一枚琴码半把琴——以赣州二胡弹簧琴码到木质琴码变迁为例
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蠡 粳 民 阃 秉 研 究
Ｉ一 — 。
… ●
＇
一
粟 Ⅱ坐 士 田粟
—
—
以 赣 州二胡弹簧琴码到木质琴码变迁为例
● 王 珏
［ 摘
要］ 琴码是二胡的一个重要 乐器配件 ， 在二胡表 演中起 着“ 咽喉” 的作用。 许 多爱好 者与表 演者在琴码 的材质 上进行 多种探究 ， 在 历史上 曾经出现过 由弹簧琴码向木质琴码 的转变。 弹簧琴码 凭借 它声音响 亮、 “ 厅 堂
簧 琴 码 出现 不 稳 定 音 色 的 弱 点 。琴 码 木 质 较 硬 ， 底
少， 仅限为地方性 音乐 ， 演奏 场合也有 局限性 。” 杨 都之说 ： “ 木质琴码演奏乐 曲类型 的范 围广 ， 深受 二 胡爱好 者的青睐 。” 高毕说 ： “ 木质琴码 表现不 同风
感” 存在于江西赣 州十年左右 ， 但 因音 色的不稳定 ， 偶 尔发 出噪音 ， 最终被木 质琴码 圆润、 稳定 、 更 为优质
的 声音 给 取 代 。
［ 关键词 ］ 琴码 ； 弹簧琴码 ； 木质琴码
二胡作 为一 件历史悠久 的中国传统 民族 乐器 ，
代 随着 民族文化交流及 文化下移 ， 胡琴 已成 为 当时 城 市中相当流行 的乐器 ， 而且 在演奏技术 上也迅 速 提 高。同时 ， 随着戏 曲、 曲艺 的发展 ， 民间乐器成 为 “ 勾栏 ” “ 瓦舍 ” 中常见的伴奏乐器 。此后 ， 在历史 的 发展 中， 逐渐与源 自蒙古 、 西域 的马尾胡琴 （ 叉称 二 弦琴 ） 融合， 创 制出新颖 的胡琴 ， 为这乐 器走 向繁盛
一
奠定 了基础 。 据元 朝《 元史 ・ 礼乐志 》 所 载“ 胡琴 制如
火 不思 ， 卷顾 龙 首 ， 二 弦 用 弓捩 之 ， 弓之 弦 以 马 尾 ” ，
件二 胡的音响品质 ， 也决定演 奏者的现场演 出效 于论述 琴码的重要性及其特 制 ， 很少提及 弹簧琴码 的运用问题。笔者通过 田野考 察了解到 ， １ ９ ６ ０年至 １ ９ ７ ０年间在 江西赣州 ， 弹 簧琴码 风靡 一 时 ， 曾受到
（ 一） 二 胡 的 流 变与 发 展
琴码位于二胡 琴筒蟒蛇皮 的正 中间 ， 其 形Ｎ／ Ｊ ， 巧却在二胡演 奏中起着举足 轻重 的作用 ， 它 是琴弦
与琴筒音色传递 的桥梁 。 琴码 由弦桥 、 音孔 、 底盘组
成， 弦桥 的距离 以演奏 换弦不影响音效 为最 好。 不 同类 型 的二 胡 音色 各 不 相 同且差 异 很 大 ， 中、 低音 把位 的音色 、 音质 、 音量较 好 ， 到了高把 位 音量逐渐 变弱 、 音 色与音质也逐渐 变差 。影 响这些 的因素有很 多方面 ， 诸如二胡 的木 质 、 皮质、 制作工 艺， 以及 配件 方 面的琴 弦 、 琴码 、 千斤 、 音垫 、 琴 弓 等。 在配件 中 ， 对音 色影响最大是琴码 。 在乐队齐奏 的情 况下 ， 由于每个 地域 的音色 不一 ， 为了 能使音 色统 一 ， 甚至改 善音 色 ， 还 主要通 过琴码 来发 挥调
看 似简陋 ， 但却 不简单 ， 每个组 成部 分对 演奏 中的
音色、 音 量都起 着至关 重要 的作用 ， 都是不 可或 缺 的。二 胡琴码 ， 这个其 貌不扬看 似简单 的配件 就是 如此， 它对二 胡琴筒 蛇皮 和琴 弦的振动 ， 以及乐 器 音 色 的优 劣 、声音 的高低等 均起着 十分 重要 的作 用， 甚至还影 响着 演奏者对乐 曲的处 理和情感 的表 达。 琴码虽小 ， 但它却是“ 四两拨千斤” ， 直接决定 着
合广东粤剧表 演的高胡等 。 明清时代胡琴 已传遍大
江南北 ， 始成为 民间戏 曲伴 奏和乐器 合奏 的主要演 奏乐器 。 到 了近代 ， 胡琴才更 名为二胡 。 经过刘 天华 等一批艺术家 的努 力 ， 二胡 开始作 为独奏乐器 登上 大雅之堂 ， 进入学校专业 音乐教育领域 。
