论“节奏”在戏剧舞台表演中的重要性
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中 图分 类 号 ： Ｊ ８ １ ２ 文献 标 识 码 ： Ａ 文章 编 号 ： １ ０ ０ ５ — ５ ３ １ ２（ ２ ０ １ ３） ２ ４ — ０ １ ２ ３ — ０ １
“ 节 奏 ”这 个 词 是 希 腊 人 在 几 千 年 之 前 就 已经 发 现 了 的 ，
奏的终点是下一个节奏 的起点 ，前一个节奏为下个节奏起铺 垫引导作用 。 一个有节奏 的运动着 的人 ， 他 的动作往往具备完 整的姿态 ， 一气 呵成 ， 观众才能 明确感受 到动作 的开始 、 目的 和完成。 这样整个舞台才具有渲染力和整体感。 戏剧通过演员 生动细腻的舞 台行 为和动作 来表现角色的心理活动和思想感 情， 传达剧作者对人生 、 对社会的思考和认识 。 在戏剧威廉 ・ 莎
当时 的含意是指“ 程度 ” 、 “ 程序 ” 、 “ 匀称活动” 的意思。其实节 奏本身就是 自然界各种现象 和生 物机体 的各项 功能的交替均 匀性变化 与表现 。 曾经有人把节奏看成是一种神秘的东西 ， 误 以为它很神妙 、 玄奇 、 甚至说它“ 只可意会 、 不可 言传 ” 。 实际上 它一点也不神秘 ，它不过是一种反 映着宇 宙的次序和协调的 概念 ； 是物质运 动中各种 不同的强弱变化交替 、 主次变化现象 的秩序 ； 是一切运动的组织原则 ； 是由各个 部分相互联系而成
为整 个 组 织 过 程 和规 律 。
士 比亚 四创作 的悲剧《 奥赛 罗》 中， 奥赛 罗最终 明 白 自己遭受
伊阿古的蒙骗 ， 误杀了亲爱的妻子苔 丝狄蒙娜后悲痛无 比。 他 拿 出了 Ｉ Ｃ ， 首， 刺 向 自己。然后一步一步缓慢地走到妻子身边 ，
舞台节奏 ， 是因为舞 台艺术不 同于其它艺术 ， 它 的特征在 于它 的创作材料——主要是 演员 的表 演艺术。人物的 内在节 奏 ，表现在舞 台行动 的节奏之 中。每个演 员都有他 自己的个 性， 和他所扮演的角色行 为的节奏 。 角色的行 为节奏都不是偶
形象 ， 将 角色的情感传达 给观众 ， 引起观众 的共鸣 ， 节 奏 是 不
人们 行动的客观规律 ， 表演不 显虚假 和做 作 ， 才能真 实 、 准确 地掌握舞 台行动 ， 创造 出活生生 的舞台形象 。 肢体节奏是演员 在舞 台上进行表演时肢体运动 的规律 ，是 演员 通过身体向观 众传递信息的一种活动。 在表达角色情感 、 态度和 内心需 求上 肢体节奏显得更为真实可靠 ， 更具有视觉感染力 。 演员在舞台
观 众 的脉 搏 跳 动 在 一 起 ， 变 成 了 同一 节 奏 。 舞 台行 动 是 戏 剧 表 演 的灵 魂 。演 员 只有 遵 循 社 会 生 活 中
综上所述 ， 戏剧舞台表演艺术是一个有机的整体 ， 舞 台节 奏是 这个整体 的神经 中枢 。舞 台节奏是戏剧表演行动 的灵魂 所在 ， 把握好了剧本的节奏 ， 才能更好地掌握角 色情感起伏 的 内在 规律 。演员要在有 限的舞 台上为观众树立起鲜 明的艺术
２ ０ １ ３ ＿ ｏ ８
文艺 生活 Ｌ Ｉ ＴＥ Ｒ ＡＴ ＵＲＥ Ｌ Ｉ Ｆ Ｅ
乐 舞 歌 赋
论“ 节奏 ’Hale Waihona Puke ’ 在戏剧舞 台表演 中的重要性
郭 勇
（ 宝鸡 市艺术剧 院， 陕西 宝鸡 ７ ２ １ ０ ０ ０ ）
摘 要： 戏剧是 以演 员的舞 台表 演为中心 的艺术 。演员置 身于特定的情景和戏剧 冲突 中， 通过一 系列舞 台行动来 向观众展 示 角色形象。舞 台表演不可能绝对激 烈， 也不可能绝对静止。这就要求演员要把握舞 台节奏 ， 以营造舞 台环境。节奏是生 活的一个符号 ， 节奏也是剧本的“ 支配形式” 。舞 台表 演 中演 员内心活动有 节奏 ， 肢体 动作有节奏 ， 整个戏剧表 演也 有节 奏。在表演创 作 中巧妙把握 节奏对戏剧舞 台表演的成功至关重要 。 关键词 ： 戏剧舞 台表演 ； 内部 节奏 ； 外部 节奏
