试谈_孔乙己_中的细节描写

孔乙己中的人物描写及其作用
通过对外形的整体描写揭示孔乙己的特殊身份.“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人「这一外形的整体描写,集中而简练的概括了人物的特殊身份,预示了悲剧的必然性.肖像：通过肖像描写揭示孔乙己的不幸遭遇,“青白脸色,皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白胡子”.活画出一个穷困不得志,又经常挨打的老书生的形象.断腿前后肖像的对照,更显出他遭遇的悲惨.
服饰：通过服饰的细节描写揭示了孔乙己懒惰而又死爱面子的特征,“穿的虽然是长衫,可是又脏又破,似乎十多年没有补,也没有洗”.又脏又破,长期不洗不补,既说明孔乙己很穷；只此一件长衫,又说明他很懒,连洗衣服都不肯动手,不肯脱下这么一件长衫,是唯恐失去他读书人的身份,作者通过一件破长衫的描写,把孔乙己的社会地
位、思想性格和所受的教育揭示的十分深刻.
语言：通过个性化的语言描写,揭示孔乙己自命清高、迂腐不堪、自欺欺人的性格,课文多次描写他满口“之乎者也”,反映他受封建教育毒害之深.孔乙己用“四书”“五经呻的所谓‘圣言”为自己辩解,连偷书也说成“窃书不能算偷”•这些性格化的语言极能表现人物鲜明的个性.
通过对人物动作、神态的描写,显示孔乙己善良的心地,孔乙己教“我”识字,分茴香豆给孩子们一人一颗,表现了他善良的心地.。

高中语文备考-记叙文中的细节描写技法例析细节决定成败。

所谓细节描写指的是文学作品中用来表现人物性格或事物的本质特征的细致描写。

它包括对人物动作、语言、神态、心理、外貌以及自然景观、场面气氛等进行的细致的描写。

它着力捕捉人物特征在某一时间场合的具体表现，它要求精细地刻画出人物特征在具体情境中的生动体现。

细节描写要做到写人则如见其人，写景则如临其境，能给人以真切的感受。

细节描写是记叙文的血肉，好的细节描写能使人物形象丰满、活灵活现，从而增强文章的形象性、生动性和真实性。

若没有细节描写，就没有形象的鲜明性，事件的生动性。

细节描写在刻画人物性格、丰满人物形象、连接故事情节、丰富作品内涵等方面具有重要的作用，能生动表现人物精神面貌、性格特征，能深刻表现作品的主题。

米开朗琪罗是世界上杰出的艺术大师。

据说，他无论雕刻还是绘画，速度都很慢，总是花许多时间在那里沉思、推敲、琢磨，力求完美。

有一次，友人拜访米开朗琪罗，见他正为一尊雕像作最后的修饰。

过了一些日子，友人再来拜访，看见他还在修饰那尊雕像。

友人责备地说：“我看你的工作一点都没有进展，你动作太慢了。

”米开朗琪罗说：“我花许多时间在整修雕像，例如让他眼睛更有神，肤色更亮丽，某部分肌肉更有活力……”友人说：“这些都是一些小细节啊。

”米开朗琪罗说：“不错，这些都是小细节，不过把所有的小细节都处理妥当，雕像就变得完美了。

这个故事给我们以启示：任何完美都是集细节上的完美组合而成的。

画画需要雕琢细节，作文同样需要描写细节。

那什么是细节？所谓细节描写是指文学作品中对人物动作、语言、神态、心理、外貌以及自然景观、场面气氛等细小环节或情节的描写。

一、成功细节描写的作用1.能使人物形象细腻而传神，人物性格真实而鲜明。

2.能使故事情节生动、作品内涵丰富，让读者印象深刻。

3.生动的细节描写，也有助于折射广阔的生活画面，表现深刻的社会主题。

二、细节描写注意事项1.细节必须真实。

只有真实的细节才能准确地把人物的性格刻画出来，从而，给人以真实感。

摘抄本册课文中细节描写的语句课本中的细节描写能够让文章更加生动形象，让读者更好地感受到作者想要表达的情感和意境。

以下是一些从本册课文中摘抄的细节描写语句：一、外貌细节描写1. “他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。

穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。

”——鲁迅孔乙己这段外貌描写通过对孔乙己的身材、脸色、胡子以及衣着的细致刻画，生动地展现了一个穷困潦倒、饱受生活折磨却又放不下读书人的架子的形象。

2. “她微笑的时候，那黑得像黑樱桃的眼珠儿睁得圆圆的，闪出一种难以形容的愉快光芒，在笑容里，快活地露出坚固的雪白的牙齿。

”——列夫·托尔斯泰穷人这里对桑娜的外貌描写，着重刻画了她的眼睛和牙齿，从她的眼神和笑容中可以感受到她善良、乐观的性格。

二、动作细节描写1. “母亲就悄悄地躲出去，在我看不见的地方偷偷地听着我的动静。

当一切恢复沉寂，她又悄悄地进来，眼边红红的，看着我。

”——史铁生秋天的怀念“躲”“听”“进来”等一系列动作描写，细腻地表现了母亲对“我”的关心和小心翼翼，生怕触动“我”的敏感神经。

2. “他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。

”——朱自清背影通过对父亲爬月台时的动作描写，“攀”“缩”“倾”等动词准确地描绘出父亲为了给“我”买橘子而艰难努力的情景，体现了父亲对“我”深深的爱。

三、环境细节描写1. “时候既然是深冬；渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。

”——鲁迅故乡这段环境描写渲染了一种凄凉、萧瑟的氛围，为下文描写故乡的变化和人物的命运埋下了伏笔。

2. “在天底下，一碧千里，而并不茫茫。

四面都有小丘，平地是绿的，小丘也是绿的。

羊群一会儿上了小丘，一会儿又下来，走在哪里都像给无边的绿毯绣上了白色的大花。

”——老舍草原这里对草原环境的描写，从颜色、地形以及羊群的活动等方面进行了细致描绘，展现了草原的美丽和生机。

细节描写作文指导精彩片段一、精工细笔描摹刻画抓住人和物的典型特征，运用美术笔法，精工细笔，描画出事物的细部相貌和事件的细微进程。

这是细节描写最常用的方法。

如：(1)孔乙己便涨红了脸，额上的青筋条条绽出，争论道：“窃书无法算是偷走……”（《孔乙己》）(2)他立即明白了，就轻轻地关上灯，拉上门窗，随手拿起准备好的扫帚，小心地挂在窗台下面的钉子上。

（《挺进报》）基准（1）中的孔乙己“额上的青筋”本在皮肤之下，难于被人窥见；“条条绽出”，细腻入微，生动传神地写下了他内心的愧疚、正直、狂妄和无法彻底摆脱骨气的生气。

基准（2）通过“第一关”、“扎”、“拎”、“摆”等系列动词及前面的修饰语，刻画出来陈然同志在获知即将获释的应急关头给革命同志收到暗号的微小过程，整体表现了他沉著、镇静、稳重以及对革命事业高度负责的精神。

二、曲笔悬念烘托映衬在文学创作高手的笔下，对于典型细节，通常不敢用平铺直叙的方法形式化的一掠食而过，而是使用“曲笔”，不断设置悬念，衬托生硬，给人遗留下深刻的印象。

例如《儒林外史》中对汪监生临死前的描绘：(3)严监生喉咙例痰响得一进一出，一声不到的，总不得断气，还把手从被单里拿出来，伸出两个指头。

大侄子赶上前问道：“二叔，你莫不是还有两个人不曾见面？”他就把头摇了两三摇。

二侄子走上前问道：“二叔，莫不是还有两笔银子在哪里，不曾吩咐明白？”他把两眼睁得溜圆，把头又狠狠地摇了几摇，越发指得紧了，奶妈拖着哥子插口道：“老爷想是两位舅爷不在眼前，故此记念。

