心理现实和社会写实的双重观照——论《沧浪之水》的叙事特征

２０１３年第３期　总第８３期　北京化工大学学报（社会科学版）　Ｊｏｕｒｎａｌ　Ｂｅｉｊｉｎｇ　Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ　ｏｆ　Ｃｈｅｍｉｃａｌ　Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ　（Ｓｏｃｉａｌ　Ｓｃｉｅｎｃｅｓ　Ｅｄｉｔｉｏｎ）　Ｎｏ．３．２０１３　Ｔｏｔａｌ　Ｎｏ．８３　

心理现实和社会写实的双重观照　

——论《沧浪之水》的叙事特征　

郑国友　

（湖南第一师范学院中文系，湖南长沙４１０２０５）　

［摘　要］阎真的《沧浪之水》在真实地反映现实生活的同时，在叙事上更侧重于写出池大为在进入官场　

后的心理状态、情感变迁及灵魂轨迹，是一部文学意义上的知识分子心灵史。不管是在心理层面的主观表现，　还是从社会现实层面的客观再现，《沧浪之水》的叙事指向表现出一致性，共同深度探寻着社会转型期“当代　

知识分子的生存困境”。阎真在《沧浪之水》中创造的这种独特的创作方式，拓展了现实主义的表现空间，深化　

了现实主义的表现境界。　［关键词］《沧浪之水》；心理现实；现实主义；叙事特征　［中图分类号］Ｉ２０７．４２５　［文献标识码］Ａ　［文章编号］１６７１—６６３９（２０１３）０３—００５０—０４　

阎真的《沧浪之水》自２００１年由人民文学出版　

社出版以来．便一直受到读者喜爱．而本对官场小说　微词颇多的评论界也表现出了强烈兴趣．并在小说　出版以来的十余年中对之进行了持续关注，也取得　

了一定的研究成果。概而观之，学术界对《沧浪之水》　的研究重点集中在“主题”、“人物形象”、“权力书写”　

等方面，将《沧浪之水》视为“当代知识分子的挽歌”，　表现的是“士人精神的时代性陷落”［”。可以说。目前　

学术界对《沧浪之水》文本表达内涵的挖掘已经相当　

充分，但一个突出的事实是，我们对《沧浪之水》“写　了什么”的兴趣大大多于对“怎么写”的思考。这种现　象不是个别的。可以说．对以官场为题材的小说文本　

的阅读，作者、读者甚至研究者就一直较为普遍地存　在误区：其阅读的“兴奋点”过于集中于文本内容的　

“新鲜”而忽视了小说艺术表达的“独特”　这种阅读　和研究的“失衡”．也就会导致忽视和“遮蔽”官场小　

说艺术维度的构建。我们目前对《沧浪之水》这部堪　

称经典的优秀小说的研究便相当突出地存在这种情　况，比如对《沧浪之水》叙事艺术的研究就还相当匮　乏，有待进一步深入和完善。《沧浪之水》在叙事内容　上表现出将现实向心理延伸的趋向．并同时将人物　

的心理活动融摄人现实生活之中．在心理与现实之　间建立小说叙事的“通道”．通过心理现实和社会写　

实的双重观照。细密、充分、完整地呈现了时代语境　

中知识分子的生存状态及其精神困境．从而拓展了　现实主义文学的表现空间．开辟了官场小说与众不　

同的新天地　

一、现实的深度：向心理延伸　

评论家雷达说：“读长篇小说《沧浪之水》，简直　有种天机被泄露的感觉。”［　］读者从《沧浪之水》中读　

到的这种官场“天机”．显然是其它小说所不能提供　的。那么。这部小说又是如何能“言人所欲言，言人所　

未言”。其“天机”何在？问题的核心指向，也许就是这　

部小说的创作奥秘所在　这部小说的成功．一个重要的方面在于其坚守　

了现实主义的创作原则。现实主义文学一个普遍的　

［收稿日期］２０１３－０４－０７　［基金项目】本文系湖南省教育厅资助科研项目“百年中国官场小说的历史形态及精神重建”（项目编号：１３Ｃ１５６）、湖　南第一师范学院２０１２年度科研资助项目“百年中国官场小说的历史形态及精神重建”（项目编号：　ＸＹＳ１２Ｓ０９）的阶段性成果。　［作者简介】郑国友（１９７４一），男，湖南第一师范学院中文系讲师。

