摄像基础

一、填空、选择题：1、公元1936年11月２日，英国广播公司（BBC）在伦敦郊外的亚历山大宫，以一场规模盛大的歌舞开始了电视的正式播出。

这一天，被公认为是世界电视的诞生日。

2中国于1958年５月1日成立了第一座电视台—北京电视台—中央电视台的前身。

并经过四个月的试播后于９月２日正式播出。

在几个月的试播里，第一部被称做电视剧的《一口菜饼子》在中国电视艺术发展史上留下了重重的一笔。

同年相继诞生的是上海电视台和哈尔滨电视台。

3、电视作品的生产过程大致分为三类：ENG方式-电子新闻采集制作方式，EFP方式-电子现场制作方式，ESP方式-电子演播室制作方式。

4、电视作品的生产流程可以分为前期准备阶段、拍摄阶段和后期制作三个阶段的工作。

5、电视画面中决定景别变化的因素有摄像机与被摄主体之间实际距离的远近变化、固定视距上运用不同焦距镜头的视角变化、被摄主体在画面内纵向空间位置的变化。

因此，决定和影响景深的主要因素有光圈、焦距与物距。

6、色温是指在不同温度下光源发光的色彩。

以绝对零度为起点（-273℃），其单位为K（凯尔文）。

如果一盏钨丝灯的色温是3200k，那么就相当于3200 ℃-273 ℃=2927 ℃。

色温高说明说明光谱成分中短波光线比例小，长波光线比例大，即含有蓝紫色成分比较多，光源偏淡兰色。

反之，色温低则相反，偏橙红色。

7、瞬时光圈的使用方法：摄象机工作在手动光圈工作状态下，按下“瞬时光圈”按钮，此时摄像机立即转入“自动光圈”工作方式，只不过此时的窗口为小窗口（因而它是“自动光圈”功能的一个补充）。

8、观看=感觉+选择+理解是(阿尔多斯·赫荷黎在《观看的世界》中)，叙述了他如何使积极尽力看清事物的视觉过程。

他的主要观点是：能够看清楚往往是能够想清楚的结果。

这是一个富有创建性的对于视觉传播过程的科学描述9、画面细节可以细分为生活细节、表情细节、动作细节、环境细节。

10、电视画面空间特性分为：屏幕显示、平面造型、框架结构11、电视画面具有色彩的夸张。

根据色彩学家测定：[1]正常人辨别自然界同一色相的光度变化有600种；[2]电影表现出的色相光度变化是100种；[3]电视表现出的色相光度变化只有30种。

特别是景物周围光线亮度过高或过低时，电视画面的色彩表现程度有失真现象，可能会更加严重。

12、利用人眼的视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间。

人们对立体空间的感知建立于三方面：a:物体近大远小；b:影调近浓远淡；c:线条近疏远密。

13、电视画面不仅有再现时间的功能，而且有创造时间的功能，能对时间进行扩展和压缩。

14、向量是屏幕内的方向性力量，对构图和演员布局及机位安排都有影响。

其有三种基本形式：图形向量、指向向量、运动向量。

15、常见景别分为远景、全景、中景、近景和特写。

16、全景画面具有某种定位作用，是一种最基本的介绍性景别，可以展现场景中的人物事物以及全貌，使观众对整个被摄对象的全貌和环境有一个完整的认识，因此也被称为定位性镜头。

全景画面能使观众对某一场景的全貌产生一个总体印象。

这种总体印象不是由若干个局部中景、近景所拼接起来的，不需要经过想象来形成，而是被观众视觉所直接感知的。

17、俯角度能增强画面空间深度感与透视感：俯角度结合广角镜头拍摄能造成空间深度感与透视感, 使纵向线条得以充分展示, 给人以深远辽阔的视觉感受。

18、主观性角度：指摄像机处于或接近画面中某人物眼睛的视线位置，用镜头去“目睹”事件的进程，画面中某人物所看到的场景，就是要反映的主观角度（主观画面）。

它是客观镜头相对应的一个镜头。

19、电视画面结构的形式（视觉）元素包括：光线、线条、影调、色彩20、纯正的白光（5500K）（如果白光为1，红绿蓝分别是0.33、0.34、0.33）21、顺光也叫正面光。

