能力，成为当时新中国宣传战线的主力人物之一。
2019.5News Dissemination新闻传播新闻实践近年来，围绕某一重大主题宣传，从“人”的角度组织策划的集成式人物报道受到媒体人的青睐。
它摒弃“高大全”的典型人物报道模式，而是将个体的命运融入时代的洪流中，在关照历史、立足当下、展望未来的总体框架下，通过人物身上蕴含的价值观来展现时代的价值取向，用“小切口”的方式表现“大主题”，增强重大主题报道的感染力和可读性，实现了人物报道的境界提升与价值升华。
本文以《新京报》香港回归20周年特刊、纪念改革开放40年《先锋》专栏，《中国民族报》献礼党的十九大专栏《我的五年·国家的五年》、纪念改革开放40年专栏《潮涌东方文化绽放》为例，浅析从人物角度做好重大主题报道的点滴心得。
一、选题立意:在时代的背景板下讲述人物故事时势造英雄。
在跌宕起伏的时代风云中，有些人是历史的推动者、书写者，也是时代的受益者、见证人。
在一些重要的历史节点回望党和国家的发展历程、书写历史的初稿，他们是最好的“故事讲述人”。
2017年6月30日，为迎接香港回归20周年，《新京报》以北上的12位香港导演为报道对象，推出了15个版面的《长路伴你闯》特刊，引起了广泛关注（以下简称“北上”特刊）。
这些导演涵盖香港北上导演老中青三代，通过每个人物的经历讲述，不仅塑造了香港影人的群像，而且通过他们的亲身体验，反映了香港回归20年来陆港关系不断亲近、融合的重大主题。
受此启发，2017年，《中国民族报》推出了喜迎十九大特别策划《我的五年·国家的五年》，围绕“党的十八大以来”这一关键词，采访了来自不同民族、不同地域的6位民族文化人物，用“我的五年”讲述了自己的故事，用“国家的五年”见证了时代的发展、国家的进步，实现了个体命运与国家命运同频共振。
在纪念改革开放40年这一重大主题报道上，《新京报》再次沿用人物报道思路，推出了《先锋》专栏，独家专访了改革开放40年来文体娱领域多位“先锋”人物。
浅谈新时期环境下人物通讯稿件采写要点作者：刘雪华来源：《丝路艺术》2017年第01期摘要：人物通讯一直都是我国传统主流媒体中极为重要的新闻文体，但是随着依托互联网发展起来的新媒体时代的到来，传统主流媒体逐渐没落，过去无往不利的宣传话语正在被排斥或边缘化，因此在新时期环境下，人物通讯稿件也要注意采写要点。
本文主要针对新媒体浪潮中人物通讯稿件采写需注意的要点问题进行的探讨，希望能为相关行业人员或部门起到参考性作用。
关键词：新时期；新媒体；人物通讯；稿件；采写人物通讯在我国传统主流媒体领域历来占据着重要地位，可以说是国内新闻业的重量级嘉宾。
截止到目前为止，在中共党报为代表的传统主流媒体仍然备受瞩目。
但是，随着计算机互联网技术的发展，新闻传媒业进入网络新媒体时代，传统的主流宣传话语的人物通讯的权威地位在不断受到挑战，受众在一定程度上产生排斥与疏离。
所以，以宣传话语和典型人物为导向的人物通讯稿件，要结合时代发展特征进行采写。
一、选择典型性、代表性人物（一）正面代表人物和反面典型人物选取典型人物进行报道是新闻媒体重拳出击的关键。
而所谓的典型人物，一定是具备时代性、典型性、重要性、先进行以及思想性等鲜明特征人物，并且对社会来说要具有特殊意义，在道德、观念、精神和成就等方面，他们能够为大众起到特殊教育和示范作用。
即便是反面人物，他们的经历、作为和言行对社会和他人同样有着自省和警示作用。
例如《南方周刊》刊发的头版负面人物新闻报道《十年监狱长为何沦为阶下囚押犯大省力推监狱治理新政》、《襄樊官场》、《两任落马书记的‘滑铁卢’》以及《举城矿城庆贺彬州贪官倒台反腐重拳终结官场七年畸变》，等等。
这些报道共同表明了要想建立正常的社会秩序、有效保障社会公正的实施，就必须采取措施制约权力，否则一旦听之任之，后果不堪设想。
