纪录片生活万岁观后感欣赏

家庭式纪录电影的影像探析 家庭式纪录电影是一种以家庭生活为主题的纪录片，它通常通过记录家庭成员的日常生活、情感交流和成长变化，来展现家庭的普通与特殊之处。这类电影以其真实性和亲密性备受观众喜爱，因而成为当今纪录片领域中备受瞩目的一种类型。具有代表性的家庭式纪录电影包括《亲情时刻》、《生活万岁》等。那么，家庭式纪录电影的影像是如何体现家庭生活的真实与特殊之处的呢？本文将从影像手法、叙事方式和观众互动等角度进行探析。

影像手法是家庭式纪录电影表达家庭生活真实性和特殊性的重要手段之一。在这些影片中，导演通常会运用手持摄影和纪实镜头的拍摄手法，通过贴近的镜头语言和观察视角，捕捉家庭成员的真实面孔和情感细微变化。比如《亲情时刻》中的主要摄影手法是独立摄影机拍摄，一部分家庭视频通过独立摄影机拍摄，以其真实性对观众产生了视觉交代，并传达故事的真实性。《生活万岁》使用固定摄影设备在院子里拍摄了家人通过日常日子的切片，围绕几条家规展现了一个小家庭走向新生活的故事。这种手法能够使观众更好地感受到家庭成员内心世界的真实状态和情感交流。

除了影像手法，家庭式纪录电影的叙事方式也是表达家庭生活真实与特殊之处的重要方面。这类影片通常采用真实叙事的手法，让家庭成员自然地展现他们的普通和特殊之处。比如《亲情时刻》，通过真实叙事的形式，展现了一个家庭在日常中所发生的种种故事，其真实性和亲和力成为其最大的卖点。而《生活万岁》则采用了纪实叙事的手法，几乎全部是对家人真实日常生活的记录，没有添油加醋，只是用摄像机记录下了家庭成员们不经意间的点滴细节，真实再现了一个普通家庭的生活状态。这种真实叙事的手法能够让观众更好地认识和理解家庭生活的真实情感和变化。

家庭式纪录电影的观众互动也是展现家庭生活真实与特殊之处的重要途径。这类电影通常以观众参与感强和情感共鸣为特点，通过其真实性和亲和力吸引观众共鸣。比如《亲情时刻》中，导演通过观众与影片中家庭成员的情感共鸣，使观众更加投入到故事情节中，感受到故事所展现的家庭生活的真实性和特殊之处。而《生活万岁》则通过观众真切的体验，让观众共同感受到影片中家庭成员自然的情感和日常生活的真实情感。这种观众互动的手法可以使观众更好地理解和体验家庭生活的真实性和特殊性，增强观众对影片内容的认同和共鸣感。

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《生活万岁》全国首映记录14组普通中国人的生活
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来源：《北京广播电视报》2018年第46期
本报讯（记者白鸽）11月26日，现实题材电影《生活万岁》在京举办全国首映礼。

《生活万岁》由程工、任长箴两位导演合作完成。

程工导演曾执导《极地》系列纪录片，任长箴导演曾作为《舌尖上的中国》第一季的执行总导演。

《生活万岁》是二人继十年前携手完成电视纪录片《生活万岁》之后的第四次合作。

影片以高度写实的拍摄手法，记录了14组普通中国人的生活：失恋的舞者、生病的医生、为孩子卖房还债的老人、街头卖艺的中年男子……摄制组行至全国将近20个城市，选取了40余组人物，进行为期三个月的拍摄，最终在影片中呈现了这个时代最具代表性、也最打动人的一组人物群像。

