故事性新闻稿采访与写作技巧

新闻(de)叙事性

新闻要告知信息,包括何时、何地、何人,发生了什么事情,怎么发生(de).这主要是在说明、转述事件(de)结果,而叙事更多(de)是描述和展现,它复现(de)是一个完整程,具有时间(de)动感、有场景、有人物、有细节描写,也有背景,即人物活动(de)环境.

新闻稿(de)叙事技巧

1. 了解听众

要想讲述一个好(de)故事,首先你要了解你(de)听众.调查研究你(de)目标发布机构、记者和读者是非常关键(de).试着去想象典型(de)读者群,记者也会以满足这群读者兴趣(de)目(de)去写作.团报(de)分众是在校大学生,因此写作时需要考虑他们是否熟悉行业术语他们是否为前沿科技(de)领受者,投资者或消费者了解听众(de)视角可以让你写(de)故事引人入胜,在特定(de)读者群中产生共鸣.

2. 简练,但不要漏掉细节

新闻稿需要囊括大量(de)信息.许多新闻稿信息量大却只说了最不重要(de)事.虽然足够大量(de)信息对记者写文章很重要,但太多冗繁(de)信息也会把文章弄糟.新闻稿写作需要简要描述主题,从读者(de)角度挑出最有新闻价值(de)事件.这并非说可以省略掉重要(de)细节,而是说不要长篇累赘地叙述来龙去脉,解释报道里(de)细节.同样,也不要怕引发未解答(de)问题 , 问题可以促使记者采访.不过有时引发问题和导致困惑只有很细微(de)距离,要注意你别越过导致困惑(de)那条线. 3. 没有时间酿造氛围

作家可以煞费苦心地用几章几页去塑造人、描述场景、创造氛围,写新闻稿却不能这般奢侈.新闻稿写作需要开门见山,越早切入主题越好.新闻写作需要在第一段就直接简洁地陈述这篇报道中最具有新闻价值(de)信息,这一点至关重要.比较理想(de)是,记者或读者只要看主副标题和引言段就能明白报道(de)核心内容.后面段落则最好包含一些更多特色之处,如各种名人引言,实践背景,近期事件来丰富文章内容,增加新闻(de)多维型.

从今天对“新闻”与“故事”(de)定义看,二者也有天然(de)联系：故事是“已故(de)事”,是“旧事”；而新闻是“新近发生(de)事”,是“新事”――既然“事”已发生,也可以说是“旧事”.因此,新闻与故事,是完全可以水乳交融(de)――这在西方国家特别是美国(de)新闻理念和实践模式中几乎已被奉为圭臬.“美国最好(de)新闻是讲述完满(de)故事.”“无论什么背景什么个性(de)优秀记者都共享一种至上(de)动力,那就是进入故事(de)中心然后把读者带到现场.”华尔街日报记者(de)口头禅是：“给我讲一个故事,看在老天爷(de)份儿上,让它有趣一点”可见,美国新闻人对故事(de)追求,简直到了偏执(de)程度.对故事(de)追求,甚至改写了“记者”(de)定义.新西兰着名学者艾伦 贝尔就是这样定义“记者”(de)：“新闻记者是我们这个时代(de)职业讲故事者,童话故事通常从‘很久很久以前’说起,而新闻故事通常以‘十五人在今天(de)公交车倾覆事故中受伤’此类句子开头,新闻记者(de)工作就是要找故事和讲故事.”

新闻选题：靠“三见”嗅出“故事味”

确定选题是新闻生产(de)第一道工序,“内容为王”其实是以题材为王.善于寻找故事(de)记者,不仅要具备新闻敏感性,而且要具备探寻故事(de)灵敏嗅觉.训练这种嗅觉(de)关键是“三见”：见人、见事、见情.

