喉头稳定性训练对声乐演唱的影响

当代音乐2018年第2期
MODERN MUSIC
喉头稳定性训练对声乐演唱的影响
水天柱
[摘　要]声乐学习是个漫长而艰辛的过程,它看不见也摸不到,极为抽象㊂声乐学习者想要把歌曲唱好的首要条件就是要有一副好的嗓音去打动听者㊂作为歌唱者想要拥有好的嗓音就需要控制喉头的位置㊂喉头位置不仅作为调节各个器官协调运作的关键,也是统一各个声区声音和保持声音优美动人的关键所在㊂歌唱者想要拥有稳定优美的嗓音,首先要 调节”和 稳定”好喉头位置㊂有了稳定的喉头,才会有好的声音㊂
[关键词]喉头位置;喉头稳定;喉头与音色;声区统一[中图分类号]J616　
[文献标识码]A　
[文章编号]1007-2233(2018)02-0121-02
[收稿日期]2017-11-25
[作者简介]水天柱(1992 ),男,安徽淮南人,温州大学音
乐学院硕士研究生㊂(温州　325035)
自1854年,玛努埃尔㊃加尔西亚发明喉镜之后,人们开始从生理的角度研究嗓音,从而慢慢发现喉头位置对于演唱者起到至关重要的作用,而良好的喉头位置是在通过胸腹式呼吸后喉头所处的位置,并保持其稳定㊂笔者在近十年的声乐学习过程中由于开始未能重视喉头位置,导致声音极其尖锐,演唱换声点之后的音极为费力,音域狭窄且不持久㊂后幸得恩师指点,在本科期间加强喉头训练,改变喉头位置,嗓音的音色发生了翻天覆地的变化,与未改喉头位置之前的演唱相比较,在我将喉头处于一个相对稳定状态进行演唱的时候,我的音色变得明亮且具有穿透力,可以根据不同的音色需求进行调整,演唱训练时的音域也逐渐变宽,在进行长时间演唱后也不会觉得声音疲劳㊂故在喉头位置的学习与训练中有些许心得与已经学习声乐多年而未能改变的人分享,希望对其有所帮助㊂笔者通过两个不同时期训练喉头位置来对喉头演唱时的位置安放进行解答㊂
一㊁喉头的 压”与 放”
在刚开始训练喉头位置的时候,我们需要对喉头施加一定的压力,这与通常的演唱不可压喉头是有一定矛盾的,这是由于本身不是初学者,发声器官对演唱已经有了一些肌肉记忆㊂张口演唱时,喉头会直接上浮至看不见的地方,导致声音尖锐㊂为了打破这种肌肉记忆就需要重新塑造肌肉记忆,新的肌肉记忆塑造初期就需要对喉头进行一定的施压,甚至是压喉头进行演唱,这个过程也是极为辛苦与
漫长的㊂笔者通过两年多的努力喉头已经从原先高得看不见,到后来的逐渐下降㊂在换声点以下的音区保持在一个喉位进行演唱,在演唱高音时也可以保持在中喉位进行演唱㊂塑造这种新肌肉记忆的方法有:①在练声过程中,需要半个音半个音往上磨合,通过镜子观察喉头位置变化,配合气息将喉头控制在一个相对偏低稳定的位置上㊂②在演唱歌曲时,可以选取一些音域相对窄且有利于喉头稳定的歌曲进行演唱,例如一些男中音的曲目㊂当新的肌肉记忆产生之后,在演唱歌曲时,通过镜子发现自己喉头可以看见了并且相对稳定在一个声区时,我们就要开始放喉头,将喉头从完全压迫中解放出了,为了更加流畅轻松地演唱,在演唱中不必过分关注喉头,将它完全释放出来㊂
二㊁喉头位置与声区统一
当我们将喉头释放出来之后,我们会发现喉头的位置下来,歌唱也比以往轻松了㊂可是在演唱歌曲中出现音域大跳时,喉头的位置不能很好地统一,即使勉强唱完,也
会感觉声音的不统一,在一首歌曲中出现两种或更多的声音㊂这就需要我们进行第二种训练,将声区之间的痕迹磨平,保持喉头的位置在一个相对稳定的状态㊂在练声过程中因为前期第一个阶段塑造新的肌肉记忆时我们演唱了大量音域相对狭窄的歌曲,所以我们的中声部的喉位已经十分稳定,需要克服与解决的就是它与高声部的衔接㊂我们这种练习的方法是 分声区练习法”,好处是各个击破㊂弊端是各声区练好后还要进行统一的练习步骤,比较麻烦㊂针对这种情况我们在进行练声时可以采取从上和往下相结合的方式,因为中声区已经十分稳定,我们可以将其作为跳板,与高声区进行磨合,在磨合的过程中找到两个声区都十分合适的喉头位置,反复训练加强肌肉记忆㊂在两个
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声区相互碰撞的过程中你还发现有几个音对于喉头位置影响最大,而这几个音其实就是过渡音,可将过渡音单独拎出来进行训练㊂在练声的过程中,元音的选择也是极为重要的,在笔者训练的过程中发现在刚开始时,我们应该选取开口元音进行训练㊂因为当我们张开嘴时,通过镜子会发现 