类型电影《公民凯恩》的类型特征分析
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浙江传媒学院管理学院作业纸
课程：中外电影史教师：向宇
题目：结合具体作品，分析某部类型电影的类型特征
姓名：李苗班级： 10媒创学号： 100906105
在《公民凯恩》的叙事策略和情节架构上，它是一部侦探片：汤普森的
调查激发了对凯恩历史的重建。
因为汤普森的采访线，我们以直线的时间顺序了解了凯恩的一生。
在片
头我们看完了新闻影片的历史之后，汤普森采访的各种各样的人实质上又以同
样的直线进程讲述了同样的故事。
这个强迫的叙事线在观众眼中看起来似乎是
随意的——例如，苏珊最初的采访因为她的醉酒而推迟——但却造成了按时序
重建历史的结果。
即使是凯恩传记中的重要时刻，也都在倒叙内部处理，而不
是在两者之间，因此每次倒叙都有其自身的叙事连贯性。
影片当前的的调查是由一个谜团来建立行动——通常是一个罪行，但这
里是一个单个的词——开始了对电影过去时间的重建。
这种叙事策略的最终结
果，不但揭示或阐明了这个谜团，而且定下了宿命论的调子，这将强调主要人
物的无情的命运。
没有人，尤其是最终重建过去的侦探观察者，能够影响那个
命运。
这个侦探观察者显然是观众的代理人，并且在视觉和概念上有一种有机
化的感受力。
在《公民凯恩》中，这种清醒因为两个因素而变得复杂。
首先，
我们观众拥有故事中的人所没有的特权信息：汤普森并没有看到凯恩的死、破
碎的水晶球、燃烧的雪橇。
事实上，汤普森没有亲眼“看到”倒叙中的任何事
情，而我们观众却做到了，这赋予了我们一个作为集体的观察者更强的地位。
其次，因为每一次倒叙，包括新闻影片，都采用了一个不同的叙述人，汤普森
的观点被扰乱分散了。
随着调查的进展和主观性回忆的积累，十点的问题变得
更加复杂，撒切尔、伯恩斯坦、利兰、苏珊、雷蒙德甚至是新闻影片的评论员，
他们都或多或少各有不同地对凯恩的生活作出了解释，而且每一个揭示都堆积
在前一个解释之上，新闻影片中所呈现的关于凯恩一生的“事实”，于是就变
得更加迷乱。
在雷蒙德的倒叙中，他回忆了苏珊从仙那度逃走和年迈的凯恩的狂怒，威尔斯向我们呈现了这个颓废的美国偶像的最后形象。
凯恩把苏珊废弃的卧室弄得一片狼藉之后，行尸走肉般地走过他豪宅里阴影重重的走廊。
他在两面巨大的镜子里穿过，他的影像被映射至无穷。
这个镜头在视觉上强化了影片的核心主题：凯恩和他代表的美国梦，不能被归纳为一个单个的统一形象，而是必须要被那些认识他的人来主观地解释。
当各种各样的观点结合起来描绘“真正的”最终是不可知的凯恩，我们逐渐地认识到这个人物内在的无穷空虚，这是一个被惯坏的、任性的暴君，他为他失去的纯真以及财富和权力的非人的隔绝所困扰。
在二十世纪四十年代早期，不断变化的黑帮/都市犯罪片程式和迅速发展的黑色电影风格，结合其他文化因素，催生了美国表现主义电影最重要的类型：侦探片。
不同于聚焦罪犯及其黑社会环境及其黑社会环境的古典黑帮片，也区别于追踪法律秩序机构维护和平的努力的都市犯罪片，硬汉侦探片采取了私家侦探孤立、自恃的观点。
像古典西部人物一样，侦探人物是一个文化的中间人。
他的个人才能和城市生存机智，使他能够在一个肮脏、犯罪泛滥的城市中存活下来，但是他的道德敏感和根深蒂固的理想主义，使得他与社会秩序的力量和乌托邦城市共同体的允诺结成同盟。
因为侦探小说严重地依赖于主角的价值系统与他败坏的社会环境的价值系统之间的冲突，当它强调侦探的视点时，似乎最为有效。
侦探不是通过第一人称来叙述他自己的故事，就是由一个共享主角视点的全知全能的叙述者来讲叙故事。
然而，到了四十年代，好莱坞不断增长的技术上和叙述上的能力的混合，随着大众不断加深的道德和社会政治焦虑，使得侦探人物成为占主导地位的电影主角。
好莱坞类型的侦探片也被称作为黑色电影，特别是强调善恶划分不明确的道德观与性的动机的题材。
在奥逊威尔斯的作品当中，大致有几点技巧能体现出其类型的特征，大多数场景都是夜间打光；和德国表现主义一样，更喜欢倾斜和垂直线条，而不是水平线条；演员和布景常给予同样的照明；更注重构图张力而不是身体动作；常有佛洛依德式的对水、镜子、窗户的迷恋；热衷传奇式的叙述；复杂的时间次序，加强了绝望和无时间感。