顺光使物体表面受光均匀，色彩能得到全面表现，但明暗反差小，立体感和表面质感都不容易体现。

22、用正面光拍摄人物面部，可以掩饰皱纹，使人物显得年轻。

侧顺光是光线从摄像机的左边或右边侧面射向被摄主体。

此时面对摄像机的被摄主体部分受光，出现了部分投影。

这样能更好地表现出人物的面部表情和皮肤质感。

既保证了被摄主体的亮度，又可以使其明暗对比得当，有了立体感，可起到很好的造型塑型作用。

23、破坏性线条，是指镜头运动时画面背景线条与主体叠加所产生的对视觉美感干扰的线条。

诸如：电线杆、树木从人头顶伸出来，纵横交错的木杆贴在主体的背上等等。

原则：设想时只要对主体人物的周边50米左右的背景稍加注意就可以避免。

24、电视摄像师的基本素质包括：政治素质、业务素质、身体素质和艺术情操。

25、美国作家阿尔多斯·赫荷黎在《观看的艺术》中用一个公式总结了他看清事物的方法：“观看=感觉+选择+理解”。

26、正面角度拍摄是指摄像机处于被摄主体的正面方向的角度，能体现被摄对象的主要外部特征，把被摄对象的正面的全貌呈现在观众面前，可以充分展示被摄对象的横向线条，但由于线条与画幅平行，画面缺少纵深感。

27、在晴朗的夏季正午，户外拍摄时应选择4号滤色片进行色温调节。

28、静态构图和动态构图是按照摄像机与被摄对象之间的动静关系。

29、电视画面结构的实体元素包括：主体、陪体、前景、背景和空白。

30、黄金分割点是由古希腊的毕达哥拉斯学派发现的，即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为0.618。

31、九宫构图的四个视觉强点分别是a 33% b 28% c 23% d 16%。

32、电视摄像的拍摄固定画面的前提条件是机位、光轴和焦距不变。

33、拉镜头画面的角度和景深是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。

34、如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距越长，则成像面积越大、放大倍率越大。

35、电视用光与图片摄影用光相比，最突出的特点是动态用光。

36、三角形机位布局可有三种基本变化，即外反拍、内反拍和平行三角形布局。

37、电视摄像聚焦的方法有特写对焦法和寻像器对焦法两个基本方法。

38、影调从画面明暗分布划分，可分为亮调、暗调和中间调。

39、电视摄像的运动造型因素可分为被摄主体的运动、摄像机的运动、以及融合了各种运动的综合运动。

二、名词解释、简答题：1、寻像器是摄像师与摄像机进行交流的一个重要通道，通过它摄像师进行素材的选择与构图，也就是进行各种生活素材、形象元素的选择、组织、表现和捕捉，我们想要告诉观众的信息都是通过寻像器来获取，观众观看电视的过程就相当于摄像师观看寻像器的过程。

寻像器还可以告诉你摄像机的工作和技术状况。

使用摄像机时，一般我们先调节一下摄像机寻像器的屈光度，让它适合我们眼睛的视力状况。

工作时我们可以从寻像器中观察到摄像机的很多信息。

如：电池的电量、声音的记录、拍摄镜头的时间长短、录像带使用情况、光圈、快门、白平衡等调节情况等。

利用寻像器我们还可以看回放（监视器），检查刚才的拍摄情况。

2、白平衡的调节（手动、自动），调白平衡的目的是保证摄像机获得机器需要的标准光源，从而使拍摄的画面色彩还原正常。

调白平衡的原理是让摄像机这只电眼“看”眼前的一个白色，让摄像机认知“眼前”的白，适应光线色温条件下光色变化，调节摄像机的滤色片和放大电路，让它输出的红、绿、蓝三路信号电平相等，还原出该场景的真实光线效果和景物真实正确的颜色来。