总的来说这也是典型人物报道应具备的基本新闻元素，同时，这也是记者在采写人物稿件前关于人物选择的基本要求。
（二）新闻人物采写范围延伸从人物报道的选题来看，现阶段传统人物通讯稿件采写的人物在范围上已经延伸到科研工作者、企业家、学者、画家、医生、教师、诗人、书法家、文学作家等具有代表性的科教以及文化艺术领域中的典型人物，同时也已经有意识地关注当下社会普通群体和某些特殊群体。
《感动中国》：新时期人物报道的创新模式（湖南大学，湖南省、长沙市，410000）摘要：20世纪90年代后，进入新时期的中国，人物报道对于受众而言，其传播效果包括影响力都不及从前，人物报道的创新问题亟待解决。
中央电视台举办的《感动中国》年度人物评选是新时期以来的一种新型的人物报道模式，它被誉为“铸造引领主流价值观念的亿万人民精神品牌”。
《感动中国》以“感动” 为主题、以评选上一年10位典型新闻人物为主要内容。
在人物报道的创新上，《感动中国》无疑是一个有效的尝试。
关键词：新时期人物报道创新感动中国中图分类号：G206文献标识码：A关于人物报道的定义，指把人物作为主要中心进行报道的新闻，其中包涵人物通讯、消息、特写、专访等报道体裁，它把塑造人物作为主要宗旨，主要记叙人物的行为、事件、特质、生活、背景等。
本文将以《感动中国》年度人物评选为研究对象，讨论新时期的中国在进行人物报道时怎样挣脱传统方式的束缚，在内容、表达方式和传播效果上的实现创新。
新闻宣传的重头戏无疑是人物报道，通过人物报道，一大批典型形象为民众起到了模范作用，感人肺腑，催人奋进，更好地弘扬了社会正能量。
一．《感动中国》报道内容创新1.主题充满时代感《感动中国》的制片人朱波曾说，社会推出的所有典型都不是无故产生，而是和当下的时代状况密切相关的，和国家的主流意识紧密联系的。
典型人物是时代的标识，是反映时代特征的。
贯彻时代性，是人物报道的活水之源。
即使平凡如水的普通百姓，通过这一平台，也能产生动人心魄的力量，并影响受众的精神面貌，这正是《感动中国》以时尚的主题，来紧跟时代步伐的体现。
76 岁高龄的退休教授高耀洁身处暮年，却仍尽自己最大的力量关爱艾滋病儿童，同时促进艾滋病的预防与治疗工作，被称为“民间防艾第一人”；宝贝回家寻子网创办者张宝艳、秦艳友夫妇8年来无偿帮助父母寻找丢失的孩子，夫妇俩借助网络，用亲情之爱，点亮宝贝回家的希望。
2.主体选择多样化新世纪以前，媒体报道的典型人物如雷锋、焦裕禄、王进喜、张海迪、孔敏森等，由于工农兵是那时的社会主体，所以他们的身份绝大多数都是工农兵。
电视新闻类节目的几种形式【摘要】电视新闻类节目是指通过电视媒体传播新闻信息的节目，是人们获取时事资讯的重要渠道之一。
新闻类节目的多样形式满足了观众不同的需求，包括新闻联播、时事评论、财经类节目、社会新闻报道以及专题报道节目等。
新闻联播是传递国内外重要新闻的主打节目，时事评论则深度分析热点话题和事件。
财经类节目关注经济形势，社会新闻报道反映社会动态，专题报道节目则深入探讨特定主题。
电视新闻节目持续发展不断创新，不仅提供及时新闻资讯，还承担着教育、引导社会舆论的重要使命。
电视新闻类节目形式多样，内容丰富，能够满足不同观众的需求，为社会传递正能量，促进社会进步和发展。
【关键词】电视新闻类节目、形式、新闻联播、时事评论、财经类节目、社会新闻报道、专题报道节目、观众需求、持续发展、创新。
1. 引言1.1 定义电视新闻类节目电视新闻类节目是在电视媒体上播出的针对新闻事件和时事报道的节目。
这类节目通常包括新闻联播、时事评论、财经类节目、社会新闻报道以及专题报道节目等形式。
电视新闻类节目通过图像、声音和文字等多种方式，向观众展示最新的新闻资讯，帮助观众了解国内外重要事件和时事热点。
这些节目不仅是传递信息的工具，也是引导舆论、促进社会交流的重要载体。
