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黄雀记读后感1000字1500字黄雀记（1000字）《黄雀记》是中国作家鲁迅创作的短篇小说，以它深入揭示了旧中国社会的黑暗和残酷而闻名。
通过对底层人民的真实生活的描写，鲁迅向读者展现了清末中国的 social悲剧。
这篇小说透露着鲁迅对当时的社会现象的深深忧虑和愤怒。
与维系社会的道德标准和伦理观念相比，小的个人阴谋和伤害简直微不足道。
小说通过雀鸟的生命反应了当时对人的迫害和对个人权利的压迫。
黄雀是鸟类中的弱者，一只看起来微不足道但有一颗坚定的心的小鸟。
即使世界对他充满了威胁和暴力，他依然坚定地追求着自由和正义。
正如人类社会中的许多低层社会群体一样，他们也深受残酷的压迫和不公正的对待。
鲁迅选择了雀鸟作为主角，来揭示社会不公的弊端。
黄雀努力追求自由，但无论是白天还是夜晚，每一次努力都遭到了无情的镇压，没有实现自己的目标。
这篇小说最震撼人心的部分是最后的情节，黄雀凭借自己的坚强和勇气从死亡线上成功逃脱。
这种坚韧和勇气的精神给了读者希望和启示，教育了人们要勇敢地面对挑战和困难。
在社会弱者的压迫和迫害中，只有聪明勇敢的人才能在逆境中生存下来。
在小说的结尾，黄雀因此而进入了另一个世界，这种生命力的展现让人感动不已。
鲁迅以鲜明的对比和深厚的情感呈现了人类对生存和自由的追求。
这种对自由的渴望和对生命的珍惜应该是每个人心中的共同愿望。
通过本篇小说的阅读，我意识到了社会弱者所面临的压迫和剥削问题，也感受到了一种深深的无力感。
然而，黄雀作为一个微小的鸟类对此展现出坚守和勇气，这种对自由和生命的信念让我深受触动。
这部小说引起了我对社会不公问题的关注，同时也让我更加珍惜人生和自由。
作为个人，我们要学习黄雀一样，坚持下去，勇敢地表达自己的声音。
综上所述，《黄雀记》是一部揭示社会不公和个人追求自由的小说。
通过对黄雀这一微小生命的描写，鲁迅生动地展示了社会不公和个人努力的冲突。
故事中的黄雀通过不懈的努力和坚定的信念，给予人们希望和启示。
黄雀记读后感黄雀记读后感黄雀记读后感1十一月读书主题为茅盾文学奖获奖作品，本人看书随兴所至的时候居多，从来不关心哪些是获奖作品。
文学一般都有强烈的时代烙印，获奖作品更是如此，没有经过历史的大浪淘沙，因此也就鱼目混珠，也许根本就没有珠。
所选读本《黄雀记》纯属是看到封面上茅盾文学奖获奖作品几个熠熠生辉的大字。
故事分保润的春天、柳生的秋天、黄小姐的夏天三个片段，时间跨越十余年，讲述的是三个人之间的关系，两男一女，他们的成长时期发生的一件错案对三个人人生的影响。
少年时期的保润和柳生，因为和仙女的邂逅而改变了自己的人生。
保润恼怒仙女绑人离去，柳生与仙女和解，仙女指证了保润。
最终，保润在监狱里呆了十多年，柳生一直“夹着尾巴做人”，仙女则化身为黄小姐，沦落风尘……小说结尾，丢失了魂灵的保润祖父与仙女在逃命中生下的孩子最终巧合般地相遇。
最后保润黄雀在后杀死了柳生。
整个作品影射的社会变化我没有看出来，故事拼凑的成分较多。
全部故事如梦如幻，如我这种理科生的逻辑思维根本无法跟随作者的思路，通篇感觉灰色，如厚厚的阴霾天，云层已经压到了我的胸上，呼吸困难，难觅一丝阳光。
作品中许多的人都在找寻自己丢失了魂魄，富人、老干部、普通人都在精神病院，大家都缺少了魂魄，部分人如行尸走肉般活着，好像无悲无愁、无怒无喜，部分人如魔鬼般隐藏了善意，偶尔昙花一现的伤人于无形。
作品的三个部分春、夏、秋单单没有冬天，也许最后只有冬天的酷寒、茫茫的黄雪能掩盖丑恶的一切事物，落了片黄茫茫大地真干净！黄雀记读后感2《黄雀记》乍看书名便想到“螳螂捕蝉，黄雀在后”，当然，本书与黄雀一点关系都没有，而是借用黄雀来代表一种“可能是危险”，“可能是罪与罚”，“可能是命运”。
香椿街上一所精神病院里发生的故事，讲述了那个时代背景下小人物的爱恨情仇，也隐喻了上世纪七八十年代漫长的政治社会。