见人.传统(de)新闻五要素即“五个W”是指When（何时）、Where（何地）、Who（何人）、What（何事）、Why（何故）,但在讲故事(de)新闻写作中,排在第一位(de)应是Who――何人.面对任何一个选题,记者首先要问(de)便是Who――是一个人还是一群人,是什么人；其次才是What――人发生了什么事.记者还会经常遇到一些所谓(de)成就报道、经验报道等重大题材,但越是这些重大题材,往往越难写出生动感人(de)故事来,原因就在于这些所谓(de)重大题材,恰恰忽略了最重要(de)因素――人,特别是普通人.一些鸿篇巨制看起来主题宏大、气势磅礴,但很难在读者脑海里留下深刻(de)印象.因此,善于讲故事(de)记者,碰到一个选题,应该首先把目光盯在人特别是普通人(de)身上.

见事.这里(de)事,不仅仅是普通(de)事件、事情,更重要(de)是能够反映人物命运、体现人物性格和情感(de)鲜活(de)事,特别是那些能够传达人物喜怒哀乐(de)小事,哪怕是细枝末节、只言片语,记者都应仔细嗅一嗅,不要轻易放过.在实践中,记者也会经常遇到这样(de)情况：为了宣传某些重要经验、重大成就或者重大典型,相关单位介绍(de)情况、提供(de)材料,甚至被采访对象讲述(de)所谓事迹,往往是一些概念化(de)东西,特别是缺少具体(de)有血有肉(de)细节,这样(de)典型即便树起来了,也立不住、撑不久.典型宣传没有生命力,问题(de)关键就在于缺少扎实(de)故事.因此,记者寻找故事,除了要找对人,还必须找到事.一般来说,越是具体(de)事,鲜活(de)事,新奇(de)事,反常(de)事,曲折(de)事,感人(de)事,越容易出故事.

见情.“感人心者,莫先乎情”.如果说“人”是故事(de)骨头,“事”是故事(de)肉,光靠骨头和肉还无法组成一个有机(de)生命体,还需要血液,而“情”就是故事(de)血液.与显而易见(de)人和事相比,情往往是最难发现和把握(de),需要特别灵敏(de)嗅觉.面对选题,记者一定要多闻闻,不仅要找对人、找到事,还要找到包含甚至是隐藏在人和事中间(de)情.记者探寻故事(de)特殊嗅觉,就体现在这些细微深处,好故事往往都是从这些细微深处嗅出来(de).判断一个选题有没有故事、故事(de)成色如何,一定别忘了这个“情”字,有没有情,是虚情还是真情,将直接影响故事(de)质量.

采访：凭“三节”挖掘“故事链”

采访,一定要挖出完整(de)“故事链”.在实践当中,很多记者都有这样(de)感觉,采访时非常激动,掌握(de)素材看起来也很丰富,但在动笔写作时,才发现挖到手(de)都是些零碎(de)事,即便弄清了事件(de)脉络,也很难还原成一个完整(de)故事.于是就容易出现两种情况：一是白白浪费一块好玉石,把一个本可以讲得很生动(de)新闻故事,写成所谓(de)硬新闻；二是为了“写”出故事来,采访不够靠虚构,搞“合理想象”甚至瞎编乱造,这不是讲故事,而是真正(de)编故事,这样(de)故事只能是“故事”,绝不是新闻,即便刊登在新闻版面上,也是地地道道(de)假新闻.新闻报道要讲好故事,没有任何捷径,只能靠深入采访.挖掘“故事链”,可以抓住三个“节”字做文章：情节、细节、枝节.

情节.所谓情节,是指事件(de)变化和经过,它是故事(de)基本框架,是搭建故事宫殿(de)“钢筋”.高尔基说,文学(de)第一个要素是语言,第二个要素是主题,第三个要素是情节,即“人物之间(de)联系、矛盾、同情、反感和一般(de)相互关系――某种性格、典型(de)成长和构成(de)历史”,这同样适合于新闻故事(de)情节.挖掘故事情节,就是要以人物为中心,还原所有事件(de)演变过程,要牢牢抓住那些能展示人和事、人和人、人和环境之间关系(de)具体事件和矛盾冲突,特别要注意弄清事件(de)开端、发展、高潮、结局等关键节点,这样才能支撑起故事(de)基本框架.

