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影视表演中的潜台词及内在语的重要性作者：姜娜来源：《戏剧之家》2017年第02期【摘要】现代影视表演的潜台词和内在语与传统台词语言有所不同，传统台词语言对演员的要求相对不高，现代影视表演的潜台词和内在语却离不开演员人物内心独白和肢体动作及心理表情等方面的衬托和帮助。
在现代影视表演的发展当中，潜台词和内在语更加关键，更是对表演的提升起到了关键的作用。
本文对其展开讨论，分析影视表演的潜台词和内在语的作用和表现力，希望起到抛砖引玉投石问路的效果和作用。
【关键词】影视表演；潜台词；内在语；重要性中图分类号：J90 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）01-0149-01影视表演是舞台剧的一门艺术类型，影视表演涉及灯光、导演、文学、舞美以及表演和剧本等方面，各个环节一定要进行紧密配合，才可以保证表演顺利完成。
随着人们对影视表演提出的要求越来越高，潜台词和内在语的重要性也就凸显出来了。
人们对此研究得也越来越多，可见潜台词和内在语的重要性逐渐受到了人们的重视。
本文对此进行分析，来逐步探讨影视表演中的潜台词和内在语的重要性。
一、影视表演的潜台词和内在语分析影视表演是目前比较热门的艺术形式。
对于影视表演而言，潜台词和内在语的形式无疑是至关重要的。
潜台词是区别于台词的表现手段或者技术。
它强调在人物的内心当中去展现，观众可从人物的表情、内心所示以及其他的手段衬托来发现。
潜的意思就是隐藏起来的现实，但是它终究是现实，只不过没有完全地变为现实，有一种若隐若现的感觉。
按照海明威的冰山理论来说，就是半透明的一种形式。
内在语更加抽象，它是极其微妙的一种表现手段，主要通过演员细微的具体动作来展示。
比如习惯性的动作等等。
二、影视表演中的潜台词和内在语的重要性随着市场经济的快速发展，人们生活水平的不断提高，精神生活的需求逐渐成为了市场消费主流，人们审美层次也进一步提高，这就为现代影视表演的表现力和表现效果提出了更多挑战。
对影视表演中的潜台词及内在语的重要性研究的优秀论文在影视表演过程中，潜台词和内在语具有十分重要的功能和作用，是影视表演不可或缺的一个重要组成部分。
对于影视演员来说，如何有效提高潜台词和内在语的表达运用能力便显得十分重要而关键。
本文对影视表演中潜台词和内在语的重要性进行了分析和论证，同时就演员如何有效提高潜台词和内在语的运用能力提出了思考。
关键词影视表演；潜台词；内在语在影视表演的过程中，潜台词和内在语是表演的重要组成部分。
演员运用潜台词和内在语的能力将在很大程度上决定影视表演的总体水平和艺术效果。
因此，对于影视演员来说，如何通过有效提高潜台词和内在语的运用能力实现表演能力的有效提升，是一个值得认真研究的问题。
一潜台词和内在语的含义在影视表演过程中，“潜台词和“内在语”的含义基本相似。
其中，“潜台词”是指在戏剧表演过程中演员台词中没有直接说出但是观众可以凭借思考或者理解得出的潜在语言，也就是演员台词没有直接或者明确表达出的意思。
而“内在语”侧重指表演语言中不便透露和表达的语言，或者是没有完全显露出语句关系和语句本质的语言。
二“潜台词”和“内在语”的主要特点“潜台词”和“内在语”具有隐蔽性的特点。
顾名思义，“潜台词”和“内在语”都隐藏在台词的背后，具有很强的隐蔽性。
观众如果只是单纯地聆听台词，不对台词中蕴含的潜在信息进行深入分析和研究，那么就很难真正体会到台词背后蕴含的深意。
因此，“潜台词”和“内在语”是隐蔽于台词背后，需要观众深入推敲后才能够获得。
“潜台词”和“内在语”具有发散性。
“潜台词”和“内在语”带有发散性，是指两者都是基于台词的基础上，对台词的内容进行拓展和扩充。
有时候，演员的台词可能只有一句，但是他的神态动作眼神的背后却蕴藏着千言万语。
“潜台词”和“内在语”背后蕴含的信息量是台词本身所无法比拟的。
“潛台词”和“内在语”具有高度的艺术性。
在许多影视作品中，演员在表演过程中的“潜台词”和“内在语”都是推动剧情发展的重要线索，承载着十分重要的功能和作用。
84戏剧表演中潜台词对人物形象塑造的意义吴小营（湛江市实验雷剧团有限公司，广东，湛江 524000）摘 要：台词和潜台词是戏剧表演中的重要组成部分。
