几种常见图形创意思想的解析
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目录第一章图形概述一、关于图形设计二、现代图形设计原则三、图形设计的功能和特点四、图形与符号五、图形的语义学要素六、图形的情感因素1.快乐与兴奋2.悲伤与悲哀3.害怕与恐惧4.惊讶与惊奇5.厌烦与厌恶第二章图形的表达形式一、图形的创意逻辑与形式效应二、蒙太奇—图形的组构形式三、图形蒙太奇的特1.任意链接手法多样2.视觉奇特引人注目3.以形涉意发人深思点四、蒙太奇与拼贴五、现代艺术对图形形势与观念的影响第三章联想、通感和移情在图形中的作用一、联想在图形设计中的作用二、通感在图形中的作用三、移情在图形中的作用四、创意思维与设计五、创意思维的特征六、设计中几种重要的思维形式1.发散思维2.收敛思维3.联想思维4.灵感思维和直觉思维5.逆向思维第四章图案的组构方法一、图形的表现形式二、图形的组构形式三、字体图形的表现形式第五章图形的变现技法一、绘画表现二、摄影表现三、材料模型表现四、数码技术表现五、综合表现第一章图形概述一、图形释义图形的英文是Graphic,原义为图解、图示,引申为说明性的视觉符号。
图形是介于美术与文字之间的视觉传达形式,能在纸或其他表面上表现,能够通过印刷及各种媒体进行大量复制和广泛传播,它通过一定的形态来表达创造性的意念,将设计思想可视化,是设计造型成为传达信息的载体。
在图形的设计中,符号学的运用影响着图形设计的表形性思维的表述。
也由于它的存在,是平面图形设计的信息传达更加科学准确;而作为视觉语言的图形,它具有极强的象征性和寓意性,表达方式隐晦而含蓄,但最终通过设计师深思熟虑的提炼,以最快最深刻的方式把信息传达给人们。
二、现代图形设计原则从现代图形的特征上我们可以把设计原则分为一下三点:1.传达性图形是种具有象征性的符号,通过形象来完成传达信息的过程。
要实现传达性,必须要建立在符号的通俗性和意义表达的准确性上。
作为设计者在创作中选择符号时必须建立在一般受众对该符号的理解之上,以免造成误解。
图形创意表现形式与手法本文主要介绍图形语言及图形创意的表现形式与手法,并对几种代表性的表现形式作了深入的分析和解剖.读者在考虑采用何种表现形式时,要对设计的创意与表现内容进行认真的理解与分析,根据内容选取最佳的表现形式,表达自己的创意。
探索图形表现的形式与方法,有助于读者掌握图形创意表现的组织规律,使之对图形表现由感性认识向理性认识飞跃,只有经过深思熟虑、认真组织的图形才能与创意思维相映生辉。
在设计表现中,读者要勇于打破单一的传统的思维惯性,充分发挥想象性思维的创造力,利用各种形式的有机组合,将想象和意念形象化、视觉化,创造出具有原创性意义的新颖有趣的视觉形象。
一、图形语言图形语言是现代社会中沟通交流的一种重要的视觉语言形式.图形语言从狭义上解释就是指形象、色彩、质感、量感等因素及它们之间的构成关系。
图形语言相对于设计作品就如同文章中的字、词、句,也可看成舞蹈中的肢体动作,音乐中的音符。
一般来说,文字可以表达较为明确的概念,但它的使用范围极为有限,只有在一定的国度或地域里,在信息传播者与接受者都认识和理解时才能够顺利地传播。
而图形语言更形象、直观、具体,它不受地域和语言的限制,且视觉传达冲击力更强烈,更易于大众理解与接受。
因此图形语言不仅有传达记事的性质,更能帮助人们理解,弥补文字的不足。
正如德国著名视觉设计大师霍尔戈•马蒂斯教授所说:“一幅好的设计应该是靠图形语言,而不是靠文字来注解。
"图形语言有着文字所无法比拟的魅力,它依靠优美的造型、巧妙的构图以及鲜明的色彩就能直观、形象地传播概念、信息和情感,并能够打破不同国界、地域和民族的界限而产生共鸣.口头语言是有地域性的,而图形语言恰恰是超越国界地域的“国际性语言”。
东西方文化的差异、地域的不同,在语言表达方式上各不相同;但对于同一图形而言,人们的理解往往是相通的,图形在很多地方起到语言无法替代的作用。
图形语言的基本目的是传播信息。
