五位_掌门人_谈中国芭蕾
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再度呼唤经典
不可否认， “芭蕾”这个西方的概念在中国 扎根 #$ 年后，从创作方面来说，芭蕾的中国学派 有 了 让 世 界 芭 蕾 为 之 一 震 的 一 “红 ” 一 “白 ” ’ 《红色娘子军》和 《白毛女》 ( ，这两部极具民 族特色和时代烙印的中国芭蕾作品，不仅让中央 芭蕾舞团和上海芭蕾舞团声名鹊起，确立了她们 在中国芭蕾乃至世界芭蕾舞台的地位，更让西方 人意识到 “原来芭蕾还可以这样跳”。
得：一得普及，二得声名，三得效益，何乐而不为 呢.
观众就是上帝
芭蕾，是艺术和精神产品，也是文化消费和物 质产品，所以不论就审美主体还是消费主体而言， 观众就是芭蕾的上帝。
中国已经有不少芭蕾的 “上帝”，他们喜欢 《天鹅湖》的古典，也热爱 “红”与 “白”的经 典，但是有很多很多的 “上帝”还没能揭开芭蕾神 秘的面纱。从国外纷至沓来的良莠不齐的芭蕾舞 团，一方面打开了 “上帝”的眼界，刺激了国内各 团的竞争意识；另一方面，确实给我们上了 “市 场”这堂课。对于中国芭蕾来说，培养观众就是培 养市场，培养支持的力量，培养未来中国的芭蕾。 天津芭蕾舞团团长王起说： “中国的市场非常大， 首要问题是普及芭蕾舞，进而培养中国芭蕾自己的 观众，有观众的支持，才有我们芭蕾舞的发展，我 觉得这是五大芭蕾舞团当前一个重要的课题。”
居安而思危。广芭团长张丹丹认为，虽然我国 芭蕾舞演员在国际赛事、对外交流演出中实力不 俗，尤其是男演员的实力非常强，但是演员整体水 平稍弱一点，跟一些实力较强的剧院还有一定的距 离。后备力量的培养成为五大芭蕾舞团的重点课题 之一。上芭团长哈木提提出了 “有数量才有质量” 的口号。辽芭办了 " 年的舞蹈学校，培养了大量好
!"
除了国家的投入和演出收入外，芭蕾舞团如何 面对市场，获得更多的经济收入以养活剧团，留 住、吸引人才，提高艺术生存和竞争的能力.除了 演出经纪合作、扩大宣传、占领市场外，各个芭蕾 舞团都有自己的一套 “小九九”。比如辽芭依靠自 己创办的芭蕾舞蹈学校，在普及芭蕾艺术的同时， 每年还可以获得二三百万元的进账，可谓一举三
ห้องสมุดไป่ตู้
!"
苗子。
留住人 留住心
“人往高处走，水往低处流”。人才的流失早 已波及到芭蕾界 （包括表演人才和创作人才）。而 各团间的竞争说到底就是人才的竞争。对此，广芭 团长张丹丹深有感触。广芭是在改革开放以后建立 起来的新体制团体，人才的流动成为广芭面临的比 较尖锐的问题。人才正常流动是必要的，关键是如 何避免 “只出不进”。
在那个激情年代成为过去完成时以后，我们 的芭蕾创作很难再拿出那样激动人心、引人注目 的作品来，比起频频在国际芭蕾比赛中获得的表 演奖项，我们的创作显然有些 “滞后”。作品， 小而言之是一个芭团风格、水平的标志。对此， “掌 门 人 ” 都 认 为 创 作 好 剧 目 是 中 国 芭 蕾 界 的 当 务之急。天津芭蕾舞团团长王起说：现在中国芭 蕾面临着把西方的传统文化与中国传统文化相结 合，创作出为中国观众接受、国外观众承认的芭
居安而思危
与近年芭蕾创作 “不景气”形成鲜明对比的 是，我们的演员在各种国际芭蕾舞大赛中屡屡获 奖。 %)*$ 年 + 月，上海芭蕾舞团的汪齐凤在日本 大坂举行的第二届国际芭蕾比赛中，实现了中国芭 蕾奖牌零的突破；%)** 年 %% 月，上海芭蕾舞团的 辛丽丽、杨新华在法国巴黎举行的第二届芭蕾比赛 中荣获双人舞金奖，成为在国际芭蕾比赛中荣登榜 首的第一对中国芭蕾演员；%))* 年中央芭蕾舞团 的朱妍在瓦尔纳国际芭蕾比赛中折冠；!$$$ 年， 上芭的范晓枫、孙慎逸，广芭的郭菲、王琪再获殊 荣。