（ 二） 琴码 的 形 制 与 功 用
二胡最早可 以追溯 到唐代 的“ 胡琴 ” ， 发源于我 国古 代北部地 区 的一个 少数 民陈肠在 《 乐书 》 中记载“ 奚琴本胡乐也 ……” 。 宋
清晰 ，二胡 的声音 可以淋 漓尽致 的表 现乐 曲的风 味 。木质琴码有一个梯形 的底部 ， 而且所 占的面积 较小 ，底部有一个椭 圆面与蛇皮接 触较为 紧密 ， 中 间一个 圆孔 ，使琴码 的振 动相 比弹簧 琴码更快 速。 由于木 质琴码 的材质较 硬 ， 不 容易 变型 ， 演 奏出 的 音色较为稳定 ， 受气候 、 环境 的影 响较 小 ， 避免 了弹
进 一步阐述 了胡琴 的制 作原理 。后来 ， 因地方戏 唱 腔风格需 要 ， 胡琴 又逐渐 分化 ， 出现 了众多 同奏 乐 器。如配合秦腔 、 豫剧表演 的板胡 ， 配合京 剧 、 汉 剧 表演 的京胡 、 京二胡 ， 配合河南 坠子表演 的坠胡 ， 配
果。 目前为止 ， 关于琴码方面 的论 文著作 ， 主要偏 重
许 多表 演者 、 听众 的青睐 。本文 基于乐器学 与民族
音 乐 学 的 视 角 ， 比较 两 种 二 胡 琴 码 产 生 的 音 效 特
征， 结合 田野 工作考 察成果 ， 探究 木质琴 码最 终取
代 弹簧琴码的根本原 因。
一
、
二 胡 琴 码 的 历 史 沿 革
二胡构造简单 ， 主要 由九部 分组成 ， 即琴筒 、 琴 杆、 琴皮 、 琴轴 、 琴 弦、 弓杆 、 千斤 、 琴码 和弓毛 。 从乐 器文化学的角度分析 ， 每个部分 均是乐器不 可或缺 的部分 ， 它们 或具有声学特征 ， 或具有 美学意义 ， 或 具有象征意味 ， 共 同组成与 构筑了二胡这 件在 民族 乐队 中具有深刻历史文 化内涵的 弓弦乐器 。 琴码虽 小 ，它也 随着二胡 的不 断革新 而发 生着 巨大 的变 化， 二胡 自身 的特质可 以栩 栩如生的散发 出来 。
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粟 Ⅱ坐 士 田粟
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以 赣 州二胡弹簧琴码到木质琴码变迁为例
● 王 珏
［ 摘
要］ 琴码是二胡的一个重要 乐器配件 ， 在二胡表 演中起 着“ 咽喉” 的作用。 许 多爱好 者与表 演者在琴码 的材质 上进行 多种探究 ， 在 历史上 曾经出现过 由弹簧琴码向木质琴码 的转变。 弹簧琴码 凭借 它声音响 亮、 “ 厅 堂
簧 琴 码 出现 不 稳 定 音 色 的 弱 点 。琴 码 木 质 较 硬 ， 底
少， 仅限为地方性 音乐 ， 演奏 场合也有 局限性 。” 杨 都之说 ： “ 木质琴码演奏乐 曲类型 的范 围广 ， 深受 二 胡爱好 者的青睐 。” 高毕说 ： “ 木质琴码 表现不 同风
感” 存在于江西赣 州十年左右 ， 但 因音 色的不稳定 ， 偶 尔发 出噪音 ， 最终被木 质琴码 圆润、 稳定 、 更 为优质
的 声音 给 取 代 。
［ 关键词 ］ 琴码 ； 弹簧琴码 ； 木质琴码
二胡作 为一 件历史悠久 的中国传统 民族 乐器 ，
代 随着 民族文化交流及 文化下移 ， 胡琴 已成 为 当时 城 市中相当流行 的乐器 ， 而且 在演奏技术 上也迅 速 提 高。同时 ， 随着戏 曲、 曲艺 的发展 ， 民间乐器成 为 “ 勾栏 ” “ 瓦舍 ” 中常见的伴奏乐器 。此后 ， 在历史 的 发展 中， 逐渐与源 自蒙古 、 西域 的马尾胡琴 （ 叉称 二 弦琴 ） 融合， 创 制出新颖 的胡琴 ， 为这乐 器走 向繁盛
一
奠定 了基础 。 据元 朝《 元史 ・ 礼乐志 》 所 载“ 胡琴 制如
火 不思 ， 卷顾 龙 首 ， 二 弦 用 弓捩 之 ， 弓之 弦 以 马 尾 ” ，