生活万岁纪录片精彩片段摘抄
《生活万岁》纪录片精彩片段摘抄:
1. “人生就像一场旅行,不在乎目的地,在乎的是沿途的风景和看风景的心情。

”
2. “我们总是在追求幸福,但幸福其实就在身边,只要用心去感受,就会发现生活中处处都有美好的事物。

”
3. “生活中的每一次经历,无论是好的还是不好的,都会让我们变得更加坚强和成熟。

”
4. “生命短暂,不要把时间浪费在无意义的事情上,而是要去做自己喜欢的事情,去追求自己的梦想。

”
5. “人生最大的悲哀不在于失败,而在于没有尝试。

所以,不要害怕失败,要勇敢地去尝试,去追求自己的梦想。

”
6. “生活中最重要的事情不是我们所拥有的物质,而是我们与家人和朋友之间的情感和关系。

”
7. “只有当我们真正关心和爱别人,别人才会关心和爱我们。

”
8. “人生中最重要的事情不是我们所拥有的财富和地位,而是我们的品格和道德。

”
9. “无论我们走到哪里,都应该带着一颗感恩的心,珍惜眼前的一切,感恩生命中的每一个人和事。

”
10. “生活中的美好瞬间是短暂的,但它们会永远留在我们的记忆中,让我们的人生更加丰富多彩。

”。

家庭式纪录电影的影像探析——以《生活万岁》《四个春天》为例作者：霍冉来源：《名作欣赏·学术版》 2019年第6期霍冉［内蒙古师范大学新闻传播学院，呼和浩特010022］摘要：从中国的电影市场看，近几年的纪录电影在院线的放映量与日俱增，伴随着话题度、宣传、人们对于纪录电影的认知改变等因素，纪录电影的票房有了可观的变化，随之而来的纪录电影的一些缺陷也显现出来，商业性、艺术性、叙事伦理等问题成为一些讨论的话题，本文选取《生活万岁》和《四个春天》两部纪录电影谈一谈自己的看法。

关键词：纪录电影旁观式亲历式伦理性一、何为纪录电影纪录电影是为了迎合电影市场，根据商业电影的制作流程以及宣发等过程进入院线的一种纪录片的“新形势”，是纪录片市场化的表现。

20 世纪20 年代，格里尔逊定义纪录电影是“对现实的创造性处理”，这种处理既可以是对现实的“搬演”，也可以是对现实的“重构”。

a笔者认为，纪录电影是一种纪录片与故事片相融合的产物。

弗拉哈迪拍摄的《北方的纳努克》纪录片中，导演采用了“干预”的手法，纪录猎杀海象时采用了局部搬演的形式进行呈现。

近年来国产纪录电影呈现的风格是“静观式的剧情化处理”。

《四个春天》讲述的正是导演家庭四年的变化，用一部尼康相机记录着家庭四年的喜怒哀乐；《生活万岁》则是导演选取生活中的“典型”，根据不同的家庭情况进行静观式的记录，并通过其不同的故事情节进行剧情化的处理。

纵观其中，素材的选用是必然的，素材与艺术之间的差距是技艺，叙事手法则是艺术创作者可以使用的直接技巧。

二、纪录电影的商业性与艺术性的平衡问题家庭式纪录电影在2018 年出现了许多不同的表现风格，《生活万岁》属于旁观式的家庭纪录电影，《四个春天》则属于亲历式的家庭纪录电影。

两部影片在故事的处理节奏上存在着区别，笔者选用这两部纪录电影，探究家庭式纪录电影的形式表征。

亲历式家庭纪录电影《四个春天》导演陆庆屹以他的父母为记录对象，讲述了四个春节里家庭发生的日常故事。

小富即安，小满则足，小闲即清人活一世，有的人一帆风顺，道路坦途，有的人风雨飘摇，曲折动荡。

所遇之人，有的张扬，有的内敛，有的懵懂迷茫，有的淡定从容。

每个人的心境，修为不同，活法就不同。

有人只求生活小圆满，家人和睦，灯火可亲，无灾无难。

也有人觉得粗茶淡饭，竹绕房前，小富即安便是从容。

一个人内心的宁静，来自少欲寡求，知足常乐。

小富即安，小满则足，小闲即清这大概就是我们普通人的幸福吧！■小富即安，有所得则足古人云：“钱不在多，落袋即安。

”世间纷纷扰扰，为了几两碎银奔波前行，总会忽略身边的美好。

累了不要喊疼，哭了也别让人哄，与其低头流下眼泪，不如抬头仰望星空。

“天无百日雨，人无一世穷。

小富即安，有所得则足。

”纪录片《生活万岁》里有一个故事，讲的是一对盲人老夫妻。

黑暗是他们世界里的主色调，终生在黑暗中前行，未曾见过对方模样。

街头卖艺是他们的生活，老爷爷牵着老奶奶，一个唱歌，一个伴奏，平淡又幸福。

即便是下雨天，他们也会撑着伞，推着音响，在街上边走边唱，毫不顾忌滴落在肩头的雨滴。

遇到哪个身体不适，也舍不得休息，只要能坚持，就支撑着身子，如往日般沿街卖艺。

尽管如此，两人的收入还是捉襟见肘，将就维持着生计。

每晚回到家，他们清点“战绩”时，偶尔发现了一张五元钱“大钞”，就高兴得要跳起来。

这样的黑暗辛苦路，他们一起走了22个春秋。

“四方食事，不过一碗人间烟火。

小家暖人心，小富有闲趣，小雨润万物。

”小富即安，不是衣食无忧，而是一种知足常乐的态度。

一分汗水，一分收获。

琴伴庭前月，衣无世外尘。

世事难料，我们唯一能做的，是让灵魂富有。

■小满则足，大满将亏《菜根谭》中说：“花看半开，酒饮微醉。

”在中国的传统哲学里，从来都追求给生命留白，物极必反，水满则溢。

曾国藩在给弟弟写的家书中，提到：“平日最好‘花未全开月未圆’七字，以为惜福之道、保泰之法莫精于此。

”古人云：“满招损，谦受益”。

小满则盈，大满将亏。

小满，才是人生最好的状态。

纪录片《人民万岁》观后感摘要：一、纪录片《人民万岁》简介二、观后感内容概述1.纪录片中的亮点2.纪录片的深刻内涵3.对纪录片的反思与启示三、个人建议和期待正文：纪录片《人民万岁》是一部反映我国新中国成立以来，人民群众生活变迁、社会发展的纪录片。