”他听了这话，把眼闭着摇头，那手只是指着不动。

赵氏慌忙揩着眼泪，走上前道：“老爷，别人都说的不相干，只有我晓得你的意思！你是为那灯盏里点的两茎灯草，不放心，恐费了油。

我如今挑掉一茎就是了。

”说罢，忙走去挑掉一茎。

众人看严监生时，点一点头，把手垂下，顿时就没了气。

如果将这段描绘，译成“汪监生张开两个指头，妻子明白他的意思，挑选出一茎灯草，他就断气了。

”除了什么味道呢？作者通过精心的构想，首先设计出来两个侄子和奶妈一而再、再而三地做出种种错误的猜测，以引发读者的疑惑或猜测，直至妻子猜错了才“不见气”。

孔乙己人物描写的句子
1、孔乙己，一个性格古怪而又憨态可掬的小伙子，他有一头乌黑的秀发，脸上多半带着疲惫的表情，虽然很温柔，可是却又总带着一种犹豫不决的样子。

2、孔乙己的衣衫虽然虽然破旧，却也洗得十分整洁，完全没有一点肮脏的感觉，衣服上的细节也十分精致，比如鞋带的结打法，衣襟的折叠等等，都是一丝不苟的。

3、孔乙己的眼睛比较小，眼睛里透着一丝淡淡的憨态，双眼皮稍稍有些上扬，让他看起来有点憨态可掬，让人不由自主地心生怜惜之感。

4、孔乙己嘴唇微微张开，笑容有些苍白，双唇上多少有一点点血丝，可见他经常带着疲惫的笑容，可是却从未流露出一丝苦涩之感。

5、孔乙己大多穿着一件灰色的袄子，这件袄子上洗得很干净，衣服上的细节很精致，可见是他经常细心的把这件衣服洗得很干净。

6、孔乙己身体非常苗条，虽然他穿着的衣服不多，但他的脸上总是带着一种憔悴的表情，可以看出他的身体状况并不是很好。

7、孔乙己的步伐总是很慢，走路的时候，他总是把脚踩的很轻，就像一个游子一样，总是带着一种淡淡的疲惫，让人不由得心疼。

8、孔乙己常常看起来很懵懂，但是他的眼中又有一种深沉的东西，他的眼神里常常有一种淡淡的渴望，让人不禁觉得他的内心充满了苦涩的味道。

9、孔乙己的脸上常常挂满了一种悲伤的表情，他的眼神里常常有一种迷茫的神情，这让人不由得心生怜悯，他的一举一动都带着一种淡淡的憔悴和无奈。

10、孔乙己在人群里总是显得有些异样，他的表情比较沉默，他眼神里有一种渴望，他的身影总是有些黯淡，他的模样让人生出一种令人心疼的感觉。

浅谈《孔乙己》中的“钱”的细节描写浅谈《孔乙己》中的“钱”的细节描写初中语文第五册所选的鲁迅小说《孔乙己》大家非常熟悉。

但是，小说中关于“钱”的细节描写却很少为广大教师注意。

任何细节都是为描写人物、表现主题服务的。

《孔乙己》中“钱”也是这样，为了更广泛而深刻地表现孔乙己的生活环境及其悲剧特点，随着故事情节发展，“钱”的细节描写就出现了，而且出现“钱”的次数相当多。

小说在安排情节时，大抵构思了三条线索：一是描绘了孔乙己所处的社会环境──通过咸亨酒店反映出的“金钱万能”的黑暗社会；二是从孔乙己前后几次买酒喝的描写中，一步步显示了他的穷途末路；三是以酒店掌柜几次清理账目时所说的话，最终暗示了孔乙己的悲惨下场。

这三条线索，就是用“钱”这一细节串起来的。

小说开篇就写道：“……每每花四文钱，买一碗酒，──这是二十多年前的事，现在每碗要涨到十文，……倘肯多花一文，便可以买一碗盐煮笋，或者茴香豆，……如果出到十几文，那就能买一样荤莱，……”这里的“四文”、“十文”、“一文”、“十几文”，不但说明了如今物价飞涨，市面萧条，而且使人们清楚地看到，喝酒的人有两帮，即劳动者的“短衣帮”与非劳动者的“长衣帮”。

“短衣帮”因为缺钱，只能“靠柜外站着”喝酒，而动人，值得作者分析。

第一次，小说这样写着──“孔乙己一到店，所有喝酒的人都看着他笑，有的叫道，‘孔乙己，你脸上又添上新伤疤了！’他不回答，对掌柜说，‘温两碗酒，要一碟茴香豆。

’便排出九文大钱……”这里，一方面写出了孔乙己的可笑而复可怜，另一方面也写出了孔乙己的确有他的不可轻侮的“尊严”：他用不屑一顾的神态回敬众人，而且用了一个“排”字，可谓尽力表现了此时的孔乙己的地位；他能买两碗酒，还外带一碟茴香豆，并且是现钱，不曾赊酒挂帐。