无论是社会底层还是乡村居民，整个民族都是被绳子捆住手脚的。
丢了魂的爷爷在香椿街到处挖魂，暗示着整个时期人们无处安放的灵魂。
矛盾与冲突：苏童笔下的人性本相《黄雀记》读后《黄雀记》是一部描述中国农村青年保润成长经历的小说，作者苏童以温婉、沉实、内敛的笔调，描绘了一个时代生活的惶惑、脆弱和逼仄。
通过对转型时期的社会乱象、个体窘境以及国民精神紊乱的特征及荒诞的精准解析和流畅描摹，苏童成功地塑造了保润这个十足倒霉蛋的典型形象。
在小说中，保润生活在一个贫苦的农村家庭，随着土地流转，他的家庭失去了土地，也让保润不得不远赴城市谋生。
在城市中，保润遭遇了各种困难和挫折，他的命运也因此被社会所束缚，不断地寻求自己的出路和未来，但却总是陷入到一些无法自拔的痛苦之中。
苏童通过对人物心理的细致描摹，让人们更加了解这个时代的社会现实。
小说中，苏童独有的少年笔意植入不同人物的心理视角，揭示生活世相的内核。
在小说中，不仅有保润这个主角，还有其他的人物，如保润的同学、朋友等，他们的命运和保润的命运一样，都有着相同的苦闷和痛苦。
苏童通过这些人物的描绘，表现了这个时代的社会现实，让人们更加深刻地认识到这个时代的特殊性和矛盾。
在小说中，苏童还通过一些象征手法，如黄雀的象征意义，深刻表现了保润的命运。
黄雀象征着保润的命运，也象征着当时中国农村青年的命运。
黄雀的命运如同保润一样，都是在社会的变迁和冷漠中艰难求生的，这个象征不仅贴切，而且富有诗意，让人印象深刻。
总之，苏童的《黄雀记》是一部非常优秀的小说，通过对一个普通农村青年保润的成长经历的描写，反映了当时中国农村的变迁和人民的生活状态。
苏童以其独特的笔触和敏锐的观察力，刻画出了一个深刻、真实的中国社会图景，这使得《黄雀记》成为了中国当代文学中的经典之作。
读完这本小说后，我深受触动，对于苏童的笔调和文学风格也有了更深刻的认识。
我相信，这部小说会一直在读者心中发出耀眼的光芒，让人们反思社会现实，感悟生命的真谛。
![[读后感]苏童黄雀记读后感](https://img.taocdn.com/s1/m/5a7d8b2fde80d4d8d15a4f5f.png)
[读后感]苏童黄雀记读后感苏童黄雀记读后感苏童黄雀记读后感（一）：民族心理的深刻拷问——读苏童《黄雀记》有感著名作家苏童在继小说《妻妾成群》《米》《碧奴》《河岸》……之后，推出了又一部长篇力作《黄雀记》。
全书训戒隐忍，缕罗细节别致，无论是家族生命的倔强和衰颓，懵懂的青春形态和变态，局促的现实尴尬和纠结，都被苏童用诗性起兴开衿，把一个嚣嚣时代的芸芸众生还原得鲜活饱满，均衡严谨。
《黄雀记》是一部关于罪与罚、关于自我忏悔与救赎、灵魂的寻找与安放，关于绝望与期望的复杂故事。
书名的隐喻与文本中诸多的隐喻、象征相呼应。
螳螂捕蝉，黄雀在后，少年保润将仙女捆绑在水塔之上，但没想到最终对仙女实施强暴的却是他的朋友柳生。
《黄雀记》分三章，“保润的春天”、“柳生的秋天”和“白小姐的夏天”，三章故事情节的推进和展开，就好像那些照片与照片之间胶水粘连的痕迹，横贯于整幅壁画之上，正因条理分明，更显得生硬触目。
整部小说的叙述结构亦有“螳螂捕蝉，黄雀在后”的感觉。
虽然三章是从三个人物的不一样视角叙事的，但它更侧重证明了“白小姐的夏天”所影射的当下现实生活的复杂性和深刻性。
如果说《河岸》写的是过去，《黄雀记》写的则是当下这个时代。
作为一部写“当下”的长篇小说，《黄雀记》的故事性十分强。
这个故事的引子是“照片”。
保润的祖父每年执意要去香椿树街的照相馆照一张相片，这种举措引起了儿媳妇的不满，在反复争执中祖父变成一个丢了魂的人，住进了精神病院——井亭医院。
在精神病院里，保润遇到了改变其人生轨迹的两个人——柳生和仙女。
于是，三个人保润、仙女、柳生围绕着祖父寻找灵魂的过程上演了一系列的罪与罚的故事。
值得注意的是，故事中诸多隐喻的物象和情节。
首先是“小拉”。
“小拉”是上世纪七十年代末八十年代初在南京流行的一种舞蹈。