件二 胡的音响品质 ， 也决定演 奏者的现场演 出效 于论述 琴码的重要性及其特 制 ， 很少提及 弹簧琴码 的运用问题。笔者通过 田野考 察了解到 ， １ ９ ６ ０年至 １ ９ ７ ０年间在 江西赣州 ， 弹 簧琴码 风靡 一 时 ， 曾受到
（ 一） 二 胡 的 流 变与 发 展
琴码位于二胡 琴筒蟒蛇皮 的正 中间 ， 其 形Ｎ／ Ｊ ， 巧却在二胡演 奏中起着举足 轻重 的作用 ， 它 是琴弦
与琴筒音色传递 的桥梁 。 琴码 由弦桥 、 音孔 、 底盘组
成， 弦桥 的距离 以演奏 换弦不影响音效 为最 好。 不 同类 型 的二 胡 音色 各 不 相 同且差 异 很 大 ， 中、 低音 把位 的音色 、 音质 、 音量较 好 ， 到了高把 位 音量逐渐 变弱 、 音 色与音质也逐渐 变差 。影 响这些 的因素有很 多方面 ， 诸如二胡 的木 质 、 皮质、 制作工 艺， 以及 配件 方 面的琴 弦 、 琴码 、 千斤 、 音垫 、 琴 弓 等。 在配件 中 ， 对音 色影响最大是琴码 。 在乐队齐奏 的情 况下 ， 由于每个 地域 的音色 不一 ， 为了 能使音 色统 一 ， 甚至改 善音 色 ， 还 主要通 过琴码 来发 挥调
看 似简陋 ， 但却 不简单 ， 每个组 成部 分对 演奏 中的
音色、 音 量都起 着至关 重要 的作用 ， 都是不 可或 缺 的。二 胡琴码 ， 这个其 貌不扬看 似简单 的配件 就是 如此， 它对二 胡琴筒 蛇皮 和琴 弦的振动 ， 以及乐 器 音 色 的优 劣 、声音 的高低等 均起着 十分 重要 的作 用， 甚至还影 响着 演奏者对乐 曲的处 理和情感 的表 达。 琴码虽小 ， 但它却是“ 四两拨千斤” ， 直接决定 着
合广东粤剧表 演的高胡等 。 明清时代胡琴 已传遍大
江南北 ， 始成为 民间戏 曲伴 奏和乐器 合奏 的主要演 奏乐器 。 到 了近代 ， 胡琴才更 名为二胡 。 经过刘 天华 等一批艺术家 的努 力 ， 二胡 开始作 为独奏乐器 登上 大雅之堂 ， 进入学校专业 音乐教育领域 。
（ 二） 琴码 的 形 制 与 功 用
二胡最早可 以追溯 到唐代 的“ 胡琴 ” ， 发源于我 国古 代北部地 区 的一个 少数 民陈肠在 《 乐书 》 中记载“ 奚琴本胡乐也 ……” 。 宋
清晰 ，二胡 的声音 可以淋 漓尽致 的表 现乐 曲的风 味 。木质琴码有一个梯形 的底部 ， 而且所 占的面积 较小 ，底部有一个椭 圆面与蛇皮接 触较为 紧密 ， 中 间一个 圆孔 ，使琴码 的振 动相 比弹簧 琴码更快 速。 由于木 质琴码 的材质较 硬 ， 不 容易 变型 ， 演 奏出 的 音色较为稳定 ， 受气候 、 环境 的影 响较 小 ， 避免 了弹
进 一步阐述 了胡琴 的制 作原理 。后来 ， 因地方戏 唱 腔风格需 要 ， 胡琴 又逐渐 分化 ， 出现 了众多 同奏 乐 器。如配合秦腔 、 豫剧表演 的板胡 ， 配合京 剧 、 汉 剧 表演 的京胡 、 京二胡 ， 配合河南 坠子表演 的坠胡 ， 配
果。 目前为止 ， 关于琴码方面 的论 文著作 ， 主要偏 重
许 多表 演者 、 听众 的青睐 。本文 基于乐器学 与民族
音 乐 学 的 视 角 ， 比较 两 种 二 胡 琴 码 产 生 的 音 效 特
征， 结合 田野 工作考 察成果 ， 探究 木质琴 码最 终取
代 弹簧琴码的根本原 因。
一
、
二 胡 琴 码 的 历 史 沿 革
二胡构造简单 ， 主要 由九部 分组成 ， 即琴筒 、 琴 杆、 琴皮 、 琴轴 、 琴 弦、 弓杆 、 千斤 、 琴码 和弓毛 。 从乐 器文化学的角度分析 ， 每个部分 均是乐器不 可或缺 的部分 ， 它们 或具有声学特征 ， 或具有 美学意义 ， 或 具有象征意味 ， 共 同组成与 构筑了二胡这 件在 民族 乐队 中具有深刻历史文 化内涵的 弓弦乐器 。 琴码虽 小 ，它也 随着二胡 的不 断革新 而发 生着 巨大 的变 化， 二胡 自身 的特质可 以栩 栩如生的散发 出来 。
