央视青年歌手电视大奖赛比赛分组模式探讨
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央视青年歌手电视大奖赛比赛分组模式探讨作者：晁卫平
来源：《智富时代》2015年第05期
【摘要】央视青年歌手电视大奖赛经过多年的实践和不断创新，已成为弘扬民族艺术、普及音乐知识、发现和推出声乐人才、引领和推动中国声乐事业发展繁荣的重要平台，极大满足了广大人民群众的艺术生活需求，为中国歌坛输送了许多优秀音乐人才。
本文主要针对央视青年歌手电视大奖赛比赛分组模式进行探讨。
【关键词】青年歌手电视大奖赛；三分法；五分法
一、“三分法”是否科学
1986以后的历届CCTV青年歌手电视大奖赛均采用了民族、美声、通俗三种唱法来进行比赛，笔者认为这样的分类不够科学。
首先，就唱法而言，有些参赛歌手不能准确归类为三种唱法之中。
比如：著名歌手李琼的演唱风格就具有多元性，既有流行元素又容入了民族的风格，因此她的演唱在大赛当中引起了诸多争议，她从初赛到复赛参加的都是民族唱法比赛，并得到评委认可，进入决赛后，李琼却没有取得好成绩。
评委在赛后解释这种现象时认为李琼的唱法不是民族唱法，而应归于通俗唱法。
李琼的《山路十八弯》在比赛上出现如此尴尬的境地，以至流行和民族评委都不会给高分。
流行评委说不伦不类，民族评委说发声不规范。
在石惟正发表的文章中也谈到：“李琼两次参赛，第一次在通俗唱法中获特别奖，第二次参加民族唱法，竟然不能入围……”所以我们说三种唱法的划分还不够科学，就在于它并不能准确概括所有的参赛选手的唱法，他们之中许多人在唱法中存有模糊性。
其次，我们又不能完全否认三种唱法划分的准确性。
从当今的声乐演唱来看，“三分法”的确具有一定的概括性，而且在每个组别的评价标准上也趋于统一，“三分法”逐渐成为约定俗成的声乐比赛分组模式。
例如：对于著名歌手殷秀梅、么红、郑咏、王霞的演唱，老百姓闭眼倾听都会异口同声的说出：“这是美声唱法”；对于彭丽媛、宋祖英、祖海的演唱，大家也一定会说：“这是民族唱法”因此从现实出发，在我国范围内，三种唱法的划分又具有一定的导向性和可行性，也就是说，它已深入人心了。
但笔者认为“三分法”不能作为一切声乐比赛的分组模式，建议分组模式可否根据歌曲的题材、体裁及风格等方面来进行评判。
如艺术歌曲演唱比赛、中外歌剧演唱比赛、中外民歌演唱比赛等，这样就可以从演唱风格多样的声乐作品中科学地评价歌者的演唱水平，只要它能够完美的表达出其演唱曲目的思想感情，体现出曲目的独特风格，那么他的唱法就应该给予肯定。
二、“五分法”是否科学
2006年第十二届CCTV青年歌手电视大奖赛在本来就存有争议的“三种唱法”的基础上，又增加了两种唱法——即“原生态唱法”及“组合”，构成了此次大赛的“五分法”。
本次大赛按“五分法”进行分组，既美声唱法、民族唱法、通俗唱法、原生态唱法、组合。
本人认为前四种依据的是演唱方法的不同进行的划分；而组合则依据的是表演的形式进行的划分。
组合一词，如果应用在声乐的领域可以解释为：“组织起来的演唱整体”，这个整体是几个人或者限定几个人，是应该有所规定的，并且组合是相对于独唱和重唱来讲的，本次大赛把“组合”单列为一组，本身就是不科学的，当然如果是为了更多的推出新人、新作这个原因尚可理解。
正是由于这种分类标准的不统一而导致了许多演唱归属的困境。
