规划文集061217
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在不破坏原有城市格局的前提下 交 通问题的解决必须以城市整个交通体系为
基础 采取综合化 立体化方式来处理 １ 控制进入区域中心的交通流量 增强区域支路系统的交通能力 减轻干路的交通特别是广场周边道路的压 力 形成区域内交通的系统化 ２ 推行公交优先政策 适当加大公交站台 之间的距离 开辟公交专用道 设置公交优先信号交通标志 ３ 充分利用 现有地下停车场 改变其出入口的位置 增加其利用率 ４ 疏导商业区人 流 将人流引入电力调度楼拆除后的休闲广场 按照自然的人流动线组织广 场交通 实现商业区人群的便捷集散 ５ 发展地下人行交通 在广场周边 区域形成一系列下沉广场 这些下沉广场与现有地下空间相连 成为地上 地下空间的转换节点 强化地下空间的方向感 改善地下空间的小气候条 件，增加地下人行交通便捷性 避免人流车流交叉干扰 图 ８
４ 营造场所氛围
城市形态中强调历史 也就是在强调认同 城市形态在漫长的演化过程 中 在每一位市民的心目中形成了他对城市的认同 在城市更新中 只有寻 找出城市元素之间的关联性 确立新旧元素之间的张力 才能引发人们精神 上的共鸣 使区域成为市民共同认可的场所归属
城市中重要的节点与界面 是人们体验城市的主要通道和视线主要观赏 轴线 是形成特定的人文场所和历史环境的重要组成部分 位于博物馆广场 中央绿岛上的标志物是区域的中心 是视觉景观的焦点 也是形成区域整体 环境氛围的 点睛 之处 现在位于博物馆广场中心的是一座绿色玻璃金字 塔 上部承托不锈钢球 顶部为雪花造型的雕塑 一直也不能被市民所接受 和认可
哈尔滨市博物馆广场改造的设计是从城市空间形态角度出发 以一栋楼 的拆除为契机 通过对所获得空地的利用进而带动整个区域改造 由于区域 自身的复杂性和外部环境的多种制约 使得这种改造是以一种修修补补的方 式进行 不能一次达到最理想状态 只能成为区域空间形态良性发展的开 端 城市永远是未完成的作品 但是城市修补工作的复杂性与创造性 超出 了简单意义上城市空间关系的梳理 折射出了设计者对城市历史 现实和未 来的思考
界面 对电力调度楼外围具有新艺术运动风格围墙的处理
则是按照广场的边界重新布置 使它遵从广场的空间结构
实例研究
Case
Studies
秩序 通过这种组织方式 整合场地内各
种复杂的构成元素 使其面向广场中心呈
放射状布局 强化区域的整体结构 图７
３ 梳理交通动线
城市历史中心区往往是城市中重要的 交通节点 与一般历史街区的不同 承受 着较大的交通压力 由于旧有格局往往不 能满足现代化城市交通的需要 使得交通 问题成为制约城市改造的主要因素 博物 馆广场是 ６ 条道路的交汇点 最初就是作 为一个交通广场而存在的 城市发展初期 这种放射状布局有利于积聚人气 形成城 市中心 但当城市规模扩大时 其弊端就 显现出来 过于集中的道路系统不可避免 的造成城市中心的交通拥堵 因此 缓解 交通压力成为区域空间环境质量改善的重 96 要一环
围相对较弱 图 ４
适应性原则 随着城市发展 社会进步 旧城中心可能会出现物质
性老化 功能失调 结构失衡等问题 改造与更新的目标就是要使其适应
时代的发展和生活的需要 激发城市活力 在博物馆改造项目中 对区域
职能特点 结构关系 交通状况 地下空间环境等方面进行了细致调研
通过实地考察与问卷调查相结合的方式 了解实际情况与市民意见 最终
文章编号 １００２－１３２９（２００６）１２－００９３－０４
中图分类号 Ｔ Ｕ ９ ８ ４ 文献标识码 Ｂ
作者简介 蔡新冬 男 赵天宇 男 张伶伶 男
哈尔滨工业大学博士研究生 哈尔滨工业大学教授 哈尔滨工业大学教授
收稿日期 ２ ０ ０ ６ － ０ ８ － ０ ５
＊ 国家自然科学基金资助项目 ５０６７８０４２