从吉特巴演变过来的，应对面地走不如手拉手地跳，跳得充满激情，最适合表达男女之间的协调和愉悦。
在《黄雀记》里，苏童让“小拉”成为一种时代的象征，给每个人物留下深刻印记。
《黄雀记》读后感暑假对我来说是一个看书的黄金时期：沐浴着初秋的香风，慵懒地斜靠着床靠背，茶雾氤氲，手捧一本书——这是让我最惬意的事情。
苏童的《黄雀记》叙写了保润、柳生、小仙女的爱恨情仇，以本然之爱开始，以悲剧贯穿终了。
故事是这样的：保润懵懂的少年之爱如微弱的火苗在微风中摇曳，他心仪井亭医院护花老人捡养的孙女小仙女，但是不知道用什么方式去爱，通过同村少年柳生物色到了一个跟仙女一起看电影的机会，但是少年的那种羞涩与内心想接近，又表现出排斥的矛盾复杂的心智、行动，使他们没有一起看成电影，保润感觉自己蒙受的骗局，被骗了80元钱，于是保润又通过柳生，把仙女骗到井亭医院的水塔里面，保润用绳子捆住了仙女，转身走了。
没想到保润就此走向了生活的深渊，受了十年的牢狱之灾。
因为柳生在水塔强奸了仙女，又通过贿赂仙女嫁祸于保润。
保润在监狱的十年，父亲死了，母亲离家出走了，柳生作为弥补悔罪，帮助保润照顾丢魂的爷爷。
出狱以后两人表面言归于好，而这时的仙女已经一步步堕落，一个个寻花问柳的男人来到她的身边，玩腻了又一个个远离而去，她就像一辆公共汽车，谁都能上，谁都能随时下车。
最后她在欧洲之旅时，怀上了一个丑陋男人的孩子，结果丑陋男人把她一脚踹开，在走投无路之下，柳生为她租下了保润那个十几年没人住的家。
最后，在柳生结婚之日，保润醉酒后燃起了愤怒的复仇之火，三刀杀死了柳生，香椿街愚昧的乡亲们都听信了柳生母亲的无中生有，说是仙女指使保润杀人的。
最后仙女拖着即将临产的身体，从污水河中涉水逃走，在被救上岸后，孩子早产了，不几天，仙女扔下孩子，再也没有回来。
读完小说，意味深长，余音袅袅。
苏童以温婉、沉实、内敛的耐心，从容叙述了一个时代生活的惶惑、脆弱和逼仄。
他对转型时期的社会乱象、个体窘境以及国民精神混乱的特征与荒诞，进行了精准的解析和流畅的描述。
我边读边渗出一些想法：一个人的堕落是有很多因素的导致，家庭破碎是堕落的源泉，仙女，一个弃婴，不公平的命运一开始就像噩梦一样缠绕着她的人生起点，后来被一对贫穷，没有文化的护花老人捡去，陪陪他们的热闹，而他们只能给她吃饱，她唯一的小伙伴就是一灰一白两只小兔子，单调寂寞、枯燥乏味的童年生活让她沮丧，缤纷的外面世界让她羡慕，虚荣心逐渐膨胀，堕落的种子生根发芽，滋生出她一步步的悲剧，最后沦落到像过街老鼠一样，一个美丽的女子就像流星一样，划过天边，陨落无踪。
黄雀记读后感《黄雀记》读后感读完苏童的《黄雀记》，心里像是被什么东西重重地撞了一下，有一种说不出的滋味。
这本书里的故事，发生在香椿树街。
那里的人们，似乎都被命运的丝线牵扯着，身不由己地演绎着各自的悲欢离合。
保润、柳生和仙女，这三个年轻人的命运纠葛，让我看到了人性的复杂和生活的无奈。
保润的老实木讷，柳生的圆滑世故，仙女的虚荣任性，每个人的性格都那么鲜明，仿佛就是我们身边的某个人。
仙女，这个名字听起来很美，可她的命运却充满了波折。
她从小就是个漂亮而任性的女孩，以为凭借自己的美貌可以得到一切。
她在香椿树街的名声并不好，大家都对她指指点点，但她似乎并不在乎。
在我看来，她就像一只迷失的黄雀，拼命地想要寻找自己的方向，却总是陷入一个又一个的困境。
保润对仙女的喜欢，单纯而又执着。
他为了能和仙女说上几句话，默默地做了很多事情。
可仙女却不领情，对他的态度总是冷冰冰的。
记得有一次，保润精心准备了一个魔术，想要在仙女面前露一手，博得她的欢心。
他提前练习了好久，满心期待着能给仙女一个惊喜。
当他在仙女面前表演的时候，手心里都是汗，紧张得不行。
可是仙女呢，只是冷漠地看了几眼，就不屑地转身走了。
那一刻，保润的心都碎了。
我能想象到保润当时的失落和沮丧，那种被喜欢的人无视的感觉，一定特别难受。
柳生这个角色，让我又恨又怜。
