张大千题画诗欣赏(9)

张大千题画诗欣赏（55）张大千题画诗欣赏（55）4601.张大千双喜立轴设色纸本款识：仿宋人滕昌祐笔写于故都，蜀中张爰。

钤印：张爰（朱文）、大千大利（白文）、大风堂（朱文）录文：双鹊飞来噪午晴，一枝梅影向窗横。

幽人宿醉闲欹枕，不待闻香己解醒。

4602.张大千芭蕉立轴设色纸本题识：有人独对芭蕉坐，因为春愁不放心。

爰。

钤印：大千父一九五零年代初期，张大千离开大陆移居海外的时候，曾考虑过定居日本。

他曾数度亲临日本实地了解情况，其中一次大千计划作稍长时间的逗留，故没有入住旅社，而由他所熟悉的一家专卖画具颜料的店家「喜屋」在二楼为他安排了住处。

「喜屋」老板更为张大千延雇了两位日本小姐来侍候起居，其中一位便是山田小姐。

山田小姐面貌娟好，聪明伶俐，颇得大千欢心。

相处一段日子后两情相悦，她就成了张大千在日本的红粉知己。

那时，大千每到日本她就一定陪侍在则，即使张大千有夫人徐雯波陪同前往，也不例外，她除照顾大千的生活起居外，并帮忙料理他在日本的一些杂务。

他俩的情人关系维持了多年，当张大千不在日本时，也经常给山田小姐汇寄生活贵。

张大千在文艺界的老朋友，当年曾到过日本的，如溥心畬、黄君璧、张目寒、庄严、董作宾等，都曾与山田小姐见过面，只有台静农未有去过日本，故此，张大千在一九五四年夏在东京绘赠台静农的一本册页本的最后一页，就画了山田小姐的倩影（见154页），后来溥心畬更为之题跋，成为一时佳话。

其实，山田小姐的父亲山田菱夏亦雅好书画，并与张大千甚有交往。

一九五五年和一九五八年，张大千分别在自己珍藏的赵孟俯《八骏图》和《元赵文敏九歌书画册》复制品上亲笔题字赠送山田菱夏。

此七幅张大千作品，皆曾为山田小姐之珍藏。

4603. 张大千芙蓉新妆立轴设色纸本题识：芙蓉出水本来鲜，自喜新妆爱近前。

行近前来无个事，手缠红袖一嫣然。

归菊庐下作画，大千散人。

钤印：生张八、大千无恙说明：张大千最早的仕女画，据他自己所述，学自改琦和顾洛，很快又转向华新罗的飘逸写意仕女，并赢得了“张美人”的称号。

张大千题画诗欣赏（16）张大千题画诗欣赏（16）1501.张大千 1948年作山居杂咏图立轴款识：一月春风卧病中，癯形转与鹤相同。

读书饮酒年年事，决水栽花日日工。

损益由来知向子，安危元自识庞公。

江南鸟兽多余粒，却怪山妻笑釜空。

戊子二月大风堂作，大千张爰。

钤印：张大千、蜀客、大风堂鉴藏印：松骏斋主、孙公心赏、天玺堂藏1502.张大千沧浪垂纶立轴水墨纸本钤印：张爰长寿、张大千长年大吉又日利题识：清水沧浪濯足时，扁舟便有五湖思。

素书未抵烟波远，斜竹还抽独茧丝。

戊子十二月，欧湘馆作。

大千居士爰。

画家自书签条：沧浪垂纶。

1503.张大千1948年作林木耸翠立轴设色纸本钤印：张爰大千父、蜀客款识：林木萧条山水清，长滩浅濑互综横，何人晏坐心无事，静看秋云隔峤生。

戊子十月既望欧湖馆写，大千张爰。

说明：张大千一生所作山水面目多样，在长期摸索中直至晚年才形成自己泼墨泼彩的山水画作风。

此为张大千1948年即其中年创作的一件山水，该作构图平中见奇，以俯瞰的视角展现山水景致的平远、深远和高远之姿，画面既有对宋人结境山水可卧、可游、可居观念的保留，又有对元明山水丘壑形式的汲取，更有作者个人对自然风光的真切生动感受，因而此作能在笔墨、造型方面综合前人时又出以己意，不离现实根据又特别吸收和发扬董其昌的笔墨造型构成了这件作品的视觉特点。