哈尔滨博物馆广场位于市区主轴线 即东西大直街和红军街的交汇处 图 １ 这里曾是一个以圣 尼古拉教堂为中心的不规则放射性广场 是哈尔滨城 市建设开始的缘头 １８９９ 年 俄国人选取哈尔滨秦家岗地势最高的地段修建了 圣 尼古拉教堂 以哈尔滨火车站至圣 尼古拉教堂为纵轴 以东西大直街为 横轴 沿两轴及中心广场周围布置中东铁路管理机构及公共建筑和居住建筑［１］ 到 ２０ 世纪中期 博物馆广场基本上形成了由圣 尼古拉教堂为中心的 多种建 筑风格共存的整体形象 该区域也成为城市的中心 图 ２ 后来 随着一些有 价值的老旧建筑的拆除和一批现代建筑的建成 广场周边环境发生了很大的变 化 出现了新老建筑不协调 空间环境质量差 文化气息匮乏等诸多问题 与 其城市历史性中心区的地位极不相称 亟需改造 图 ３
圣 尼古拉教堂是哈尔滨近代城市建设的象征 虽然在文革中被销毁 但其精巧的比例 错落的形体 优雅的造型 至今仍留存于人们的记忆里 它以其实体承载了精神的 象征的 审美的内容 是城市历史文化的积淀所 形成的个性风貌的反映 将其建筑意蕴引入到中心标志物的设计中 可以激 发人们对区域历史文脉的记忆 形成对场所环境的认同 然而 随着时空环 境的改变 复原教堂制造一个赝品既不现实 也不可取 历史是重构的 以 一种开放发展的多元观点来看待不断变化的城市历史是设计中心标志物的立 足点 具体的处理方式是 以原有教堂为原型 在保证原教堂的比例尺度和 外部轮廓不变的前提下 对其进行抽象和重构 整体形态采取上虚下实的处 理方式 弱化建筑体量 减少其对视线的阻碍 玻璃砖与钢成为主要的建筑 材料 建筑的上部应用钢架构建错落的外部轮廓 下部应用玻璃砖展现精美 的细部 白天 这座水晶般的构筑物在阳光中熠熠生辉 产生一种若有若无 的奇幻效果 图 ９ 夜晚 在灯光的照射下更加异彩纷呈 呈现出五光十色 的冰灯效果 图 １０ 借助现代材料 工艺和灯光技术的应用 古典建筑艺 术特色与具有浓郁地域特点的冰雪文化融为一体
区 对其改造的制约性和复杂性要求规划师只能在限定的条件下 以较小
94
的动作 渐进的方式 对城市修修补补 修补 观念的确立是基于对城
市历史与现状正确认识的基础上 将城市的发展演变看作一个持续不断的
过程 把握城市改造的非终极性 以一种小规模渐进式的方式寻求城市保
护与发展之间的平衡 其重点在于寻找在某一城市特定的地理环境和文化
形成了大量的图示 图表分析 这为区域的改造提供了坚实可靠的基础资
料
基于对城市环境的理解和认识 笔者从城市空间形态的整合 功能结
构的调整 场所精神的延续三个层面提出了区域 修补 的具体对策
２ 整合空间形态
正确认识城市历史中心区的整体历史文化价值 不仅仅是几栋孤立建 筑的保护 而是城市空间格局的延续 整体形态的协调 城市中心区的空
摄作用 才使各种复杂的城市元素之间产生张力 形成整
体 从区域的现状环境来看 位于区域北侧的电力调度楼对
城市环境破坏比较严重 其独向一面的布局破坏了广场的
向心性秩序 其硕大体量破坏了广场界面的尺度 其呆板形
象与周边历史建筑格格不入 拆除电力调度楼 一方面 可
以让被环境淹没的老建筑显露出来 另一方面又可以提供
宝贵的城市公共空间 是区域改造的起点
电力调度楼拆除后 剩余空地与南侧的小广场连接 形
成一个与中心绿岛相对的公共开放空间 在对场地的分析
中发现 场地内两座老建筑 颐园街一号住宅和老领事
馆与广场中心标志物三者之间巧妙的构成了一条直线 形
成了对景关系 这是环境所暗含的秩序与线索 以这条轴线
95
作为基准 可以梳理场地内各种复杂的秩序关系 使之服从
蔡新冬 修补 城市
于区域的向心性整体结构关系 图 ５ 场地的布局依据轴
线展开 在北部临街部中部围绕领事馆布置绿化水
池 烘托建筑形象 缓解其建筑布局与周边环境的冲突 使
其成为场地内的重要的景观节点 北部将颐园街一号住宅
的围墙打开 使其融入广场 构成景观轴线的端点 在主轴