这时候孔乙己确也算得“阔绰”。

但好景不长，时代是不允许他这样下去的，果然，不久他再去买酒时，境遇就大不如前了。

孔乙己的描写技巧《孔乙己》是鲁迅先生的一篇短篇小说，以一个在胡同旮旯里贴小广告的孔乙己为主人公，通过平凡而悲凉的命运揭示了社会的冷酷无情与人性的脆弱。

在描写孔乙己这个角色时，鲁迅先生运用了多种描写技巧，使人物形象生动立体，情感真挚而深刻。

首先，鲁迅先生通过整体描写与细节描写相结合，展现了孔乙己的贫瘠形象。

整体描写中，鲁迅先生写道：“至于孔乙己，一袭破夹袄，穿在肮脏的衬衣上，无精打采地倚在门槛上。

”这样的描写犀利而深入，一下子勾勒出了孔乙己那被时光摧残的形象。

而在细节描写中，鲁迅先生又用了“横净的胡子”、“发仿佛是新剃的似的”等句子，进一步突出了孔乙己的贫困与颓废。

其次，鲁迅先生还通过心理描写，刻画了孔乙己内心的矛盾与挣扎。

孔乙己内心深处渴望与人交往，但他的外貌和贫困使他被人们视为“逃私人”。

在酒肆里，孔乙己“脸上讪笑着，低声下气地说道”；而在打老虎时，他一方面对自己的武艺感到骄傲，一方面又默默地忍受着“疼得脚尖直抽”。

“脸上讪笑着”、“低声下气”、“勉力的笑容”，这些描写展示了孔乙己寻求认可却又因自卑而努力隐藏真实情感的内心斗争。

此外，鲁迅先生通过节奏感的运用，使孔乙己的人物形象更加鲜明。

小说以“须摩五十翁”作为开头，描写周围人们的忙碌喧嚣，而当孔乙己出现时，节奏突然变得缓慢而低沉。

这种对比，使孔乙己显得格外突出，引起读者的关注。

同时，在孔乙己与人争武艺时，鲁迅先生使用了一系列短句，如“谁也不知道他为什么忽然从昏黑处钻出来”、“谁也没见过他打过老虎”等，有力地表现了孔乙己个性中的冷静、坚毅和勇敢，增加了故事的紧凑感。

最后，鲁迅先生通过对孔乙己的语言特点刻画，展现了他的朴实和隐忍。

孔乙己的语言简洁直接，不善言辞，但言词间流露出的无奈与悲凉令人心酸。

他说“谢谢”时“发出自己肠子决裂似的声音”，这种描写透露出了他内心深处的苦楚。

而在关于传统老师的那段对话中，孔乙己的回答简洁而又带着几分讽刺：“灵魂无需文凭。

孔乙己中4 5段描写方法《孔乙己》中采用的人物描写方法有：肖像描写、语言描写、动作描写、肖像描写。

孔乙己第一次出场：①身材很高大。

②青白脸色。

③时常夹些伤痕。

④一部乱蓬蓬的花白的胡子。

说明他尚有劳动能力。

说明他因穷困潦倒而营养不良。

说明他因偷窃而经常挨打。

既表明他年岁较大而又精神委顿颓唐。

⑤穿的虽然是长衫，可说明他穷酸潦倒，而又懒得出是又脏又破，似乎十多奇。

年没有补，也没有洗。

肖像描写：2.孔乙己第二次出场：①他脸上黑而且瘦。

说明他衣食无着，穷途末路不成样子；穿一件破夹袄。

②盘着两腿，下面垫一个说明他被打折了腿，丧蒲包，用草绳在肩上挂住。

失了生活能力。

②青白脸色。

③时常夹些伤痕。

④一部乱蓬蓬的花白的胡子。

⑤穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。

孔乙己第二次登场①他脸上黑而且瘦，已经不成样子；穿一件破夹袄。

②盘着两腿，下面垫一个蒲包，用草绳在肩上挂住。

满手是泥。

断腿前后肖像的对照，更显出他遭遇的悲惨。

语言神态描写：①他对人说话，总是满口之乎者也，教人半懂不懂的。

②孔乙己睁大眼睛说，“你怎么这样凭空污人清白……”③孔乙己便涨红了脸，额上的青筋条条绽出，争道，“窃书不能算偷……窃书！……读书人的事，能算偷么？”说明他以读书人自居，卖弄学问，迂腐可笑的性格。