潜台词和台词相比的话具有更深层次的内涵，通过潜台词的运用可以将戏曲人物的性格、形象以及心理活动更好的表达出来。
本文中对潜台词的概念和应用进行了阐述，希望可以将其在戏曲表演中对人物塑造的重要作用充分的发挥出来。
关键词：戏剧表演；潜台词；人物形象塑造在进行戏剧表演时很多台词是没有办法通过语言表达出来的，而通过潜台词的方式就可以将其完美的呈现出来，使戏曲表演能够获得更加良好的效果。
通过潜台词可以进一步细化人物的情感，从而使人物情感更好地传递到观众身上，带给观众更好的观看体验。
一、潜台词概述潜台词是指台词中潜在的含义，对于戏剧演员来讲，一定要学会娴熟的运用潜台词，在某一个情境或是环节当中，观众只要通过潜台词就可以对戏剧表演者表达的内涵进行了解，丰富戏剧人物的心理活动。
戏剧台词的目的性是非常强的，能够推进剧情的发展，但是演员在剧场表演的时候，为了能够更好地将剧情呈现出来，还会借助肢体语言、眼神、情绪等将潜台词和其有效的结合在一起，从而达到突出潜台词效果的目的。
这种表现形式能够将表演者的思想情感以及内心活动更好地体现出来，从而使戏剧人物的特点和性格更加饱满，以引起观众的强烈共鸣。
二、潜台词对人物塑造的作用（一）有利于人物形象的塑造潜台词主要包括了角色性格和语言两种特征。
一般在剧本初期的时候就设定好了语言特征，且在戏剧表演时也要和剧本设置的语言特征保持一致。
语言特征对戏剧表演效果有着非常大的影响，因此在初期的时候创作者就要根据自己的感悟将潜台词融入到剧本当中，这样可以使戏剧语言更具有丰富感，所创作的人物形象也会更加的饱满。
戏剧表演的时间有限，但是剧情是非常紧凑的，因此对于戏剧演员的表演能力就有着非常高的要求。
演员要通过非常简练的语言推进剧情的进一步发展，并将戏剧人物的情感很好的展现出来，简练的语言表达形式还可以让观众更好的对戏剧进行理解，当戏剧情节较为复杂时，运用潜台词还可以使人物形象充满生命感。
《戏剧之家》2019年第19期 总第319期49戏剧研讨潜台词在戏剧表演中对于塑造人物的重要性分析马明智（宁夏话剧艺术发展有限公司 宁夏 银川 750000）【摘 要】在戏剧表演中，演员所塑造的人物是整个戏剧表演的灵魂，在多种方式之下，借助语言、动作以及情节的推动，折射人物内心，塑造人物形象成为了表演的重点。
潜台词作为人物内心真实情感的展示，表现人物真实的心理变化，让观众更加了解戏剧表演中的真实人物关系以及故事情节。
本文从潜台词的特点出发，分析其在戏剧表演中的应用要点以及对于传递人物性格、塑造人物形象的作用，对后续的戏剧表演提升具有极高的现实意义。
【关键词】潜台词；戏剧表演；人物形象塑造；重要性中图分类号：J8 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2019)19-0049-01潜台词是指台词的表面意思之外深层次情感的表达，通常来讲，潜台词能够更好地表达人物内心的真实看法，因此在戏剧表演中，潜台词往往更应该引起观众的重视。
正是基于潜台词能够直击人物内心活动变化的这一特质，在表演的过程中，演员对于潜台词的不同理解而产生不同的表现形式，直接决定了人物形象的呈现效果。
一、潜台词的特征（一）潜台词是一种隐含的语言。
潜台词与一般的台词和画外音对比更加具有明显的特征，它是指台词的隐含意义，需要演员依靠留白、台词语气以及表演中的形态和表情来完成向观众进行传递人物内心感悟的。
潜台词的内容在大多数的情况下需要观众根据表演的内容自行理解。
在著名的戏剧作品《雷雨》中，就包含多重的潜台词应用，如繁漪劝鲁奶奶的话：“不要担心鲁奶奶……好好地带她回去……自然比在这的好。
”这一句台词是繁漪希望劝鲁奶奶带走四凤，只有如此她才能够有更多的机会接触周萍。
在表演中，繁漪面带得意的神色，在无声之中表明了自己对此的看法，也能够让观众了解到她如此行事的目的是为了创造自己与周萍相处的机会，甚至在她心中已经和周萍在一起了。
这种“话中有话”的表现方式是潜台词最主要的形式，让观众自己去感悟，在无形中增加了人物的丰富度。
如何才能更好地理解英语文化？潜近解释英语文化：从语言到社会，多维度探索表述英语文化并非仅仅能够掌握英语语言，而是要深入探究其文化背景、社会结构、价值观念等多个方面内容，才能真正参悟其精髓。
一、语言的“潜台词”：找寻文化内涵语言是文化的载体，英语中的词汇、语法、修辞等都蕴含着丰富的文化信息。
例如，英语中的习语和谚语，往往反映了英国人的思维和价值观。