模式下 各时期 各种元素之间已经形成的联系
整体性原则 从整体环境上把握城市特点和发展脉络 只有从整体
上去把握城市形态 才能有的放矢的去分析细小的个体 哈尔滨在城市形
成的早期受外来文化的影响较大 中外不同民族的各种建筑风格一度在哈
尔滨形成过同台汇演的局面 这是哈尔滨独特的城市性格和鲜明的地方特
性的重要来源
参考文献 Ｒｅｆｅｒｅｎｃｅｓ １ 哈尔滨城市建设史 哈尔滨城市建设委员会 １ ９ ９ ５ ．
线的东翼为松雷商厦侧立面 形象简单 与周边建筑风格有
较大差异 在对其界面的处理上 采取遮挡的办法 在其前
面结合露天舞台布置 历史片断墙 墙面的处理借鉴舞台
布景的手法 提取周边老建筑原形符号进行拼贴 重组 使
其成为统一广场界面的重要元素 图 ６ 西部航天大厦前
种植树木 草坪 布置座椅 形成绿化休闲区 柔化广场的
１ 确立 修补 观念
博物馆广场作为一个在哈尔滨市建设史上占有重要地位的区域 其周围分
93
图 １ 博物馆广场城市区位 Fig.1 Location of the Museum Square in
the city
图 ２ 历史上的博物馆广场 Fig.2 The Museum Square before
保护性原则 旧城中心包含丰富的历史文化遗产与历史信息均是不
可再生资源 因此对其改造应以保护为前提 通过调查发现 博物馆广场
虽遭破坏 但仍保留一定的历史特征 １９ 世纪末 流行于欧美的古典复兴
主义 浪漫主义 折衷主义 新艺术运动等建筑流派在这里均有体现 但
是 见缝插针 式建设切断了历史建筑之间的联系 区域整体的历史氛
图 ３ 区域现状环境照片 Fig.3 Current environment of the area
实例研究
Case
Studies
图 ４ 区域保护建筑分布 Fig.4 Distribution of protected architectures in the area
布着大量保护建筑 物质形态复杂多样 社会网络深入广泛 是城市敏感
修补 城市 ＊
基础 采取综合化 立体化方式来处理 １ 控制进入区域中心的交通流量 增强区域支路系统的交通能力 减轻干路的交通特别是广场周边道路的压 力 形成区域内交通的系统化 ２ 推行公交优先政策 适当加大公交站台 之间的距离 开辟公交专用道 设置公交优先信号交通标志 ３ 充分利用 现有地下停车场 改变其出入口的位置 增加其利用率 ４ 疏导商业区人 流 将人流引入电力调度楼拆除后的休闲广场 按照自然的人流动线组织广 场交通 实现商业区人群的便捷集散 ５ 发展地下人行交通 在广场周边 区域形成一系列下沉广场 这些下沉广场与现有地下空间相连 成为地上 地下空间的转换节点 强化地下空间的方向感 改善地下空间的小气候条 件，增加地下人行交通便捷性 避免人流车流交叉干扰 图 ８
４ 营造场所氛围
城市形态中强调历史 也就是在强调认同 城市形态在漫长的演化过程 中 在每一位市民的心目中形成了他对城市的认同 在城市更新中 只有寻 找出城市元素之间的关联性 确立新旧元素之间的张力 才能引发人们精神 上的共鸣 使区域成为市民共同认可的场所归属
城市中重要的节点与界面 是人们体验城市的主要通道和视线主要观赏 轴线 是形成特定的人文场所和历史环境的重要组成部分 位于博物馆广场 中央绿岛上的标志物是区域的中心 是视觉景观的焦点 也是形成区域整体 环境氛围的 点睛 之处 现在位于博物馆广场中心的是一座绿色玻璃金字 塔 上部承托不锈钢球 顶部为雪花造型的雕塑 一直也不能被市民所接受 和认可
哈尔滨市博物馆广场改造的设计是从城市空间形态角度出发 以一栋楼 的拆除为契机 通过对所获得空地的利用进而带动整个区域改造 由于区域 自身的复杂性和外部环境的多种制约 使得这种改造是以一种修修补补的方 式进行 不能一次达到最理想状态 只能成为区域空间形态良性发展的开 端 城市永远是未完成的作品 但是城市修补工作的复杂性与创造性 超出 了简单意义上城市空间关系的梳理 折射出了设计者对城市历史 现实和未 来的思考