# 本文转载自《中国文化报》&
珠海中国舞教学研究院、海南大学成教学院联合招生 # !$$% 年 &
专业：表导 # 编导班 & 。学制：二年成人大专。名额 ’$ 名。年龄 %( ) !( 岁 # 特殊情况可适当放宽 & 。 学习内容：编导课、表演课、实习课、基训、身韵、民间舞、现代舞、舞蹈编导心理学、剧目分析等。 教学主持：孙天路、胡尔岩等。 学院地址：珠海市香洲区碧涛花园 *’ 号 学院电话： # $"+, & !%%$$+* !%%$$+’ 传真：!%%*%-- 邮码： +%*$$$ 联系人：孙天路：%’*!($-$’%$ 郑晓惜：%’*$!!+!*$! 王 勇：%’$%(-"*-,( 考生可与本院联系，索取招生简章。 珠海中国舞教学研究院欢迎您
五位 “掌门人”
谈中国芭蕾
仝妍
中国芭蕾力量是由中央芭蕾舞团、上海芭蕾 舞团、辽宁芭蕾舞团、天津芭蕾舞团和广州芭蕾 舞 团 齐 擎 而 成 的 ， 五 大 芭 蕾 舞 团 以 “芭 蕾 ” 和 “民族”为共同信仰，为中国芭蕾 #$ 年的发展殚 精竭虑。终于，!$$$ 年 %! 月 !# 日，在北京人民 大会堂，五大芭蕾舞团将首次同台举行大型中国 芭蕾展演。在这个大型展演的前夕，在中国芭蕾 走进 !% 世纪之际，五大芭团的 “掌门人”对中国 芭蕾今后的发展各有怎样的见解呢&
团结就是力量
中 国 芭 蕾 终 于 在 !$$$ 年 %! 月 !- 日 打 出 了 “团 结 ” 这 张 牌 。 %*** 年 ， 在 中 国 芭 蕾 的 元 老 ———中央芭蕾舞团建团 -$ 周年之际，中国对外演 出公司就提出了 “为中国芭蕾喝彩”；时隔一年， 五大芭蕾舞团迅速地走到了一起，在 “中国芭蕾力 量”巨大凝聚力的作用下，团结出一个前所未有的 超强演出阵容。正如 “掌门人”所言，过去各团之 间的交流并不是很充分，但是这几年是非常团结 的，能够经常互通信息、聚会，特别是在研究队伍 的管理和建设方面能够不断地交流经验。此次大型 中国芭蕾展演就是一个团结的硕果。
其实何止是广芭，各团都面临人才流失的问 题。对于芭蕾人才而言，他们中的大多数在必要的 物质需求得到满足后，更看重的是好的剧目和大量 演出、创作实践的机会，毕竟舞台是演员的天堂。 “如果我们的演员太多流向国外，会影响我国芭蕾 事业的发展。”辽芭团长王训益语重心长地说。
生存还是毁灭
其实剧目的创作、人才的培养与保护，归根结 底还是 “经济基础”的问题。谈及此， + 位团长对 国家、政府寄予厚望，期待国家能给予更多政策上 的倾斜和经济上的支持。在国外，除了极少数的几 个芭蕾舞团由政府或皇室特别支持外，大多数芭蕾 舞团都是隶属于某一大剧院。上芭团长哈木提认 为，芭蕾舞团应该有自己的剧院，便于艺术活动和 经济支持。
蕾剧目的紧要课题。在创作手法上，不应拘泥于传 统，应当利用一切可以利用的方法。对于各团的创 作尝试，广州芭蕾舞团团长张丹丹认为应该多给予 鼓励和肯定，允许失败和挫折，因为芭蕾大师不是 孤零零地诞生的。中央芭蕾舞团团长赵汝蘅则直接 表示，中芭在拿出老经典 《红色娘子军》的同时， 还要拿出最新创作的作品 《时代的舞者》，来展示 中国芭蕾在与世界同步的发展过程中最新的成果。
不可否认， “芭蕾”这个西方的概念在中国 扎根 #$ 年后，从创作方面来说，芭蕾的中国学派 有 了 让 世 界 芭 蕾 为 之 一 震 的 一 “红 ” 一 “白 ” ’ 《红色娘子军》和 《白毛女》 ( ，这两部极具民 族特色和时代烙印的中国芭蕾作品，不仅让中央 芭蕾舞团和上海芭蕾舞团声名鹊起，确立了她们 在中国芭蕾乃至世界芭蕾舞台的地位，更让西方 人意识到 “原来芭蕾还可以这样跳”。
得：一得普及，二得声名，三得效益，何乐而不为 呢.
