现代主义小说空间叙事

叙事2023-11-09contents •引言•超现实空间叙事的定义和特点•当代小说中超现实空间叙事的类型•当代小说中超现实空间叙事的功能•当代小说中超现实空间叙事的实践案例分析目录contents •当代小说中超现实空间叙事的局限与前景展望•结论目录01引言当代小说在文学领域中具有重要地位，而超现实空间叙事作为当代小说的一种常见表现形式，对于揭示人类内心世界和探索社会问题具有独特价值。

研究当代小说中的超现实空间叙事有助于深入了解小说的创作手法和思想内涵，为文学批评提供新的视角和理论依据。

研究背景和意义研究目的通过对当代小说中的超现实空间叙事进行深入研究，揭示其独特的艺术价值和思想意义，为文学批评提供新的理论框架和方法论。

研究方法综合运用文献研究、案例分析和跨学科研究等方法，对当代小说中的超现实空间叙事进行深入探讨，结合哲学、心理学、社会学等相关理论，分析其内在机制和表现形式。

研究目的和方法国内外学者对于当代小说中的超现实空间叙事已经进行了广泛的研究，涉及的文献包括国内外著名作家的作品、文学批评杂志以及相关学术论文等。

这些研究主要集中在超现实空间叙事的定义、分类、表现形式以及其在小说创作中的作用等方面，对于深入探讨当代小说中的超现实空间叙事具有重要的参考价值。

相关文献综述02超现实空间叙事的定义和特点超现实空间叙事是一种基于超现实主义文学思潮和空间叙事理论，通过构建超越现实世界的虚拟空间，来展现人物、情节和主题的叙事方式。

超现实空间叙事旨在突破传统叙事模式的限制，探索人类感知和想象的新领域，以呈现出更加丰富、多元和深刻的艺术效果。

空间性的强调01超现实空间叙事将空间作为重要的叙事元素，通过空间的构建、变换和扭曲来推动故事情节的发展，展现人物内心世界和主题思想。

想象力的运用02超现实空间叙事往往超越了现实世界的限制，通过丰富的想象力和创造力来构建出奇特、梦幻甚至荒诞的空间，以呈现出人类感知和意识的多样性。

托尼·莫里森小说《爱》的空间叙事形式作者：马艳景先平来源：《文学教育》2018年第10期内容摘要：美国著名非裔女作家托尼·莫里森在2003年发表的第八部小说《爱》中延续了对爱这一人类基本情感的关注，并将此主题与叙事的空间形式有机结合，引领读者去关注黑人社区内部的性别问题。

本文拟从空间叙事学的角度去解析托尼·莫里森是如何灵活运用以非线性的叙事语言、并置的文本结构﹑互动式的阅读为代表的空间叙事策略将作家个人的文学政治观融入空间叙事形式，并深化“爱”这一主题。

关键词：托尼·莫里森《爱》空间叙事形式托尼·莫里森是美国历史上首位获得诺贝尔文学奖的黑人女作家。

她的小说关注黑人的生活和情感，简短却饱含诗意。

正如她的获奖理由所言：莫里森以丰富的想象力，细腻的笔触，独特的叙事技巧“……从一个侧面将美国社会生活中的一个重要现实描摹得栩栩如生。

”[1]摘冠十年后，托尼﹒莫里森的第八部小说《爱》问世。

该小说延续了莫里森对爱这一人类基本情感在历史﹑种族﹑性别等因素作用下的关注，并将此主题与叙事的空间形式结合起来，采用以非线性的叙事语言、并置的文本结构﹑读者的心理空间构建为代表的空间叙事策略使小说在形式和内容上达到了有机统一。

本文将以约瑟夫·弗兰克（Joseph Frank）的《现代小说中的空间形式》一书为参照，探讨莫里森是如何将作家个人的文学政治观融入空间叙事结构，并深化“爱”这一主题。

约瑟夫·弗兰克是正式关注小说空间问题的第一人，他的《现代小说中的空间形式》分析了福楼拜﹑普鲁斯特和乔伊斯等现代作家运用空间并置打破时间流的写作技巧，创造性地提出了“空间形式”（spatial form）这一极具活力的概念。

空间形式是一种隐喻的表达，指叙事结构中对时间性因素如线性顺序﹑因果关系的舍弃，转而采用共时性的空间叙述方式，其核心围绕着语言的空间形式﹑故事的物理空间和读者的心理空间三个方面。