出版：《侨岷华园藏画》第32页，1944年，台北鸿禧美术馆出版1504.张大千 1948年作赠龚沅山水立轴款识：(1).（1948年初题）戊子五月与礼平仁兄同舟自海上入蜀，行箧中检得乾隆内府纸片幅，过渝州时写此，即乞法教。

大千张爰明日又将西上成都。

(2).（1968年再题）礼平兄携此见示，忽忽已是二十年事。

具如羊叔子之识环，可胜慨叹。

戊申元月同在台北，大千弟爰。

(3).（1974年三题）六十三年二月十日重返台北题记，爰。

(4).（1976年四题）六十五年二月一日病后归国，故人握手，神为之至，胜服良药矣！爰。

张大千春水归舟画上的诗句
张大千是中国近现代画坛上的一位杰出画家，他的画作以山水画和花鸟画为主，风格清新脱俗，被誉为“中国画坛巨匠”。

在他的画作中，有一幅名为《春水归舟》的作品，画面上有一首诗句，成为了这幅画的点睛之笔。

这首诗句是：“春水碧于天，画船听雨眠。

垆边人似月，皎皎空中见。

”这首诗是唐代诗人白居易所作，描绘了春天的景色和人物形象，意境深远，给人以美的享受。

张大千在画中巧妙地将这首诗融入其中，使整幅画作更具诗情画意。

《春水归舟》这幅画，是张大千晚年的代表作之一，画面上展现了一幅宁静而美丽的春景。

画面中央是一艘小船，船上坐着一位女子，身着白衣，手扶船桨，仿佛在欣赏周围的美景。

周围是青山绿水，绿树成荫，远处是一座古塔和一座楼阁，整个画面充满了浓郁的诗意和人文气息。

这首诗句的出现，更加凸显了这幅画的意境和情感。

它让人们感受到春天的美好和清新，同时也表现了人物内心的感受和情感。

这首诗句和画面相得益彰，使整幅画作更具魅力和感染力。

总之，张大千在《春水归舟》这幅画中巧妙地将一首诗融入其中，使整幅画作更具诗情画意。

这首诗句不仅表现了春天的美好和清新，更表现了人物内心的感受和情感，为整幅画作增添了更多的文化内涵和艺术价值。

拍品鉴赏——张⼤千《独往秋⼭深》LOT533 张⼤千独往秋⼭深设⾊纸本镜⼼ 180×96cm藏品想送拍⾄国内⼀线拍卖⾏（北京保利，中国嘉德，北京翰海等）或私下交易，详情可询：⼀⼋六，五五六零，六九⼆五。