比如，“It’s raining cats and dogs”并非字面意思，而是比喻义的下大雨；“Rome wasn’t built in a day”则蕴藏着做事情需循序渐进的道理。
二、社会结构的映射：了解文化差异英语文化受其社会结构影响深远。
英国长期实行君主立宪制，其社会阶层分明，这体现在英语中对不同身份的称呼运用。
例如，对陌生人的称呼会根据其社会地位而有所区别。
同时，西方文化特别强调个人主义，这体现了英语中对个人权利的重视，例如言论自由权、自由意志等。
而中国文化则更强调集体主义，并在交流中需要注重尊重对方的文化背景。
三、价值观的碰撞：明白文化差异英语文化强调理性与科学，崇尚自由民主、平等权利，推崇个人奋斗和竞争。
而中国文化则更强调人情、关系和集体荣誉，看重传统和历史，崇尚自然和谐共处和集体主义。
学习英语不仅局限于语言层面，更应探索其价值观和文化差异，才能避免文化冲突，有效沟通。
四、多元化学习进阶再理解深度阅读经典文学作品：莎士比亚戏剧、狄更斯小说等，可以从中了解英国社会文化、历史发展和价值观念。
观看英语电影和电视剧：通过影视作品了解当下英语文化和社会生活，感受语言的魅力。
参加英语文化活动：参加英语角、英语比赛、文化交流活动等，也可以与英语母语人士充分交流，了解其文化习俗和生活。
五、组建文化意识：促进理解、包容和接纳学习英语文化的目的不仅仅是掌握语言工具，更重要的是提升自身文化素养，建立文化意识，尊重多元文化，促进不同文化之间的理解和包容。
结语深入理解英语文化是一项长期而充满挑战的任务，需要我们不断学习和探索。
从《雷雨》看潜台词的语言魅力作者：余美瑞来源：《读写算·教研版》2016年第05期摘要：话剧以会话为主，通过人物的对话和独白来展开故事情节、刻画人物形象、传达思想感情。
在话剧台词背后往往还有丰富微妙的潜在含义，即“潜台词”。
话剧潜台词一般都和剧情、人物紧密相关，通过潜台词可以窥见人物丰富的内心世界，潜台词的作用是使语言简练而有味。
本文通过话剧《雷雨》（人教版必修4第一单元）来分析潜台词的语言魅力。
关键词：潜台词；内心世界；人物个性；戏剧冲突；语言魅力中图分类号：G632 文献标识码：B 文章编号：1002-7661（2016）05-193-01一、潜台词表现人物丰富的内心世界潜台词往往是人们不想说或者是不便说从而故意隐藏的部分，所以剧中人物往往通过潜台词来表现人物丰富的内心世界。
看下面一段对话：鲁侍萍：“（大哭）这真是一群强盗！（走到周萍面前）你是萍，……凭——凭什么打我的儿子？”周萍：“你是谁？”鲁侍萍：“我是你的——你打的这个人的妈。
”鲁侍萍听了周朴园的表白，起初还抱有幻想，但当她看到周朴园对鲁大海的态度，特别是看到周萍打鲁大海后，她的幻想破灭了，于是愤怒地喊出“这真是一群强盗”，表现了她感情上受到的刺激。
站在周萍面前，母子相见，她自然想相认，便说出“你是萍”，但她也答应不与周萍相认，“只是想看看他”，所以内心强忍悲痛，利用同音词语硬生生地把话头转过来，结结巴巴地说“凭——凭什么打我的儿子”，其内心是多么痛苦啊！接下来，她在回答周萍问话时，再次利用谐音，把自己说成“你的——你打的这个人的妈”，她内心是多么矛盾啊：母子相见却不能相认之痛苦，对兄弟相煎何太急之愤恨，对站在面前的这个儿子之失望，对命运捉弄之无可奈何。
二、潛台词凸显人物独特的个性戏剧中人物性格的塑造主要是在“演”中实现的，话剧的动作、语言都是为“演”而服务的，所以动作表情是性格化的，而语言更应该是性格化的。
潜台词的巧妙运用，能够更加突出人物性格，更有利于塑造个性鲜明的人物形象。
论电视剧里的台词与潜台词作者：逄格炜贾俊峰来源：《声屏世界》 2018年第11期逄格炜贾俊峰摘要：在电视剧里，潜台词不等于台词。
台词以语言形式存在，而潜台词本身不以语言形式存在；台词是有形的，故而是有限的，而潜台词是无形的，故而是玩味不尽的；潜台词比台词重要得多；潜台词比台词更真实可信。
因此，在写电视剧对白的时候，要努力写出潜台词来。
关键词：电视剧台词潜台词真实台词是演员在台上表演的时候说的话，也就是剧中人说的话。
而潜台词“指潜在于角色台词中的真正含义，反映出角色说话的目的和实质，以及蕴含在台词中的言外之意或隐藏和包含在演员的动作中有一定意义而未说出来的台词”。
①台词与潜台词仅一字之差，涵义则是天壤之别。
性质的不同金克木先生说：“在舞台上，说出来的话叫做台词，没说出来的话叫做潜台词。
