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部编高中语文选择性必修上之海明威的冰山理论和电报体风格电报体风格1.结构上的单纯性，人物少到不能再少，情节不枝不蔓，主人公性格单一而鲜明。
本文中直接出场的人物只有老渔夫桑地亚哥一个，情节也主要是围绕大马林鱼的捕获以及因此而引来的与鲨鱼之间的搏斗，可谓单纯而集中。
海明威曾经对《老人与海》的原稿进行了两百多次的校阅，正如他自己所说，“《老人与海》本来可以写成一千多页那么长，小说里有村庄中的每个人物，以及他们怎么谋生，怎样出生，受教育，生孩子等一切过程……”然而他砍伐了所有的冗言赘语，删去了所有别人写过的东西，删去了解释、讨论，甚至议论的部分，剪去了一切花花绿绿的比喻，清除了毫无生气的文章俗套，使小说单纯而集中。
2.避免使用过多的描写手法，避免过多地使用形容词，特别是华丽的辞藻，尽量采用直截了当的叙述和生动鲜明的对话，因此，句子简短，语汇准确生动。
在塑造桑地亚哥这一形象时，他的笔力主要集中在真实而生动地再现老人与鲨鱼搏斗的场景上。
鲨鱼的来势凶猛，老人的沉着迎战，机敏矫捷，都写得生动逼真。
如写鲨鱼出现的情形，“当一大股暗黑色的血沉在一英里深的海里然后又散开的时候，它就从下面水深的地方窜上来。
它游得那么快，什么也不放在眼里，一冲出蓝色的水面就涌现在太阳光下。
”这段描写没有一个比喻句和形容词，但鲨鱼的凶猛、快捷，形势的紧迫却立刻展示在读者面前，清新洗练的叙述文字和反锤炼的日常用语，使人读来有身临其境之感。
文中对大海的描写粗犷简洁，犹如一幅水墨山水画，读来令人心旷神怡，美不胜收。
3.鲜明生动的动作描写和简洁的对话。
海明威善于从感觉、视觉、触觉着手去刻画形象，将作者、形象与读者的距离缩短到最低限度，而且很少直接表露感情，他总是把它们凝结在简单、迅速的动作中，蕴涵在自然的行文或者简洁的对话中，由读者自己去体会。
如写老人与鲨鱼搏斗的场面：“老头儿用鱼叉攮到鲨鱼头上的时候，他听得出那条大鱼身上皮开肉绽的声音。
”这种描写本来都是老人的所见所闻，但读者读来便会过电一般油然而生出同样的感觉，同惊惧，同紧张，同喜悦。
论“冰山”原理与海明威的老人情结——从《老人与海》和《桥畔的老人》共同的艺术特色谈起缪维嘉(温州大学外语部浙江温州325027)摘 要:海明威的两部以老人为题材的小说《老人与海》和《桥畔的老人》有许多共同的艺术特色,它们体现了“冰山”原理在语言文字、篇章结构、人物形象以及主题和情感方面的创作特征,尤其是其中所折射出特殊的老人情结,使得这两部小说具有较强的可比性。
关键词:冰山原理;艺术特色;老人情结中图分类号:I106.4 文献标识码:A 文章编号:1008-4703(2003)02-0049-04Abstract:Based o n the themes a bo ut tw o o ld men,the tw o no vels wr itt en by Heming w ay,hav e much in comm on in wr iting styles,w hich embody som e f ea tures in the usage o f la ng uage and the selection of wo rds,constr uct ion o f the tex tua l str uctures,descr iptio n of the char acters,and their em otions as w ell.A ll these r eflect a par ticular affectio n to-w ar ds o ld men,w hich makes t he t wo novels quit e co mparable.Key words:I ceber g T heor y;w r iting styles;affection to war ds o ld men 美国现代著名作家欧内斯特・海明威就文学创作答记者问时曾谈到:“我常常试图根据冰山原理去写它,露出水面的是八分之一,而有八分之七是在水面以下,你可以略去你所知道的任何部分,这就会使你的冰山变得深厚而雄伟壮丽。
1、题目《老人与海》中的象征意义所体现的“冰山原则”2、选题的目的与意义2.1选题的目的海明威的“冰山理论”是对19世纪末20世纪初盛行的日益繁琐的文学写法的偏离和背叛。
国内外的文学批评家对其大加赞赏，都对其进行了研究和探讨。