果也 更 佳 。
所处 的生 活情景而产生 出来 的。而角色的行动线又是建立在
剧 本 的基 本 思 想 干 线 之 上 。
演 出的节奏 ， 在很大程度上取决于演员 的节奏感 ， 取决于
真 正 感 觉 和有 力 传 达 节 奏 的 能 力 。 只 有 通 过 演 员 的节 奏感 ， 才
能在 舞台上展现 出形 象的生理 活动节奏 变化与节奏 过程 ， 要 掌握 节奏 ， 在深刻理解剧 本 ， 理解 剧本 主题 思想 、 理解剧 中所 表现 的现实生活 ，理解人物性格 以及相互 间的关 系与他们所
让观众感 受到了奥赛罗复杂懊悔的心理。
嘶力竭过火行 为进行表 演 ，它同样要 求有生活的标 准和 自然 的体现” 。 例如著名京剧表演艺术家盖叫天在《 打龙袍》 中扮演 宋仁宗生母 皇太后 ， 此时的皇太后隐蔽乡村 ， 晚景凄凉 。有老 师建议他 出场 时手里拿着讨饭棒 ，颤 巍巍地 向前走着 ，高喊 “ 苦哇 ……” 两 眼眨着 白眼珠 ， 显现 出一副凄凉困窘 的模样 。 而 另一位老师则让他 高喊“ 走啊 ……” 用手 中探路 的竹棒点一下 走一步 ，竹棒 只是微微有些许颤抖 ，虽然 每一 步走得有点艰 难， 但依旧端庄。即使 此时是在讨饭 ， 长年养成 的太后气势威 严是抹杀不掉 。 第二种处理方式显然更 为真实和 自然 ， 舞 台效
然 地 产 生 出来 的 ， 它是根据人物的性格 、 情感、 心理状态 、 人 物
细心温柔地抚 摸着 妻子 ， 相拥躺在妻子 的身边 ， 慢慢死去 。这
一
系列 的动作 ， 节奏都是 缓慢 的， 但是却将全 剧推 向了高潮 。 于是之先 生认 为 “ 戏剧 表演不是 有些 人想 象的那样靠声
处 的规 定 情 景 ； 理解剧本 的风格 、 体 裁 以及 剧 本 中所 表 现 的 行
为气氛 ， 掌握住 整体节奏 ， 用文学艺术作 品感动人 ， 启示人 ， 鼓
舞人 ， 升华 人的精神世界 。一 次完 整的戏剧演 出， 其 所造成的 剧场效果和社会效果 ， 在 人们 心灵 中激起的 巨大反响 ， 都是难 以估计 的， 这种演出与广大观众之间造成情感 同构 ， 使演员与
“ 节 奏 ”这 个 词 是 希 腊 人 在 几 千 年 之 前 就 已经 发 现 了 的 ，
奏的终点是下一个节奏 的起点 ，前一个节奏为下个节奏起铺 垫引导作用 。 一个有节奏 的运动着 的人 ， 他 的动作往往具备完 整的姿态 ， 一气 呵成 ， 观众才能 明确感受 到动作 的开始 、 目的 和完成。 这样整个舞台才具有渲染力和整体感。 戏剧通过演员 生动细腻的舞 台行 为和动作 来表现角色的心理活动和思想感 情， 传达剧作者对人生 、 对社会的思考和认识 。 在戏剧威廉 ・ 莎
当时 的含意是指“ 程度 ” 、 “ 程序 ” 、 “ 匀称活动” 的意思。其实节 奏本身就是 自然界各种现象 和生 物机体 的各项 功能的交替均 匀性变化 与表现 。 曾经有人把节奏看成是一种神秘的东西 ， 误 以为它很神妙 、 玄奇 、 甚至说它“ 只可意会 、 不可 言传 ” 。 实际上 它一点也不神秘 ，它不过是一种反 映着宇 宙的次序和协调的 概念 ； 是物质运 动中各种 不同的强弱变化交替 、 主次变化现象 的秩序 ； 是一切运动的组织原则 ； 是由各个 部分相互联系而成
为整 个 组 织 过 程 和规 律 。
士 比亚 四创作 的悲剧《 奥赛 罗》 中， 奥赛 罗最终 明 白 自己遭受
伊阿古的蒙骗 ， 误杀了亲爱的妻子苔 丝狄蒙娜后悲痛无 比。 他 拿 出了 Ｉ Ｃ ， 首， 刺 向 自己。然后一步一步缓慢地走到妻子身边 ，
舞台节奏 ， 是因为舞 台艺术不 同于其它艺术 ， 它 的特征在 于它 的创作材料——主要是 演员 的表 演艺术。人物的 内在节 奏 ，表现在舞 台行动 的节奏之 中。每个演 员都有他 自己的个 性， 和他所扮演的角色行 为的节奏 。 角色的行 为节奏都不是偶
形象 ， 将 角色的情感传达 给观众 ， 引起观众 的共鸣 ， 节 奏 是 不