　２０１３年第３期　郑国友：心理现实和社会写实的双重观照—沦《沧浪之水》的叙事特征　５１　

重要原则就是真实性．“真实性”原则是现实主义的　

一种“权力话语”，这毋庸置疑。《沧浪之水》也确实在　

这个方面得到评论家的一致首肯。阎真也承认：“作　为一个作家，我是一个绝对的现实主义者。写出生活　的真相是我的最高原则．其他的考虑都必须让位于　这个原则　”［３］许多同类型的官场小说也确实在某种　

程度上反映了当下体制的真实，但为什么唯有《沧浪　

之水》能获得“泄露天机”的“至高”赞誉？很显然，这　部小说在“写出生活的真相”的叙述方式上还有其不　同寻常之处。我们知道．现实主义“真实观”的理论根　

基是唯物主义认识论。在传统的现实主义那里．现实　主义文学真实性的获得来自于“塑造典型环境中的　

典型人物”、“通过现象反映本质”、“通过个别反映一　

般”等叙事方式的运用。《沧浪之水》小说写的是池大　

为在研究生毕业后到卫生厅上班．作为一个深受传　统文化熏染的知识分子，在精神操守上，他仍然怀着　坚定的理想信念。但一个巨大的现实存在是，他步入　

的生活“场域”已经充分的“趋利”和“反智”了　知识　

分子的精神操守、思想智慧与官场现实的“趋利”、　“反智”处于对立的状态。该如何处理这种矛盾？按经　

典现实主义的“真实观”来“指导”创作的话，我们当　下见到的典型创作模式大致如下：池大为怀着真诚　

的信仰和坚定的责任感．以“神圣”的名义对卫生厅　马垂章的“专权”、丁小槐等的阿谀逢迎等“官本位”　

文化进行“宣判”。并以自己的政治智慧和顽强毅力．　

最终获得道义的胜利，此其一。其二是，池大为“如鱼　得水”。很快适应了官场游戏规则。“步步高升”。他的　

“进取”模式成为大众化市场“消费”官场的一个“橱　

窗”　而这种模式的现实意义更迎合了当下“崇拜权　力”意识依然兴盛的大众需要。这两种创作模式。一　

种受到主流意识形态的倡导和嘉奖。被命名为“主旋　律”小说：而后一种则因其“揭发伏藏”、暴露官场潜　

规则获得大众的欢迎，但《沧浪之水》明显异于这两　种经典的“真实观”。这部小说的“真实性”既来自于　

对现实生活进行了仿真性的叙述．但需特别指出的　是．它更来自对处于这种现实生活中的人物的内心　

进行了设身处地的还原和剖露。也就是说，小说把大　量的笔墨对准了小说中人物的内心．把人物的内心　

当作了一个与现实生活处于对等的叙述地位的叙事　内容．而且从叙事效果来看一样达到了“真实”的程　

度。正如阎真自己所强调的：“从宏观的时代氛围　到微观的心灵波动。我都以‘真实’为准则加以描　

写　”　正是因为作家将现实生活延伸到了心理的域　

地．人们在现实生活中习以为常的官场规则和在许　

多官场小说中习见的现实生活在《沧浪之水》中也就　呈现出非同一般的内里和肌质。小说所集中表达的　

绝不是池大为的“官场见闻录”——并非热衷于“揭　秘”和“暴露”，而是将笔力集中于人．特别是人的心　

理状态和精神肌质。因此，《沧浪之水》的真实性，既　包含了其反映官场现实生活的真实．同时也涵纳了　

人物心理反应的真实．因而这种真实是“两面”　的——一方面对现实生活进行了客观再现：另一方　面则表现了现实生活对人物主体造成的心理影响以　及在主体的心理影响之下人物对现实生活的“反作　

