对联赏析【一】
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对联赏析 001、 出句：海天一色云为岸 [兰之露兮] 对句：风月无边浪是歌 [静舍茶香] 视野辽阔，心情旷达。 整联手法相当，对仗工整。云是岸/浪是歌，皆明喻手法。海天/风月，皆并列词组，作名词用。一色/无边，皆数量词；其中，色/边本为名词，此处作量词用。 出句/海天一色的壮美景象，因为“云是岸”而增添了悠远飘渺的意境；对句/风月无边的浪漫情怀，通过“浪是歌”而得到了充分地体现。 整联不仅状景，更是抒情，具有“志存高远，心系海天”之意趣，在豪迈中别具浪漫情怀。 “仰观宇宙之大，俯察品类之盛”，王羲之在万物前抒发感慨，品味自然之玄妙，思索人生之意义，写下《兰亭集序》之不朽篇章，千百年来令人幽思不已。今天，我们选择此联作为《天河联想》第一联，是想和各位朋友一起，以宽阔之胸襟来拥抱天地之大美，以积极之心态，来感受对联之乐趣。以云为岸，以浪为歌，让我们一起扬帆启程。。。 002、 出句：茶于淡处方知味 [风景] 对句：山到尽头始见天 [简直] 文字顺畅，流水成对；自然意趣，人生哲理。 出句/既是论事，亦是说理/通过日常的品茶，体味人生---轰轰烈烈终如梦，平平淡淡才是真。 对句/既是写景，亦是说理/通过眼前的景色，参悟人生---天地之大无穷已，井底之蛙岂识天。 对句构思有趣，仿佛幽静茶馆之真实再现---我们在山水之间悠闲品茗，溪水潺湲，花香隐约。偶尔举目一望，但见群山逶迤，青翠欲滴，连绵不绝，仿佛到了遥远的天边。。。初看对句与出句似乎各说各话，仔细读来，实则浑然一体，深得“行云流水”之妙。 003、 出句：沧桑不改青山色 [落梅] 对句：岁月难移赤子心 [滑弦惊梦] 由景及人，正对手法！ 通过青山之笃定，衬托出赤子之坚贞！人犹山乎，山即人也！ 沧桑/岁月，皆并列词组，作名词用；青/赤，皆颜色字。 改---色，移---心，用字准确，呼应到位。 004、 出句：一曲清弦蝶恋花 [风景] 对句：半帘细雨风敲竹 [画面玲珑] 美在自然，美在内心！ 蝶恋花/风敲竹，皆词牌名，巧妙自然，不留凿痕。 庄子曰：“天地有大美而不言，四时有明法而不议，万物有成理而不说”。天地之间并不缺少美，而在于人们缺少一双发现美的眼睛和一颗感悟美的心。 005、 出句：蝶落秋千风挽起【淡烟疏柳】 对句：花飞琴案指弹开【滑弦惊梦】 虚实兼具，如梦如幻！ 秋千架上空空如也，不知何处飞来的蝴蝶在其上轻轻而落，不一会儿却又被风挽起。。。乔羽歌曰：“你从哪里来我的朋友，好像一只蝴蝶飞进我的窗口。。。”，出句蝴蝶可是诗人蝴蝶否？ 寂寂秋千架边，灼灼桃花影里，不知谁人玉指轻弹但听琴声悠悠。。。偶然间，不知是花瓣还是蝴蝶，在琴弦中翩翩起舞，随着玉指上下起落，琴声和着人影、花影、蝶影，姹紫嫣红，美声美色，风岂不痴乎？ 挽起/弹开，皆述补结构（后补），作动词用。 006、 出句：邻处花开香我院 [苏妮] 对句：今宵月满瘦谁人 [鸳鸯道人] 反对手法，含蓄深沉！ 邻居的花香隐约飘来，圆满的月色徒使人增添愁绪。有谁知，花好月圆之夜，但属别人！ 