钤印：张⼤千、⼤千唯印⼤年款识：独往秋⼭深，回头⼈境远。

癸卯（1963年）三⽉朔，⾛访在炎道兄，写此博笑，⼤千弟张爰。

说明：上款⼈“在炎”为吴在炎。

此作品为吴在炎旧藏。

张⼤千论画曾说：“⼭川有东西南北之分，各地⼟质不同，⽽⼭⽯树⽊也有所不同，故皴法也是从⾃然环境中悟出的道理。

”所以张⼤千笔下的⼭⽔不仅仅是从古⼈墨迹中得来，更来⾃于他⾏万⾥路，看万重⼭的⽣活感悟，故⽽其笔下的⼭川林峦苍郁茂密，⽣⽓远出。

他曾⽤⼤量的时间和⼼⾎临摹古⼈名作，特别是他临仿⽯涛和⼋⼤的作品更是维妙维肖，⼏近乱真，也由此迈出了他绘画的第⼀步。

从清代⽯涛起笔，到⼋⼤、⽼莲、徐渭等，进⽽⼴涉明清诸⼤家，再到宋元，最后上溯到隋唐，他把历代有代表性的画家⼀⼀挑出，由近到远，潜⼼研究。

此幅张⼤千《独往秋⼭深》，尺幅巨⼤，⽓势雄壮，沉雄博⼤，远处秋⼭深处奇险，笔⼒细致挺拔，笔意挥洒⾃如，潇洒万分。

中间古⽊森森，瀑布直下，溪⽔幽⾕，其峰峦之龙形虎势，⼭⾕呼应，豁然之胸顿开、浩然之⽓顿⽣，⼀种旷古⼼怀，令⾃⼰陶醉之中。

近处有⼀⾼⼠策杖，缓缓⽽来。

⼭峦上层次丰富的皴染，⼈物以及景物的描写，都折射出作者的才华以及功⼒。

整幅构图新颖，造型奇巧，层次井然，笔墨苍润，⽓魄宽宏，韵味醇厚，于传统中⽣出变化，既有⼒度，⼜呈现出苍茫空灵的古意。

此幅作品上款⼈“在炎”为新加坡著名指画家吴在炎，作品画于1963年，这⼀年3⽉张⼤千莅临新加坡，⼩住逾⽉，常⾄定庐作客作画，与吴在炎先⽣品茗论画，畅谈古今，相处⽉余，晨⼣不离，为吴在炎先⽣作品题词颇多。

作品传承有序，来源可靠，值得期待。

张大千题画诗欣赏（50）张大千题画诗欣赏（50）4377.张大千1935年作行书八言联立轴水墨纸本款识：万里泛沙参书得机，三月凌风见秋云起。

春安仁兄方家正之，乙亥十月，蜀人张爰。

钤印：张爰之印、大千居士4378.张大千 1947年作行书八言联立轴释文：斗酒西凉醉怀霜橘，小轩南浦吟老丹枫。

4379.张大千 1980年作行书七言联立轴题识：细注虫鱼笺尔雅，广收草木续离骚。

八十二叟爰，摩耶精舍。

钤印：张爰之印、大千居士4380.张大千丁亥（1947年）作行书八言联立轴水墨纸本钤印：张爰之印、大千题识：痕仁兄法家正之。

丁亥四月，大千张爰。

释文：斗酒西凉醉怀霜桥，小轩南浦吟老丹枫。

4381.张大千 1948年作行书八言联立轴纸本钤印：张爰私印（白）大千居士（朱）款识：戊子夏月张大千爰。

4382.张大千1933年作行书八言联立轴水墨纸本题识：癸酉中秋时阴雨连绵，书此破闷为春生仁兄法家正之，蜀人大千居士张爰大风堂下。

钤印：张爰之印、大千4383.张大千 1931年作行书十言联立轴款识：辛未十二月沽上借居李延年歌蜀人张爰钤印：张爰印信（白）、大千（朱）、大千居士（朱）4384.张大千 1978年作行书七言联立轴释文：屈两足坐悟本始，悦众人目非至文。

4385.张大千 1982年作行书七言联立轴题识：壬戌十月既望，八十四爰翁。

钤印：蜀郡张爰（白文）大千居士（朱文）4386.张大千辛酉(1981年)作行书七言联立轴水墨纸本钤印：张爰之印、大千居士题识：辛酉夏四月，八十三叟爰。

鉴藏印：霍氏宝爰阁藏、霍宗杰平生珍赏释文：友如作画须求澹，山似论文不喜平。

说明：下联左下有红色“摩耶精舍籹”五字。

摩耶精舍在台北北郊外双溪，始建于1977年，是大千先生晚年的居所。

“摩耶精舍”意即“大千世界”。

4387.张大千行书八言联（二件）立轴题识：丁亥（1947）之夏，予自江左归于蜀中，与伯诚仁兄相会于成都，兄索予画久，予因写菊图，云，兴来写菊似涂鸦，误作枯藤缠数花，墨落一时收不住，石棱留得一拳斜。

