电影制作与管理 非线性编辑 第1节

1
非线性编辑
1 第一章
概 述
2
非线性编辑
第一章 概述
• 本章学习目标： 通过本章的学习，掌握影视编辑的基本概念和基 本思路，非线性编辑的软硬件、Premiere软件的 需求与安装了解并掌握。
3
非线性编辑
第一章 概述
• 本章要点： 1、 非线性编辑的含义与特点； 2、 制式、场、帧、分辨率； 3、 非线性编辑的版卡、存储系统、周边设备； 4、Adobe Premiere 的需求和安装。
1.3.2 软件 1．EDIUS EDIUS是Canopus推出的一款非线形视频编辑软 件。它具有实时、多轨道、HD/SD混合格式编辑 、合成、色度键、字幕编辑和时间线输出能力； 可以实现视频输出/输入和实时编辑。依靠实时视 频转码技术，EDIUS可以实时地在不同的HD和 SD清晰度，长宽比和帧速率间进行转换。EDIUS 还可以实时回放和输出所有的特效、键特效、转 场和字幕，并且可以将工程输出为媒体文件和存 储介质上（包括DVD视频）。
21
非线性编辑
第一章 概述
专业级视频采集卡的档次比广播级的性能稍微低 一些，分辨率两者是相同的，但压缩比稍微大一 些，其压缩比一般在6：1以内，此类产品适用于 广告公司和多媒体公司制作节目及多媒体软件应 用。 民用级视频采集卡的动态分辨率一般较低，绝大 多数不具有视频输出功能。人们通常将能把外界 的视频信号采集到电脑里的卡都叫做采集卡。民 用级采集卡分压缩卡（一般的软件压缩采集卡、 硬件压缩采集卡）和编辑卡两大类。
29
非线性编辑
第一章 概述
1.4Premiere CS4的安装 1、在计算机插入安装光盘，安装程序自己启动； 或者单击安装文件目录里的setup.exe，启动安 装进程，首先看到的是欢迎对话框。输入序列号 ，或者选择安装试用版。

● 帧速率
在短视频中，帧速率是指每秒所包含的帧数，单位为帧/秒（fps）。帧速率越高，画面越流畅； 帧速率越低，则画面越卡顿。
NTSC制式规定的帧速率为29.97帧/秒，而我国使用的PAL制式的帧速率为25帧/秒。
● 视频分辨率
视频分辨率类似于图像的分辨率，以像素数来计量，理论上视频分辨率越高，视频画面越清晰。 在短视频中，常见的分辨率有720P、1080P和4K分辨率。
PART
02
认识非线性编辑
线性编辑VS非线性编辑 视频剪辑常见语
线性编辑VS非线性编辑 1．线性编辑
线性编辑是一种磁带的编辑方式，它是利用电子手段，根据节目内容的要 求将素材连接成新的连续画面的技术。
优点：线性编辑的技术比较成熟、操作相对于非线性编辑来讲比较简单。
缺点：线性编辑素材的搜索和录制都必须按时间顺序进行，节目制作相对麻烦。
自由易操作
非线性编辑能够轻松地完成 插入、修改及删除等编辑任 务，真正实现非线性功能， 为制作者提供了更多发挥创 造性思维的空间
系统集成度高
非线性编辑系统集传统的播放、 录制、编辑、特效、变速、调音、 字幕等设备于一身，一套非线性 编辑系统几乎涵盖电影、电视的 后期制作所需的所有功能，操作 更加便捷，上手难度更低
电视制式
NTSC
PAL
SECAM
使用地区举例
美国、加拿大、日本、韩国 中国、德国、英国、意大利
俄罗斯、法国、埃及
帧速率（帧/ 秒）
30
25
25
垂直扫描线（场）
525
625
625
分辨率（像素× 像素）
720×480
720×576
720×576
常见术语：