“冰山原则”是时代的需要，反映出时代的风貌，开创了一代文风，但在实际中还有一些残缺，作为一种创作原则，“冰山原则”的影响是永恒的。
本文就是通过中外批评家的观点，集合海明威自己看法，通过深入分析《老人与海》这一作品，对海明威的创作风格——“冰山原则”进行了探讨。
本文分析了该原则的四大构成要素，通过研究文章中多重形象的象征意义，详细分析了“冰山原则”在《老人与海》中的体现，着重分析其冰山下隐藏的“八分之七”，以此揭开其“以少见多”的深层意义和艺术魅力以及折射出的艺术与生活的关系。
文章最后还简单介绍了海明威的创作风格在美国及世界文学上和社会意义上的贡献。
2.2选题的意义2.2.1理论意义通过深入研究《老人与海》中多个形象的象征意义，对海明威的创作风格——“冰山原则”进行探讨研究，有利于这一理论的进一步发展和完善，并从理论的高度上加深是创作者和其他读者对这一创作原理的认识。
2.2.2现实意义通过对《老人与海》的深入研究，结合现实，引导创作者进一步探讨海明威创作原理“冰山原则”，揭开其“以少见多”的深层意义和艺术魅力以及折射出的艺术与生活的关系，进而掌握这一原理的实际应用技巧，进行更好的创作。
3、国内外同类研究的概况综述3.1作者及作品简介厄内斯特•海明威（1899-1961 ）是20世纪美国小说家、短篇小说作家和最伟大的美国作家之一，是盛行于本世纪二三十年代的“迷惘的一代”文学流派公认的代表作家，被称为美国二十世纪上半期最有才华的天才小说家。
如果用一句话来概括他的为人，那就是：一个酷爱体育和运动的硬汉；一位世事练达的记者；一名浑身伤疤的战士；一位西班牙斗牛的狂热爱好者；一位既擅饮烈酒又讲究生活的美食家。
对于《老人与海》的四个主题的剖析《老人与海》是个情节其实不复杂的故事，它之所以能成为一部给人以美学感觉的艺术作品，就在于海明威确认文学的“多层性：是一部艺术作品的基础，并在小说中加以运用。
正如他自己曾说过的：“我试图塑造一位真切的鱼和真切的鲨鱼。
假如我能将他们塑造得十分优秀和真切，他们将意味很多东西。
”任何一部伟大的作品，其主堤赌孙是能够简单地加以归纳的。
在这部小说里，他采纳多种多样的象征、形象，使得小说内涵复杂，充满了丰富的主题。
主题一：失败失败是海明威一世创作中最重要的题材。
从他的第一部作品《我们的时代》到遗作《海流中的岛屿》，他的主人公都在奋勇抗争，却免不了失败的命运。
《老人与海》中的老人也是这样一个奋战的失败者。
他与海明威其余作品中近似的人物同样，都是在人生这个海洋里与恶运坚强格斗，最后以失败而告终的。
他是一个失败者，可是他的失败完整不一样于那种没有目标、没有代价、毫无心义的失败因为他是在自觉地找寻和达成他那“生来要干”的使命中失败的，是在保护和保卫自己的“尊严”和“荣耀”中失败的。
他失败了，可这不过气力和肉体上的失败，他的信心和希望却一直不曾幻灭他失败了，但是他并无向失败折服。
这种在与失败斗争中的失败反而使得他在精神上获得了成功，在“对待失败的风采上”获得了成功。
这就是海明威极力歌颂的“硬汉”精神，桑地严哥精神。
它是一种人类的精神，即人在精神上是不行摧毁的，是人类获取美好将来的保证。
这就是作品所要表达的一个主题——“人要英勇地面对失败”。
主题二：人与自然，人与社会《老人与海》运用冰山原则，在办理人与自然斗争的这一重要题材，给予这一题材以象片意义，使小说表现出的主题远远高出题材自己的内涵，表现了更广大的思想空间。
人与自然的关系既是相互依存的，又是相互反抗。
人类从直立行走的那一刻起就没有停止过对自然环境的征服。
英国作家吉卜林在小说《森林之书》中借一位未受人类文明污染的狼孩之口说，人们到印度森林中猎杀虎豹并不是为生计所迫，而是要证明自己征服者的勇气，而圣地亚哥千辛万苦追捕马林鱼，为的也是展未自己的英豪本色。
海明威作品中的“冰山原理”作者：孙佳来源：《青年文学家》2018年第09期摘要：海明威的作品素有“冰山风格”之称，擅长以最基本、最直白的简单词汇来表达最复杂的内容或揭示事物的本来面貌，其创作风格和表现手法对后世的文学作品产生了十分深刻的影响。
本文简单阐述了“冰山原理”的内涵及海明威作品的主要风格，并详细地探讨了海明威作品中“冰山原理”的具体表现手法，希望能够帮助人们更加深刻地把握海明威文学作品的艺术魅力。
关键词：海明威；“冰山原理”；风格分析；表现手法作者简介：孙佳（1982.2-），女，吉林大安人，硕士，郑州铁路职业技术学院讲师，研究方向：英美文学及英语教学。