张大千题画诗欣赏（4）张大千题画诗欣赏（4）301.张大千 1950年作竹鸟图立轴题识：枯槎已觉秋风劲，霜叶还于花态浓。

更遣新声有黄鸟，那知景色近三冬。

庚寅（1950年）九月写于大吉岭。

蜀人张大千爰。

302.张大千 1976年作垂柳秋蝉立轴题识：水阁喜新晴，熏风吹入户。

一声复一声，蝉鸣在何树。

六十五年七月写于云河借居爰翁年七-十有八。

303.张大千蕉荫仕女立轴题识：欢行流水心，妾守幽闺性。

蛾眉颦不展，蕉心比侬命。

拟新罗山人笔并题，大千居士爰。

304.张大千 1935年作华山立轴百丈苍龙岭，昂头看入云，明是怀玉女，大树老将军，此间宜痛哭，何处绝尘氛，中岁夸腰脚，猿猱得旧群，乙亥二月写华山北峰南坐苍龙岭图，爰并题305.张大千芭蕉仕女镜心长眉画後尚惺忪，红豆江南酒面浓，别有闲情怨周棠，不将春色秘屏风，丙戌八月大千张爰.306.张大千 1934年作花鸟扇面镜心黄山有山樱桃，当秋结实朱，熊熊如火齐耀映山阿，予戏以崔白法图之，甲戌春日作画於吴中网师园寓庐，大千居士.307.张大千 1939年作花卉书法成扇(1)、己卯春日青城山中为章父仁弟写此，越二年辛巳七月莫高石室始得设色，一扇之成乃句三载，兄之疏懒可笑人也，爰(2)、既为章父作图复拈此诗.308.张大千 1943年作高士行吟图立轴虬龙夭娇结天垠，嘘气浮云护出春，早晚天风下山半，不知原是老苍鳞。

癸未二月写黄山松石，寄上涵青老长兄博笑，弟张爰莫高窟下.309. 张大千山水立轴题识：“浣尽缁尘入紫云，万竿沉绿染衣裙。

木莲花落灵根在，时有幽香习习闻。

大千居士爰。

”310. 张大千江波接海崖立轴题识：“林阴黝黑石离奇，浩荡江波接海崖。

可是夜来明月下，绿萝洞口泊舟时。

大千张爰。

”311.张大千 1948年作山水镜心题识：特立两豪峙，由来绝依附。

戊子十月张大千爰。

312.张大千 1931年作山水镜心偶忆青丘旧游，颇有小景堪入画者，因北宋人法写此。

观者又以予为学石涛也。

张大千题画诗欣赏（11）1001.张大千丁亥（1947年）作山水立轴题识：生光仁兄嘱临大涤子真迹，丁亥七月大风堂下，大千居士张爰。

（题签）大千先生仿石涛山水，黄胄题.1002.张大千乙酉（1945年）作秋水野航立轴题识：秋水才深四五尺，野航恰爱两三人。

老杜句。

明清以来写之者伙矣，此又别出一副手眼，不随人脚跟转也。

乙酉初夏爰。

1003.张大千秋水泛舟立轴题识：石岸能高野水清，江日未堕江枫明。

无人唤取全真子，船尾秋风日日生。

大千居士张爰。

1004.张大千黄山诗意图镜心题识：石涛有游黄山长古尝记其之韵云：游人但说黄山好，未向黄山冷处行。

不经意处己成绝，险■幽生冷地惊。

予最爱其不经意处一语。

大千居士记。

1005.张大千 1979年作山水镜心题识：流水含密渔人罢，钓归山中境何似，落叶鸟同飞，六十八年，己未七月二十九日，摩耶精舍，八十叟，爰。

1006.张大千乙亥（1935年）作华山立轴题识：百丈苍龙岭，昂头看入云。

明星怀玉女，大树老将军。

此间宜痛哭，何处绝尘氛。

中华夸腰脚，猿猱得旧群。

乙亥二月写华山北峰南望苍龙岭图。

爰并题。

1007.张大千佛像立轴款识：甲申五月大千居士敬绘，三十年后大千又题。

/张大千佛像图轴，单国强题。

1008.张大千岁寒结契立轴(1).大千居士张爰钤印：张爰大千(2).落落长松瘦幹蟠，风欺雪压半雄残。

而今蜷曲知恶用，留与空山伴岁寒。

己巳除夕日，爰弟写之，老髯曾熙促题 .1009.张大千等松荫高士立轴己卯秋半集叠苍楼，酒阑，莼沤先生出素楮命图，汪东写松、冯飞写石、郑岳补竹、张蝯画成并记 .1010.张大千莫愁湖风情立轴人情无复寄风流，结束佳人字莫愁。

