密斯·凡德罗

案例一：巴塞罗那德国馆
墙体和顶棚相接，玻璃墙也 从地面一直到顶棚，而不像 传统处理手法那样需要有过 渡或连接部分，因此给人以 简洁明快的印象。 其作品特点是简洁和骨架露 明的外观，灵活多变的流动 空间以及简练而制作精致细 部。他早期的工作展示了他 对玻璃窗体的大量运用，使 之成为其特点。
案例一：巴塞罗那德国馆
案例四：伊利诺伊理工学院
密斯采用24英尺的模 数进行网格式规划设 计，钢框架、玻璃和 清水砖墙是建筑构成 的基础。尽管整体看 上去未免有一点枯燥， 但每个单体还是做的 十分精致和耐人回味。
密斯•凡德罗经典作品：
• 1927 白森毫夫公寓大楼(Weissenhof Apartment Building) • 1928 德国克雷费尔德朗格住宅(Lange House Krefeld， Germany) • 1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆(Barcelona Pavilion) • 1930 捷克斯洛伐克布尔诺(Tugendhat House， Brno) • 1933 德国柏林 密斯•凡•德•罗住宅(Mies van der Rohe House Berlin) • 1946 美国伊利诺斯州普莱诺 范士沃斯住宅(Farnsworth House Plano， IL)
少就是多
密斯.凡德罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的
新概念。 他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完 全暴露，但是它们高贵、雅致，以使结构本身升华为建筑艺术。 密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说：“细节就是上帝”。
密斯也特别重视将自然环境、人性化与建筑融合在一个共同的单元里面。
• 1948 湖滨公寓(Lake Shore Drive Apartments)
• 1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆(Chapel of Saint Savior IIT) • 1956 美国伊利诺理工学院 皇冠厅(Crown Hall IIT) • 1959 纽约西格拉姆大厦(Seagram Building New York， NY) • 1968 梅隆 科技馆(Mellon Hall of Science) • 1968 德国柏林新国家美术馆(National Gallery Berlin， Germany)
尽管密斯被视作是一位现代主
义建筑大师，但其充满创新意
识和活力的家具设计也使他成 为第一现代家具设计大师之一。
其家具设计的精美比例、精心
推敲的细部工艺、材料的纯净 与完整以及设计观念的纯粹，
都典型地体现了现代设计的观
念。
密斯在1927年展览会设计了现代风格椅子 —金属藤椅，这种用镀克罗米的
钢管弯曲而成的椅子，造型优美，获得了很大的成功。 他在1929年巴塞罗那展览馆中设计的椅子，被称为“巴塞罗那椅”，是他最精 心完成的作品之一。靠背与座位交叉呈相反的曲线，不仅造型简洁漂亮，而 且坐起来也特别舒适。 此外，密斯还为他所设计的吐根哈特住宅设计了一套家具，其中有一把为餐 厅设计的餐椅—“布尔诺椅”，这把餐椅以主人所在城市命名，也体现了密斯 简约的设计风格。
设计理念
少就是多
“少就是多”，这句话的含义你可以很轻易的从几千年的中国传统美学和哲 学中品味出来。国画大师最有意境的东西往往不是涂满笔墨的画幅，而是在 于那一大片空白之中。当“少就是多”从密斯口中说出来时，当然没有东方 人悠闲与怡然，有的只是德国人的严谨与理性。是的，“少”不是空白而是 精简，“多”不是拥挤而是完美。密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构 限制，它从结构中产生，反过来又要求精心制作结构。
设计风格
我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主——密斯凡德罗 密斯· 范· 德· 罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了 一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观， 灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。 密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就是上帝”，这归功于他父 亲对其技术的教导。同时，他用极为大胆、简单和完美的手法进行设计，将建筑学 的完整与结构的朴实完美地结合在一起。密斯并不是特别关注装饰原料的选择，但 是他特别注意室内架构的稳固性。