《红旗谱》《青春之歌》《百合花》

“我写《百合花》时，还是反右斗争处于紧锣密鼓之际。 社会上是如此，我的家庭也是如此……每天晚上，待孩子睡 后，不无悲凉地思仿起战争时的生活，和那时的同志关 系……战争使人不能有长谈的机会，但是战争却能使人深交。 有时仅几十分钟、几分钟，甚至只来得及瞥一眼，便一闪而 过，然而人与人之间，就在这一个刹那里，便能够肝胆相照， 生死与共。《百合花》便是这样，在匝匝忧虑中，缅怀追念 时得来的。”
缺陷： “对于中国农民英雄典型的塑造，应 该越完善越好，越理想越好！” 因而不免落入“高大全”的俗套。
（2）严志和 此形象在中国农民中更具有普遍性。 勤劳、朴实、善良，但又软弱、狭隘。反抗 与软弱的两重性格在他身上特别明显。
“什么也别扑摸，低着脑袋过日子吧！”
3. 《红旗谱》的艺术特色
在作品的主题和题材上，《红旗谱》真实描绘了中 国北方的农村生活、风土人情，描写了农民革命斗争， 表现了中华民族的伟大精神和性格。 借鉴了中国古典小说的技法来描绘生活，刻画人物。
茹志鹃的小说创作
一、生平与创作概述
祖籍浙江杭州，出生于 上海。1943年参加新四军。 1945年在华东军区文工团工 作,1947年加入中国共产党， 1955年从南京军区转业道作家 协会上海分会，任《文艺月 报》编辑。1960年以后从事专 业创作。

主要作品：
短篇小说集有《高高的白杨树》、《静静的产院》 等。 新时期以来的作品有《冰灯》、《出山》、《剪辑 错了的故事》、《草原上的小路》、《儿女情》、《着 暖色的雪地》等。其中《剪辑错了的故事》获1979年全 国优秀短篇小说奖。
如朱严两家几代人的斗争是由大闹柳树林、闯关东、脯红鸟事件、反割 头税等一系列故事来表现的，这些故事中又穿插着若干个小故事，层次 分明、环环相扣。

“十七年”现实主义文学批评的内在建构与冲突——以《创业史》《红旗谱》《青春之歌》《百合花》的批评活动为例“十七年”现实主义文学批评的内在建构与冲突——以《创业史》《红旗谱》《青春之歌》《百合花》的批评活动为例自1949年新中国成立以来的“十七年”时期，是中国现代文学批评中一个重要的历史时期。