在现代图形设计中,为了便于形象的传播,易于消费者理解记忆,要求图形创意的形式语言必须简洁、明快,富有感染力.生活中,图形语言传达的准确性远远超过了纯粹的语言文字。
图形创意一、图形的基本概念“图形设计”又称“视觉设计”。
它由英文“Visual Communication Design”翻译过来。
在西方,有时称其为信息设计。
它以图形的视觉传达形势储存信息,为信息带来秩序和清晰性。
二、图形的基本特征图形是设计作品的表现形式,是设计作品中敏感和倍受关注的视觉中心。
它区别于标记、标志与图案,它既不是一种单纯的标识、记录,也不是单纯的符号,更不是单一以审美为目的的一种装饰,而是在特定思想意识支配下的对某一个或多个元素组合的一种蓄意刻画和表达形式,有时是美学意义上的升华,有时是富有深刻寓意的哲理给人们以启示。
三、图形的创意思维特征创意,英文中叫Originality,中文意思是指“构思”或“意念的创造”。
创意有广义和狭义之区分。
广义的创意是泛指一切带有创造性的、与众不同的认知与想法。
而图形创意则是一种狭义的概念,它是特指图形在广告设计中,为实现广告目的而将创造性的思维视觉化的过程,在实际操作中简称创意。
图形创意是平面设计师根据表现主题的要求,经过精心的策划与思考,恰当地运用点、线、面等基本造型语言和艺术手段,创造一个独特的、创造性的构思的全部过程。
现代图形创意是人们以想像的形式表现各种潜在的愿望、需求,并以超常规的艺术手法塑造主题形象,吸引消费者,它是科学与艺术的结合。
1.艺术的想象想像是通过图形图像分析和综合个性化的艺术语言的视觉思维过程。
它是意识与潜意识之间的纽带,是人的个性、智力、精神的融合。
想像能使梦变为现实,想像把人类带入了科学与艺术的世界。
从原始艺术到现代艺术,想像始终是创作的动力与源泉。
在艺术的形象思维中,想像是以记忆中的生活表象为起点,借助于感受、经验与联想,把游离的、分散的物象合成为一个能抒情达意的整体形象。
艺术想像的目的在于追求一种新的境界,创造一种新的表现方式,它源于现实,又超越现实。
它并不在乎追求的境界是否真实,表现方式是否合理,重要的是以奇和异来创造美。
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几种常见图形创意思想的解析
作者:王晓玲
来源:《大观》2014年第04期
摘要:平面设计里很重要的一部分是图形,而有吸引力的图形对人们是有很大魅力的。好
的图形设计是充满创意的,巧妙的创意手法可以让平淡乏味的设计看起来妙趣横生。创意的手
法是多种多样的,只要设计师平时多留意,设计时敢于推陈出新,就会有好的想法逐渐形成。
关键词:图形;创意;解析
做别人没做过的,想别人没想过的,设计别人没设计过的,这就是一个设计师的创新思
想。一个自信的成功者,总是能把自己的思想变成大多数人的思想;而一个失败者,总是能轻
易地把自己的思想替换成别人的思想。创新的人不会在意别人的眼光,不会害怕奚落和嘲讽,
他骄傲的抬起头走自己的路,让别人争先恐后的围观,最后效仿自己。英国美学家爱迪生指
出:“凡是新的不平常的东西都能在想象中引起一种乐趣,因为这种东西使心灵感到一种愉快
的惊奇,满足它的好奇心,使它得到它原来不曾有过的一种观念。就是这个因素使一个怪物也
显得有迷人的魔力,使自然的缺陷也能引起我们的快感。也就是这个因素要求事物应变化多
彩。”
甚至模仿有时比创新还要难,比如一个歌手模仿另一个歌手的声音、姿态、气质,我认为
这首先从技巧上非常难,而且模仿的越像,反而是给被模仿者做了个宣传。为什么要免费给别
人做宣传呢?为什么不能有自己的歌声呢?而一个设计师也不应模仿别人的作品,而是要研究
琢磨适合自己的设计风格,并把自己的设计风格发扬光大。
普通人总是喜欢模仿成功的人,希望能通过一板一眼的模仿,克隆出另一个成功,殊不知
这是非常错误得一种想法,而且也非常可怕,如果一个国家充满了模仿和拷贝,那么这个国家
还会有怎样强劲的竞争力。
平面设计的创新体现在图形创意、字体设计、版面编排、色彩运用上等。要创新我认为首
先需要学习过去设计师的思想,只有熟悉了过去所有的设计思想,才会知道自己做的是不是创