调节白平衡的基本步骤是：首先根据光色判断选定滤色片后，将镜头对准光照下的白色物体，变焦将白色调满画面。

拨动白平衡调节开关“WHITE”向上，寻像器显示“WHT：OP”，几秒钟后，“WHT：OK”字样出现，白平衡已调好，并被自动记忆。

如果显示“白平衡未调好”“色温低”“请重新换滤色片”“TRY AGAIN”，需重新调节。

调节白平衡是保证摄像色彩正常的关键，所以，只要您感觉拍摄的色温有改变，就要调节白平衡。

3、摄像机聚焦调节（画面虚实），也称“对焦”，目的是为了使被摄对象在画面上有清晰的图像，根据它与摄像机的距离调整镜头的焦点，分特写对焦法：将镜头变焦—特写—旋转聚焦环—对焦—拉开拍摄；和寻像器跟焦法。

4、肩扛执机方式，画面轻切平等，发挥空间大。

要求：A、肩部承担全部重量，右手辅助操纵，脸部紧贴，重心下垂。

B、上下左右移动保持画面稳定，身体重心运动，跪蹲时保持稳定，多采用广角镜头。

C、控制呼吸（腹式呼吸法），屏息拍摄。

D、注意焦距调整。

寻找平稳与晃动的分界线。

5、框架结构：电视屏幕的横竖构架，对画面造型产生一种规范，所以，称电视画面是框架结构。

框架规范画面造型，决定画面空间和观众对电视画面的审美方式。

框架结构特点：[1]截取景物不同范围，构成不同电视景别。

[2]构成被摄景物在画面中的相对位置。

[3]框架为人们提供了一个稳定的基体。

[4]决定画内、画外空间。

（独立/ 隔离窗口）[5]提供了画面运动的参考依据。

6、构图，就是把人、景、物在画面当中，以获得最佳布局。

它是表现主题思想和拍摄内容的重要元素，也是各种视觉语言的组织方式，它使得拍摄内容所构成的一定内部结构得到恰当的表现。

因此，所谓电视摄像构图，就是摄像人员为了塑造人物形象表现主题思想以及达到艺术效果，利用被摄体及各种造型元素等视觉要素，在一定画面上按照相互之间的关系和相应的空间位置，把个别或局部的形象组织起来，形成一个有机整体的创作活动。

电视摄像构图特点：A变化运动性(动态性)[1]、光线、色彩、线条、影调等造型(形式)元素在拍摄的过程中会出现各种变化；[2]、被摄对象总是处于一种运动状态之中，而摄像机又总是要随着被摄对象的运动而运动。

被摄对象在画面中的位置、之间的配置关系、情绪与心理以及画面情节与气氛，也改变着画面构图的结构与空间透视关系，形成一种多维性。

（在变化中随机取材、随机构图）B、时限性电视画面的时间长度不长,所负载与传达的信息量的多寡也不同,观众只能线性的收看画面信息,这种表现上的时间长度就会限制观众的收看.因此需要我们的画面构图简洁、集中而明确。

C、多点固定性(多视点) 拍摄中不断变化方位、角度和景别等，造成多视点、多角度、多方位的表现被摄对象的形式。

（以固定框架的“三多”展现被摄对象的能力）画面构图的形式多样和组合，可以丰富信息量，提高观众的视觉感受。

D、简洁明确性电视画面的时空特性，决定画面构图要去繁就简，要让观众在有限的时间内一目了然，看得明白，才能再此基础上有意识的去引导观众去感受与思考。

（选择提炼、去繁就简）E、整体一次性（构图整体性、现场处理一次性）一幅画面所表达的内容往往是上一个画面的延续，或是下一个画面的发展，即它发挥着承上启下的作用。

因此我们要求一系列的电视画面组接起来后构图要连贯合理，形成一个整体。

（拍摄现场有整体意识和构图一步到位）7、景别：是指被摄主体和画面形象在画面中所呈现出的大小和范围，是电视叙事方式和结构方式。