他仗着自己家里有点钱，有点关系，在香椿树街横行霸道。
他明明做错了事，却因为家里的庇护逃脱了应有的惩罚。
然而，他的内心其实也充满了恐惧和不安。
他害怕保润出狱后找他报仇，每天都活在提心吊胆之中。
有一回，柳生在路上看到了保润的身影，吓得脸色煞白，赶紧躲到了角落里。
他的身体不停地颤抖，心跳得厉害，仿佛末日就要来临。
那一刻，我突然觉得他也挺可怜的，虽然曾经犯了错，但却要一辈子活在愧疚和恐惧之中。
故事中，有一个场景让我印象特别深刻。
那是一个夏天的傍晚，夕阳的余晖洒在香椿树街的石板路上，泛起一层金色的光芒。
保润的爷爷坐在门口的竹椅上，目光呆滞地看着来来往往的行人。
黄雀记读后感继先锋文学代表作家余华推出长篇小说新作《第七天》之后不久，另一先锋文学代表作家苏童也推出了长篇力作《黄雀记》。
有人曾评论说苏童不是一个善于讲故事的作家，但在这部《黄雀记》里，这个“不善于讲故事”的帽子可能要被摘掉了。
苏童讲述了上世纪80年代发生的一个错综复杂的青少年强奸案，透过案子三个不一样的当事人的视角，组成三段体的结构，背后是这个时代的变迁，或者说是这三个受侮辱与损害的人的命运，写他们之后的成长，和不停的碰撞。
在《黄雀记》中，少年时期的保润和柳生正因和仙女的邂逅而改变了自己的人生。
最终，保润背上强奸犯的罪名在监狱里待了十多年，真正的罪犯柳生一向“夹着尾巴做人”，仙女则化身为白小姐，沦落风尘。
小说的结局是保润用刀子捅了柳生，又重新回到监狱，白小姐则出走，留下了一个刚刚出生的婴儿……这部小说无疑是苏童很重要的一部小说，它做到了历史和当下的紧密结合，引申出最终的拷问，拷问的是关于民族、关于人性内在的一些问题。
“一个民族如果没有反省、没有拷问的话，很多问题是不会被发现的，而这样浑浑噩噩混过去是不能够的，我们很多问题需要一个正面的回答。
”《收获》杂志副主编程永新这样评价《黄雀记》。
小说中的故事是具有象征好处的，将对生活的思考推到了一种极致的地步，能够说《黄雀记》是一部充满灵气的作品，是苏童用他独有的叙事方式对这个世界、对当下社会生活复杂性进行的全面拷问。
小说中的每一个人物都面临着一个相似的困境———如何战胜每时每刻从他们身边或是内心丝丝缕缕流逝的时刻，而这又是一个谁都无法摆脱的困境。
小说要塑造典型的人物形象，文学人物也是很难创造的，然而，当代生活所带给的现实，却使原本需要依靠强大想象力才可能催生的人物，可能轻易地降临到文本的深处。
保润、柳生、小仙女，就像是一个三脚架，既搭建起一个演绎生活的平台，同时也成为情感和“危险关联”的命运枷锁。
一个人被另一个人所绑缚，一个人无法给另一个人以信赖，无所倚傍，无法寄托，最后惨相连连。
黄雀记读后感《黄雀记》读后感读完苏童的《黄雀记》，我的心情久久不能平静，仿佛自己也置身于那个充满荒诞与无奈的香椿树街。
故事围绕着保润、柳生和仙女这三个人展开，他们的命运相互交织，如同一张错综复杂的网。
保润的木讷老实，柳生的圆滑世故，仙女的任性泼辣，每个人物都有着鲜明的特点，让我感觉他们就像是生活在我身边的人。
保润这个角色让我印象深刻。
他一开始给人的感觉就是那种不善言辞、有些笨拙的少年。
在与仙女的相处中，他的真心总是被误解和践踏。
他试图用自己的方式去接近仙女，却总是弄巧成拙。
记得书中有一个细节，保润为了能和仙女多说几句话，精心准备了一场旱冰场的约会。
他早早地来到场地，满心欢喜地等待着仙女的到来。
当仙女出现时，他紧张得手足无措，结结巴巴地说着准备好的话。
然而，仙女却一脸的不耐烦，对他的努力视而不见。
那一刻，我真的为保润感到心疼。
他的那份纯真和执着，在现实的冷漠面前显得如此脆弱。
柳生这个人物则让我又恨又怜。
他凭借着自己的小聪明，在香椿树街混得风生水起。
但他对保润所做的事情，却让人无法原谅。
他的内心始终被愧疚所折磨，却又无法真正地面对自己的过错。
我还记得有一个情节，柳生在多年后再次见到保润，他试图用物质去弥补自己的过错，可保润却根本不领情。
柳生脸上那尴尬和无奈的表情，让我看到了他内心深处的痛苦。