现代主义小说中的空间形式（内容摘要）２０世纪以来的社会发生了剧烈变化，揭示物对人统治的空间观念占据了决定地位。

现代主义小说，奉行空间观念，主要的不是突出故事的承接，而是尽量把材料组织在同一时间范围内。

现代主义小说家尽可能多的将多样性质的东西集中于一瞬间，力图把一切理解为并表现为同时和并列的，一切似乎只存在于空间之中，而不在时间之中。

爱因斯坦的时空观打破了世界具有整一时间的传统观念，使我们的时空观得到彻底的改观。

詹姆斯意识流理论、柏格森的学说、弗洛伊德的精神分析学、梦和幻想理论等对现代主义文学思潮产生了巨大影响，拆解了时间的过去、现在、未来的线性秩序。

２０世纪作家表现出了对时间和顺序的弃绝、对空间结构的的偏爱。

空间形式小说是一种创造，是一种人造物。

现代主义小说家把自己的作品都当作一个整体来表现，然而作品的同一性不在时间关系中存在，而是存在于空间关系中；正是这种统一的空间关系导致了空间形式的发生。

小说还与建筑在某种程度上有相通之处，相像之处在于对其产品总体构造上的设计、重视结构的功能作用从而实现形式的创造。

现代主义小说是抽象和理想的艺术作品，它本身就是一个新事物，一个创造。

２０纪现代主义小说对主观内心世界的真实展示创造出了一个新的现实存在，是现实生活永远不可替代的。

为了用自己的意象来创造现实，作者必然采用特殊的时间结构和形式。

对形式的直接把握与顿悟依赖于艺术直觉。

空间化小说的作者往往都能在知觉形式上把自己的作品凝聚为一瞬间的感觉，整部作品在这个瞬间中被凝缩为一幅空间化的图画。

现代主义小说家不仅把作品的解释权、说明权而且把取舍权、组合权与某种程度的再创作权都交给了读者。

现代主义小说获得空间形式的方法是多种多样的。

并置、反映参照使一切似乎都处于同一平面，对话、情感、视象全部同时并存。

在意识流小说中，空间对时间的征服在西方意识流的小说中主要表现为电影蒙太奇的特征，时间序列中的物体、事件被切割重组后变成了空间中的排列与配置。

论《子夜》的空间叙事结构
吕周聚
【期刊名称】《首都师范大学学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2024()2
【摘要】从空间叙事的角度来考察《子夜》的结构,会发现它具备了“横剖面”小说的一些基本特点--故事空间化、主题空间化、人物空间化。

作品淡化了时间线索,强化了空间线索,章与章之间通过空间的转换进行衔接,每章之中又分为不同的场景,不同场景之间以空一行的空白作为分隔标志,完成从一个场景向另一个场景的转换。

从空间的角度来分析《子夜》的叙述结构,给我们重新解读、评价《子夜》提供了
新的视角。

通过空间角度来看《子夜》,让我们看到了从时间角度(或故事角度)所看不到的东西,发现了其独特新颖的叙事结构。

这种现代性的叙事结构与作品中的主题、人物相契合,带有现代主义小说的基本特质。

【总页数】8页(P128-135)
【作者】吕周聚
【作者单位】青岛大学文学与新闻传播学院
【正文语种】中文
【中图分类】I207.42
【相关文献】
1.建筑·空间·时间·叙事·电影——浅谈建筑与电影中的时空结构及叙事之间的关系
2.底层文学中的空间叙事——底层文学空间结构的内部构成
3.叙事视角、时空及结
构的精妙布局——影片《盗梦空间》的叙事学解读4.论茅盾《子夜》的空间叙事5.叙事结构的转变与意蕴空间的拓展──《呐喊》《彷徨》的叙事学意义之一
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107审美与文学《一九八四》是20世纪最著名的乌托邦小说之一，与英国作家赫胥黎的《美丽新世界》，以及俄国作家扎米亚京的《我们》并称为“反乌托邦三部曲”。