界面 对电力调度楼外围具有新艺术运动风格围墙的处理
则是按照广场的边界重新布置 使它遵从广场的空间结构
实例研究
Case
Studies
秩序 通过这种组织方式 整合场地内各
种复杂的构成元素 使其面向广场中心呈
放射状布局 强化区域的整体结构 图７
３ 梳理交通动线
城市历史中心区往往是城市中重要的 交通节点 与一般历史街区的不同 承受 着较大的交通压力 由于旧有格局往往不 能满足现代化城市交通的需要 使得交通 问题成为制约城市改造的主要因素 博物 馆广场是 ６ 条道路的交汇点 最初就是作 为一个交通广场而存在的 城市发展初期 这种放射状布局有利于积聚人气 形成城 市中心 但当城市规模扩大时 其弊端就 显现出来 过于集中的道路系统不可避免 的造成城市中心的交通拥堵 因此 缓解 交通压力成为区域空间环境质量改善的重 96 要一环
围相对较弱 图 ４
适应性原则 随着城市发展 社会进步 旧城中心可能会出现物质
性老化 功能失调 结构失衡等问题 改造与更新的目标就是要使其适应
时代的发展和生活的需要 激发城市活力 在博物馆改造项目中 对区域
职能特点 结构关系 交通状况 地下空间环境等方面进行了细致调研
通过实地考察与问卷调查相结合的方式 了解实际情况与市民意见 最终
文章编号 １００２－１３２９（２００６）１２－００９３－０４
中图分类号 Ｔ Ｕ ９ ８ ４ 文献标识码 Ｂ
作者简介 蔡新冬 男 赵天宇 男 张伶伶 男
哈尔滨工业大学博士研究生 哈尔滨工业大学教授 哈尔滨工业大学教授
收稿日期 ２ ０ ０ ６ － ０ ８ － ０ ５
＊ 国家自然科学基金资助项目 ５０６７８０４２
哈尔滨博物馆广场位于市区主轴线 即东西大直街和红军街的交汇处 图 １ 这里曾是一个以圣 尼古拉教堂为中心的不规则放射性广场 是哈尔滨城 市建设开始的缘头 １８９９ 年 俄国人选取哈尔滨秦家岗地势最高的地段修建了 圣 尼古拉教堂 以哈尔滨火车站至圣 尼古拉教堂为纵轴 以东西大直街为 横轴 沿两轴及中心广场周围布置中东铁路管理机构及公共建筑和居住建筑［１］ 到 ２０ 世纪中期 博物馆广场基本上形成了由圣 尼古拉教堂为中心的 多种建 筑风格共存的整体形象 该区域也成为城市的中心 图 ２ 后来 随着一些有 价值的老旧建筑的拆除和一批现代建筑的建成 广场周边环境发生了很大的变 化 出现了新老建筑不协调 空间环境质量差 文化气息匮乏等诸多问题 与 其城市历史性中心区的地位极不相称 亟需改造 图 ３
圣 尼古拉教堂是哈尔滨近代城市建设的象征 虽然在文革中被销毁 但其精巧的比例 错落的形体 优雅的造型 至今仍留存于人们的记忆里 它以其实体承载了精神的 象征的 审美的内容 是城市历史文化的积淀所 形成的个性风貌的反映 将其建筑意蕴引入到中心标志物的设计中 可以激 发人们对区域历史文脉的记忆 形成对场所环境的认同 然而 随着时空环 境的改变 复原教堂制造一个赝品既不现实 也不可取 历史是重构的 以 一种开放发展的多元观点来看待不断变化的城市历史是设计中心标志物的立 足点 具体的处理方式是 以原有教堂为原型 在保证原教堂的比例尺度和 外部轮廓不变的前提下 对其进行抽象和重构 整体形态采取上虚下实的处 理方式 弱化建筑体量 减少其对视线的阻碍 玻璃砖与钢成为主要的建筑 材料 建筑的上部应用钢架构建错落的外部轮廓 下部应用玻璃砖展现精美 的细部 白天 这座水晶般的构筑物在阳光中熠熠生辉 产生一种若有若无 的奇幻效果 图 ９ 夜晚 在灯光的照射下更加异彩纷呈 呈现出五光十色 的冰灯效果 图 １０ 借助现代材料 工艺和灯光技术的应用 古典建筑艺 术特色与具有浓郁地域特点的冰雪文化融为一体
区 对其改造的制约性和复杂性要求规划师只能在限定的条件下 以较小