戋戋故违歌舞散，祇应魂梦在湖头。

此大涤子莫愁湖稿也，大千拟于网师园 .1011. 张大千竹报如意图镜心题识：本为徧篱护菊花，谁知老竹又生芽，千秋名士原同调，陶令五猷合一家。

七十一年（1982年）七月初三月摩耶精舍北窗下涉事，八十四叟爰。

1012.张大千 1932年作苇滩飞雁图立轴题识：一片荒寒境，江南大可哀，能无笔墨处，认出泪痕来。

张大千题画诗欣赏（59）5001.张大千芭蕉仕女图立轴水墨纸本题识：欢行流水心，妾守幽闺性，蛾眉颦小展，蕉心比侬命。

少作子夜歌之一写博友老长兄一笑，壬午(1942年）春孟大千张爰时同客湟中。

钤印：爰鉥、大千5002.张大千芭蕉人物立轴款识：丙子春日，蜀人张爰。

钤印：大风堂、曾经丁丑之初5003.张大千芭蕉仕女立轴钤印：张爰印、大千、大砚斋题识：欢行流水心，妾守幽闺性。

蛾眉频不展，蕉心比侬命。

拟新罗山人笔并题，大千居士爰。

5004. 张大千现代芭蕉仕女立轴欢行流水心妾守幽闺性蛾眉颦不展蕉心比侬命少位子夜歌一首张爰。

钤印：三千大千、蜀客、大千无恙、大千居士、大风堂5005. 张大千梅花立轴钤印：张爰、大千大利鉴藏印：汉阳萧登云藏题识：雪艳烟痕，又要春光，来到芳尊。

忆昨年时，月移清影，人立黄昏。

一番幽思谁论。

但永夜、空迷梦魂。

绕遍江南，缭墙深深，水郭山村。

丁亥七月，拈杨补之柳稍青，蜀郡张大千爰。

5006.张大千朱樱山禽立轴款识：离离朱宝幽岩，色比珊瑚惜未甘。

却根荆桃今无赖，春来先自许莺衔。

华山有樱桃，促秋结实，朱熊熊如火齐。

爰。

丙午七月付与娴女。

铃印：大千唯印大年、大千父。

来源：大先生第四女张心娴收藏。

注：本幅无署年，惟按先生题赠四女的年款，似属同期所作，画风、铃印亦兴一九六六年间作品相符。

5007.张大千牡丹蛱蝶立轴款识：南场老子爰信手拈来一洗前习气。

丙午七月十四日记。

付与心娴。

铃印：大千唯印大年、大千父。

来源：大千先生第四女张心娴收藏。

5008.张大千敦煌人物镜心款识：二百二十五窟。

钤印：「张爰之印」、「大千居士」。

注：本幅题「二百二十五窟」，按大千先生<莫高窟记>录「第二百二十五窟，晚唐，洞半没於沙」，「画记」条目又录「经变六铺，南、北壁」，故画中所写或为南，北壁上经变的其中一段。

大千在敦煌研习石窟艺术三年，临摹所得多收藏于台北故宫博物院及四川省博物馆，流于外者寥寥矣。

本幅白描，线条圆转流畅，描绘细致精准，人物众多，兼各样器物品种繁复，写来却井然有序，杂而不乱，其中人物开脸已见画家笔下的典型，极可能属画家在敦煌或稍后期间反复研习的稿本之一，传世所见甚稀！5009.张大千 1975年作蕉下乘凉立轴张大千的画风，先后曾经数度改变， 30岁以前的画风可谓‚清新俊逸‛，50岁进于‚瑰丽雄奇‛,60岁以后达‚苍深渊穆‛之境，80岁后气质淳化，笔简墨淡，其独创泼墨山水，奇伟瑰丽，与天地融合。