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2018）-09-0-02引言：“冰山理论”最早由奥地利心理学家弗洛伊德提出，他认为每个人的人格就如同海面上的冰山一般，浮现出来的有意识层面仅仅是一小部分，即大部分人格是处于无意识层面的，而这些无意识某种程度上来说决定了人的行为和发展。
1932年，海明威在其创作的纪实文学作品《午后之死》中，首次提出“冰山原理”的文学创作理论，他将文学创作比喻为一座浮在海洋上的冰山，而冰山运动之所以让人感到壮观雄伟，是因为它浮出水面的只占全部的八分之一。
“冰山原理”是海明威对自己多年文学创作经验的总结，也是他处理生活和艺术之间关系遵循的一条重要原则。
纵观海明威的文学作品，语言大多都十分地简洁凝练，用海明威的话说就是，直接通过文字表达出来的内容只是整座冰山的“八分之一”，其作用是为了唤起读者自身的想象力，主动去探索隐藏在水面下的“八分之七”，使其在受到强烈震撼和感悟的同时得出自己的结论。
海明威在其一生的创作过程中始终坚持这一原则，对整个世界文学史的发展起到了长远而深刻的影响，即便是在当代文学作品创作中，我们也应积极了解和学习海明威的这种独特的创作手法，从而不断提高自己作品的文学价值。
《老人与海》写作背景及硬汉形象象征意义《老人与海》写作背景及硬汉形象象征意义导语：《老人与海》是美国作家海明威于1951年在古巴写的一篇中篇小说，于1952年出版。
写作背景《老人与海》写的是老渔夫桑提亚哥在海上的捕鱼经历，描写老人制服大鱼后，在返航途中又同鲨鱼进行惊险的搏斗，然而作品中的形象却具有很强的象征意蕴。
他用马林鱼象征人生的理想，用鲨鱼象征无法摆脱的悲剧命运，用大海象征变化无常的人类社会，而狮子则为勇武健壮，仇视邪恶，能创造奇迹的象征，桑提亚哥则是人类中的勇于与强大势力搏斗的“硬汉子”代表，他那捕鱼的不幸遭遇象征人类总是与厄运不断抗争。
《老人与海》这部小说是根据真人真事写的。
第一次世界大战结束后，海明威移居古巴，认识了老渔民格雷戈里奥。
富恩特斯。
1930年，海明威乘的船在暴风雨中遇难，富恩特斯搭救了海明威。
从此，海明威与富恩特斯结下了深厚的友谊，并经常一起出海捕鱼。
1936年，富恩特斯出海很远捕到了一条大鱼，但由于这条鱼太大，在海上拖了很长时间，结果在归程中被鲨鱼袭击，回来时只剩下了一副骨架。
海明威在《老爷》杂志上发表了一篇通讯《在蓝色的海洋上》报道这件事。
当时这件事就给了海明威很深的触动，并觉察到它是很好的小说素材，但却一直也没有机会动笔写它。
1950年圣诞节后不久，海明威产生了极强的创作欲，在古巴哈瓦那郊区的别墅“观景社”，他开始动笔写《老人与海》(起初名为《现有的海》)。
到1951年2月23日就完成了初稿，前后仅用了八周。
4月份海明威把手稿送给去古巴访问他的友人们传阅，博得了一致的赞美。
海明威本人也认为这是他“这一辈子所能写得最好的一部作品!”硬汉形象象征意义老渔人圣地亚哥是海明威塑造的最后一位悲剧英雄，也是他一生塑造的硬汉性格的最后总结。
贫穷而又不走运的老渔夫圣地亚哥的命运是悲哀的，而他却又是一个失败的英雄，“打不败的失败者”，海明威的硬汉子品格像精灵一样铮铮依附在圣地亚哥这一人物形象之上，这便是海明威式“硬汉子”精神的象征，他不管有意还是无意，不管是自觉亦或不自觉，都作为了海明威“冰山原则”的有力体现。
wd 摘要 《老人与海》是海明威于1951年在古巴写的一篇中篇小说，它是海明威创作并在他还 在世时出版的最后一部主要的虚构作品。在书中海明威描述了一个老人岀海捕鱼全部过程的 故事。无论是从语言结构、叙事技巧还是象征手法角度来看，《老人与海》将文学的可感性 与思想性巧妙地结合起来，犹如一座冰山，有实有虚有藏有露，让读者去感受并发掘其内在 的意义。本文正是通过对《老人与海》的语言结构、叙事技巧、和象征手法三个方而的研究, 对海明威所倡导的“冰山原则”进行探讨，挖掘书中深藏的意蕴。
关键词：《老人与海》，圣地亚哥，冰山原则
Abstract "The Old Man and the Sea" is Ernest Hemingway in 1951 in Cuba v/rote a medium-length novel, it is Emest Hemingv/ay to create and v/hen he v/as alive the last part of the main published fiction. In book description Hemingway in a old man fishing all the story of the process・ Whether from the language structure, narrative skills or symbolism Angle, the old man and the sea "of literature can be emotionally and will be thoughtful combined skillfully, like an iceberg, have actual empty houses the dev/, let the reader to experience and explore the inner meaning・