说明他死要面子，怕人嘲笑。

说明他自命清高、迂腐不堪、自欺欺人、死要面子的性格。

语言神态描写：④孔乙己看着问他的人，显出不屑置辩的神气。

⑤孔乙己立刻显出颓唐不安模样，脸上笼上了一层灰色，嘴里说些话；这回可是全是之乎者也之类，一些不懂了。

说明孔乙己自命清高。

说明孔乙己深受封建科举制度毒害，至死不悟。

动作描写：①便排出九文大钱。

￣既表明他拮据而穷酸的本相，又对酒店卖弄分文不少，自己是规矩人。

并对短衣帮的耻笑表现出若无其事，这一“排”字的动作，恰如其分地显示了他的心理。

②他从破衣袋里摸出四文大钱，放在我手里。

说明他穷困潦倒到极点，“摸”字表明了他悲惨的境地。

谈《孔乙己》中的细节描写
谈《孔乙己》中的细节描写
背、入本三分，做到了“廖廖几笔，而神情毕肖”。

如果鲁迅先生只写孔乙己站着喝酒而不写其穿着长衫，就很难简明地揭示出主人公思想意识和其所处的经济地位之间的矛盾，奇峰般的凸现他迁腐寒酸的性格。

极富个性化的语言细节。

显示个性是描写的宗旨，而显示个性的最重要的手段就是细节描写。

典型的语言细节描写和其它细节描写一样，也能展现人物的性格。

透过孔乙己满口的“之乎者也”、“君子固穷”、“窃书不算偷”等极富个性化的语言，我们就可以看出：孔乙己是一个深受封建教育毒害的迂腐、爬不上去却又不肯下来的典型的封建知识分子形象。