仙女这个角色，是整个故事的核心。
她从小就有着超出年龄的世故和虚荣。
她渴望摆脱香椿树街的束缚，却又在一次次的选择中迷失了自己。
她的命运充满了悲剧色彩。
书中有一段描写仙女在城市中的生活，她以为自己找到了依靠，过上了梦寐以求的生活。
但现实却给了她重重的一击，她所依赖的人在关键时刻抛弃了她。
她流落街头，身无分文，那种绝望和无助让我感到唏嘘不已。
这本书让我感受到了命运的无常。
三个人的命运仿佛被一只无形的大手操控着，无论他们怎么挣扎，都无法逃脱。
就像黄雀在后，你永远不知道什么时候会成为别人的猎物。
书中对香椿树街的描写也十分细致入微。
黄雀记读后感500字黄雀记读后感500字精选3篇（一）读《黄雀记》给我留下了深入的印象，它描绘了一个封建社会的兴衰变迁，表达了对人类命运的追问和对人生意义的考虑。
这部作品透过宏大的历史背景和生动的人物形象，展现了各个层面的社会问题和人性的复杂性。
让我思索人性的善恶、力量的价值和追求真理的勇气。
首先，《黄雀记》其中一个令我印象深入的主题是人性的善恶。
小说中的人物形象饱满多样，表现出了人性的复杂性和多变性。
书中的黄托儿是一个封建社会的帝国者，他毫不犹豫地为了自己的利益而牺牲别人的生命和幸福。
相比之下，罗谢思那么代表着人性中的仁慈和慈祥。
他对家庭和爱人的关心以及他的英勇和无私，展示了人性中最美妙的一面。
通过比照，我深入地认识到人性中存在着好坏之分，但也可以通过努力和选择，培育出更美妙的一面。
其次，《黄雀记》还讨论了力量的价值和意义。
小说中，黄托儿凭借着他身上的力量，成为了一个强大的统治者。
然而，这种力量却并没有带来幸福和满足感，而是让他变得孤独和空虚。
相比之下，罗谢思虽然身处逆境，但照旧坚持自己的信仰和追求。
他用智慧和勇气，追求着真理和理想。
这让我明白到，力量并不是一切，而追求自己内心的真实和信仰才是生活的真正意义。
通过比照，我认识到了力量的虚幻和脆弱，以及追求真理和理想的重要性。
最后，《黄雀记》让我考虑了追求真理的勇气。
小说中的罗谢思是一个追求真理的人，他为了追求真理，付出了宏大的努力和牺牲。
他用自己的智慧和勇气，在黑暗和压迫的社会中，不断地追寻着真相。
这让我想起了现实生活中的那些追求真理的人，他们可能会遭受打压和困难，但他们仍然坚持不懈。
《黄雀记》让我明白到追求真理需要有宏大的勇气和毅力，但也给予了我信心和勇气，去面对生活中的困难和挑战。
总之，《黄雀记》是一部具有深入意义的作品，它通过宏大的历史背景和生动的人物形象，展现了封建社会的兴衰变迁。
让我思索人性的善恶、力量的价值和追求真理的勇气。
这部作品让我明白到人性中存在着善恶之分，但也可以通过努力和选择，培育出更美妙的一面；力量并不是一切，而真理和理想才是生活的真正意义；追求真理需要有勇气和毅力，但也给予了我面对困难和挑战的信心和勇气。
黄雀记读后感《黄雀记》读后感读完苏童的《黄雀记》，心里像堵了一团棉花，闷闷的，又有点说不出的难受。
故事发生在香椿树街，一个充满了烟火气和市井味的地方。
保润、柳生和仙女，这三个少年的命运纠缠在一起，就像一团怎么也解不开的乱麻。
保润，一个老实巴交甚至有点木讷的少年。
他不擅言辞，总是用自己独特的方式去应对这个世界。
在我看来，他就像是一只被关在笼子里的黄雀，想要挣脱却找不到出口。
他对仙女的那种懵懂的喜欢，笨拙又真挚。
为了能和仙女多说几句话，他挖空心思地去设计各种绳结，试图引起她的注意。
可仙女却不领情，还把他的真心踩在脚下。
柳生，这个看似机灵圆滑的家伙，其实内心充满了怯懦和自私。
他在保润和仙女之间周旋，最终却酿成了大错。
仙女，一个美丽却任性的女孩。
她的骄傲和自负让她迷失了自己。
一开始，我对她是有些讨厌的，觉得她太不知好歹，不懂得珍惜保润的真心。
但随着故事的发展，我又对她产生了一丝同情。
她的家庭背景让她从小就缺乏安全感，所以她用坚硬的外壳来保护自己。
书里让我印象特别深刻的一个场景，是保润在医院照顾祖父的时候。