像弗兰克· 劳埃德· 赖特、勒· 柯布西耶一样，密斯 也特别重视将自然环境、人性化与建筑融合在一个共同的单元里面。由他所设计的 郊外别墅、展厅、工厂、博物馆以及纪念碑等建筑均体现了这一点。与此同时，密 斯也重新定义了墙壁、窗口、圆柱、桥墩、壁柱、拱腹以及棚架等方面的设计理念。 密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建筑理念已经扬名全世界。作为 钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提出的“少就是多”的理念，这集中反映了他的建 筑观点和艺术特色，也影响了全世界。密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在 自传中说道：“我不想很精彩，只想更好！”
案例二：范斯沃斯住宅
细部处理
钢与钢的连接 钢与玻璃的连接 层板与踏板的处理
案例三：湖滨公寓
建于19481951年。钢结 构的梁柱直接 表露在外墙上， 此外几乎全是 大玻璃窗。
案例四：伊利诺伊理工学院
时间：1939-1958年
地点：美国、芝加哥 密斯认真研究了该建筑 的浅黄色砖和暴露的黑 色钢梁柱，一丝不苟， 做到精美的程度，这种 处理的实质在于其规则 性、艺术性而不是功能 性。
巴塞罗那椅
巴塞罗那椅平面和各立面图
布尔诺椅
密斯对于工艺也十分重 视，他常常对每一件东 西都要计算到最后一毫 米。例如带状金属片的 宽与厚以及在交接点处 的曲率半径、皮带的宽 和间隔、皮垫子的长方 形比例等，这也体现了 他“上帝存在于细部”的思 想。
魏森霍夫椅
然而，密斯在建筑上的成就与贡献并不能改变现代建筑日渐衰败的趋势。 这是因为密斯受到本世纪中期社会经历的局限，过多的强调了理性的秩序，导致大 量的现代建筑趋于单调的语法形式。 他轻视环境，用普遍性取代了特殊性，而他晚年由于一味追求永恒抽象的形式，使 现代建筑失去了象征的符号，缺乏传统的联想来表达建筑的精神意义—所有这些极 端的建筑观点终于导致了日后建筑界的非议和争论。 这些经历使他一步步的投身于二十世纪翻天覆地的重大变革中，并最终引领出一片
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他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加入建筑行业的 观点也经常在他的设计中得以运用。
案例二：范斯沃斯住宅
【建筑位置】 ：美国，伊利诺伊州普兰诺 【设计时间】 ：1945～1951年
【建筑风格】 ：现代主义建筑
【结构形式】 ：焊接钢架
案例二：范斯沃斯住宅
这块沿着福克斯河边的低洼地，定期地被河水淹没， 因此这住宅不得不造高到平均水位以上。同时这种 从地面架空的做法是密斯在各类设计中都采用过的 形式。 它不仅保持了结构的独立性而且几乎对位般地显示 出人造物与自然环境之间的对比，似乎未来要突出 表达它占领大自然景色的一时性，住宅与其说是建 在地上，不如说是翱翔在地面之上。
设计理念
全面空间
或称为“通用空间”、“一统空间”是密斯另外一个重要的理论。我认为这 是从“流通空间”中发展而来的。在“流通空间”中，大的空间被划分为几 个互相联系贯通的小空间，当我们把其中的隔墙移走，留下来的将是一大片 空间整体。在这片空间中，我们可以随意布置，将其改造成任何我们想要的 形式。
案例一：巴塞罗那德国馆
巴塞罗那德国馆突破了传统砖石 承重结构必然造成的封闭的、孤立 的室内空间形式，采取一种开放的、 连绵不断的空间划分方式。 德国馆在建筑空间划分和建筑 形式处理上创造了成功的新经验， 充分体现了设计人密斯的名言—— “少就是多”，用新的材料和施工 方法创造出丰富的艺术效果。 密 斯· 凡德罗设计的巴塞罗那博览会德 国馆采用的是“自由灵活的空间组 合”,开创了流动空间的新概念 。
贯穿二十世纪的建筑思想体系。
直至现在在美国和世界各地包括中国的密斯风格追随者还在引申和发展这套理论。
谢谢！
设计理念
流通空间
在二十世纪初这应该是个很前卫的名词。我相信在密斯做了巴塞罗那的德国 馆后欧洲建筑界的震动是多么巨大。的确，对于那些从学院里走出来的建筑 师，对于那些多多少少受到各种西方古建筑流派对建筑学的定义和限制的建 筑师来说，这种完全与以往的封闭或开敞空间不同的--流动的，贯通的，隔 而不离的空间开创了另一种概念。有趣的是，在西方，这是种全新的东西， 而在古老的东方，中国古代的知名或不知名的文人和园林工匠已经知道并精 通了流动空间。
玻璃建筑之父———
密斯· 凡德罗
简介
密斯 · 凡· 德· 罗（ Ludwig Mies
Van der Rohe ），德国建筑师，
（ 1886 年3 月 27日－ 1969 年 8月 17 日）也是最著名的现代主义建筑大 师之一，与赖特、勒· 柯布西耶、格 罗皮乌斯并称四大现代建筑大师。 密斯坚持“少就是多”的建筑设计 哲学，在处理手法上主张流动空间 的新概念。