”②台词的确是剧中人“说出来的话”，潜台词也的确是剧中人“没说出来的”，但是既然没说出来，就不称其为“话”。
汉代大儒毛苌在《毛诗序》中说：“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。
”③意思是说，诗是心志所去的地方，在心里是志，用语言表达出来就是诗了。
反过来说，诗歌是要用语言来表达的，停留于心志，就不是诗了。
“话”也是这样。
剧中人说出来的是“话”，没说出来的就不是“话”。
然而，潜台词不是“话”，是什么？潜台词是剧中人的心理活动，是创作者拨动的弦外之音。
如在电影《小武》中胡梅梅与小武一起在街道上并肩走路的时候说：“我今天不应该穿高跟鞋呀！”在这里，胡梅梅真正想表达的意思是：你的个头太低，和你走在一起真磕碜！当然，这一表述注定是拙劣的，因为借助了语言。
与复杂细腻的心理活动相比，语言要粗疏得多。
但这是没有办法的办法，因为人的思想传递需要语言，否则连这粗疏的思想也无从让人知道。
作为一种心理活动，一种弦外之音，潜台词不是语言，只是在表述的时候它才成了“话”。
多与少当说到电视剧容量大小的时候，人们注意的往往是电视剧有形的部分，而无形的部分往往被忽略了，但是好的电视剧往往耐人寻味。
话剧（《雷雨》节选）中含义丰富的潜台词戏剧语言包括台词和舞台说明（除人物语言之外的其他语言，包括背景介绍、人物动作、神态说明，旁白、画外音以及其他叙述语言等）。
戏剧文学中最重要的是人物语言。
人物语言是戏剧文学中最具关键作用的语言，戏剧中情节的进展、人物性格的展示和剧作者对人物事件的评论，一般都得依靠人物语言来完成。
戏剧文学中，人物语言的特性有：第一，语言要富有动作性, 它能推动剧情的发展；第二，语言要有个性化的表现力；第三, 语言要有抒情性；第四，语言要有丰富的潜台词；第五，语言还要动听上口，浅显易懂。
现代著名剧作家曹禺的处女作《雷雨》自问世以来，一直常演不衰，成为深受人民群众喜爱的剧目之一。
剧作除了深刻的思想内容以外，鲜明生动的人物语言也给人们留下了深刻的印象。
尤其是内涵丰富的潜台词，充分体现了剧中人物的性格特点。
什么是潜台词呢？所谓潜台词就是话中有话，意中有意，弦外有音。
它实际上是语言的多意现象。
潜：就是隐藏的意思，也就是说语言的表层意思之内还含有别的不愿说或者不便说的意思。
潜台词不仅能充分体现语言的魅力，而且通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。
潜台词的作用是使语言简炼而有味。
在教学中，可以引导学生通过分析潜台词，来了解剧中人物的性格和欣赏剧中的语言艺术。
下面就话剧《雷雨》中周朴园和鲁侍萍的潜台词作几点分析:潜台词分析（一）周朴园：（忽然立起）你是谁？（你怎么知道得这么清楚？）鲁侍萍：我是这儿四凤的妈，老爷。
周朴园：（徐徐立起）哦，你，你是 （原来你就是鲁侍萍：我是从前侍侯老爷的下人。
当听到鲁侍萍平静地、原原本本地说出了事实的真相时， 触及了周朴园对鲁侍萍始乱终弃的丑恶行径， 他既狼狈不堪，又疑 心重重，想知道鲁侍萍的究竟。
所以，这四问四答使戏剧冲突一 次比一次尖锐。
比如，第一次，由于习惯性的动作唤起了周朴园的回忆，他 不过是礼节性地敷衍一下； 第二次，因为看到鲁侍萍对往事了解 甚多，不觉惊讶、怀疑，出于警惕而发问；第三次，发现对方不 仅知道鲁侍萍三十年前的遭遇， 还清楚她三十年来的情况， 所以 惊恐、紧张地发问；第四次，是在知道了对方的身份后，“徐徐萍。
《雷雨》语言潜台词的二重性赏析 巴尔扎克说：“艺术作品就是用最小的面积惊人地集中最大最多的思想。
”如果用这句话评价《雷雨》的语言无疑是最恰当的。
剧作家戏剧才能的一个最基本的特征，就是善于把生活现象戏剧化。
体现在语言上，一方面它要能表达人物自身的心理活动、目的意向，并能引起强烈的外部形体动作；另一方面，它能刺激对方，促使对方产生相应的语言和动作，对话双方相互作用，相互促进，推动情节不断发展，以求“无画处皆成妙境”。
《雷雨》语言最突出的特点，就在于对话具有强烈的刺激性。
在《雷雨》中，这种刺激性常常以潜台词的形式呈现。
潜台词源于话语能指与所指的不对称性，它往往是言中有言，意中有意，弦外有音。
“潜”，是隐藏的意思，即语言的表层意思之内还含有别的意思。
这种虚实相生的语言艺术，常借助“双关”“误会”“转换”“跳脱”等手法。