在信息爆炸的时代，电视新闻类节目扮演着不可替代的角色。
其及时性、权威性以及丰富的内容形式吸引了广泛的观众群体。
观众可以通过电视新闻类节目了解最新的国内外新闻动态，提高自身的信息素养和综合素质。
电视新闻类节目还为观众提供了一个了解不同观点和观念的平台，有助于拓宽观众的视野，增加社会交流和对话的机会。
电视新闻类节目在今天的媒体环境中扮演着重要的角色，不仅为观众提供了丰富多样的新闻信息，也是促进社会理解和进步的重要推动力量。
1.2 重要性电视新闻类节目在现代社会中扮演着非常重要的角色。
它们是人们获取最新、最全面的新闻信息的重要途径，能够及时传递各种国内外重要事件、社会动向和经济情况。
论我国电视新闻深度报道的现状与前景曹林;刘静;韩燕萍【摘要】出现于20世纪20、30年代的"深度报道"曾经被一些新闻学者认为是离经叛道.然而,70多年的新闻实践证明,深度报道的思想纲领不但成功地完成了历史使命,而且成为西方新闻业的主流价值取向之一.在当今的中国,电视深度报道越来越受到新闻从业人员和广大电视受众的关注,并已成为吸引受众、提高收视率的有力武器.这是电视适应时代交迁和社会发展的一种规律性反映,也是电视新闻改革的必然结果.【期刊名称】《河北经贸大学学报（综合版）》【年(卷),期】2010(010)002【总页数】5页(P109-113)【关键词】电视新闻;深度报道;发展趋势【作者】曹林;刘静;韩燕萍【作者单位】河北经贸大学,人文学院,河北,石家庄050061;河北经贸大学,人文学院,河北,石家庄050061;河北经贸大学,人文学院,河北,石家庄050061【正文语种】中文【中图分类】G222.3“深度报道”出现于20世纪20、30年代的美国，最初它仅被用以指代解释性报道，后来则化身为崭新的新闻总体理念——即美国媒体对当时的受众信任危机而做出的应对。
这一场理念性的新闻革命，曾经被一些新闻学者认为是离经叛道。
然而，70多年的新闻实践证明，深度报道的思想纲领不但成功地完成了历史使命，而且成为西方新闻业的主流价值取向之一。
[1]而回溯当时，美国新闻媒体之所以会面临信任危机，一个很重要的原因是，他们没有意识到受众的需求——在社会的变动或急遽转型时期，受众需要媒体帮助他们建构认知。
这与当下中国的情况有着惊人的相似之处，所以我们有理由相信，在不太远的未来，我们的新闻报道将迎来一个崭新的名副其实的“深度时代”。
在众多媒体深度报道中，电视新闻深度报道因其题材大多涉及民众关注的重大社会问题、能及时而深刻透视新闻事件背后的深层次社会根源、对受众具有启发性和警示性、对社会具有道义作用而于20世纪80年代起在中国崛起，并迅速成长为最具竞争力和吸引力的电视节目种类。
新闻报道中的人物专访与人物传记近年来，新闻报道中的人物专访和人物传记成为备受关注的话题。
人物专访通过深入采访和客观报道，向读者展示了一个人的生活、经历和见解；而人物传记则是对一个人的生平、成就和影响的全面描述。
本文将探讨这两种形式的区别、特点及其对于读者的影响。
一、人物专访人物专访是新闻报道中一种常见的形式，通过采访对象自身的言论和阐述，以第一视角的方式呈现，具有强烈的个体性和独特的视角。
人物专访一般会涉及到采访对象的背景介绍、个人经历、观点表达等内容，以此展示一个人的鲜明形象和特点。
人物专访的特点之一是真实性，它通过直接采访来自于当事人的信息，尽可能还原当事人的观点和态度。
不同于新闻报道或评论，在人物专访中，采访对象的发言更加真实、直接，使读者能够更好地了解到一个人的真实想法和立场。
另外，人物专访还具有情感性和故事性。
采访对象通过真实的讲述和个人经历，往往能够引起读者的情感共鸣，产生共鸣和感动。
这也是为什么人物专访在新闻报道中具有较高的观看和阅读量的原因之一。