彼此映衬的动作细节。

《孔乙己》一文中的动作细节很多，而让人过目难忘的莫过于下面两个细节：“排出九文大钱”和“从破衣袋里摸出四文大钱”。

“排”，既对酒店表示出分文不少，自己是规矩人，又能对短衣帮的耻笑表现出若无其事来。

“摸”，不仅真切地反映了孔乙己此时的经济处境，同时也表明了孔乙己沮丧的内心世界。

《孔乙己》一文的细节描写如同针线细密的网络，细节之间彼此呼应，声息相通，或彼此映衬，或前后对照。

通过肖像、语言、动作等细节描写，孔乙己这个封建科举制度奴役下的可怜的牺牲品，这个被封建社会扭曲了灵魂的“多余的人”的性格特征显现在我们面前。

小说以含有丰富思想的形象感染读者，而每一个形象又都由无数生动的细节组成的。

分析这篇小说，可以把分析典型的细节作为突破口，去沿波讨源，发微探幽，从中悟出作者独运的匠心，发现一片新奇的天地。

《孔乙己》中细节描写的作用所谓细节，就是对人物、环境的某一局部、某一特征的具体描摹，或对事件发展过程中某一细微事实的形象描写。

前苏联文学家高尔基称细节是“隐藏在字里行间的魔术”。

人们读什么作品（特别是小说），往往很兴奋、很激动，特别是那些思想光芒彻照肺腑的细节，那些艺术芳醇醉迷魂灵的细节，给人留下深刻的印象。

久而久之，故事情节淡忘了，甚至书名都忘却了，可那些精彩的细节描写仍然鲜明灿烂地镶嵌在记忆中。

小说中的细节犹如电影的特写镜头，好似一幅画的细部。

它是用准确的语言把某一现象、某一局部加以特别突出、强调，从而将那一表象分外强烈地感诉于读者的想象力，在心中唤起具体而丰满的艺术形象。

也就是说，细节描写对刻画人物性格具有重要作用。

现在让我们一起走进《孔乙己》，去感受细节描写对刻画人物作用的离奇魅力。

当酒客们公然揭短，取笑孔乙己偷东西被打致伤的时候，孔乙己未置可否，巧妙地避开话题，对柜里说：“问两碗酒，要一碟茴香豆。

”便排出九文大钱。

这里着一“排”字，境界全出。

透过“排”这个动作，可以让读者看出许多情景，九文钱对于这个“站着喝酒”的人来说，的确来之不易。

那郑重其事的付钱方法恰到好处地暗示了孔乙己的拘谨认真，再现了他善良朴实的原始态度。

同时，这一“排”字也很精妙地勾画出他摆读书人的臭架子，不屑与别人论是评非、洋洋自得的迂腐，孤芳自赏的傲气。

孔乙己受尽了成人的取笑、奚落，当他的精神防线被别人毫不留情地摧垮之后，他只好向孩子们说话。

他教小伙计识字那份认真劲和执著劲足以使人心折。

孔乙己“用指甲蘸了酒”，想在柜上写字。

酒对于孔乙己来说。

当然是来之不易，也是十分珍贵的。

而他却为了贩卖僵化的所谓“学问”，不惜用指甲糟蹋酒，可见他对毫无用处的僵化学问留恋之深、之切。

那么，文章通过这一细节就入木三分地写出了孔乙己的中毒之深、执迷不悟。

孔乙己由于偷东西而被打致残，成了可怜的牺牲品，很颓唐地爬入酒店。

他从破衣袋中摸出四文大钱。

孔乙己的神态描写孔乙己是鲁迅先生笔下的一位饱经沧桑的酒徒，他的形象深深地印在了人们的心中。

作为一名文学巨匠，鲁迅先生在《孔乙己》中巧妙地描写了这位酒徒的神态，让读者能够深入了解他的内心世界。

本文将从孔乙己的神态描写入手，探讨鲁迅先生的文学技巧和思想内涵。

一、孔乙己的神态描写孔乙己是一个瘦小的人，鲁迅先生在小说中多次描写了他的外貌特征，如“瘦削的脸上，皮包骨头几乎没有肉”，“大眼睛、高鼻子、瘦脖子、尖下巴、瘦手臂、瘦小腿”，“他的眉毛和胡子，颜色和稀泥似的，连在一起”，这些细节描写让读者能够清晰地想象出孔乙己的形象。

但是，孔乙己的神态更是鲁迅先生着重描写的部分。

鲁迅先生通过对孔乙己的神态描写，展现了他内心的复杂情感和矛盾心理。

例如，在孔乙己与马主之间的对话中，鲁迅先生描写了孔乙己的神态：“他的嘴唇哆嗦了几下，似乎要说话，却又咽住了，细碎的眼波流转不定，看上去十分痛苦。

”这段描写表现了孔乙己内心的矛盾和纠结，他想要说出自己的心声，但又害怕被伤害，这种内心的挣扎让人感到十分的心酸。

在小说的结尾处，鲁迅先生通过描写孔乙己的神态，展现了他的孤独和无奈。

当孔乙己被打倒在地，众人都已离去，只有他一个人躺在地上，鲁迅先生描写道：“他的脸色灰暗，像极了一张死人脸，双手放在胸口，似乎还想抚摸什么东西。

”这段描写表现了孔乙己的孤独和无助，他在这个世界上没有什么可以依靠的，只有自己的内心。

二、鲁迅先生的文学技巧鲁迅先生是中国现代文学的奠基人之一，他在小说创作中运用了许多独特的文学技巧。

在《孔乙己》中，鲁迅先生通过描写孔乙己的神态，运用了许多文学技巧，使小说更加生动、深刻。

首先，鲁迅先生运用了对比的手法。

孔乙己是一个瘦小的人，但他内心的情感却是丰富而复杂的。

鲁迅先生通过对孔乙己的神态描写，将他内心的矛盾和纠结与其外貌的瘦小形成了鲜明的对比，使读者更加深刻地理解了他的内心世界。

其次，鲁迅先生运用了象征的手法。

在小说中，孔乙己是一个酒徒，他的一生都在追寻自己的酒趣。

也谈《孔乙己》一文的几个细节描写一、长衫，脱不下的脸面细节一：孔乙已是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。

他身材很高大：青白脸色。

皱纹问时常夹些伤痕；一部乱莲蓬的花白的胡子，穿的虽然是长衫。

可是又脏又破。

似乎十多年没有补。

也没有洗。

(一)站着喝酒而穿长衫的唯一的人。

孔乙己曾经是个读书人，自然和那些没有学识只会做工的“短衣帮”身份不同，所以穿着长衫；而孔乙己其实并不阔绰。

没有考中功名，又不会营生，在政治地位和经济地位上其实和“短衣帮”是接近的，因此当然只能站着喝酒。

这样一个身份尴尬的“怪物”，很显然是当时社会和时代的产物。

固守“读书人”的地位，不肯“降低”身份脚踏实地地做事，弄得自己穷愁潦倒却又自命不凡。

身着长衫却身份低微，好吃懒做又死要面子。

(二)穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补。

也没有洗。

“又脏又破，似乎十多年没有补。

也没有洗”，这就是鲁迅定格在我们读者眼前的那件长衫的样子。

一件衣服，穿到如此地步，可见真的是天天穿、日日穿呀。

似乎从来都不曾脱下过。

一件长衫。

为何让孔乙己如此青睐呢?他舍不得放不下的真的是这件长衫吗?这也是很值得琢磨的问题。

结合文中的两个句子来细细推敲，那么原本看似复杂的问题也并不费解了：1孔乙己喝过半碗酒，涨红的脸色渐渐复了原，旁人便又问道，“孔乙己，你当真认识字么?”孔乙己看着问他的人。

