第一章
一、填空
1.《尚书》和《诗经》的问世说明，我国最早的典籍就是按体类编排。
2.曹丕的《典论。论文》，是我国文学批评史是最早出现的重要的文论著作。“文本同而末异。”“本同”是指一切文学创作的共同特征。“末异”中说文学作品有文体差异.
3.陆机的《文赋》提出“体有成殊，物无一量”。把文体分成六类。
4.我国古代第一部真正的文体论专著当推挚虞的《文章流别志论》。论述了十一类文体的起源和发展，是我国文体论的开山之作。
5.梁代萧统的《昭明文选》，是我国第一部按文体聚类区分的著名文学总集。
6.刘勰的《文心雕龙》是我国第一部体大思精的文学理论专著。提出文体学研究的基本原则，即“昭体”和“晓变”。在《文心雕龙》中辟“体性”、“风骨”、“定势”等篇专门研究作家、作品的风格问题。把语体研究纳入文体学范畴，是他独创性的贡献。
7.在西方文论史上，亚里斯多德最早论述了文体问题。他还最早提出了文体分类的观点，在《诗学》一书中，对悲剧和喜剧这两种文体的不同的性质和不同的功能作了区分。
8.但丁的《论俗语》一书对西方文体论的意义非常重大。在文体的分类上，他把诗的体裁分为悲剧、喜剧和挽歌三种。在文体风格上，但丁主张“寓意说”。
9.古典主义理论家布瓦洛在《诗的艺术》中对悲剧体裁和喜剧体裁作了种种规定，对田园诗体裁和哀歌体裁的描写题材也有区分。
10. 法国布封《论文体》和《写作艺术》，探讨了文学风格问题，提出“风格即人”。认为风格是由内容、思想和文笔构成的整体。
11.黑格尔从艺术类型的历史发展研究出发，把艺术分为象征型、古典型
《批评的剖析》一书中也从结构原则出发，提出了欧洲小说的模式系统。他把欧洲小说依据人物与环境的关系分成五种模式：1、神话模式2、传奇模式3、高级模仿模式4、低级模仿模式5、讽刺小说文体。
二、名词解释
1.语言学转向强调和重视语言，通过分析语言的本质和功能来解释思维与存在、人与世界的关系，解释历史和各种社会现象。
2、写作零度罗兰.巴特在《写作的零度》反对把作品看成内容和形式的
二元论。所谓写作零度，是指作品中的词语可以同时容纳多种含义，如同置于零状态，从无中创生意义。强调语言在写作中的地位。
三、简答题
1、简述我国古代文体论的特点
答 1、体裁规范，文章以体制为先的思想明确，辨明各类文体之异同的辨体课题备受青睐。2、文体观较为科学合理，既重视文体学中语言体式特征的评说，又关注作家思想、性格、气质和文体风格的研究，也注意到了文体演变的“世道”、“风气”、“世情”，即文体与社会、时代的关系。3、注重文体变异和创新的论述。
2.简述但丁的《论俗语》的文体观点答 1、提出了语言的定义和文学语言的标准，主张采用意大利民族语言进行创作，反对使用当时的拉丁语。
2.在文体的分类上，他把诗的体裁分为悲剧、喜剧和挽歌三种。
3.在文体风格上，主张“寓意说”，但丁的象征寓意风格论是典型的中世纪文体观。
3、简述黑格尔《美学》在文体论的观点 25页-28页
答堪称西方的《文心雕龙》。第一
关于艺术类型的划分。从艺术类型的历史发展角度出发，把艺术分为象征型、古典型和浪漫型三种。象征艺术是艺术前的艺术，古典艺术的根本特征是美，浪漫型艺术超越了直接的感性显现，达到自己与自己的融合。
第二、关于诗论的见解。首先，诗最广泛地表现了人类的思想、事迹和命运，所以诗是“人类最普遍最博大的教师。”其次，诗是内容与形式、规律与现象、普遍性与个别性未经分裂的有机整体。再次，诗是语言的艺术，应当注重语言的运用与锤炼。最后，诗人应该对生活应有细致的观察和丰富的内心体验。
第三、在浪漫型艺术之下，黑格尔论述了诗的三个主要门类（史诗或叙事诗、抒情诗、戏剧诗）的特征。史诗具有客观性（不排斥诗人的主观性）、抒情诗具有主体性（书写时代特征中的自我）、戏剧诗是两者的统一（诗中之冠）。
第四、黑格尔论小说艺术。他认为小说是“近代市民阶级的史诗”。
西方的文体观念是从语言的运用开始，把文体看成语言修辞和雄辩的技巧，渐渐发展到文体的分类，最后提出作家的风格问题
4.当代西方文体学的主要趋势 32
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答主趋势：从语言学出发研究文体，有四个侧重点
一着重语言的社会情境，可称为文体的社会语言学派。
二着重语言的心理和情感受特征，可称为文体的心理语言学派。
三着重语言的结构和功能，可称为文体语言结构功能学派。
四着重语言的叙述功能，称为文体的叙述功能学派。
5、韦恩.布斯《小说修辞学》一书观点
答主要探索小说中作者，叙述者，
人物之间的修辞关系。
1.论断了讲述与显示的关系，是相互渗透的关系。
2.研究作者的叙述技巧与文字阅读效果之间的关系，提出作者、叙述者、人物、读者四个因素。
3.反对“作家非人格化”，认为作家绝对的中立是不可能的，他对材料和事件的取舍就包含了一定的倾向性。主张作家对读者的控制与诱导。
4.不否认议论式的叙述，但主张有中介的议论，提高议论的技巧。1）戏剧性的议论，即通过小说中的主人公对情节冲突、对其他人物进行分析评论；2）含蓄的议论，即用隐含作
者的身分自然而然地流露出对事件的评价；3）暗示性的议论，即运用象征，把个别事物与既定规范相联系，把偶然情节与普遍真理相联系；4）调动情绪的议论，像哲学推理一样，提出许多责难，有意把作者的议论置于受攻击的境地，也不失为一种修辞手段。
5.引进了审美距离观念，来描述作者与读者之间复杂多变的关系。主要有：价值的距离，理智的距离，道德的距离，情感的距离，时代的距离，形体的距离。
6.新颖的叙述类型观，将叙述类型分为
1）戏剧化与非戏剧化的叙述。2）可靠的与不可靠的叙述。3）受限的与不受限的叙述。