这部小说展现了伦敦压抑恐怖的政治氛围，以及正常人在极权社会所遭遇的生存困境。

温斯顿是英社党的普通党员，在伦敦政府真理部过着极其谨慎和压抑的生活。

在严酷的政治高压环境中，他爱上了小说司的朱丽亚，这属于思想犯罪的范畴，是有致命危险的。

和朱丽亚爱情的成功激活了温斯顿进一步追求自由的思想，推动他加入了一个反对英社党统治的团体——兄弟会。

温斯顿加入了兄弟会之后，和党内成员奥布莱恩站在了一边，便向奥布莱恩坦白了他的思想罪行，但奥布莱恩是诱骗他坦白思想罪的思想警察，兄弟会也只是个圈套。

后来，温斯顿和朱丽亚在加林顿先生杂货店的二楼被捕，加林顿也被证明是一名思想警察，温斯顿从来没有逃脱过监视。

在小说的结尾，温斯顿进入仁爱部，被彻底改造了，从“老大哥”的思想反叛者变成了热爱“老大哥”的忠心拥护者。

乔治·奥威尔通过对温斯顿个人命运的描述，表达了他对未来可能出现的极权主义社会的担忧，彰显出他的人道主义关怀。

1945年，约瑟夫·弗兰克发表了《现代文学中的空间形式》，明确提出文学作品中的空间形式问题。

自此，叙事中的空间问题日益受到批评理论界的关注。

从20世纪后期开始，批评理论逐步开始了“空间转向”。

《空间诗学》《空间的生产》等著作也成为了研究空间理论的经典。

加布里尔·佐伦的《走向叙事空间理论》建构了具有较高实用价值和理论强度的空间理论模型[1]。

他将叙事的空间看作一个整体，在垂直维度上划分了文本空间结构的三个层次：地志学层次、时空体层次、文本层次。

本文旨在根据加布里尔·佐伦的理论，从空间的三个层次出发，分析和探讨主人公温斯顿所处的空间结构，并试图阐释这些空间在塑造人物形象和推动《一九八四》的叙事进程中的作用。

一、《一九八四》中温斯顿的地志空间加布里尔·佐伦认为，地志空间是处于重构的最高层次的空间，被视为是独立存在的，独立于世界的时间结构和文本的顺序安排。

《围城》空间叙事研究一、本文概述《围城》是中国现代文学史上的一部经典小说，由著名作家钱钟书创作。

作品以独特的叙事手法和深刻的社会洞察，揭示了当时中国社会的种种问题和人性的复杂面貌。

本文将以《围城》的空间叙事为研究对象，深入探讨其叙事策略与空间构建的内在联系，揭示作者如何通过空间元素的运用，巧妙地展现了人物性格、社会现实和主题意蕴。

空间叙事作为一种重要的文学叙事手法，通过对空间元素的精心布局和描绘，将物理空间、心理空间和社会空间融为一体，形成独特的叙事空间。

在《围城》中，作者巧妙地将叙事空间与人物命运、社会变迁紧密结合，通过不同空间的转换与对比，展示了人物在特定社会环境下的生存状态和心理变化。

本文将从文本细读出发，对《围城》中的空间叙事进行细致的分析和解读。

通过对小说中不同空间的梳理和分类，揭示其叙事空间的构成与特点；探讨空间叙事在人物塑造、情节推进和主题表达方面的作用；分析空间叙事所反映的社会现实和人性困境，揭示其深刻的社会意义和文学价值。