观众就是上帝
芭蕾，是艺术和精神产品，也是文化消费和物 质产品，所以不论就审美主体还是消费主体而言， 观众就是芭蕾的上帝。
中国已经有不少芭蕾的 “上帝”，他们喜欢 《天鹅湖》的古典，也热爱 “红”与 “白”的经 典，但是有很多很多的 “上帝”还没能揭开芭蕾神 秘的面纱。从国外纷至沓来的良莠不齐的芭蕾舞 团，一方面打开了 “上帝”的眼界，刺激了国内各 团的竞争意识；另一方面，确实给我们上了 “市 场”这堂课。对于中国芭蕾来说，培养观众就是培 养市场，培养支持的力量，培养未来中国的芭蕾。 天津芭蕾舞团团长王起说： “中国的市场非常大， 首要问题是普及芭蕾舞，进而培养中国芭蕾自己的 观众，有观众的支持，才有我们芭蕾舞的发展，我 觉得这是五大芭蕾舞团当前一个重要的课题。”
居安而思危。广芭团长张丹丹认为，虽然我国 芭蕾舞演员在国际赛事、对外交流演出中实力不 俗，尤其是男演员的实力非常强，但是演员整体水 平稍弱一点，跟一些实力较强的剧院还有一定的距 离。后备力量的培养成为五大芭蕾舞团的重点课题 之一。上芭团长哈木提提出了 “有数量才有质量” 的口号。辽芭办了 " 年的舞蹈学校，培养了大量好
!"
除了国家的投入和演出收入外，芭蕾舞团如何 面对市场，获得更多的经济收入以养活剧团，留 住、吸引人才，提高艺术生存和竞争的能力.除了 演出经纪合作、扩大宣传、占领市场外，各个芭蕾 舞团都有自己的一套 “小九九”。比如辽芭依靠自 己创办的芭蕾舞蹈学校，在普及芭蕾艺术的同时， 每年还可以获得二三百万元的进账，可谓一举三
ห้องสมุดไป่ตู้
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苗子。
留住人 留住心
“人往高处走，水往低处流”。人才的流失早 已波及到芭蕾界 （包括表演人才和创作人才）。而 各团间的竞争说到底就是人才的竞争。对此，广芭 团长张丹丹深有感触。广芭是在改革开放以后建立 起来的新体制团体，人才的流动成为广芭面临的比 较尖锐的问题。人才正常流动是必要的，关键是如 何避免 “只出不进”。
在那个激情年代成为过去完成时以后，我们 的芭蕾创作很难再拿出那样激动人心、引人注目 的作品来，比起频频在国际芭蕾比赛中获得的表 演奖项，我们的创作显然有些 “滞后”。作品， 小而言之是一个芭团风格、水平的标志。对此， “掌 门 人 ” 都 认 为 创 作 好 剧 目 是 中 国 芭 蕾 界 的 当 务之急。天津芭蕾舞团团长王起说：现在中国芭 蕾面临着把西方的传统文化与中国传统文化相结 合，创作出为中国观众接受、国外观众承认的芭
居安而思危
与近年芭蕾创作 “不景气”形成鲜明对比的 是，我们的演员在各种国际芭蕾舞大赛中屡屡获 奖。 %)*$ 年 + 月，上海芭蕾舞团的汪齐凤在日本 大坂举行的第二届国际芭蕾比赛中，实现了中国芭 蕾奖牌零的突破；%)** 年 %% 月，上海芭蕾舞团的 辛丽丽、杨新华在法国巴黎举行的第二届芭蕾比赛 中荣获双人舞金奖，成为在国际芭蕾比赛中荣登榜 首的第一对中国芭蕾演员；%))* 年中央芭蕾舞团 的朱妍在瓦尔纳国际芭蕾比赛中折冠；!$$$ 年， 上芭的范晓枫、孙慎逸，广芭的郭菲、王琪再获殊 荣。