Key words: The Old Man and the Sea, Iceberg Principle, San dagoIII 目录 （一） ................................................................ 平实的语言带深厚意蕴 ....................................................... IV
（二） ................................................................ 结构凝练，能省即省 ......................................................... V
、叙事技巧
三、象征手法的运用 ........................................ VIII （一） ..................................................... 孩子的象征意义 VIII
（二） ................................................. 大马林鱼的象征意义 VIII
（三） ..................................................... 狮子的象征意义 IX
结论 ....................................................... X
一、语言、结构i 练直白却富有深蕴 VII III 参考文献： ................................................. XI 致谢 ...................................................... XII 绪论
厄内斯特•海明威（1899—1961）作为二十世纪美国最著名的作家之一，尤 其以精湛的叙事艺术见长。海明威在写作中所提倡的“冰山原则”和“客观叙事” 等创作思想赋予了他的小说简洁明快而乂意味深长的艺术特质，使得他的写作创 立了一种简洁有力的叙述风格，对后世的英美作家产生了深刻而积极的影响。 1932年，海明威在他的纪实性作品《死在午后》中，第一次把文学创作比做漂 浮在大洋上的冰山，他说：“冰山运动之雄伟壮观，是因为他只有八分之一在水 面上。”①其后，乂多次作过这样的比喻。对于”冰山原则”，海明威自己在《死 在午后》中有一个解释，他写道：“如果一位散文家对于他想写的东西心里很有 数，那么他可能省略他所知道的东西，读者呢，只要作家写得真实，会强烈的感 觉到他所省略的地方，好象作者写出来似的。”②显而易见，海明威主张的是水 面下的“八分之七”应该留给读者去感受。“冰山原则”在海明威的小说《老人 与海》中得到了完美的体现，主要体现在语言结构、叙事技巧、和象征手法三个 方面。
一、语言、结构简练直白却富有深蕴 （一）平实的语言带深厚意蕴 《老人与海》中人物少得不能再少，除了一个孩子，就是老渔夫桑地亚哥一 个，情节主要围绕大马林鱼的捕获以及因此而引来的与鲨鱼的搏斗，既单纯乂集 中。《老人与海》开篇就写到：“他是一个独自驾着渔船在墨西哥湾暖流上捕鱼的 老人，他到那儿接连去了八十四天，一条鱼也没有捉到。”③语言简洁朴实，一 笔就触及主人公这个失败的英雄，用最简洁的词语表达了最复杂的意义：老渔夫 的孤独，他的窘迫境遇，却仍然有着坚强的意志。海明威曾经对这篇小说进行了 两口多次的校阅，他在谈创作《老人与海》时曾说：“《老人与海》本来可以写成 一部长篇巨著，可以将渔村的每一个人都写进去，把他们如何谋生、出生、受教 育和养育儿女过程全部写进去。”然而在实际创作中“凡是那个渔村听来的故事 我都避而不谈”正是这些见闻构成了冰山隐藏在水下的部分。他砍伐了所有的冗
