传统城市色彩在现代建筑与环境中的运用

45ARCHITECTURAL JOURNAL 2011.7 建筑学报

传统城市色彩在现代建筑与环境中的运用

郭红雨1 蔡云楠2

作者单位：1 中山大学地理科学与规划学院(广州,510275) 2 广州市城市规划勘测设计研究院(广州, 510060)收稿日期：2011-06-08

摘要/结合城市色彩规划实例探讨城市色彩内涵，阐述传统城市色彩对于城市历史文化的承载作用，及城市色彩对于城市发展的记录价值和城市理想空间的建构意义。关键词/传统城市色彩 记忆 精神 个性 符号ABSTRACT/ Based on the cases study of urban color

planning, this paper explores the connotation of urban color, the carrying effect of urban traditional color on urban historical culture, its value of recording urban development and the significance of constructing ideal urban space. This discussion could be expected to provide a way to modern use of urban traditional color, and a intrinsic basis for optimization of modern urban color environment.KEY WORDS/ traditional urban color, memory, spirit,

individuality, symbol

1 关于传统城市色彩城市色彩是指城市或城市某地段内所有可见物体的综合色彩特征，究其本质，是特定自然环境和人文背景下，城市居民共同经营的城市文化的物质形态化。一个地区或城市特有的自然环境色彩特质、历史文化的色彩传统、本土建筑的色彩特征、民间工艺的色彩表现、节庆活动色彩偏好等色彩因素，会在长期历史演进过程中形成具有一定稳定性和独特性的色彩传统，也就是一种传统城市色彩特征。具有鲜明表述作用和强烈记忆价值的传统城市色彩，不但可以表达隐含的城市精神，展现深刻的历史脉络，还可以成为城市文化的载体和标识。例如金色的威尼斯城、红色的锡耶纳城、米黄色调的巴黎、印度的蓝色城市焦特布尔和粉红色的斋普尔等，在建筑环境色彩方面表现出了独特的魅力；而中国的红色、法国的红蓝白三色、荷兰的橙色、波兰的红白色等，则是通过鲜明的标志色，概括表达国家与城市色彩形象的典例。因此，通过发掘城市色彩记忆，提炼根植于该地区的传统色彩，为城市定制专属的色彩体系，是传承城市传统色彩内涵的积极策略，也是“护其颜、显其色，保其韵、铸其魂”的旧城更新理念。事实上，学术界对于城市色彩的最初研究正是源于旧城保护与更新的思潮[1]，可以说，传统城市色彩一

直都是颇具魅力的城市景观层面，同时，也是高速城市化进程中，亟待拯救的城市特色之一。

2 传统城市色彩的城市记忆解读传统城市色彩记载着城市色彩文化与历史的综合印象，也呈现出城市各类色彩因素的演进与变化，通过解读传统城市色彩的记忆，可以认识一个城市色彩面貌的脉络和源流。城市色彩的记忆主要包括城市色彩综合图景的记忆和城市色彩类型要素的记忆两个层面。作为城市总体色彩意象的色彩记忆，往往包含了实体的色彩要素与虚体的文化环境色彩，是建筑色彩、自然环境色彩与当地的文化背景、居民的色彩心理感受交织在一起的综合图景。例如“小桥流水、粉墙黛瓦、古迹名园” 的苏州，黑白灰的江南水乡民居色调深植于城市色彩传统中。苏州城市色彩规划1)深入分析了“黑、白、灰，淡、素、雅”的传统城市

色彩特征。这里的黑白灰，不仅仅是雅致静逸的粉墙、黛瓦、木作和砖雕色彩，更多体现了江南文人园林中具有哲学内涵的文化思考，以及借助黑白色调的对比关系，托物咏志地表述超然物外、归隐天然的心志。与其说黑、白、灰的苏州传统城市色彩意象是一种色调对比关系，不如说是文人士大夫文化的人生态度和哲学思考。作为城市色彩类型要素的记忆，往往铭刻了城市建筑色彩、装饰色彩等各类色彩元素的源起和演进。例如在厦门城市色