二、人物传记人物传记是对一个人的生平、成就和影响的全面描述。
不同于人物专访，人物传记一般是由第三方撰写，涵盖了采访对象的整个生平和经历。
人物传记着重于对一个人的历史贡献、社会影响和个人成就的梳理和总结。
人物传记通常通过多种信息来源、档案记录以及亲近的人的回忆等途径，来还原当事人的生活细节和经历。
它一般会包含详尽的时间线、事件和事实，以及相关的背景资料和参考信息。
人物传记常常会涉及到一个人的家庭、教育、职业、成就等方面，结构较为严谨，更加全面和客观。
人物传记不仅仅是对一个人的纪录，更是对于一个时代、一个社会背景的见证和反映。
通过了解一个人的传记，读者可以更好地理解他们所处的时代和环境的历史背景，并从中获得对于社会变迁和个人成长的思考。
三、对读者的影响人物专访和人物传记在新闻报道中都起到了重要的角色，对读者产生了积极的影响。
首先，人物专访和人物传记能够为读者提供不同角度的观点和思考。
新闻报道“四化”作者：吴东海来源：《声屏世界》 2014年第13期吴东海“主题事件化，事件故事化，故事人物化，人物细节化。
”电视新闻报道“四化”对于改变县级电视台长期以来新闻报道形式死板僵化、宣传质量不高的现状有着重要的理论指导意义。
主题事件化主题事件化就是通过精心选择最典型、最具代表性的事件做载体，来勾勒、突出和深化新闻主题。
主题是要通过典型的事件来反映和说明的，事件让主题形象化、具体化，避免空洞的喇叭腔调和言之无物。
县级电视台是县委县政府的重要宣传喉舌，也是全县人民了解本县政治、经济、文化发展情况的主要窗口。
针对各个时期不同的主题宣传，县级台新闻部门必须加强策划力量，定期确立宣传主题，记者在此基础上报选题，编辑筛选组合，都要避免主题报道角度的单一化。
众所周知，新闻是新近发生的事实的报道，是不可计划的，但对同一新闻事件或一段时间内新闻节目的主题提炼、报道角度、结构安排等方面却因人而异。
记者、编辑要善于透过错综复杂的社会现象，揭示事物的本质，抓住具有典型意义的典型事件、典型人物进行分析构思，要对报道的选题、角度、方式等进行铺排。
例如“五一”黄金周，旅游是新闻报道的重要主题，如果仅停留在动态消息报道上，就不会给观众留下深刻印象。
2013年，笔者所在的舒城台在报道本县4A风景区万佛湖时就打破简单报道游客数量、景点变化等动态消息的惯例，通过具体事件来反映综合旅游情况。
如《六安市至万佛湖风景区旅游直通车正式开通》这条动态消息，原先导语是“六安市至万佛湖风景区旅游直通车5 月1 日正式开通。
六安市市民现在想到万佛湖风景区游玩，可就方便多了。
”后期编辑在修改时选取了新闻中的实例作为导语“今年五一节，六安市民李先生一家来万佛湖游玩再也不用中途多次转车了，他们搭乘今天刚开通的旅游直通车一大早就来到了景区。
”《万佛湖农家乐火爆》这篇报道如果按常规写法也无非是景区增加了多少家农家乐，接待游客多少之类的内容，但记者在采访中抓住了一个有趣的现象：往年农家乐经营业主都相互抢客，今年因为游客多，许多人主动把客人介绍到别家，用一处农家乐主人在黄金周期间和游客发生的一系列故事来反映景区的变化，让新闻充满趣味性。
试论凤凰卫视访谈节目的人文关怀——以《冷暖人生》《社
会能见度》为例
刘伟曦
【期刊名称】《北京城市学院学报》
【年(卷),期】2011(000)003
【摘要】改革开放以来,我国的社会环境发生了变化,一些人过于追求物质利益和感官刺激、轻视人文关怀.近几年,谈话节目在电视媒体中迅速发展起来,而在这之中,有一些节目缺乏对受众起码的尊重和人文关怀.凤凰卫视这一典型的华语媒体在"人文关怀"上做足了文章.本文通过剖析凤凰卫视两档节目,从节目理念、提问方式和语言交流、倾听技巧等方面较为系统地阐释访谈节目中应该怎样体现和把握人文关怀,希望对相关节目制作有一定的启发.