通过对一系列具有代表性的事件、人物和现象的回顾，展现了新中国成立以来，特别是改革开放以来，我国社会主义事业取得的伟大成就。

以下是本人对纪录片《人民万岁》的观后感。

这部纪录片以其独特的视角、丰富的历史素材和鲜为人知的故事，生动地展示了新中国成立以来人民群众生活的巨大变化。

从土地改革、农业合作化、工业化进程到改革开放，每一个历史阶段都有许多令人感动的故事。

纪录片通过讲述这些故事，让观众深刻感受到新中国成立以来，人民群众在政治、经济、文化等各方面的幸福生活。

纪录片的深刻内涵在于，它不仅仅是一部历史纪录片，更是一部展现人民群众主人翁精神的影片。

在纪录片中，我们可以看到人民群众在国家建设和发展中的积极作用。

在每一个历史时期，人民群众都是推动社会进步的重要力量。

这种主人翁精神是我们这个伟大时代的鲜明特征，也是我们中华民族的重要品质。

观看纪录片《人民万岁》后，我深感人民群众的力量是无穷的。

在今后的日子里，我们要继续发扬人民群众的主人翁精神，为实现中华民族伟大复兴的中国梦而努力奋斗。

同时，我们也要时刻关注人民群众的需求，努力为人民群众谋福祉。

针对这部纪录片，我个人提出以下建议和期待：1.增加互动环节：纪录片可以设置一些互动环节，让观众在观看的过程中，能够更加深入地参与到历史事件的讨论和回顾中。

2.加强对年轻一代的教育：通过纪录片，让年轻一代更加了解新中国成立以来的历史，增强他们的爱国主义情怀。

3.注重纪录片的时代性：在展现历史的同时，要关注当下人民群众的生活，展现新时代人民群众的精神风貌。

总之，纪录片《人民万岁》是一部具有深刻内涵和鲜明特色的优秀作品，值得我们反复品味和思考。

好的导演拥有自己的洞见很重要作者：任长箴来源：《数码影像时代》 2018年第11期今年,从《极地》《舌尖上的中国》合作过来的程工和任长箴两位导演再次联手,为大家带来了一部现实题材电影《生活万岁》。

《生活万岁》记录了十五组普通中国人在2017年真实的生活状态,它或许艰辛,或许无奈,或许也带着些许苦涩,但每个人都在默默坚持着、爱着这样的生活。

《生活万岁》为国内纪录片提供了一个新的探讨对象,叫真实电影也好,叫非虚构影像也罢,它提供了一种全然不同于直接电影流派的纪录视角,去展现一个中国中底层的横截面。

虽说小人物群像题材的纪录片比比皆是,但是任长箴导演对于这类题材的纪录片有着自己的洞见。

Q:你们当时是怎么想到再次拍摄《生活万岁》系列片的呢?A:我们在十年以前,一个上海的地面频道找我们合作拍摄上海世博会飞纪录片,拍上海的普通人,就是这么一个题材,主要是给来上海的人看,上海人什么样。

当时是一个半命题作文吧,等于结合世博会做的一个片子,但是这个片子在做的过程中,我们有大概四到五个月的时间完全在民间生存着,完全在民间扎着,然后接触了很多的特别普通的人。

在拍的过程中,让我们也受感染,也受感动,就觉得普通人的生活是很不容易的,生存状态也不是那么好的,但是大家的精神状态和大家的心气都很值得我们学习,也很触动我们。

所以我们就觉得这个题材非常好,所以当时做完那个系列以后,我们就都觉得也许有朝一日还可以再把这个题材做下去,然后把它赋予重新的故事,重新的人物,然后取样的地点,选题的地点不局限于在上海,可能到全中国去。

Q:你们总共拍了几个人物?A:前期的素材总共大概有将近40人,在这40人里头选出了15组人物,就是最终进入影片的15组人物,但这不一定说没选上的就是不好的,或者是故事不成立的,最终大家看到的只是一个权衡之后的版本。

Q:那让您最感动的是哪一组人物?A:我觉得从一个创作者的角度,或者说从一个导演的角度,每一个人物都令我感动,如果不是每一个人物都令我感动的话,我们就会觉得我们创作就出问题了。