教育部人文社会科学研究课题(08JC760025)广东省科技计划项目(2008B030303012)462011.7 ARCHITECTURAL JOURNAL

建筑学报

城市设计与研究 URBAN DESIGN AND STUDIES

彩规划1)中，通过梳理厦门传统建筑色彩的演进解读厦门红砖红瓦和重装饰色的建筑色彩传统的由来，以及近现代建筑风格和材料对厦门本土建筑色彩的改变。以闽南传统红砖大厝为代表的厦门传统建筑，就地取材地使用闽南地区俗称红料的红壤泥土烧制红砖红瓦[2]。中高彩1 厦门典型民居色彩特征2 厦门鼓浪屿洋楼色彩特征3 厦门骑楼色彩特征度、中低明度红色调的红瓦筒、红砖墙和红斗底砖地面铺装，与屋檐脊尾上高彩度的蓝、黄、绿为等原色剪贴装饰[3]，形成绚丽耀眼的色相对比(图1)。浓郁的色调与重装饰的色彩应用，表现了人们对本土建筑材料毫不掩饰的热爱和自豪。这样的本土建筑色彩记忆着厦门城市的缘起，也表达了源于海疆文明的色彩偏好和热情不羁的文化特征。近代以来，厦门传统建筑色彩在西洋建筑进入的过程中，因建筑造型和建造技术的变革而渐变。以鼓浪屿“殖民地外廊样式”的洋楼建筑为例，屋面的西式釉面波形瓦，色彩较本土的红瓦更鲜艳，使洋楼建筑的屋顶色彩从传统大厝的红色系转向呈橘红和褚红的黄红色系，外墙红砖色彩较大厝墙砖纯度和明度也有所降低。此外，呈灰白色调的素混凝土、水泥灰粉刷、拉毛水泥、水刷石、洗海砺壳等成为鼓浪屿洋楼的新建材，其纯度与明度都比闽南大厝的灰白花岗石低，与橘红色的屋顶和清水红砖墙一起构成了中高明度、中高纯度的红灰和黄红灰色调为主，中明度的灰白色调为辅的色彩面貌(图2)。从20世纪初期至1930年代，厦门城市其它地区的西洋建筑逐渐增多，在中华街区等片区，形成了以西式骑楼街为主的建筑组群，更加改变了厦门传统建筑的色彩特征(图3)。1949年后，厦门现代主义建筑盛行，主要建筑材料为涂料、砖石、水泥砂浆、外墙饰面砖、石材、玻璃等，形成以中高明度、中纯度的黄色或黄红色为主辅色的色彩特征。1978～1990年期间，建筑色彩再次随建筑风格和建筑材料而转变，特别是因为水泥、涂料、水刷石、马赛克和瓷砖等建筑材料的丰富，建筑色彩的用色自由度提升，中明度的无彩色白，中明度中纯度的红色、黄、蓝色成为主辅色。1990年之后，高技派建筑风格和建筑材料的风行，致使厦门建筑色彩趋向冷色调，形成以无彩色系的N、金属银与中高明度、低纯度B、BG、PB、G等为主的主辅色调(图4)。厦门建筑色彩的变化，清晰的阐述了建筑风格和建造技术的变革，也用色彩的语言记录城市的建设发展历程。

3 传统城市色彩的现代华章演绎 城市传统色彩的价值不仅在于记录历史，也不能仅仅停留在记忆的程度。具有生命力的传统城市色彩的传承，应该是能够融入到现代生活的再运用表现中，主要包括在城市建筑色彩、城市标志色、服饰色彩与节庆活动装饰色彩、流动色彩、城市标识系统色彩、公共媒体色彩和设计艺术色彩等方面的表现，既有通过总体城市色彩环境的引导，续写城市精神的表现；也有通过城市建筑色彩的有机更新，引导城市色彩趋向的运用，还有通过提炼传统城市色彩符号，概括城市文化特色的标志化应用等策略。3.1 续写城市精神运用传统城市色彩基因，延续城市文化精神，展现地方47ARCHITECTURAL JOURNAL 2011.7 建筑学报

4 厦门建筑色彩演变色谱特质，阐述城市形象，是传统城市色彩完全能够胜任的工作，也是传统城市色彩有机更新的目标。苏州城市色彩规划从传统城市色彩的印记中，梳理苏州的城市色彩脉络，提取典型色谱，确定以“浓墨淡彩、写意江南”为特征的城市色彩图景，用雅致淡泊的写意色调，阐述以吴文化、姑苏文化、园林艺术等传统文化为底蕴的苏州城市文化精神。相对苏州鲜明的城市色彩传统，国内其他许多历史文化名城的城市色彩记忆却是模糊的。例如，同为江南名镇的绍兴，其色彩往往被笼统粗略地称为黑白灰的江南水乡色调，以江南地区共有的地域色彩倾向掩盖了绍兴本地的色彩传统特质。与苏州清雅脱俗的文人意趣相比，绍兴文化中厚重的家国意识和乡土情结更突出。在绍兴历史文化中最具悲壮色彩的卧薪尝胆史篇，衍生出“十年生聚、十年教训”的文化精神[4]，更为绍兴城市色彩增加了韧性的精神和乡土的本色。绍兴城市色彩规划1)通过科学的调研分析和深入的解读剖析，特别通过吴越之间的文化比较，提炼绍兴城市色彩总谱，确立以“凝灰淡彩，墨韵华章”为特征的绍兴城市色彩体系。其中，源于古老石乡绍兴的典型地方建材—浅色角砾凝灰岩的“凝灰”色调既表达了自然复合的色彩，也在江南地域性的黑白灰色调中明确了绍兴的地方传统色彩倾向。“淡彩”阐述了绍兴传统城市色彩中温婉雅致的用色偏好。“墨韵华章”则借用中国写意画和书法艺术的墨色渲染艺术，阐述书法之乡绍兴的文化意蕴，表达绍兴传统城市色彩在现代城市生活里抒写绚丽华章的意义。规划特别通过形象空间分布指引(图5)表现绍兴城市色彩图景，体现以传统城市色彩基因续写城市文化精神的意义。3.2 表达城市个性运用传统城市色彩的基因，建构城市色彩形象，有机更新现代城市色彩体系，不只在城市总体色彩图景的层面，还需要在中观和微观的城市空间中体现。例如在苏州的城市色彩规划中，以传统城市色彩基因为依据，根据新城、老城、古城不同的功能定位和特征，衍生出相应的推荐色谱，既表达了对传统色彩的继承，也体现了对现代新区的色彩趋向，形成既有整体性，又具有各自色彩倾向的差异性。如同苏州在申遗时以苏绣代表作之“双面绣”比喻自己城市的形象定位：“一面是水，一面是陆；一面是古城，一面是新区；一面是经济，一面是文化；一面是传统，一面是时尚。半边城