饱含丰富意蕴的潜台词，无不烛照着深藏在人物灵魂深处的珍品或污垢，深刻地揭示出人性本身的弱点与矛盾，从而让读者更深入地品味人类在命运困境中无奈的挣扎及终至毁灭的悲凉凄怆。
仔细研究，我们发现在《雷雨》中，潜台词又分为两种，一种是说话者故意设“潜”，故设言外之意，或话中有话，或意在言外。
一.试探虚实，暗中斗智 繁漪他现在还没起来么？ 四凤谁？ 繁漪（没有想到四凤这样问，忙收敛一下）嗯，――自然是大少爷。
四凤我不知道。
繁漪（看了她一眼）嗯？ 四凤这一早晨我没有见着他。
繁漪他昨天晚上什么时候回来的？ 四凤（红脸）您想，我每天晚上总是回家睡觉，我怎么知道。
繁漪（不自主地，尖酸）哦，你每天晚上回家睡！（觉得失言）老爷回来，家里没有人会伺候他，你怎么天天要回家呢？ …… 繁漪他又喝醉了么？ 四凤我不清楚。
――（想找一个新题目）太太，你吃药吧。
在这段台词中，双方围绕周萍进行了十多个回合的周旋。
繁漪对四凤充满了敌意，不断地“进攻”与“试探”，她既要探测四凤与周萍的关系，又要保持做主子的尊严。
因而用提问的方式转弯抹角、反复测探，甚至有些咄咄逼人，迫使对方不得不做出回答，从而证实心中的悬疑。
论语言的潜台词在表演中的作用 摘 要 ..................................................................................................... 2 引 言 ..................................................................................................... 3 一、表演中的潜台词 ................................................................................ 4 1.1潜台词的概念 ............................................................................... 4 1.2潜台词的意义 ............................................................................... 4 1.3潜台词的作用 ............................................................................... 5 二、表演中为何需要潜台词 .................................................................... 5 2.1潜台词有助于演员更好的分析剧本 ........................................... 5 2.2潜台词是表现人物形像的灵魂 ................................................... 6 2.3潜台词的表达和体现直接影响舞台语言的传播效果 ............... 7 三、演员如何理解与运用潜台词 ............................................................ 8 3.1结合大戏，分析自己与角色不同 ............................................... 8 3.2提高自己的文化素养 ................................................................... 9 3.3积累经验，重视实践 ................................................................. 10 结论与建议 ............................................................................................... 12 参考文献 ................................................................................................... 