越剧的别称是：
越剧的别称是绍兴戏。“越剧”起源于“落地唱书”，后又有称为“女子科班”、“绍兴女子文戏”、“的笃班”、“草台班戏”、“小歌班”、"绍兴戏剧“、”绍兴文戏“、”髦儿小歌班“、”绍剧“、”嵊剧“、”剡剧“等。第一次称“越剧”，1925年9月17日，在小世界游乐场演出的“的笃班”，首次在《申报》广告上称为“越剧”。 1939年，《大公报》记者樊迪民，兼为姚水娟之“越吟舞台”的编导，受李白《越女词》之启发，兼考虑绍兴是越王勾践生聚教训击败吴国的复兴基地，而越剧发源地嵊县是绍属之一，又受越剧名伶姚水娟“我就是要越唱越响，越唱越高，越唱越远”之豪言触动，遂给茹伯勋编的《戏剧报》写稿，刊出正名为“越剧”的动机和意义的文章，告诸观众。自此以后，各报“女子文戏”的广告陆续改称为“越剧”，新中国成立后，更是统一称为“越剧”。
因越剧早期曾用”绍兴戏剧“、”绍兴文戏“为名，故有将越剧称为“绍兴戏”的说法，实是因当时无“越剧”之名而借用“绍兴戏”之称，但“越剧”实际上并非“绍兴戏”。
越剧盘夫索夫唱词
越剧是中国戏曲中的的一种，它起源于浙江嵊州，因为多数的剧目均采用嵊州话，所以又称作“嵊州戏”、“浙剧”等。越剧在中国几乎是家喻户晓的，它的剧目内容丰富，唱词优美动听，代表了中国民间艺术的高度。在越剧当中，盘夫索夫是一部著名剧目，今天我们就来一探究竟，它有怎样的唱词之美。
一、盘夫索夫简介
盘夫索夫是一出越剧专业剧目，它最初由陈梅香改编自民间故事。剧情讲述了一个寡妇在丈夫去世后勇敢带着孩子创业的故事，以及丈夫在黄泉路上拼命回来与妻子团圆的感人情节。盘夫索夫于20世纪50年代开拍成电影，以优美的唱词和精致的表演得到了广泛的赞誉。
二、盘夫索夫中的唱词
盘夫索夫所使用的唱词属于越剧中的“高腔”，然而它却与其他高腔的表演有着截然不同的特征：它既典雅又婉转，在表现丰富的情感描写上有着独特的技巧。许多剧目中的唱词虽然用的是同样的音乐，但是感觉却千差万别，而盘夫索夫中的唱词却可以在听众心中留下深刻的印象。以下是一些经典的盘夫索夫唱词：
“这一生中，除了干苦力，还干过什么呢？到最后，只有寂寞。”
“你等着我回来，我就回来；你等着我死，我就死。”
“别的女人都不要，只要你这一个，要不是你做的太缓慢了，我怎么会不知道你是好人呢？”
“破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。”
这些唱词，一句句铿锵有力，词藻华丽，又充满深情。它们和越剧中其他的唱词一样，古朴、精美，在人们心中留下了极为深刻的印象。
三、盘夫索夫演绎的优美风格
盘夫索夫的唱词之所以如此优美，除了词藻华丽，还在于演出的风格：表演精致，婉转动人，使得观众可以完全消除了限制他们理解的语言障碍，而将重心放在动人的音乐上。在盘夫索夫的演出中，观众不仅可以享受华丽的衣服和戏剧化的场景, 还可以感受到剧中人物的情感充沛。配上优美的唱词，这种演出风格形成了独特的、感人至深的效果。
总结：
盘夫索夫是一部非常受欢迎的越剧剧目，它的唱词之美在越剧中是毋庸置疑的。盘夫索夫中的唱词悠扬、优美、高贵，它们代表了中国传统艺术中的顶峰。作为中国传统艺术的重要组成部分, 将来还将为世代人带来更多感人至深的故事、优美的唱词和华丽的舞台表演。
让“男宝贝”更多更壮些
从上个世纪六十年代起，越剧团里的男演员有了一个“男宝贝”的戏称，或者说是爱称。宝贝者，珍奇之物也。说的是越剧男演员价值非常珍贵，得之极为不易。事实确乎如此。
一个多世纪以来，越剧艺术的实践家们走过了坎坷的路程。从全男班的“摸着石头过河”闯进大上海，到全女班的鲜花怒放，越剧终于建立了自己独特的艺术体制。但是越剧之路并没有终止，越剧人仍然在探索前进。由全女班的“女子越剧”，到男女合演，越剧又走过了半个多世纪相当艰苦的探索之路。