细节.所谓细节,就是“细小(de)环节或情节”,一个场景、一个动作、一句话、一个数字,就能展示人物(de)内心活动,显示人物(de)性格特征,甚至能折射出时代特色.“细节决定成败”,这句话特别适合于讲故事(de)新闻作品.优秀(de)新闻作品,最闪光(de)往往是细节.同样是强调细节,讲故事(de)新闻写作与一般(de)新闻写作是不一样(de).一般(de)新闻写作讲究细节,但细节主要是为了给作品增色,而讲故事(de)新闻写作,细节不仅仅是增色,它本身就是构成新闻故事(de)血肉,因此在采访中必须挖出丰富(de)细节.

枝节.所谓枝节,可以说是故事(de)“毛细血管”.讲故事(de)基本技巧就是“发岔”,文似看山不喜平,讲故事更是如此.“国王死了,随后王后也死了”,这是信息性(de)新闻,重点是传达国王和王后先后死亡这一信息；“国王死了,随后王后因为忧伤也死了”,这是故事性(de)新闻,这里(de)“忧伤”其实就是“发岔”,通过忧伤这条通道,可以把读者带向更多(de)新闻现场.记者在采访中要尽可能地挖掘出完整(de)“故事链”,不仅要弄清结构完整(de)事实,捕捉丰富(de)细节,记录生动(de)言语,还要充分运用逆向思维和发散思维,深入挖掘与主体事件相关(de)其他事件、与主要人物相关(de)其他人物,这些事件、人物也许并不能进入作品,但绝不是无用功.有经验(de)记者在组装故事时,常会享受到曲径通幽(de)快感.新闻故事与文学故事(de)本质区别在于真实性,文学故事可以张开想象(de)翅膀,但新闻故事(de)每一个细节都必须真实,因此让新闻故事生动起来(de)秘诀,就在于尽可能地找出“毛细血管”,“毛细血管”越丰富,故事就越鲜活、越生动.

完整(de)情节、丰富(de)细节、庞杂(de)枝节,拥有完整(de)“故事链”,就可以组装故事了.

写作：用“三化”展示“故事元”

讲故事(de)要领在于“三化”：悬念化、镜头化、口语化.

悬念化.新闻写作(de)经典结构是倒金字塔和金字塔,但是对讲故事(de)新闻来说,倒金字塔和金字塔都不是好结构,如果一定要用什么塔来形容,倒是很像中国(de)宝塔――姑且称为“宝塔结构”吧.与倒金字塔和金字塔不同,宝塔结构不是直溜溜(de),要么上大下小,要么上小下大,而且在塔(de)中间有很多层次,这些层次就是悬念,有了它们,每一层都有风景,通过这样(de)宝塔将读者带向新闻现场,才是真正(de)“引人入胜”.倒金字塔和金字塔结构都不是讲故事新闻写作(de)最好方法：重要(de)信息一开头就告诉读者了,读者只需看看标题和导语就会另寻新欢；重要(de)信息如果藏在最后,也许读者连开头都不会看.所以,聪明(de)做法是通过调整结构营造悬念,特别是开头一定要注意“‘哇’效应”――让读者看到开头就“哇”(de)一声,不得不看下去；当读者弄清原委松一口气时,又是一个悬念,再“哇”一次……像剥笋一样,最终将所有新闻事实展现出来.对新闻写作来说,故事不能编造,但悬念可以营造.

镜头化.俗话说“眼见为实”,通过镜头(de)方式,即通过具体逼真(de)描写,把新闻事实(de)现场展示在读者眼前,使读者犹如身临其境、亲眼所见、亲耳所闻,这样不仅能够增强新闻(de)可信度和说服力,而且能增强新闻(de)亲切感和感染力,因为读者看到(de)是真实(de)生活.镜头化(de)描写其实不需要太多(de)技巧,关键是真实、准确,力求细致、传神,要综合运用记者(de)所有感觉,将新闻场景展现在读者眼前.讲故事(de)新闻写作,要尽量避免“讲给你听”(de)方式,“耳听为虚”,越是讲故事(de)新闻作品,越要运用镜头式(de)描写,把读者直接带到新闻现场.记者不是出售故事(de)“商贩”,而是把读者带向新闻现场(de)“导游”.