瘦，联眼是也！对句虽设问，然答案是肯定的---当别人花好月圆之夜，比黄花更“瘦”者，非我而谁？ 007、 出句：放下顿开新境界 [机会主义] 对句：悟空即是大如来 [今夕] 对仗工整，禅味十足！ 出句/放下屠刀，立地成佛； 对句/色即是空，空即是色。 禅宗的“顿悟”派由六祖慧能所创。六祖慧能是禅宗的发扬光大者，主张教外别传、不立文字，提倡心性本净、佛性本有、直指人心、见性成佛。这是世界佛教史尤其是中国佛教史上的一次重大改革。慧能以后，禅宗广为流传，于唐末五代时达于极盛。禅宗使中国佛教发展到了顶峰，对中国传统文化的发展具有重大影响。 008、 出句：诗笺尽染烟霞色【蝶儿】 对句：心地全无风雨声 [流月长河] 想象之境，可见情怀。 烟霞色/指绝尘之色。宋代葛长庚诗云：“羽衣常带烟霞色，不染人间桃李花”。 风雨声/指外界的变化。对句具东坡“也无风雨也无晴”之意。 有道是：“言为心声”。惟有内心安宁平和，不为外界所动，方能使文字清新脱俗。此联意即在此。 009、 出句：琴案束云扫［画面玲珑］ 对句：诗钟待月敲 [丑时] 小类工对！ 云/月，与人出尘之感。诗钟，妙。 束/扫，待/敲，炼字到位。 010、 出句：梦里常挥三尺剑【快乐神仙】 对句：醉中直破万重山 [机会主义] 疏狂意气，豪迈情怀！ 出句/李世民：“慨然抚长剑，济世岂邀名。” 对句/王昌龄：“黄沙百战穿金甲，不斩楼兰终不还。” 常挥/英雄情怀---内心所思；直破/雷霆气势---外在表现。 梦/醉，所谓“日有所思，梦有所想”，醉里犹产生幻觉，可见其“念念不忘”若此。 011、 出句：广种葫芦因酒好【大海】 对句：长怜菡萏是心香【绿~】 葫芦/菡萏，皆同偏旁连绵词组，同时皆植物名。整联对仗工整，意味隽永。 葫芦/在中国文化中带有几分仙气，同时也象征着吉祥，出句可见具有逍遥闲适之意。 菡萏/即莲花，在中国人的心中自古以来即是高洁之物，外号很多，如君子花、凌波仙子等。莲花与佛因缘也很深。佛教认为，人们从此岸到彼岸的修炼过程，正和莲花“出淤泥而不染”一样。由此看来，对句之心香，实为修成正果之故也。 012、 出句：青山不似儿时绿【千山衲僧】 对句：故里依然那样亲 [叶落寒江] 语言质朴，反对手法。深沉浓烈，赤子情怀！ 风雨沧桑，连青山都改变了颜色，唯一不变的是我对故乡的深情！ 同样表现赤子情怀，此联和第3联正对手法不同，可以对比来赏读。 出句：沧桑不改青山色 [落梅] 对句：岁月难移赤子心 [滑弦惊 013、 出句：清风识字翻千页 [杰瑞] 对句：明月贪杯灌一壶【蝶儿】 拟人手法，推陈出新。 灌/对句因此翻出新意！明月之疏狂性情因此字而表露无遗，越看越像酒鬼。 014、 出句：青山一笔开诗境 [兰之露兮] 对句：沧海半壶壮酒怀 [落梅] 夸张手法，气势雄健。 015、 出句：花开雾里谁人看 [浦江一夫] 对句：蝶落尘中我独怜 [滑弦惊梦] 此花乃彼岸莲花，此蝶为庄周之蝶。 雾里看花，可望而不可即，此心寂寞何堪；庄周梦醒之后，梦里曾经之蝶身复被尘侵，令人悲怜不已。在红尘中挣扎的我，内心几多无奈，几多不甘，有谁能知之？ 016、 出句：世难容我糊涂过 [机会主义] 对句：路每绊人趔趄行 [流月长河] 趔趄行/执着坚强，不甘命运之摆布，令人想起列宾画里的纤夫。。。