显出不屑置辩的神气。

他们便接着说道，“你怎的连半个秀才也捞不到呢?”孔乙己立刻显出颓唐不安模样，脸上茏上了一层灰色，嘴里说些话；这回可是全是之乎者也之类。

一些不懂了。

2孔乙己自己知道不能和他们谈天，便只好向孩子说话。

有一回对我说道，“你读过书么?”我略略点一点头。

他说，“读过书，……我便考你一考。

茴香豆的茴字，怎样写的?”孔乙己作为一个曾经的读书人，他非常看重自己的身份——对于自己能识文断字，他是引以为傲的，因此当人家对他识字与否表示怀疑时。

他“不屑置辩”；对于自己没有考中功名，他是耿耿于怀的，所以当有人以此为话题取笑他时，他表现得“颓唐不安”。

孔乙己的语言描写孔乙己是鲁迅先生创作的一篇文学作品，讲述了一个“醉鬼诗人”孔乙己在酒楼里唱诗的故事。

语言是文学的灵魂，而孔乙己的语言描写也一直是读者们所称道的。

在这篇文章中，我将从生动具体的细节、形象的比喻和合理的逻辑结构三个方面来探究孔乙己的语言描写。

一、生动具体的细节在鲁迅先生创作孔乙己这篇文学作品时，他很注重细节的描写。

比如，在文章一开始，鲁迅先生就通过一些细节来描述了孔乙己的穿着：“他的衣裳虽然不甚整齐......裤子也没有鞋子，只是顶着一顶破斗笠，倚在门上，向外张望。

”这些具体的描写不仅让读者对孔乙己的外表有了生动的印象，也更容易让读者想象出孔乙己的生活状况。

此外，鲁迅先生还通过一些细节描写了孔乙己的饮酒状态，比如“他听了几句，当下高兴起来，叫道‘好妙！好妙！’......拍手笑了，借酒兴了”。

这些描写虽然不够阳春白雪，但却让读者在心中勾勒出了一个具有鲜明形象的孔乙己。

二、形象的比喻在孔乙己的语言描写中，除了生动具体的细节，还有形象的比喻。

比如，“他的声音，从低沉处开始，接连着有许多的尖高，如古钟的声音一样”。

这里，鲁迅先生通过“古钟”这一比喻来形容孔乙己的声音，把孔乙己的音色比喻成古钟的声音，既生动形象，也让人想起孔乙己所唱的诗歌是古风古韵的。

又如“他向人说话的时候，总以为人家听不清，或者他自己说不够......脸上的肌肉，也犹如故意地绷着才这样的”。

鲁迅先生在这里用“故意地绷着才这样的”来形容孔乙己的的表情，这一比喻不仅形象生动，也让读者感受到了孔乙己的自卑心理。

三、合理的逻辑结构孔乙己的语言描写之所以让人印象深刻，还因为他的逻辑结构极为合理。

整篇文章分为酒家外面、酒家里面、唐家庄三个部分。

在每一段文字中，鲁迅先生都充分发挥孔乙己人物形象和语言特点，逻辑紧密，内容丰富，每段文字都是以孔乙己为中心展开的。

比如在酒家里面这一段，鲁迅先生通过具体场景的描写，把孔乙己的情感、语言和行为表现得淋漓尽致，以至于让人一下子就能感受到孔乙己的形象：他的高傲与自卑、他的饮酒状态和善于吟诗作对等等都在这里展现得淋漓尽致。

《孔乙己》中关于脸色的细节描写《孔乙己》之所以深受鲁迅先生自己的最爱，之所以深受广大读者的欢迎，之所以成为世界文库中的经典，是因为3000字左右的小说中字里行间无不蕴含着深厚的艺术魅力，哪怕人物的一言一行、一颦一笑。

用最短的篇幅写出最广最深的人生，这是鲁迅小说的一个显著的特点。

小说中，诸如“站着喝酒而穿长衫”、“排出九文大钱”、“回字有四样写法”、“多乎哉？不多也”等等无一不生动传神，单是一个简单的“脸色”描写就足可看出其艺术功力之深厚。