人们 行动的客观规律 ， 表演不 显虚假 和做 作 ， 才能真 实 、 准确 地掌握舞 台行动 ， 创造 出活生生 的舞台形象 。 肢体节奏是演员 在舞 台上进行表演时肢体运动 的规律 ，是 演员 通过身体向观 众传递信息的一种活动。 在表达角色情感 、 态度和 内心需 求上 肢体节奏显得更为真实可靠 ， 更具有视觉感染力 。 演员在舞台
观 众 的脉 搏 跳 动 在 一 起 ， 变 成 了 同一 节 奏 。 舞 台行 动 是 戏 剧 表 演 的灵 魂 。演 员 只有 遵 循 社 会 生 活 中
综上所述 ， 戏剧舞台表演艺术是一个有机的整体 ， 舞 台节 奏是 这个整体 的神经 中枢 。舞 台节奏是戏剧表演行动 的灵魂 所在 ， 把握好了剧本的节奏 ， 才能更好地掌握角 色情感起伏 的 内在 规律 。演员要在有 限的舞 台上为观众树立起鲜 明的艺术
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文艺 生活 Ｌ Ｉ ＴＥ Ｒ ＡＴ ＵＲＥ Ｌ Ｉ Ｆ Ｅ
乐 舞 歌 赋
论“ 节奏 ’Hale Waihona Puke ’ 在戏剧舞 台表演 中的重要性
郭 勇
（ 宝鸡 市艺术剧 院， 陕西 宝鸡 ７ ２ １ ０ ０ ０ ）
摘 要： 戏剧是 以演 员的舞 台表 演为中心 的艺术 。演员置 身于特定的情景和戏剧 冲突 中， 通过一 系列舞 台行动来 向观众展 示 角色形象。舞 台表演不可能绝对激 烈， 也不可能绝对静止。这就要求演员要把握舞 台节奏 ， 以营造舞 台环境。节奏是生 活的一个符号 ， 节奏也是剧本的“ 支配形式” 。舞 台表 演 中演 员内心活动有 节奏 ， 肢体 动作有节奏 ， 整个戏剧表 演也 有节 奏。在表演创 作 中巧妙把握 节奏对戏剧舞 台表演的成功至关重要 。 关键词 ： 戏剧舞 台表演 ； 内部 节奏 ； 外部 节奏
果也 更 佳 。
所处 的生 活情景而产生 出来 的。而角色的行动线又是建立在
剧 本 的基 本 思 想 干 线 之 上 。
演 出的节奏 ， 在很大程度上取决于演员 的节奏感 ， 取决于
真 正 感 觉 和有 力 传 达 节 奏 的 能 力 。 只 有 通 过 演 员 的节 奏感 ， 才
能在 舞台上展现 出形 象的生理 活动节奏 变化与节奏 过程 ， 要 掌握 节奏 ， 在深刻理解剧 本 ， 理解 剧本 主题 思想 、 理解剧 中所 表现 的现实生活 ，理解人物性格 以及相互 间的关 系与他们所
让观众感 受到了奥赛罗复杂懊悔的心理。
嘶力竭过火行 为进行表 演 ，它同样要 求有生活的标 准和 自然 的体现” 。 例如著名京剧表演艺术家盖叫天在《 打龙袍》 中扮演 宋仁宗生母 皇太后 ， 此时的皇太后隐蔽乡村 ， 晚景凄凉 。有老 师建议他 出场 时手里拿着讨饭棒 ，颤 巍巍地 向前走着 ，高喊 “ 苦哇 ……” 两 眼眨着 白眼珠 ， 显现 出一副凄凉困窘 的模样 。 而 另一位老师则让他 高喊“ 走啊 ……” 用手 中探路 的竹棒点一下 走一步 ，竹棒 只是微微有些许颤抖 ，虽然 每一 步走得有点艰 难， 但依旧端庄。即使 此时是在讨饭 ， 长年养成 的太后气势威 严是抹杀不掉 。 第二种处理方式显然更 为真实和 自然 ， 舞 台效
然 地 产 生 出来 的 ， 它是根据人物的性格 、 情感、 心理状态 、 人 物
细心温柔地抚 摸着 妻子 ， 相拥躺在妻子 的身边 ， 慢慢死去 。这
一
系列 的动作 ， 节奏都是 缓慢 的， 但是却将全 剧推 向了高潮 。 于是之先 生认 为 “ 戏剧 表演不是 有些 人想 象的那样靠声
处 的规 定 情 景 ； 理解剧本 的风格 、 体 裁 以及 剧 本 中所 表 现 的 行
为气氛 ， 掌握住 整体节奏 ， 用文学艺术作 品感动人 ， 启示人 ， 鼓
舞人 ， 升华 人的精神世界 。一 次完 整的戏剧演 出， 其 所造成的 剧场效果和社会效果 ， 在 人们 心灵 中激起的 巨大反响 ， 都是难 以估计 的， 这种演出与广大观众之间造成情感 同构 ， 使演员与