017、 出句：转身已是深秋景 [风景] 对句：碍眼常多昨日花【流年】 寂寞悲凉，曲笔写情。 深秋景/惨淡的现实一片萧索；昨日花/昨日之美好已经凋零。转身/不经意间，“翻手为云覆手为雨”之意；碍眼/不仅碍眼，更是伤魂。 世事多变，美好的一切转瞬即逝，犹如那曾经美丽的花朵转眼间便凋零不堪。这纷飞的残花，是那么的刺眼，怎不叫人黯然神伤。。。“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜。。。” 018、 出句：花色迷人难百日 [机会主义] 对句：云心出世自千年 [流月长河] 所谓“花无百日红”，花色再美终究会凋谢，惟有出岫之云心可以永年。 花色/云心，皆借代手法。 花色/指代俗人眼里的美好事物；云心/指代无欲无求之心，即所谓“忘机”之心。 “云无心以出岫，鸟倦飞而知还”，此联或有陶渊明《归去来兮》之意。 019、 出句：门前无所扫 [西西] 对句：心底有莲开 [剑冷天河] 慧能和神秀曾为继承五祖弘忍衣钵，留下两首著名的禅诗。 神秀偈曰： 身似菩提树，心如明镜台。 时时勤拂拭，勿使惹尘埃。 慧能偈曰： 菩提本无树，明镜亦非台。 本来无一物，何处惹尘埃。 慧能因此成为了禅宗的第六代祖师。当时，神秀是寺里的上座和尚，慧能只不过是目不识丁的樵夫。此后两人分别开创了禅宗里的北方“渐修”派、南方“顿悟”派两大体系，所谓“南能北秀”指的就是此事。 020、 出句：一笔已将山写俗 [如风] 对句：几人真把物看空 [机会主义] 实际上自古以来，假隐士从未绝迹。此联令人想起《北山移文》里那位“南岳献嘲，北垄腾笑，列壑争讥，攒峰竦诮”的周子。 021、 出句：月落湖心惜玉碎【快乐神仙】 对句：泉流窗外喜琴幽【滑弦惊梦】 反对手法，比喻准确。 月/玉，视觉；泉/琴，听觉；皆比喻手法。心/外，皆方位词。 惜/喜，隐含哲理---月虽玉碎，泉声依旧，凡事应知足。 022、出句：狷狂不吝十千酒 [绿萼] 对句：寂寞空留万古名 [简直] 杜甫《饮中八仙歌》中的酒仙，个个洒脱不羁，李白斗酒诗百篇、张旭三杯草圣传。。。其名头再响，而今安在哉？ 李白说“古来圣贤皆寂寞。惟有饮者留其名”。此联反其意，一语道破天机。。。 狷狂/寂寞，同偏旁连绵词组。空，联眼。 023、 出句：剪碎小诗飞作蝶 [兰之露兮] 对句：端来鸾镜瘦成花 [画面玲珑] 凄艳之美，别具一格。 蝶/花，皆是美的意象，在此联中却和悲情愁绪联系在一起。 剪碎的不是心花吗瘦了的岂止是容颜 024、 出句：小草闻春伸颈看【疏影斜窗】 对句：嫩竹醒梦把腰舒【霞乃云魂魄】今音 拟人手法，生动有趣。 听说春天来了，小草好奇地探头探脑。因为初春的小草刚刚生长，而且还在不停地长高，“伸颈”合理而形象。 大家知道，酣睡之后，伸个懒腰妙不可言。冬眠过后，嫩竹在春天中醒来，忍不住伸个懒腰，愉悦之情不言而喻。 整联意境和谐，春意 盎然。 25、 出句：几多星月背肩上【江梅】 对句：万里风霜凝鬓边 [婉兮]