那所陈旧的医院，弥漫着消毒水和腐朽的味道。
保润每天都要给祖父喂饭、擦身，还要忍受祖父时而清醒时而糊涂的状态。
有一次，祖父突然闹了起来，非要出去找他丢失的魂。
保润怎么劝都劝不住，最后只能跟着祖父在医院的走廊里跑来跑去。
那画面，想想都让人觉得无奈又心酸。
还有保润精心准备的那个水塔约会。
他满心欢喜地布置好了一切，以为能和仙女有一个美好的夜晚。
可结果呢，仙女不仅迟到了，还对他冷嘲热讽。
保润的那份失落和沮丧，仿佛能透过书本传递到我的心里。
再说说柳生家的杂货店，那小小的店面里堆满了各种各样的杂货。
柳生在店里帮忙的时候，总是一副油嘴滑舌的样子，和顾客们讨价还价。
这个场景让我看到了生活的琐碎和真实。
故事的最后，每个人的命运都让人唏嘘不已。
保润在监狱里度过了多年，出来后世界已经变得陌生；柳生一直活在愧疚和恐惧中，最终也没能逃脱命运的惩罚；仙女呢，经历了种种磨难，早已不是当年那个任性的少女。
黄雀记读后感黄雀记读后感（一）胡说讲了一个故事，却没有把故事讲好。
有一部电影，叫做《大红灯笼高高挂》。
许多人对这部电影多多少少都会有点印象。
其实，这样的话，写起来最轻松，但也写得很糟糕，很不负责任。
什么叫做许多人？多多少少的印象是什么印象？这些问题，我统统答不上来。
但是我只能这么上写。
我知道这是姜文导演、巩俐主演的电影，我记得小学二年级的时候看过，家人楼下多媒体馆租碟子，一起看的。
但是电影讲了什么，完全忘记了。
张艺谋和巩俐在国内，甚至在国际上都足够知名，所以知道这么一部电影，不足为奇。
苏童老师虽然也足够多知名，但是显然跟前面两位的大众知名度不在一个量级。
《大红灯笼高高挂》正是改编自苏童老师的《妻妾成群》。
八十年代后，千禧年之前，那是文学电影的开端。
仅仅张艺谋一个制片人，就改编过莫言、毕飞宇、苏童等等大些作家的作品。
我说“许多人”，正是因为不论是旧作电影还是原著，都有足够多的分量和地位，影响力足够波及许多人。
我又谨慎地说“多多少少的印象”，是因为这部电影距离今天，在时间尺度上已经足够遥远。
今天，不谈电影，也不谈《妻妾成群》。
想谈的是它的作者——苏童最近的一部长篇《黄雀记》。
苏童，最让人称道的是他的散文集。
我都还没看过。
让他成名的是27年前的中篇小说《妻妾成群》。
最后，他却靠着这部《黄雀记》拿到了中国长篇小说的最高奖项——茅盾文学奖。
尽管早就熟知苏童，最新的《黄雀记》却是我看的第一本他的书。
看完后，有点失望。
这种失望来自于对于茅盾文学奖的高期望。
它讲了一个很好的故事，却没有将故事讲好。
这里的“讲”，是小说技术层面的“讲”。
我一个无名小卒，何德何能？非是出此妄言狂语评判苏童老师的评判标准作品以及他写小说的技术！我只是一个的读者，业余写作爱好者。
我阅历尚浅，笔力孱弱。
我当然没有资格评判任何一个好小说家。
我能做的仅仅是从一个读者的自我感受出发，将读书的感受富诚纯于笔端。
我说苏童老师没有把童话故事讲好，当然是参照莫言、阎连科、毕飞宇、王蒙等等代表估测着最长水准的这一批作家来作出判断。
苏童老师只要也在此列，只是这部《黄雀记》不在此列而已。
或许是因为最近阅读教程海明威的关系，我始终觉得好的想想小说就是交谈多、以及对话多；照搬此时此刻的故事场景，没有过多上帝宛如视角般的叙述；也没法过多的形容词，更不会主观臆断小说人物的情绪。
好小说软件系统就是简单地把脑中的故事架构搬出来，简明不多余的对话，简洁合理的动作。
而不是“她哭得很悲伤”这类的调调。
举个例子（说理不够，例子来凑）：讲一个人很悲伤，不应该用“很悲伤”这三个字。
比如，你写：庄周妻子死了，他很悲伤。
这是一个故事，故事讲了一件这事，一个叫做庄周的人因，他的妻子死了，他很悲伤。
女孩子都是有血有肉的灵，但是我从这个看着故事中感受不到庄周是一个什么样子的人。
即便写了他很悲伤，我也感觉不到悲伤是什么，他到底是不是悲伤，以及他悲伤到什么程度。
但是你换一个写法：妻死，庄周鼓盆而歌。