【总页数】6页(P16-21)
【作者】刘伟曦
【作者单位】北京市海淀区新闻中心,北京,100195
【正文语种】中文
【中图分类】G220
【相关文献】
1.电视新闻人物报道与社会变迁——以凤凰卫视《冷暖人生》栏目为例 [J], 蔡卫平;朱文丰
2.论电视访谈类节目的现状及发展策略——以凤凰卫视《鲁豫有约》为例 [J], 徐
海岩
3.本真率直的提问方式和语言交流——以凤凰卫视访谈类节目为例 [J], 赵阳
4.凤凰卫视《社会能见度》节目分析 [J], 张灵璐
5.从话语权变迁探究凤凰卫视《冷暖人生》\"历史事件\"系列节目选题 [J], 鲍美红;吕博
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2019.10News Dissemination新闻传播应用研究【作者简介】郑先荣，笔名郑仙蓉，中国人民大学新闻系毕业。
现实生活，是艺术取之不尽用之不竭的源泉。
社会事件、新闻人物是舞台剧和影视剧剧本题材中的重要来源。
一、“社会事件”和“新闻人物”改编成“剧本”的悠久历史古今中外，社会事件、新闻人物改编成为舞台剧和影视剧的剧本题材，这样的案例有很多。
（一）“社会事件”和“新闻人物”被改编成为中国戏曲、歌剧和话剧剧本题材从戏曲起源时期先秦的“优孟衣冠”到“角抵戏”，到“元杂剧”，再到解放前的歌剧《白毛女》《红岩》、解放后的话剧《蔡文姬》《屈原》《武则天》《棠棣之花》《虎符》，戏曲一直都在真实“记录”着社会上发生的事情。
“优孟衣冠”，比喻假装古人或模仿他人，同时也开启了戏剧“模仿”社会事件、新闻事件的先河。
此后，社会事件、新闻人物被改编成为戏剧越来越普遍，越来越成熟。
元杂剧《梧桐雨》、清传奇剧本《长生殿》是宫廷爱情悲剧，描写唐明皇、杨贵妃两人的爱情故事。
《汉宫秋》讲述的是王昭君出塞和亲的故事。
《赵氏孤儿》讲述春秋时代晋国上卿赵盾一家的悲剧性故事。
明清传奇更是将社会新闻改编成舞台剧的鼎盛时期。
《娇红记》《精忠旗》《桃花扇》均取材于当时真实的“新闻人物”的悲欢离合故事。
京剧《杨乃武与小白菜》和《杨三姐告状》取材于清末两桩轰动朝野的著名命案。
歌剧《白毛女》起源于晋察冀边区真实人物“白毛仙姑”。
歌剧《江姐》是根据革命烈士江竹筠的真实历史故事改编而成。
郭沫若的话剧《蔡文姬》《屈原》《武则天》《棠棣之花》《虎符》，均改编自历史人物的真实经历。
最近上演的话剧《守护》《滚蛋吧！肿瘤君》，以及音乐剧《延安保育院》都是根据真实故事改编；话剧《呦呦鹿鸣》记录了我国首位获诺贝尔奖的女科学屠呦呦的真实故事。
国外，同样也有很多根据社会事件、新闻人物改编的舞台剧剧本，这样的例子不胜枚举。
（二）“社会事件”和“新闻人物”被改编成为中国电影、电视剧随着科技的进步，社会事件能够快速传播，成为某一时段的新闻“焦点”与“热点”。
电视新闻人物报道与社会变迁改革开放给中国社会带来巨变。
在社会发生如此广泛而深刻变迁的历史进程中，大众传媒应该以什么样的方式介入其中?新闻工作者应该怎样定位自己在这一变迁中的角色?这是值得中国传媒及其工作者反复思量的一个根本问题。
在关于大众传媒与社会变迁及新闻工作者的历史使命的研究中，有几类不尽相同的研究视角和代表性的观点。
一类是从新闻工作者的职业理念的变迁来追溯新闻专业主义理念与社会环境之间的互动关系。