说起越剧，人们似乎觉得这是女子的天下，因为女演员的创造力在女子越剧里被发挥到极致，她们的创造成果太辉煌了。好戏多多，群星璀璨，流派纷呈，女子越剧可以说是中国戏曲百花园中的一支奇葩。尤其是女小生的杰出表现，简直是戏曲之一绝。
全男班和全女班的存在，是中国戏曲在特殊的文化生态中形成的艺术现象。男演男，女演女，本来是再正常不过的事，但在明清两朝的文化政策中，不允许男女同台演戏。因而无论江湖班还是家班，都不会有男女合演。晚明时代江南流行的“女乐”，就是昆曲的女子家班，但其规模无法和女子越剧相比，所以也没有“女子昆曲”的称呼。男演女和女演男，其实是被逼出来的无奈之举。正因为这么一逼，就形成了中国戏曲的“坤男乾女”的特点。正因为这么一逼，才造就了京剧的男旦梅兰芳，女老生孟小冬。在梆子系统的声腔剧种里，也涌现了优秀的女老生和女小生。越剧形成后，已经是民国，不再有男女不同台的限制，因而清一色的女演员更使越剧在戏曲大家庭里显得十分独特。
越剧男女合演则是新中国成立后，伴随着戏曲改革而出现的新事物，更确切地说是因演出“现代戏”而必须做的艺术探索，走过了一条不平坦的路。在中国戏曲的历史上，也曾出现过搬演当朝真人真事的“现代戏”剧作，如明朝的传奇昆曲《鸣凤记》、《清忠谱》等，但是戏曲史上并没有形成搬演“现代戏”的传统。也只是在中国共产党的文化政策中，才有了提倡“现代戏”的内容。远在抗日战争时期，中共领导的浙江四明山根据地的社教队就编演过《桥头烽火》等现代戏，由越剧男班艺人和女班艺人再加上一些新文艺工作者一同演出，但那还不是严格意义上的男女合演。真正意义上的越剧男女合演是新中国成立以后的事。1950年春天，浙江省文工团越剧队成立，排演根据新歌剧改编的《王秀鸾》，是建国后越剧男女合演之始。接着，是年冬天华东军政委员会文化部戏改处指令华东越剧实验剧团试搞男女合演，上海也就有了男女合演的《借红灯》。
越剧有全国第二大剧种之称，为中国五大戏曲剧种之一。而越剧的诞生地，就在嵊州。嵊州与我们上虞是山水相连，同属绍兴市。
嵊州的地方不大，以前我在义乌小商品市场做生意，来来往往经常奔走于嵊州，当年嵊州的领带可是独领风骚。但我的印象中，嵊州是中国越剧之乡。
我的母亲是个越剧迷，年轻时曾在上海工作，业余经常登台演出，最拿手的是《盘夫索夫》，在文革中每当生产队开大会她总要露一手。我是从小听着母亲的越剧戏曲长大的，有时候也会哼几句，来上一段越剧，有着浓重的越剧情结。
我很早就听母亲说过：越剧演员中有三花（赵瑞花、施银花、王杏花）不如一娟（姚水娟，后封越剧皇后）；一娟不如一桂（筱丹桂）的传言。筱丹桂文武兼长，扮相俊美，眼睛传神。旦角戏和女扮男装均很出彩。
我还听母亲讲过：袁雪芬、筱丹桂、尹桂芳、范瑞娟、傅全香、徐玉兰、竺水招、徐天红、张桂凤、吴小楼是什么越剧十姐妹。并看过她们的照片，这些照片我母亲以前当宝贝一样地收藏着。
因此，我每次到了嵊州就会对越剧之乡颇感兴趣。
嵊州，在秦汉时就建县称剡，唐初曾设嵊州，北宋年间始名嵊县，至今已有2150多年历史。1995年8月，撤嵊县设嵊州市。
嵊州四面青山环抱，中间盘地宽广，剡溪九曲悠悠。嵊州因山而秀因水而名，四明山、西白山横贯东西，天姥山、峙大山遥望南北。山中泉水清澈、幽谷深秀，断崖峭壁、龙潭飞瀑，处处千奇百怪。素有东南山水越为最，越地风光剡领先之美誉。
书圣王羲之爱慕剡中山水而晚年隐居终老金庭，谢灵运、李白、杜甫、朱熹、陆游、戴逵等历代文人墨客名流贤士，多次来嵊游历，留下了不少咏剡佳句和访剡遗迹。
处于唐诗之路上的嵊州，由于中原文化的注入，民间学诗填词、善歌能唱者众多，人们借用佛曲、宣卷的曲调，即兴编词，见物唱物，见人唱人，见事唱事。到19世纪初，逐渐成为嵊州独特的地域文化。
嵊州民间多才多艺的农民，就是越剧艺术的原始创造者。大约在清咸丰年间（公元1851－1861年）前后，嵊州甘霖镇(原嵊县剡北乡)马塘村农民金其炳用田头说唱、山歌小调唱出了一种新的曲调，非常清新优美流畅，很快就流传开来。由于这种曲调每句后都有四工合上尺作衬字，人们就叫它为四工合调，它成为越剧曲调的基础。