用”。也就是说，虽然这部小说与其它官场小说一样．　在叙事内容上都指向了权力，但《沧浪之水》更为独　

到和深入的是，阎真别开生面地调整了自己的叙事　视角，其小说穿透了社会现实生活。而更加注重揭示　

造成“霸权”背后的人性基础和心理根源　正如有学　者认识到的，“权力的本性是由人性决定的．权力运　

行的基础是人性”：阎真对官场权力进行人性化的阐　

释。“它保证了阎真在对权力的描写上独一无二的深　

度”［５］ｏ　这种在反映现实生活的同时．将现实生活向心　理延伸的创作方式。无疑深化了现实主义的表现境　

界。使现实主义在反映生活的规模和层次上获得了　深度。　

二、心理的边界：另一种现实　

《沧浪之水》在叙事上更侧重于写出池大为在进　入官场后的心理轨迹和情感转变，可以说，这是一部　

文学意义上的知识分子心灵史。正如学者贺绍俊所　

认为的，“《沧浪之水》是一部写知识分子的小说，或　者说得更严格些．是一部关于知识分子自省的小说。　

小说以官场为主要舞台。展现的是身陷官场的知识　分子的心路”［６］。陈晓明认为：“这部小说的突出之　

处，在于毫无保留地把知识分子推到权力面前，经受　人格的煎熬和灵魂的拷问。”［’］两位学者都认为，《沧　

浪之水》是叙述“知识分子心路”、“煎熬人格”、“拷问　

灵魂”的，也就是说，《沧浪之水》是指向内心的。这又　与１９８０年中后期讨论热烈的“文学向内转”命题取　

得了某种程度的契合。“向内转”文学史观“把文学的　突破与发展，置于对人的深度理解的基础上”，认为　“研究人物的心理环境比研究物理环境更为紧要”．　

“客观现实生活的心理化、心灵化．是创作的必由之　路”［８］。这样看来，《沧浪之水》显然是一部“向内转”　的小说，它把人物推向官场、“推到权力面前”。进而　

把挖掘、展示人物的心理内涵当作了小说叙述的重　

要内容。只是人们会担心这样一种叙述倾向会导致　５２　北京化工大学学报（社会科学版）　２０１３年第３期　

作家以主观代替客观．从而使文学作品脱离生活。不　得不承认，这种担忧是有一定道理的，但阎真在《沧　

浪之水》中已经有效避免了这种创作误区。作家把　

“为当代知识分子写心”［，］视作自己的创作追求，采　取了第一人称的叙事方式。第一人称叙事往往侧重　

于表现自我。着重抒发作家的主观情感，对此，阎真　也坦承：“因我的小说心理描写较多，用第一人称比　较容易找到叙事的感觉。”［ｍ】但在阎真这里，第一人　称叙事绝不是居于一己之域的自说白话和偏重于情　

感宣泄。在这里。阎真非常直接地将心理和现实对接　

起来．两方面的描述和表达都有着鲜明的因果联系　和逻辑关系。也就是说。小说所涉及的人物心理已经　

跃出了心理的“边界”．向现实贴近。　《沧浪之水》的心理叙事，并非是现代主义小说　

“无物　的意识流表现．而是有着深重现实背景的“及　物”心理呈现。池大为是一位深具现实情怀、有着强　

烈社会责任感的知识分子．但知识分子坚守的人文　精神与根深蒂固、大面积覆盖的官场文化构成了巨　

大的对立。在这种现实生存中。阎真既写出了池大为　

堂吉诃德似的“独战风车”的激奋和豪壮（如揭露卫　生厅公车和血吸虫问题）．也揭示了他哈姆莱特般的　

“是生存还是毁灭”的内心懊恼和隐痛（如送不送　礼）。在现实的逼迫中。阎真特别注重表现池大为的　主观感受和内心状态。常以小说人物的感觉、联想、　

意识、印象、回忆、反省等方式，而不是像许多现代主　

义小说那样采用梦境、幻觉、意识流、病态心理等方　式．来展示主观的但更是真实得令人不敢相信但又　

不得不相信的现实，给人深深的哀叹和苍凉的感受。　因此．这种心理叙事有着深厚的现实基础和人性内　

涵．它指向的是一种更加厚实的现实。这显然是一个　比现实要求更高的现实，它要求作家“深入”生活。把　

整个身心投入到生活中去．是最“深”的“深入’，．　

“心人”［１１］　这种以第一人称进行的“心理叙事”显示　了阎真独特的表现心灵的能力。而且。小说在深挖池　

大为的心理变迁动因时．在精神主旨上依然达到了　

一个高度。正如有论者注意到，阎真的小说“始终有　

一个基点．也就是主人公对精神的自我审问以及对　生命终极价值的反思”［　］。学者刘起林也认为：“小说　发挥第一人称的叙事优势．表现了池大为在环境强　

大逼迫下．精神的痛苦与无望．并通过他承受的琐屑　

而柔韧的威压．痛切地揭示了追求现世功利的时代