比如：三人演唱的通俗歌曲是归入通俗组，还是归入组合组？五人演唱的地道的本土民间歌曲是归入原生态组还是归入组合组？
事物的分类是一门科学，都有着基本的原则，这些基本的规律和原则，都是对事物进行分类时又必须遵循的基本原则，违之就会出现逻辑的混乱。
以此来对照本届青年歌手大奖赛的分组，可以发现组与组之间存在着严重的交叉情况，比如“民族唱法”和“原生态唱法”之间，在下文中有详细论述。
本人认为，比赛分组模式的“三分法”也好，“五分法”也罢，其宗旨都是为了更加完美的演绎声乐作品所蕴含的思想情感。
例如这次比赛中的某一场，由贵州电视台选送的《侗族大歌》，几十位未经正规声乐训练的侗族姑娘在不用提示音高的前提下，同时演唱几个声部却没有离调，虽然是原生态唱法，但是却让观众们欣赏到了完美的独具特色的声乐艺术，使人震撼，饱尝了声乐艺术之魅力。
三、原生态唱法的出现
2006年第十二届CCTV青年歌手电视大奖赛，出现了原生态唱法，这种唱法的出现不仅给广大的民间歌手提供了一个充分展示自我的舞台，更为青年歌手大奖赛增添了新的亮点，发掘出很多的民间歌唱宝藏，集中展示各地方不同唱法、不同风格、不同民族的民间歌曲，就是在大力的宣传我国丰富的传统文化，把不同地域风格的作品展示出来，把各种各样的唱法展示出来，体现各种各样的文化内涵。
例如：蒙古族的长调、侗族的大歌、贵州的苗族水歌、云南民歌海菜腔、藏族的牧歌等等，这些饱含着浓郁的乡土气息的原生态歌曲，在使我们扩大了视野的同时，也使我们重新审视自己的历史，使我们重新思考自己的文化及其价值。
而且对于青年歌手大奖赛来说，也无疑是注入了新的活力与生机，使观众们也欣赏到了那天籁之音，获得了极大的精神享受。
原生态唱法可以理解为民族民间唱法。
演唱者是平时在山间地头自娱自乐唱山歌，不是专门上台表演的。
所以歌唱时与大自然、与生活非常协调，歌声都很古朴，声音自然。
原生态是一切在自然状况下生存下来的东西，所以原生态唱法可看作是一种原始的未加工过的唱法。
来源于民间，生长成就于民间，具有天然淳朴的性质，没有学院化的烙印。
而现在所提的民族唱法，实质上是指学院派的民族唱法，即“继承了传统的戏曲、曲艺、民间演唱艺术的精华，又
科学的借鉴吸收了西欧美声的歌唱理论和优点而形成的独树一帜的，具有科学性、民族性、艺术性和时代精神的民族歌唱艺术”。
民间唱法是我们民族歌唱的魂，近些年来，随着人们对原生态民歌的认知与认同，不断的涌现出了一大批优秀的原生态歌手，他们的演唱不仅给观众带来了极大的精神享受，而且还调动了各地区发掘原生态文化资源的积极性。
与此同时，中央电视台作为主流媒体，是我们文化发展方向的指示牌，所以，原生态唱法在CCTV青年歌手大奖赛中的直播宣传，也就预示了我们的传统音乐已从边缘文化融入到主流文化当中，这种民族文化的回归是时代的要求，而且对于提倡和弘扬中国民间的歌唱艺术起到了巨大的推动作用，更是一次有意义的伟大尝试。
在目前中国大力开展民间口头与非物质文化遗产的传承与保护方面做出了重大的贡献，也必将对我国的歌唱事业产生深远的影响。
【参考文献】
[1]张美林.CCTV青年歌手电视大奖赛回顾与反思[J].扬州大学学报（人文社会科学版），2013（5）.
[2]邱林.浅析青歌赛的发展历程及其对中国当代声乐发展的影响[J].云南艺术学院学报，2010（3）.。