94
的动作 渐进的方式 对城市修修补补 修补 观念的确立是基于对城
市历史与现状正确认识的基础上 将城市的发展演变看作一个持续不断的
过程 把握城市改造的非终极性 以一种小规模渐进式的方式寻求城市保
护与发展之间的平衡 其重点在于寻找在某一城市特定的地理环境和文化
形成了大量的图示 图表分析 这为区域的改造提供了坚实可靠的基础资
料
基于对城市环境的理解和认识 笔者从城市空间形态的整合 功能结
构的调整 场所精神的延续三个层面提出了区域 修补 的具体对策
２ 整合空间形态
正确认识城市历史中心区的整体历史文化价值 不仅仅是几栋孤立建 筑的保护 而是城市空间格局的延续 整体形态的协调 城市中心区的空
摄作用 才使各种复杂的城市元素之间产生张力 形成整
体 从区域的现状环境来看 位于区域北侧的电力调度楼对
城市环境破坏比较严重 其独向一面的布局破坏了广场的
向心性秩序 其硕大体量破坏了广场界面的尺度 其呆板形
象与周边历史建筑格格不入 拆除电力调度楼 一方面 可
以让被环境淹没的老建筑显露出来 另一方面又可以提供
宝贵的城市公共空间 是区域改造的起点
电力调度楼拆除后 剩余空地与南侧的小广场连接 形
成一个与中心绿岛相对的公共开放空间 在对场地的分析
中发现 场地内两座老建筑 颐园街一号住宅和老领事
馆与广场中心标志物三者之间巧妙的构成了一条直线 形
成了对景关系 这是环境所暗含的秩序与线索 以这条轴线
95
作为基准 可以梳理场地内各种复杂的秩序关系 使之服从
蔡新冬 修补 城市
于区域的向心性整体结构关系 图 ５ 场地的布局依据轴
线展开 在北部临街部中部围绕领事馆布置绿化水
池 烘托建筑形象 缓解其建筑布局与周边环境的冲突 使
其成为场地内的重要的景观节点 北部将颐园街一号住宅
的围墙打开 使其融入广场 构成景观轴线的端点 在主轴
模式下 各时期 各种元素之间已经形成的联系
整体性原则 从整体环境上把握城市特点和发展脉络 只有从整体
上去把握城市形态 才能有的放矢的去分析细小的个体 哈尔滨在城市形
成的早期受外来文化的影响较大 中外不同民族的各种建筑风格一度在哈
尔滨形成过同台汇演的局面 这是哈尔滨独特的城市性格和鲜明的地方特
性的重要来源
参考文献 Ｒｅｆｅｒｅｎｃｅｓ １ 哈尔滨城市建设史 哈尔滨城市建设委员会 １ ９ ９ ５ ．
线的东翼为松雷商厦侧立面 形象简单 与周边建筑风格有
较大差异 在对其界面的处理上 采取遮挡的办法 在其前
面结合露天舞台布置 历史片断墙 墙面的处理借鉴舞台
布景的手法 提取周边老建筑原形符号进行拼贴 重组 使
其成为统一广场界面的重要元素 图 ６ 西部航天大厦前
种植树木 草坪 布置座椅 形成绿化休闲区 柔化广场的
１ 确立 修补 观念
博物馆广场作为一个在哈尔滨市建设史上占有重要地位的区域 其周围分
93
图 １ 博物馆广场城市区位 Fig.1 Location of the Museum Square in
the city
图 ２ 历史上的博物馆广场 Fig.2 The Museum Square before
保护性原则 旧城中心包含丰富的历史文化遗产与历史信息均是不
可再生资源 因此对其改造应以保护为前提 通过调查发现 博物馆广场
虽遭破坏 但仍保留一定的历史特征 １９ 世纪末 流行于欧美的古典复兴
主义 浪漫主义 折衷主义 新艺术运动等建筑流派在这里均有体现 但
是 见缝插针 式建设切断了历史建筑之间的联系 区域整体的历史氛
图 ３ 区域现状环境照片 Fig.3 Current environment of the area
实例研究
Case
Studies
图 ４ 区域保护建筑分布 Fig.4 Distribution of protected architectures in the area
布着大量保护建筑 物质形态复杂多样 社会网络深入广泛 是城市敏感
修补 城市 ＊