第一次写孔乙己的“脸色”是在孔乙己出场的时候――孔乙己“青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕”。

“青白脸色”的描写，再配合他那件“又脏又破”的长衫，不仅形象地揭示了孔乙己的社会地位，而且为下文进一步刻画孔乙己这个人物的性格特征作了铺垫。

因为孔乙己是一个深受封建科举制度残害的下层知识分子，一生穷愁潦倒，既未能进学，又不会营生，再加上他好喝懒做，不愿以自己的劳动去争取生存的劣性，使他的生活连温饱都得不到保障，穷得“将要讨饭了”。

因此，他不可能有上流社会达官豪绅那种“红光满面”、脑满肠肥的“富相”，只能是“青白脸色”。

第二次写“脸色”是在有人揭发孔乙己偷了书的时候――“孔乙己便涨红了脸，额上的青筋条条绽出，争辩道，窃书不能算偷……”。

这“涨红了脸”的描写，流露了孔乙己内心的羞愧，表明他不是惯偷，而只是不得已偶尔为之。

孔乙己本是“青白脸色”，但当有人肆意耍弄他，揭他的短的时候，他就“涨红了脸”，竭力争辩，企图维护自己“读书人”的面子。

第三次写孔乙己的“脸色”是在有人问他“你怎么连半个秀才也捞不到呢”的时候――“孔乙己立刻显出颓唐不安的模样，脸上笼上了一层灰色”。

这“灰色”脸色的描写，表现了孔乙己因捞不到秀才而被人家取笑戳到内心隐痛时那种失望、颓唐的悲凉心理，显示了他深受封建教育和封建科举制度毒害所产生的头脑僵化、迂腐不堪的习性。

小说最后一次写孔乙己的脸色，是在他被丁举人打折了腿，用手“走”到酒店的时候――“他脸上黑而且瘦，已经不成样子”。

《孔乙己》中“粉板”描写略谈作者：牛海兵来源：《成才之路》 2012年第1期河南新安●牛海兵《孔乙己》中“粉板”的细节描写，虽然不是小说的主要情节，而且和刻画孔乙己的人物形象似无多大关系，然而就是这无足轻重的小粉板，却是孔乙己潦倒、落魄以致被旧时代折磨死的物证。

小酒店的粉板是旧日店铺里常用的白漆木板，用以记录赊欠等事宜。

它在小说里一共出现了三次，深刻反映了孔乙己不幸的遭遇。

第一次写到“粉板”，主要是突出孔乙己的品行。

孔乙己是个受封建制度毒害很深的读书人，他迂腐酸臭，除了会哼几句“之、乎、者、也”的古文外，四体不勤，什么也不会做。

他穷困潦倒，但又嗜酒如命，没有钱，去替人家抄书；因常偷雇主的纸张笔砚，后来连抄书混饭的地方都找不到了，于是，偶尔做些偷窃的事情以求苟活。

虽如此，但孔乙己在酒店里的品行却比别人好，绝少欠账，偶或没有带现钱，暂时记在粉板上，但不出一个月，定然还清。

掌柜也就从粉板上抹去他的名字。

这一次粉板细节描写，反映了孔乙己虽然穷困潦倒，但还未被逼到山穷水尽，无法生存的地步，所以，他常能来小酒店喝酒，而且颇讲信用，不赖账，只要有能力，他是不想赊欠的，因此店里从掌柜到小伙计并不讨厌他。

第二次写粉板，是中秋前两三天，掌柜在结账时取下粉板，发现孔乙己还欠酒店十九个钱，这才想起孔乙己有很久未到酒店来了。

经酒客介绍，始知孔乙己因偷了丁举人家的东西被打折了腿，不知是死是活。

谁知中秋过后，孔乙己又来小酒店了，但这次回来已今非昔比了。

他的长衫换成了破夹袄，人也被打成残废———“盘着腿，下面垫着一个蒲包，”用双手支撑着地面极其艰难在移动着身体，当然他来小酒店仍是为了喝酒。

掌柜提醒他还欠十九个钱时，他很颓唐地仰面答道：“这……下回还清吧。

这回是现钱，酒要好。

”这些写出了孔乙己受到封建统治阶级的残酷迫害，人身致残，丧失了生活的能力，以致连拖酒店的十九个钱也无力偿还了。

但他又嗜酒如命，只要身边有几文钱，即使再艰难，也要来酒店“温一碗酒”喝。