有学者通过对新闻从业者如何期待及建构专业名望人手，研究了专业主义话语形成过程如何反映出中国新闻改革中的各种矛盾和张力。
也有海外华人学者通过对中国“小报”的研究，透视中国大众报刊形态的演变与改革开放以来中国社会分层的关系，并通过小报对富人、下岗工人、流动民工和农民等社会群体的报道的分析，解读中国小报所建构与展示的意义世界及其对社会分化的理解。
此外，随着互联网强大的舆论功能的日益凸显，越来越多的学者从新闻法制的角度研究关于互联网与传统媒体的互动以及保护公民的言论自由。
还有一类研究视角建立在党的新闻思想的基础上，强调新闻媒体的正面宣传为主、维持社会稳定的功能。
如有研究者从建设和谐社会的角度研究大众传媒的功能和规制。
以上几类研究多属宏观视角，还缺少基于典型个案的经验研究。
因此，本文拟以凤凰卫视《冷暖人生》为例，深入剖析以电视为代表的大众传媒如何以普通人物的命运或经历来记录社会的深刻变化。
本文认为，社会历史的深刻变化不仅仅体现在重大的历史事件和重要的人物中，而且体现在普通民众的日常生活中。
因此，平民视角是大众传媒参与社会历史变迁的一种重要的报道方式。
从2021年1月开播至今，《冷暖人生》栏目已由默默无闻迅速成长为凤凰卫视的一个黄金栏目，并在全国范围内树立了强大的品牌形象。
它的许多报道不仅在全国引起了巨大的反响，而且吸引了港澳台及全球华人的关注，拉近了全球华人心灵上的距离。
作为一档社会纪实栏目，《冷暖人生》的成功不仅得益于凤凰卫视是一家香港媒体的特殊身份，更重要的在于它成功找到了电视媒体切人社会和时代巨变的一个关键点，即用人物命运来记录社会和时代的变迁。
人物命运与社会和时代是一种什么关系?电视媒介如何去记录和表现社会及时代的巨变?本质上，《冷暖人生》的成功正是源于栏目对这些问题的本体性思考和实践，很好地处理和回答了电视媒体与社会和时代的关系。
《冷暖人生》的成功符合大众传播的基本规律，值得学界研究总结和业界借鉴。
本文尝试从栏目定位、选题、报道风格等方面，对《冷暖人生》栏目做一全方位的解读。
一、栏目定位：小人物，大历史一个电视栏目要取得成功必然要找准自己的定位，即用什么样的内容去满足观众的需求。
《冷暖人生》栏目这样阐述自己的定位：“冷”是寒冷、饥饿和黑暗，“暖”是底层人物顽强的生命力与他们心中那一抹希望；社会边缘多故事，芙蓉王特约冷暖人生传递人间不同的温度，让观众感受人生热度。
这些文学性的语言并未将《冷暖人生》的定位阐述得非常透彻，只是相对感性地告诉观众它关注的是底层民众的命运故事。
然而，从其报道实践和栏目相关人员在其他场合的表述来看，《冷暖人生》的栏目定位远不止仅仅是报道底层人物的故事那么简单。
其实，对《冷暖人生》栏目来说，底层人物的命运故事既是目的，又是手段。
目的是指底层人物的命运故事是该栏目的主要内容；手段是指个体的人物命运故事具有标本的意义，故事不仅昭示了人物的个人命运，更是一个群体的命运，甚至是一个时代的命运。
《冷暖人生》栏目主持人陈晓楠在谈到《灰姑娘》节目中的一个人物小红时就说：“我实际上最喜欢小红的故事。
除了她非常真实以外，还在于她体现出的不仅仅是‘小姐’这个群体的特征，而是还带出了同时期中国社会某一个断面的特征”，小红的人生经历反映出在改革开放经济大潮的冲击下，中国农村传统道德观念的解体。
记录大时代背景下小人物的命运正是《冷暖人生》栏目的主旨，即以小见大，以小人物命运挖掘出大时代的关键特征。