小舌头”会轻轻抬起,喉头会自然地下沉㊂当我们可以自如地掌握开口元音时,就可以开始闭口元音的训练了㊂在训练闭口元音时,由于闭口音演唱中嘴巴不易张开,喉头经常会随着音高逐渐升高,喉头过紧,导致声音破裂㊂因此,在训练闭口音时应该加入开口音,可以通过使用开口音稳定喉头位置的方法来减缓闭口音演唱时喉位上升的速度,使喉头的位置在高声区时也能保持相对下沉与稳定的状态㊂在练习曲的选择方面,我们可以先选取一个八度,要保证既有中声区也要有高声区㊂一开始我们可以选择密集的上行或下行程进行演唱,因为密集音程音域之间跨度不大,不会导致在演唱时,喉头位置上下起伏过大㊂在进行一段时间的密集音程训练之后,相对稳定的喉头位置已经适应了不同的声区之间密集音程的训练㊂这个时候,我们就要采取大跨度的音程训练,可以先从三度音程开始,慢慢增加到六度音程训练,最后根据喉头位置状态的稳定情况逐渐加宽㊂这是为了加快声区之间的喉头磨合,也是为了解决在演唱跨度较大歌曲时喉头的不稳定㊁音色的不统一㊂歌曲的选择方面,可以选择一些跨度较大的歌曲进行演唱,甚至可以将歌曲中跨度比较适合的句子用元音代替来进行喉头训练,例如 三套车”中的 你看吧,这匹可怜的老马”,通过这种训练方法来控制喉头位置与声区统一㊂
三㊁训练喉头对演唱的益处
笔者在与老师学习控制与训练喉头的这几年发现训练喉头的好处有以下几点:①喉头的训练有利于音域的扩宽㊂笔者通过对喉头位置的针对训练,现在的音域可以从小字组的a唱到小字2组的b,音域已经超过两个八度,可以尝试演唱更多不同风格的歌曲㊂随着作曲家作曲水平的不断提高,人们对声乐作品欣赏程度不断加深㊂而音域越宽,音的变化越多,作品的律动就越强㊂因此现在的声乐作品的音域越来越宽,对于演唱者的要求也就越来越高㊂因此,想要演唱更多高水平优美的歌唱,宽广的音域是必需的条件之一,通过训练喉头位置可以帮助我们拓宽我们自身的演唱音域㊂②喉头的训练有利于自然音色的出现㊂笔者在学习声乐的过程中,在进行喉头训练㊁稳定喉位之前,音色都是极为尖锐明亮,而且绝大多数的声音都是集中在鼻腔中,有严重的鼻音,经常使听者听不清字㊂在进行喉头训练之后,我的音色有了质的变化,我的同窗也说我换了一副嗓子㊂训练后的声音,音色浑厚,声音有了穿透力,鼻音也基本消失,出现了以前从未拥有的嗓音㊂老师告诉我这就是我本来的音色,那时我才感觉到改变喉头位置是多么重要㊂③喉头的训练有利于在处理声乐作品时采用不同的演唱方式进行歌曲风格演绎㊂当你在进行喉头训练时,你就会慢慢发现你可以使用低喉位㊁中喉位㊁高喉位三种不同的喉头位置来发出不同音色的声音㊂最后,通过长时间的喉头训练来慢慢掌握这三种喉位的使用㊂在演唱不同作品时,你可以根据不同作品的风格来选择喉位进行演唱㊂甚至根据不同乐句演绎的特殊需要来调节喉头位置,使其出现低沉㊁雄壮㊁明亮等不同的音色,为作品的演唱增添光彩㊂④喉头训练有利于保持声音的持久,使声音在长时间的演唱中都充满活力㊂笔者对此深有感触㊂在进行喉头训练以前,练声只要在换声点以上的音多训练几遍声音就会沙哑,连后面的歌曲都无法进行演唱㊂在演出或比赛时遇到音域比较宽的歌曲时都不敢多唱几遍,生怕没有声音㊂在通过训练喉头之后,我发现声音变得有持久力了,唱歌也不再费劲㊂现阶段我的喉头位置已经处于一个相对稳定的状态,我现阶段要解决的就是如何通过对喉头位置的稳定来磨平声区之间相互转换的痕迹㊂在我们演唱歌曲的时候,我们可以根据乐句的音高位置来改变喉头的位置㊂在乐句处于中低声区时,我们可以多放一些喉头采用低喉位来演唱,这样可以节省成本,为后面的高音储存更多力量㊂但是唯一的缺点就在转换过程中可能出现声区的转换痕迹,这也是我现阶段要解决的问题㊂曾经听老师说过,有许多嗓音条件很好的人,在演唱几年后漂亮声音没了,变得嘶哑,音色暗淡㊂我想这都是因为没有合理用嗓,没有对喉头进行系统训练的缘故㊂
结　语
20世纪美国声乐教师协会主席范纳德曾经说过17㊁18世纪强调呼吸,19世纪着重于共鸣,20世纪研究喉器㊂而通过一个世纪来研究喉器,可见喉头对声乐演唱的重要性㊂通过对喉头的训练来稳定喉头的位置,能够使歌唱者拥有自然优美的音色与驾驭不同作品的能力㊂当前中国的声乐教育发展逐渐多元化,美声演唱风格与中国民族演唱风格相互融合㊁相互碰撞,使许多的声乐演唱家与教育家都在积极寻求一条具有中国特色的演唱教育体系,将美声与中国民族演唱相结合㊂随着这种体系的不断完善,作曲家也顺应声乐发展,创作声乐作品也变得多样化㊂一首声乐作品,可能使用美声㊁民族㊁通俗都可以唱,而拥有驾驭不同演唱风格的嗓音就极为重要了㊂想要拥有这种嗓音,对于喉头位置的训练就极为重要㊂拥有控制不同喉头位置的能力,就可以拥有演唱不同作品时所需要的音色,这样才能适应多元化的声乐发展㊂
[参考文献]
[1]尚家骧.欧洲声乐发展史[M].北京:中国广播电视出版
社,2009.
[2]石惟正.声乐学基础[M].北京:人民音乐出版社,2002.
(责任编辑:李　璐)
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