新,还是前人已经想过的东西。
下面介绍几种常用的图形创意手法。
一、图形中的空间转换
这指的是对某一物象的局部做一些处理使之开始悖逆它应有的空间性质,使本来立体的物
质呈现平面特征,使本来平面的图形呈现立体化的趋向,制造二维空间和三维空间的混乱。
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这就好像一个魔术师,把纸上的图形变成了真实的一样,引起人们的好奇。但是最有趣的
空间转换是对传达载体的利用,例如传达的载体,是一个平面和立体物结合的事物,它的立体
物看起来特别像一个吸管,那就可以在平面上设计一个饮料杯,让饮料杯借助吸管成为一个整
体。或者有意在平面设计上附加一些立体物,并让图形和立体物融合成一个整体。
二、多角度图形组合
多角度图形组合,指的是当在一个角度找不到两个事物的结合点时,变换角度进行观察,
直至发现某个角度,两个事物刚好可以组合成一个图形,并有一定的寓意。
我们在摄影时,也喜欢从自己的常用角度进行观察,并拍摄自己眼中常常看到的画面。但
是如果你换一个角度,从一个你不常会有的角度观察,也许你就会有新的发现,看到别人看不
到的画面。
三、矛盾空间图形
矛盾空间图形在设计时非常重要的两点是:首先是对近大远小透视关系的忽视,在画素描
时我们都知道近大远小的规律,但是制造矛盾空间却不能有近大远小,这样很容易会出现矛盾
空间的设计突破口。第二点是对前后关系的忽略,在画图时线条没有前后关系,只是单纯的把
它看成是线条。这样也很容易把前后线条连接在一起,形成矛盾空间。
四、反序图形
人为地将客观事物的方向颠倒,从而表现出新的寓意。很多事物在使用时都是有方向性
的,如果使用时反过来,或者将物品的部件反过来摆放,都会造成人们的好奇,并去猜想这样
转变过来后的结果会是什么。人们会发现自己过去从来没留意的方向的倒转,会出现在画面
上,引发一种新的视觉体验,进而引发人们思考,为什么这样是不对的。
五、异影图形
影子是光线被物体挡住而形成的,这类图形创意分为三类,分别是剪影图形、形影图形、
异影图形。
剪影图形指仿照投影在平面上的轮廓造成的图形,剪影图形的设计点在于,由于投影不分
前后,不分材质等,所以可以充分利用这点合成两个互不相关的物体,使其投影呈现一个完整
的画面。
形影图形是指在画面设计上,不把影子看做影子,而是看做一个真实物体,由于距离的不
同,影子会产生放大或缩小的视觉感受,可以利用这点来进行创意表现,把影子和真实的形体
之间做出假定的因果联系。
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异影图形指影背景上,如果背景是凹凸不平的或者认为的改变背景的造型,使影子产生形
体上的变形可以称之为异影。或者改变光源的距离和角度使影子产生变形。当设计师者为了体
现其创意而对影子的图形完全改变时,也是异影图形。异影图形可用来反映事物的矛盾关系,
当实体表现现象时,影子则反映着本质;实体代表现在,影子则反映过去或未来;实体代表现
实,影子则代表幻觉。如表现一个韩国当红明星微笑的看着大家,而它的影子却在数大把的钞
票,以此暗指韩国的文化产业伴随着韩剧而大踏步的发展。
六、材质异化
改变物体的材质,并以此塑造新的图形是材质异化。例如以书为基本形态的想象,将书的
材质转化成石材,以此暗示越来越多的人不喜欢读书,书成了被束之高阁的文物。或者通过扭
曲、打结、弯转、熔化、流淌、破损、穿透等方式展示材质的变化。在图形创意中对于异质后
的材质表象要充分发挥联想和想象,寻找既能展示材质特性又具有形式美感的形态。
现代图形创意追求的应该是:“意料之外的外在形式,情理之中的内在逻辑。”正如福田繁
雄所说:“我的作品,无论是平面的、还是立体作品的创作核心,都是围绕着以视觉感官的问
题为前提来进行思考的。”例如他1975年设计的“1945年的胜利”这张海报,就采用类似漫画的
表现形式,创作成一种简洁、诙谐的图形语言。这张海报获得了国际平面设计大奖。所以这种
奇异的视觉世界,是能给大多数观者带来一种视觉愉悦。