13 致 谢 ................................................................................................... 14 摘 要 潜台词是人物在行动过程中最真实的内心表现，它是变现和塑造表演中人物形象的灵魂之物。语言在人们日常生活中起到重要的点滴作用，而要在表演中生动刻画出与自己相距甚远的角色时，演员需要善于创造性的再现和补充剧作者的意图，挖掘隐藏在台词背后的潜台词。唯有如此，才能通过剧本了解角色的性格和内心丰富的感情，才能清晰抓住表演中角色内心的潜台词，才会让一部不算完整的作品臻于完善、完美。
关 键 词：潜台词；表演；内心；语言 引 言 在表演中，语言是拉近观众的手段，而语言中的潜台词是将观众带入作品中的关键。表演中需要演员通过表面的台词去完善作者的意图，挖掘台词背后的语言，使作品得以完善，并获得鲜明的生活色彩。 在舞台表演上，语言能够起到让观众和演员实现心里共鸣的手段，将二者的心里产生内化。马克思曾经说过：“语言是思想的直接事实，思想的实际表达为语言。”然而，演员在舞台上可能只需要说上一些表面的台词是不够的，还需要在台词的基础上深挖台词背后的语言——语言的潜台词。观众需要通过表演中的潜台词看到演员的思想和心里变化，感受舞台上的言犹未尽、欲语还休和点到为止的语言魅力，用“沉默”的语言形式反映表演中语言的感染力和人物的性格特征。如在暗恋桃花源中，春花和袁老板与老陶的对峙，其中的二人话里话外对老陶的刺激和暗示，有些话点到为止，而字里行间中的意思却是透露出二人的关系，以及暗示性的让老陶去死，那种若隐若现的语言魅力跃然于观众眼前。 斯坦尼斯拉夫斯基曾经不厌其烦的重复说：“请记住，观众到剧院来是为了潜台词。台词，可以在家里阅读。”等一系列关于语言的潜台词在表演中的作用的论述及解析的这些术语；胡爱民强调台词是表演者表现力中最丰富的因素和影响对手最完善的手段，是动作的一种高级形式。这些国内外的研究都指向一点：表演中语言的潜台词作用的挖掘和表现，在舞台表演中有着重要的指导意义，是角色表演的重要思考方向。 自己在大学四年的学习中，还不能很熟练、全面的运用各种语言内外技巧去树立一个很鲜活，让人过目不忘的人物形象，而且也没有深刻的理解语言包括那些技巧和语言技巧与塑造一个鲜活人物形象之间具体有怎么样的关系，希望通过对本论文探讨与研究，深入了解表演语言的精妙之处，并在今后的表演学习能够取得一些进步。 一、表演中的潜台词 1.1潜台词的概念 潜台词指台词的内在实质，包括说话的目的、言外之意和未尽之言等，亦借指某种暗含的意思。1简单的说，潜台词就是话里有话的意思，它是某些话语背后隐藏的没有直接、直白的表达出来的意思，同时也是一种对台词的补充和诠释，这样，这种补充和诠释既可以让观众理解表演中语言的真实含义，又可以提高艺术表达效果的的一种方法。譬如，在某些场合下，当人们不太清楚某些言语的意思及含义时，说话者可能需要通过一定的潜台词作为补充，达到一种欲言又止却不明说的状态，让倾听者揣摩、思考理解接下来要说的话语意思。
1.2潜台词的意义 弗雷里赫在《银幕的剧作》说过：“对话的艺术不仅决定于写出来的台词，而且还决定于那些未写出来的东西。”2在现实生活中，人们有许多想说不能说的化，表面说出来的话只是心里想法的一部分，只是内心真实呈现出来的一种现象，而没有说出来的思想和说出来的具有同等重要的意义，并且和说出来的话有直接关系，一个人在语言后面所隐藏的思想和他通过语言所表达出来的思想是一样多的，甚至有过之而不及。 斯坦尼斯拉夫斯基曾经不厌其烦的重复说过，观众来到影院是为了潜台词，是为了感受表演中那块没有直白对话的出来的语言。在舞台上，A演员和B演员之间的对话是一种外在表现出来的语言艺术，观众看的也只是热闹，有时可能是听过、效果就没有什么了；而人物间的内在对话却是可以对比出一个演员的演技如何，是观众评判作品的一个标准，也是是能否得到观众认可的所在。如：毕业大戏《暗恋桃花源》中春花和袁老板与老陶的对峙，其中的二人话里话外对老陶的刺激和暗示，有些话点到为止，而字里行间中的意思却是透露出二人的关系，以及暗示性的让老陶去死。三者对话中的潜台词反映着舞台语言的感染力和人物
1 袁泽光. 论潜台词在表演中的作用[J]. 现代交际,2013,02:96-97.