“小人物，大历史”，这一独特的定位为《冷暖人生》带来巨大的成功。
不仅因为人物故事具有感人的情节，更因为人物的命运和遭遇镌刻着社会和时代的印记。
人们可以从人物的种种遭遇中看到社会的进步及其存在的问题。
大学生乞丐、灰姑娘、葬身工厂大火的花季少女……这些底层人物为了生存的挣扎、痛苦以及种种不幸，反映的不仅仅是个人的遭遇，更折射出我们的社会在发展过程中所存在的问题和挑战。
这些底层人物的命运史，也是我们时代和社会发展史的一部分。
“单个人的历史绝不能脱离他以前的或同时代的个人的历史，而是由这种历史决定的”。
个人的发展史与宏大的社会和时代背景密不可分。
而作为社会的观察者和守望者，新闻工作者的使命就在于深刻地关注和记录社会上正在发生和形成的历史。
正是基于这种关注和记录，新闻工作者的职业成果才能有效地融入影响社会发展进程的力量潮流中去；真正意义上的好新闻永远是和时代发展的现实“问题单”联系在一起的；一个优秀的新闻人的真正价值就在于揭示这一时代发展进程中的瓶颈因素和“问题单子”，深刻地反映人类应对挑战的智慧及其成果。
《冷暖人生》定位的成功，恰恰在于将人物命运与中国社会发展过程中的瓶颈因素和“问题单子”联系在了一起，记录了底层民众在现实社会环境中的生存困境和智慧以及在生存中折射出的人性的力量。
正如陈晓楠所说的：“如果可能的话，我们要用摄像机画一张属于我们这个年代的清明上河图。
”将栏目定位于底层人物的命运故事，也能增强《冷暖人生》栏目人文关怀的色彩，彰显传媒的社会责任感。
改革开放给中国带来前所未有的巨变，传统文化与现代文明的断裂、社会贫富差距拉大、社会心理失衡等。
很多人因各种各样的原因被改革的浪潮冲刷到社会的边缘角落，成为社会的弱势人群。
他们在绝望中寻找希望、在徘徊中艰难前行的生存历程，展示的是一种顽强的生命力，是一种人性美的力量。
这种生存的意志和力量能激起国人的共鸣。
因为底层民众是中国社会各阶层的孕育者，无论是富人还是中产阶层，都曾经是底层群体中的一员。
因此，底层民众的困难能在社会上激起广泛的同情心理，让人们记起曾经有过的艰难岁月，从而使全社会更加关注和关心我们现在存在的弱势群体和边缘人群的问题。
二、栏目选题：时代特征与人性之美定位是电视栏目确定宗旨的过程，是宏观的战略决策。
它确定了电视栏目大致的报道范围和内容。
栏目选题是一种微观的战术决策，是栏目定位的具体操作化。
栏目选题受栏目定位的制约，并服从于栏目的总体定位。
小人物，大历史，以人物命运来揭示时代变迁的栏目定位，决定了《冷暖人生》栏目报道人物故事时必须有所选择。
综合其报道实践来看，《冷暖人生》选择的人物故事有两大特点。
第一，人物故事具有鲜明的时代特征。
任何一个国家和社会的发展都是一个在历史和现实条件约束下前进的过程。
在这种发展过程中，国家和社会必然面对一系列的问题和挑战。
而所谓社会的发展和进步，则是对一系列问题和矛盾的逐步解决的过程。
社会上的各个阶层的人也以各种各样的形式参与到这种历史进程中，并以自己的生命历程折射出社会和时代的发展烙印。
《冷暖人生》报道的很多人物故事，便折射出中国在改革开放的发展过程中遇到的很多矛盾和问题。
比如《花祭》、《苦力大军》、《华山独臂挑夫》等人物故事，便间接反映了中国在发展过程中存在的农村人口过剩和贫困、社会医疗保障的不健全、社会的教育不公、农民工劳动保障体制不健全等等问题。
这些报道中的人物所遭遇的制度困境，正是这些年国家重点解决的社会问题和矛盾。