通过对《围城》空间叙事的研究，不仅可以深化对作品本身的理解，还可以为现代小说创作提供有益的启示和借鉴。

这一研究也有助于我们更好地理解和把握空间叙事这一文学手法的运用规律，为文学批评和文学研究提供新的视角和方法。

二、《围城》中的物理空间叙事《围城》是钱钟书先生的一部脍炙人口的小说，其中蕴含了丰富的物理空间叙事元素。

这些物理空间不仅为故事情节提供了背景，还深刻反映了人物性格、社会现实以及作者的哲学思考。

我们要关注的是小说中的城市空间。

在《围城》中，城市不仅是人物活动的场所，更是他们内心世界和社会关系的象征。

小说通过描述城市的繁华与喧嚣，展现了现代都市生活的复杂性和矛盾性。

同时，城市中的不同区域，如富人区和穷人区，也反映了社会的阶级分化和不公平现象。

乡村空间在小说中也有着重要的地位。

与城市的繁华形成鲜明对比的是，乡村的宁静与纯朴成为了人物心灵的避风港。

乡村空间不仅为人物提供了逃离城市喧嚣的场所，还通过描绘乡村的自然风光和人情世故，表达了作者对自然与人类的和谐关系的向往。

被认为是物质的容器，关于空间的理论最早可以追溯到列斐伏尔和福柯。

在列斐伏尔的文章中，他曾提到空间其实是一种社会的产物。

也就是说，我们不能仅仅把空间当作是物质的容器，它也是人们和社会这个大环境彼此相互作用而产生的。

后来，列斐伏尔提出了新的空间理论“三一论”。

他认为空间包括自然方面、精神层面和社会实践。

这一理论，创造性的打开了新的视角，不再局限于原来的物质层面或精神层面的空间理论，从而扩大了空间的研究方面。

福柯则认为空间包含很多社会关系，其中权力是非常重要的一个方面。

在他看来，权力空间到处都存在，空间使得权力得以充分发挥。

他的理论一定程度上弥补了列斐伏尔理论的不足，也更加展现出空间和社会发展的相互作用。

20世纪80年代，越来越多的学者开始关注空间的文化内涵方面。

这一时期，关于空间理论开始从社会生产和实践方面转向文化层面，叙事学时间是有限的范围，而由于时间的终止，的保持可以是一种抽象且充满艺术性的行为，他将现实生活进行抽象的抽离,混合重组形成记忆。

在《洛丽塔》中，男主失去了她的初恋情人安娜贝尔，而那个叫洛丽塔的女孩的出现让他久久难以忘怀。

男主在这两个人之间来回转换，直到24年之后，他终于将安娜贝尔幻化到了洛丽塔身上。

类似的记忆片段通过时间和空间的位移，亨伯特的想象得到了扩展，他的感情在那段美好的记忆中得到永恒的保持，熠熠发光，亨伯特也不得不承认“就某种魔法和命运而言，洛丽塔是安娜贝尔的继续”。

作者博纳科夫超越了时间的维度，操纵着他的记忆，不管现在或过去还是未来。

2.多重视角的物理空间叙事纳博科夫在《洛丽塔》中娴熟的运用后现代主义的写作技巧，开启了美国后现代小说作品的先河。

后现代主义文化思潮通常难100的艺术重塑告诉我们，是“时间性”的，而是空间性的，这个年龄段，能被定义为“性感少女”，在作者纳博科夫的要由两部分空间组成，一是亨伯特的“天堂”狱”了亨伯特这样一个“猎人”却比以往任何时候都更像一个性感少女! ...胸罩的带子往上从她的脖子上绕过去,裸露出她那异常年轻、可爱的杏黄色肩胛骨,软的汗毛和那些好看的轮廓柔和的骨节,了一点，弹性不知怎么也大了一点,准无比的招数也似乎异常富有把握,田之于旷野。

论《红字》中的空间叙事20世纪下半叶，叙事学领域出现了空间转向.。

美国学者约瑟夫·弗兰克在《现代小说中的空间形式》一文中，首次提出了空间形式理论，并从语言的空间形式、故事的物理空间和读者的心理空间三个方面，分析了现代小说中的空间形式，明确地提出了现代小说中的空间形式问题.。

纳撒尼尔·霍桑的《红字》不仅以空间的形式进行叙事，还构建了物理、心理、文化等多重空间，充分体现出了《红字》中的空间艺术.。

关键词：空间叙事；红字；空间艺术纳撒尼尔·霍桑是19世纪重要的浪漫主义小说家，他的代表作品《红字》不仅在美国文学史上产生了巨大的影响，至今在研究者看来也有“说不尽的霍桑”之势.。

霍桑是一位叙事大师，他作品中的象征主义、多重视角、反讽等手法令读者们钦佩，也引得无数文人对此进行研究.。

但霍桑也格外擅长空间叙事，他这一超越同时期作家的叙事手法往往被其作品的其他光芒所遮盖.。

本文则尝试从空间叙事的角度对《红字》中进行分析，旨在更全面地理解《红字》的空间艺术.。

1.空间叙事虽然时间和空间同为事物存在的基本形式，但时间始终占据着文学的本体地位，一直以来，人们总是习惯于从时间的脉络上理解文学.。

在叙事学领域，时间也一直是研究的热点，空间被认为是固定的、刻板的、非辩证的，是附属于时间的.。

但随着对时间问题的深入研究，研究者逐渐开始意识到，在叙事研究中，时间和空间是相互依存不可分割的，在20世纪后半叶，叙事研究领域出现了空间转向.。

在1945年，美国学者约瑟夫·弗兰克在《现代小说中的空间形式》一文中，首次提出了空间形式理论，并从语言的空间形式、故事的物理空间和读者的心理空间三个方面，分析了现代小说中的空间形式，明确地提出了现代小说中的空间形式问题.。

具体而言，空间形式是指小说叙述结构的一种模式，文本通过并置、片段、蒙太奇等手段来模糊时间因素；进行叙事时舍弃传统的线性时间顺序，采用空间叙述方式.。