在这一时期，中国现实主义文学批评迎来了全新的发展，并面临着内在的建构与冲突。

本文将以《创业史》《红旗谱》《青春之歌》《百合花》的批评活动为例，探讨“十七年”现实主义文学批评的内在建构与冲突。

“十七年”时期的中国现实主义文学批评，承接了新中国成立之初，七所艺术学院文学系研究会的批评传统。

这一传统对于文学创作的关注点主要集中在社会主义现实和人民大众生活中的主题，强调文学应为社会主义建设服务。

然而，在“十七年”时期，这种传统批评在内在建构与冲突中面临着新的挑战。

首先，在《创业史》的批评活动中，该小说揭示了社会主义初期农村经济建设中的许多问题。

它描绘了一批乡村干部在创业过程中所面临的困难和挫折，引发了对经济发展与政策执行之间关系的辩论。

有些批评家认为本书展现了现实主义的真实性，提出了改革的方向。

然而，另一些批评家则质疑小说对农村经济改革问题的理解和关注点，认为其对当时具体政策的追踪和分析不够。

其次，在《红旗谱》的批评活动中，小说描述了一位共产党员在革命时期的成长历程。

这种英雄式的叙事形式引发了对于现实主义文学应否追求消极和矛盾的讨论。

一些批评家认为，小说所呈现的形象和情节是对于英雄主义精神的充分肯定，是现实主义文学的应有之义。

然而，另一些批评家则指出，这种展示方式可能忽视了敌对阵营的复杂性，过于理想化了革命斗争，对于革命与现实的内在冲突有所回避。

第三，在《青春之歌》的批评活动中，小说以年轻人思想觉醒和个人命运为线索，描绘了社会主义新生活中的矛盾和变革。

这引发了对于青春之歌与整体社会主义建设之间关系的思考。

有些批评家认为小说以个人经历为切入点，与整体营造社会主义新人形象的思路一致。

• 第一，家族乃至阶级的世仇，孕育了他强 烈的出于阶级本能的反抗性。这种反抗性 贯串其一生，铸成他嫉恶如仇、刚正不阿 的主导性格。 • 第二，20余年闯荡江湖的传奇经历，造就 了他“为朋友两肋插刀”的侠义性。他对 乡民穷人救危扶困，不惜用血汗钱给朱老 明治眼病；卖掉心爱的牛犊资助江涛上学， 以及替严家操办丧事，冒险探监等情节， 都表现出朱老忠的粗犷豪爽、慷慨仗义。
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他渴望走共同富裕的道路，谋求全 体农民的幸福，创社会主义大业，这 是梁生宝思想的核心。 在创业过程中，面对来自各方面 的困难与阻力，他始终毫不动摇，一 往无前，表现了听党话、跟党走的政 治品质，反映了创业者坚韧不拔的毅 力和顽强的拼搏精神。
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外出买稻种、推广新法育秧、进 山砍竹子等情节，表现了他勤勤恳恳、 任劳任怨的务实作风。吸收白占魁入 组，耐心帮助继父梁三老汉，正确处 理与郭振山的矛盾，又表现了他的忠 厚、善良、真诚、淳朴的性格。
总之，这是一个完全摆脱了小生 产者私有观念羁绊的新人形象。
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朱老忠的形象
朱 老 忠
• 朱老忠是一个具有民族性、时代性、革命 性的新农民英雄的艺术典型。是一个跨越 旧民主主义革命和新民主主义革命两个历 史阶段的人物，是一个具有高度的共产主 义觉悟的农民英雄典型。他急公好义、有 胆有识、坚韧不拨，在他身上，体现了深 广的历史内容。不甘屈服的反抗意志和善 用智谋的斗争精神是朱老忠性格的核心。
梁三老汉的形象
• 见教材23页
梁生宝的形象
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梁生宝是50年代农村社会主义创业者的英 雄形象。 作为世代贫穷的农民的儿子，他从父辈 血脉中继承了与穷苦命运抗争的进取精神，而 父辈惨败的事实和个人受穷的生活经历，使他 能很快地接受党的教育。质朴的进取精神，在 他身上升华为坚定的社会主义信念，它主导人 物的全部行动，支配梁生宝抛弃个人的一切， 把肉体与灵魂毫无保留地献给集体事业。

作者罗广斌（1924）杨益 言（1925）参加过党领导 的解放前夕的反蒋斗争， 并被蒋帮投入过白公馆、 渣滓洞的牢狱，亲身经历 了光明与黑暗的激烈搏斗， 目睹了许多革命烈士坚韧 不拔的斗争和为革命壮烈 牺牲的伟大场面。50年代 他们就写作革命回忆录 《在烈火中永生》，初步 表现这场特殊斗争的动人 情景，深受广大读者欢迎。 接着他们就在这个基础上 创作长篇小说《红岩》。 “文化大革命”中被斥为 “叛徒文学”
出现了较明显的矛盾冲突。
《创业史》，柳青
阶级阵线分明，两种思想、道路、阶级。
三、劳动妇女
《李双双小传》（李准，1960）
烙有“大跃进”时代左倾冒进的印记。
《静静的产院》（茹志鹃） 《新结识的小伙伴》（王汶石）
– 社会主义建设热潮把吴淑兰这样的“好媳妇” 卷进了生活的激流，成为和张腊月一样的建 设新生活的闯将
三、《青春之歌》
1958.1.作家出版社
1950年，杨沫开始 《青春之歌》的创作， 初稿完成后。1952至 56年间进行了几次重 大的修改，至1957年 七月脱稿、1958年1 月问世。
四、其他著名作品
吴强（1910），江苏涟水县 人，1933年春加入中国左翼 作家联盟，1937年中断读书 生活，投身于抗日救亡运动。 1938年到皖南参加新四军， 经受了抗日战争艰苦生活的考 验。解放战争时期，参加了莱 芜、孟良崮、淮海、渡江等著 名战役。吴强在部队长期从事 宣传领导工作，也根据亲身与 部队干部、战士共同生活和战 斗的经历，进行戏剧创作。 《红日》构思于解放初期， 1956年动笔，1957年定稿出
五、其他历史
《陶渊明写〈挽歌〉》（陈翔鹤） 《李自成（第一卷）》（姚雪垠）
第一节 五、六十年代小说概述 之现实生活题材