# 本文转载自《中国文化报》&
珠海中国舞教学研究院、海南大学成教学院联合招生 # !$$% 年 &
专业：表导 # 编导班 & 。学制：二年成人大专。名额 ’$ 名。年龄 %( ) !( 岁 # 特殊情况可适当放宽 & 。 学习内容：编导课、表演课、实习课、基训、身韵、民间舞、现代舞、舞蹈编导心理学、剧目分析等。 教学主持：孙天路、胡尔岩等。 学院地址：珠海市香洲区碧涛花园 *’ 号 学院电话： # $"+, & !%%$$+* !%%$$+’ 传真：!%%*%-- 邮码： +%*$$$ 联系人：孙天路：%’*!($-$’%$ 郑晓惜：%’*$!!+!*$! 王 勇：%’$%(-"*-,( 考生可与本院联系，索取招生简章。 珠海中国舞教学研究院欢迎您
五位 “掌门人”
谈中国芭蕾
仝妍
中国芭蕾力量是由中央芭蕾舞团、上海芭蕾 舞团、辽宁芭蕾舞团、天津芭蕾舞团和广州芭蕾 舞 团 齐 擎 而 成 的 ， 五 大 芭 蕾 舞 团 以 “芭 蕾 ” 和 “民族”为共同信仰，为中国芭蕾 #$ 年的发展殚 精竭虑。终于，!$$$ 年 %! 月 !# 日，在北京人民 大会堂，五大芭蕾舞团将首次同台举行大型中国 芭蕾展演。在这个大型展演的前夕，在中国芭蕾 走进 !% 世纪之际，五大芭团的 “掌门人”对中国 芭蕾今后的发展各有怎样的见解呢&
团结就是力量
中 国 芭 蕾 终 于 在 !$$$ 年 %! 月 !- 日 打 出 了 “团 结 ” 这 张 牌 。 %*** 年 ， 在 中 国 芭 蕾 的 元 老 ———中央芭蕾舞团建团 -$ 周年之际，中国对外演 出公司就提出了 “为中国芭蕾喝彩”；时隔一年， 五大芭蕾舞团迅速地走到了一起，在 “中国芭蕾力 量”巨大凝聚力的作用下，团结出一个前所未有的 超强演出阵容。正如 “掌门人”所言，过去各团之 间的交流并不是很充分，但是这几年是非常团结 的，能够经常互通信息、聚会，特别是在研究队伍 的管理和建设方面能够不断地交流经验。此次大型 中国芭蕾展演就是一个团结的硕果。
其实何止是广芭，各团都面临人才流失的问 题。对于芭蕾人才而言，他们中的大多数在必要的 物质需求得到满足后，更看重的是好的剧目和大量 演出、创作实践的机会，毕竟舞台是演员的天堂。 “如果我们的演员太多流向国外，会影响我国芭蕾 事业的发展。”辽芭团长王训益语重心长地说。
生存还是毁灭
其实剧目的创作、人才的培养与保护，归根结 底还是 “经济基础”的问题。谈及此， + 位团长对 国家、政府寄予厚望，期待国家能给予更多政策上 的倾斜和经济上的支持。在国外，除了极少数的几 个芭蕾舞团由政府或皇室特别支持外，大多数芭蕾 舞团都是隶属于某一大剧院。上芭团长哈木提认 为，芭蕾舞团应该有自己的剧院，便于艺术活动和 经济支持。
蕾剧目的紧要课题。在创作手法上，不应拘泥于传 统，应当利用一切可以利用的方法。对于各团的创 作尝试，广州芭蕾舞团团长张丹丹认为应该多给予 鼓励和肯定，允许失败和挫折，因为芭蕾大师不是 孤零零地诞生的。中央芭蕾舞团团长赵汝蘅则直接 表示，中芭在拿出老经典 《红色娘子军》的同时， 还要拿出最新创作的作品 《时代的舞者》，来展示 中国芭蕾在与世界同步的发展过程中最新的成果。