而这些节目以记录人物遭遇和命运的方式，切入到社会和时代的宏观巨变当中，达到了新闻媒体作为时代和历史的记录者的使命。
正如该栏目主持人陈晓楠在谈到栏目宗旨的时候指出，我们一般会做比较有标本意义的人生，简单的一些困苦艰难没有直接表达的价值，而是背后一定要有一些深意和代表性，让观众从一个小的人生上面折射出人生的大背景、历史的大背景、时代的大背景。
第二，人物故事能反映出时代的精神气质。
关注大的事件和历史背景中人们的内心世界，揭示时代的价值观念，以及人们内心的矛盾、执着和温情，这是《冷暖人生》栏目的最大特色之一。
所以，在《离婚七年》中，节目报道了一对恩爱夫妻为了合法收养一个体弱多病的弃婴，协议离婚，在非法同居七年后再度复婚的故事；在《家有丑女》中，节目报道了一个被大火烧伤毁容的父亲，为了照顾先天外貌有缺陷的女儿并为女儿整容，在两次离婚后依然跟女儿不离不弃的故事；在《我的兄弟姐妹》中，节目报道了一个11岁的姐姐在父母双双去世之后，与妹妹和弟弟相依为命，艰难求生的故事……这许许多多人物身上所折射出来的朴素的人道主义精神、父女亲情、姐妹亲情等价值理念，具有震撼人心的力量。
这些人物故事展现了底层人物顽强的生命力和超越物质欲望之外的种种精神追求，能唤醒我们现代社会中麻木的心灵。
《冷暖人生》还报道具有传奇色彩的人物故事。
在《生死时速》中，节目记录了一个青年知识分子一步一步将自己推向死亡，又通过自身努力和别人帮助把自己从死亡边缘拉回来，并重新回到正常社会生活的故事，情节跌宕起伏，富有戏剧性和传奇色彩。
在将儒家的“中庸之道”奉为经典的中国社会这个人物的所作所为显得格外特立独行。
三、报道风格：纪实性，故事性栏目定位决定了报道主题和内容的选择，并对报道风格的形成具有制约作用。
报道的方式和风格是栏目定位和报道主题的外在表现，即在栏目定位和主题选择的双重制约下，节目制作者必须找到一种最适合表现栏目定位和报道主题的节目形态。
为了表现“小人物，大历史”的栏目定位和记录人物故事的栏目选题，《冷暖人生》以纪实性专访作为其主要的报道方式，主要通过与采访对象交谈的画面和语言来展示节目主题。
这种报道方式在表现《冷暖人生》的栏目定位和主题选择上具有独特的优势。
首先，纪实性访谈有利于人物故事的展开，达到主题事件化，事件人物化，人物思想化的目标。
与一般报道事件的电视节目不同，《冷暖人生》以人物故事为其报道的中心，它关注人物的经历和情感，并期望透过人物的故事进行人性的思考和心灵探幽，并以人物来反映时代的特征。
然而人物的经历和故事具有历史性和不可再现性，通过电视纪实性的画面无法还原人物的生命历程。
而语言叙事具有调度时空的创造力，通过采访对象的叙述，能将人物过往的经历重新组织再现出来。
而且，在节目中既有采访对象的语言，又有画外音和主持人的解说，多重声音构成多个视角和多个信息传递的渠道，使人物故事的背景介绍、事件经过的回忆、情感的表达和氛围的营造等变得更加容易和高效。
这样的全知叙事能使故事变得更富有悬念，更有戏剧性和冲突性，使节目更加生动感人而且通俗易懂。
而节目主题也在人物跌宕起伏的经历中得以表达出来。
比如在《华山独臂挑夫》中，节目开头就通过画外音和采访对象一句话“我是被逼上华山的，只能走这条路了，再没有别的选择了”，使故事顿时悬念丛生：一个残疾人为什么会被逼上华山做挑夫呢?于是故事就围绕着主人翁何天武如何被一步一步逼上华山而展开。