2 斯坦尼斯拉夫斯基. 《演员自我修养》[J].大公报,1942. 的性格特征。 舞台表演中的潜台词有着其本身独特的艺术语言。研究、把握这些艺术语言的特点与艺术功能,对于表演来说,既具有重要的特点与艺术功能，同样具有重要的理论思考价值和实践参考作用。
1.3潜台词的作用 潜台词是塑造人物的重要语言表现手法，是贯穿在表演和台词之间无声的语言，能够在特定的表演情境下，反映人说话的目的和实质。 透过潜台词，看到角色的内在企图和意向。在日常说话中，人们往往是话里有话，第二个“话”字指的就是潜台词，它需要观众经过自己的思考、分析、想象之后才能领悟的含义，这样能够提升观众对作品的认可度。 潜台词，帮助表演者完善作品。潜台词的运用，不仅能把台词的言外之意、未尽之言和部分动作的心里依据的内心活动表现出来，同时，表演者可以通过以表面台词为基础，运用潜台词表现出表演的情感的分寸和深度，捕捉到表演角色的内心独白，让一部未完善的作品臻于完善，增添作品的艺术感染力。 综上所述，语言是表演作品的灵魂支撑，是完美呈现表演艺术不可或缺的艺术的手法，一个好的表演需要语言魅力衬托，尤其是内心潜台词的流露。所以，在表演中，潜台词的运用必须贯穿表演中，需要表演者去深入了解并做到融会贯通。
二、表演中为何需要潜台词
2.1潜台词有助于演员更好的分析剧本 潜台词是剧本文字背后隐藏的语言，是作者内心的深层次意图，更好的分析、理解剧本离不开潜台词的运用。关于剧本方面，都和演员的人物形象的创作者有着密切的联系，拍摄过程中，导演同样会要求演员作出自己对剧本的分析，并加之于表演过程当中。所以在与导演共同研究中，通过自己的分析，运用潜台词的表现作用去真正认识与感觉到剧本内在的、深藏在文字底下的精神实质。 潜台词有助于弄清剧本规定情景。在剧本分析中，表演者需要真正弄清楚到特定情景发生的时间、地点和生活环境，以及全剧的情节和事件，才有可能了解、感觉到自己扮演的角色；其次，需要弄清楚特定情景的变化和发展，这样才有可能了解与感觉到角色行动的发展与变化。而需要了解这些光靠分析表面的剧本台词是远远不够的，还需要借助演员之间的对话独白中的潜台词，分析、提炼其中的关键点，这样才能将表演者内心的活动呈现给观众，引发观众的思考，得以真正了解创作者的内心思想。 潜台词有助于演员抓住中心事件。任何一个剧本都会有许许多多的事实与大大小小的事件，特别是长篇的影视作品中，事件更是层出不穷，此外，每个事件中的对话也可能包含着不一样的深层次对话，这就是中心事件中潜台词的挖掘。透过表面的事件剧本描述，深挖事件背后的故事，就可能体现在其中的台词背后的潜台词的字里行间里。 潜台词有助于把握剧本的主题思想。一个剧本的主题思想主要是指剧本反映了生活中的那些现象，提出了一些什么样的问题，因此分析剧本的主题思想就是寻找作者真正感到兴趣的问题。如《暗恋桃花源》中，主要叙述的是《暗恋》和《桃花源》两部戏的同台表演，两部戏相互映射中间由一位神秘女子连接起来， 讲述“找寻”这个主题，谈梦想和现实之间的关系。其中桃花源中，春花和袁老板与老陶的对峙，二人话里话外对老陶的刺激和暗示的潜台词的运用，鲜明把三者之间的关系呈现给观众，利于观众在以听表演语言的的基础上，发散思维思考背后的潜台词，抓住剧中的主题思想。