这就不仅仅是个小说了，这更是小说。
有人物，妻子和庄周。
有事件，事件剧情之一就是妻子死了。
接着，庄周就鼓盆而名曲了。
鼓盆，是一个动作，他在击打盆。
“歌”也是一个动作，他在唱歌。
人物有没有做动作以及做了什么动作，就是小说和故事的区别。
至于小说人物，庄周的情绪，是痛快的还是悲伤的，我们不得而知，写这个小说的人，也不可能知道。
人物是什么情绪，只有人物自己知道，读者只能短篇小说根据小说中的其他信息，结合华佗鼓盆而歌这个动作，来判断小说悲伤人物是悲伤还是快乐。
作者更不能左右人物的心理，说他鼓盆而歌是快乐的或者是悲伤的，只能合理地推进人物形象，描写人物的行为，这就足够了。
“妻死，庄周鼓盆而歌”是一个小说，可惜很短，信息太少，我们无从判断没法小说人物的情绪。
这种信息量不足，可以为小说增加新鲜感，所有的人都会猜，庄周到底是高兴呢还是不开心。
这同样不是一个太好文学作品的小说，人是有血有肉的，这么点描写，还没能让人物丰满、立体起来。
这只能算作纸片人。
直观下以说了下故事和小说的区别。
其实应该不是“简单地说了下”，准确的用词是“斗胆”。
言归正传，我要说的就是这部《黄雀记》，它不够“小说”。
就像我上面施于的例子一样：人物的身上，只有故事，没有性格。
人物的这些行为也很少。
我说强调指出的行为是只有客观描述的那种行为。
不过，不那么苛求的话，这部小说依然比市面上小说高级。
我只能在泥地里仰望这种云端之上的作品。
保润一家四口——爷爷、爸妈、保润住在香椿树街上，爷爷每年都要去几乎相馆拍一张遗照。
爷爷觉得自己老了，担心哪一天死了，上装在正堂的遗像不够“新鲜”。
我很喜欢爷爷这种浪漫、高贵的行为，从容、体面地对待死亡。
然而保润妈妈很讨厌爷爷的行为，保润闺蜜妈妈是个很强势反弹的女人，她是一家之主。
保润爸爸有点怕老婆，性格懦弱。
保润自己，不学无术，只能上烹饪学校，却也转而不学无术。
爷爷后来没什么精神失常，说自己魂丢了。
扛着锄头，在香椿树街到处挖自己的魂。
保润妈妈终于不顾反对，将爷爷送入了郊区的精神病院。
精神病院，成了这部小说的人格结构要素，所有的高潮与坠地，都发生在这里。
保润来精神病院照顾爷爷，自学成才，学会了五花八门的捆绑术，专捆不听话的爷爷。
白小姐是精神病院花匠家的孙女，骄横跋扈，性格泼辣。
白小姐15岁，很时髦，喜欢滑旱冰、看电影、跳拉丁舞、听唱片等等一切在那个时代代表前沿的新鲜事物。
白小姐很不喜欢保润，她嫌保润丑、穷、木讷。
刚愎自用偏偏保润就喜欢上了这个骄横的小仙女。
壬生也是香椿树街的，他姐姐也是住在精神病院。
柳生家有钱，白小姐帮柳生跑腿赚钱。
柳生是白小姐的老大，白小姐很听他的话。
柳生的哥哥精神失常，常常当众脱衣服。
柳生脸面挂不住，求绳艺了得的保润帮他绑姐姐。
柳生给保润的好处是，帮他安排和白小姐的约会。
没有互相喜欢的约会，最终都要砸场。
白小姐诓骗了保润80块钱，买了唱片机。
保润死心眼，一心认钱不认人，也不认情。
于是将白小姐绑在了精神病院的水塔。
白小姐在水塔被强奸了。
保润和剑圣都被抓走。
柳生家稍微有钱一些，打通了关系，出来了。
保润以强奸犯的重罪，进去坐了10年牢。
这10年，柳生成为了不错的小商贩，人际关系处及得很好，到处也能包揽一些小生意，在香椿树街算富裕了。
保润的爸爸死了，老公远走省城改嫁。
爷爷继续在精神病院疯疯癫癫地长寿着。
而白小姐收受了柳生家的一点好处，远走他乡。
白小姐做了歌女，白小姐被富商搞大了肚子，白小姐回到了这个城市。
10年后，出狱的保润、白小姐、柳生，三人相遇。
吊诡的是，一族租了没有人住的保润家，给怀了富商孩子的白小姐住。
保润没有恨白小姐诬陷自己，白小姐也没有恨柳生强奸了自己，因而生出了甜蜜的感觉，居然能跟柳生谈起心来。
这是让我感觉不合理的情节。
有点假，有点勉强。
我很怀疑时间，短短10年的时间，到底有没有这么阿尔罗县大的的能量冲刷掉一切。
复述到这里，我想所有人都能猜得出来，刚好10年之期那天，保润杀了柳生报仇。