对网络和存储设备依赖性强
非线性编辑系统需要稳定的网络连接和足够的存储空间。
高成本
非线性编辑系统需要较高的硬件配置和软件授权费用。Biblioteka 非线性编辑系统的优势与局限性
03
CHAPTER
非线性编辑软件操作教程
支持多种图片格式导入，如JPG、PNG、BMP等，方便用户进行图片编辑和设计。
图片素材
支持MP3、WAV、AAC等多种音频格式导入，方便用户进行音频剪辑和合成。
非线性编辑技术在广告制作中应用广泛，能够快速高效地完成广告创意的呈现和制作。
广告制作
非线性编辑技术为纪录片制作提供了更多的创作空间和表现手法，能够更好地展现故事情节和画面效果。
纪录片制作
非线性编辑技术的应用领域
02
CHAPTER
非线性编辑系统介绍
用于存储视频、音频、图像等素材。
存储设备
处理器
输入输出设备
进行视频、音频的剪辑、合成等处理操作。
如监视器、音频监听器等，用于素材的预览和输出。
03
02
01
非线性编辑系统的硬件组成
非线性编辑系统的软件介绍
视频剪辑软件
用于视频素材的剪辑、拼接、转场等操作。
音频编辑软件
用于音频素材的剪辑、合成、音效添加等操作。
图像处理软件
用于图像素材的调整、修饰等操作。
转场特效
提供多种滤镜效果，如模糊、锐化、色彩增强等，可以增强或改变素材的视觉效果。
滤镜效果
支持添加文字特效，如文字动态出现、文字颜色和字体等，增加文字的视觉冲击力。
文字特效
添加特效
支持对音频素材进行精确的剪辑，可以删除不需要的部分或选择不同的剪切点。
音频剪辑

（3）编辑方案 编辑人员通过对脚本的研究和对素材的浏览，应对 后面将要进行的编辑工作拟定一份详细周到的方案，对 编辑内容作出具体的设计和要求，确定编辑风格基调。
2.编辑阶段
（1）整理素材 素材的整理主要是对镜头内容进行记载，并对镜头 进行编号，写出素材清单，根据编辑方案对画面的要求 和清单中镜头内容的记录，将素材归类。 （2）选择素材 （3）画面组接 （4）效果制作
（2）叙事蒙太奇的基本特点
• A.故事性 （1）主人在看电视，听到电话声 （2）桌子上，台灯旁，电话在响 （3）主人起身，拿起电话…… • B.时空关联性 叙事蒙太奇故事性的组接特点，决定了其表现事物 的有序性，亦即时空关联性。 • C.内在逻辑性 生活中任何事物都不是孤立存在的，而是相互间彼 此影响、互为因果或互依互动。 叙事蒙太奇的内在逻辑性，要求创作者除了注意事 物的外部动作以外，还要注意与此动作相关的语言、表 情、心理活动以及人物视线等等，力求完整、有序、合 理地表达叙事对象。
第三节 影视编辑的时空观念
• 影视编辑中的时间观 1、延伸 将几分钟内发生的动作扩展为仿佛是数倍于此 时间的场面。（《情书时代》、人飞跃汽车） 2、压缩 可用几秒钟或几分钟时间表现一些漫长的过程。 植物的生长、地球的变迁、时间的流逝。 3、冻结（定格）（人物介绍） 4、颠倒 突破现实时间线的顺向流逝，自由地组合过去、 现在和未来。（《神话》、背景介绍、科幻节目、周游世界） 5、变速（快镜头和慢镜头）
（1）叙事式构成
概念：相连的两个或两个以上的一系列镜头，一般表 现的是同一主体的动作（景别大小的连续变化）。 特征：每一个镜头都分担着它所表现的主体动作的 一部分，而且，镜头与镜头之间在形体、动作、语言等 方面都有一定的连续性和承接性。一般情况下，顺序不 能颠倒，也不能任意抽去一个镜头。时空关系上指时间 上连续，空间上统一，事物之间在某种逻辑上具有联系。 作用：运用正常的时空法则和逻辑关系，用镜头对 拍摄对象进行解析，并利用视角、视距的变化，对内容 进行选择、突出和强调。