白小姐在所有人的唾沫的屈辱中，生下富商的孩子，然后住进了精神病院。
她把小孩交给了爷爷，然后从精神病院消失了。
故事结束。
小说的结构，很新颖。
分为三段：保润的春天、柳生的秋天、白小姐的夏天。
每一段是不同的配角视角，三段小说将三个年轻人年轻人的命运交织在精神病院的水塔之下。
每一个人的命运，都令人唏嘘不已。
尽管为人物命运唏嘘，这部小说，带给我唯一的思考，就是不公平。
保润遭受的不公，让我想起小学的一位班主任。
这个老师同样是我的老乡，他家距离我家就二三百米。
说是老师，事实上他只比我大七八岁的样子。
他教我们的时候，刚刚高中毕业。
其实他考上了神学院的，但是被顶替了，冒名顶替在那个年代盛行于。
我只记得他很温和，我给过他一个黄果，他给我说了声谢谢。
在封闭的农村，他是唯一一个会说谢谢这个天外词汇的人。
做了他半学期的学生，我就搬走了。
后来，捕风捉影似的过一些关于这个小学老师的事情：他没做多久的训导主任，就疯了。
一个人去了深圳，然后从杭州徒步三个月回到了原籍老家。
所有的人因都叫小孩子们远离他。
我再见他是十多年以后，没想到他在路边看见我来。
他不叫我学生，他记得我的名字，记得叫我爸爸幺仲。
他说小兄弟你长大了。
印象中，我小时候，他很白净清秀。
再见他时，胡子拉碴，牙齿外露、泛黄，不忍直视。
他非要拉着我下象棋，其实我是个臭棋篓子，蹩脚的马我都能走出来。
但是我还是下所赢了他。
我不能像大家一样说他是疯了，但是智力下降、精神失常是无疑的。
我把他的命运，归咎于遭受的不公——高考被顶替。
以上对于小学老师那个中学老师的回忆，就是《黄雀记》这部小说能此部带给我的所有思考。
这部《黄雀记》不够心中期望那么好，我想应该会忘记得很快。
但是它，值得一看。
黄雀记读后感（二）流放在香椿树街的青春王涛高三晚自习后总是面带油腻，独自走回家，清朗的夜风和隐忍不言的路人使我重拾一点点敏感，我沿着被掏空的广场，月光插在强壮的毫无美感上装的廊柱旁（却总在蓄积一种战场上的凌乱和流言），穿过北山巷、建安路、古城路，直到那个嫉妒熟悉又厌恶的隘口。
那里时常坐着一个老人，在黄昏漫长的嗡鸣声中鼓着红彤彤的眼袋，我怀疑他是静止不动的，这突然的以使他想起一个遥远而荒芜的日子，以致要掀开青春遗憾泪水的泪水了。
从祖父寻死开始，一种宿命般的荒颓就在河堤、林荫里散开。
我无力去纠结遍布全书的隐喻，一个作者会从繁花中看出遗留下来，从霓虹中看出伤痛，再琐碎的事物上也粘着昨日的微小光芒，他无法避免在每个喻体上织上情感的迷宫，可即使苏童自己也不一定能把握那张地图。
螳螂捕蝉，黄雀在后，保润、柳生和仙女总在诺塞县这种暗流汹涌的关系中变换着位置，逃脱不了命定的孤独。
苏童一直保持良好着一个作者的敏感和原始，他很容易被词语撩拨，以致经常像失控了一般跳出成片的短句，词序是混沌的，这时他更像一个诗人捕捉了词语电光的闪电，而不像一个认真说故事剧情的人。
除非是长篇小说长诗的内在压迫，在作者漫长的叙事的编辑者痛苦里，要一遍遍绞杀自己的孤独，所以需要一点忠于文字本身文字的奖助，一个作者如果没有在情感火山喷发手舞足蹈的话，那很大是词语帮他抵达了。
这是一个作者命运南瓜里的橘子，他疼痛着一瓣瓣剥开给我们，希望我们吃得幸福。
我是说孤独更为重要就是一种幸福。
“很多时候，人分所遭遇的不是幸福，也不是愤怒，而是某些灰暗的痉挛。
无论怎样浮肿的倾诉和排解都难以清除这种不适，”他在这个故事里呈现了一条一直坠落的不适感，读起来是舒服的，和白唇沈从文一样如入无我之境，让人则南方人觉得那是自己的鼻子和眼。
在这种不适感下，苏童的每个字层次感很浅，没有强烈的动词去提醒和点燃我们审美，海明威的气息是在整段整段的舞蹈里，像厄普代克说的“近乎病态的狂想曲,仿佛穿著黑漆外套,任性而优雅”，苏童的叙述是“自制的”，也是“自治的”，他不为情节的起落而加大词语的诱拐，他总是点到为止，或优柔徘徊，像记下表达出来歌词一样要等人唱出来，需要一整个下午的旋律。