① 海明威：《死在午后》，金绍爾（译），上海译文出版社，2011年，第14贞 ② 海明威：《死在午后庆金绍禹（译），上海译文出版社，2011年，第127页
③ 海明威：《老人与海》，肖舒芸（译），安徽教育出版社，2011年，第1页 语，删去了所有别人写过的东西，使文章不落俗套。全文只是通过老人和孩子两 个人物将海明威对整个人类命运的思考表现出来。主人公性格单一鲜明，那是一 种无论在怎么样地艰苦卓绝的环境里，都能凭着自己的勇气、毅力和智慧进行奋 勇抗争的人物。小说的语言简短、准确而生动，尽量采用直截了当的叙述和生动 鲜明的对话，少用过多的形容词和华丽的词藻。例如： “鲨鱼的袭击并非意外。 大鱼的血液犹如黑色暗沉的云团往水里沉，扩散开了一英里深，它就是嗅到了这 股气味才直冲过来的。它速度极快，不顾一切地往水里冲，划破了海面的平静， 暴露在阳光下。”①这一段描写没有一个比喻句和形容词，但鲨鱼的凶猛、迅速, 情势的紧迫却一下子呈现在读者面前，使人有身临其境之感。
在小说中，海明威把事件描写的相当客观，冷静，没有多一分的辞藻去修饰, 加工。用有限的文字，表达了内容丰富的故事，可谓之“言犹尽而意无穷”让人 读完以后努力地追求，理解，咀嚼。《老人与海》的魅力就是用极度简洁朴实的 口描手法，描写鲜活的场面，平淡中感到的是新奇。如“陆地上面的云朵现在像 是巍峨的山峦似的升到空中，海岸成了一条漫长翠绿的线条，背后是一丛淡青色 的小山，现在，海水是深蓝色的了，深得儿乎发紫。”②这段描写没有华丽的词 藻，着墨不多，像中国的山水画，恬淡而深远，写出海的壮丽景色，给人以美感; 海明威在写作方面有准则：“要用短句、要有明快的风格、要用动作词写。删去 不必要的形容词，能用一个字表达的决不用两个字”。在语言上他尽可能客观冷 静地去叙述，用有限的文字去表达丰富的内容，让读者透过纸面去感受、咀嚼， 这也是海明威“冰山”原则的口的。如，写老人的眼睛"这双眼湛蓝如海水，充 满欢愉，闪烁着永不言败的自信神采”③，简单的儿个字就写出老人天真正直 的性格，也写出了一个渔夫朴实的特点。在描写马林鱼时，写鱼的嘴“它的嘴有 棒球棍那么长，像利剑一般尖利。”④让人直观的感受到这一只马林鱼真的大的 有别于人们通常见到的马林鱼，结合书中之前老人与小孩的对话中讨论棒球新闻 的兴奋，让人很容易感受到老人对棒球这项运动的喜爱。海明威这种严谨简练的 文体，普实、生动的生活语言，寓繁于简的表达，体现了他的冰山原则。为了使 作品的画面感取得准确、生动的效果，海明威还对文学语言进行了大胆革新。文 学是语言的艺术，离开语言这一要素，作品就无从谈起了。海明威描写的事物本 身总是清楚地呈现在我们面前。他的语言朴素无华、准确生动、简单明了、通俗 易懂，甚至小孩都能一tl 了然，字里行间却蕴含着大道理。例如：“我想也许我
① 海明威：《老人与海》，肖舒芸（译），安徽教育出版社，2011年，第67贞 ② 海明威：《老人与海》，肖舒芸（译），安徴教育出版社，2011年，第20页 ③ 海明威：《老人与海》，肖舒芸（译），安徴教育岀版社，2011年，第1贞 ④ 海明威：《老人与海》，肖舒芸（译），安徴教育岀版社，2011年，第38页 也能借到，但我总是克制着不去借钱。第一次是借钱，第二次就得要饭了。”① 体现了老人即使生活困窘，但自己的坚持是不变的；“为什么老年人总起得那么 早？是想要度过更长的一天吗？ ”②老人看似只是闲聊，但问句中能感受到对生 命短暂的感慨，想要抓住生命剩余的分分秒秒。
（-）结构凝练，能省即省 在文本的结构上，《老人与海》以''老人八十四天没捕到鱼，再次出海一一捕 到大马林鱼一一与来袭的鲨鱼斗争--马林鱼被鲨鱼吃光一-只拖了一副鱼的骨架 回到陆地-一老人极度疲惫”为表层结构，在地域上是从陆地到大海再回到陆地 的过程；老人也是由从与小孩在一起，到离开小孩独自出海，多次提到“但愿孩 子在就好了”到最后“小孩守着他”，如果说小孩的出现是老人的情感回归的愿 望，那么，在文本结构的安排上更体现了作者对“回归”的独钟。如：“要是能 给鱼喂点什么就好了，他想。它是我的兄弟啊。但我必须杀死它，而且得保持这 份体力才能杀死它。”③。海明威在他晚年撰写的回忆录《流动宴会》中说：“按 照我的新理论，你可以省略任何东西，只要你了解他们。省略的部分会增强小说 的力量”④。简练已成为一种重要的特点，并使整个作品显得气势磅礴。海明 威把渔村的故事避而不谈，大海上的许多见闻省略不写，主人公圣地亚哥的家庭 背景，社会交往，出海动因概撇开，一统淡化，只留下了单纯到极点的线-一老 人的一次海上经历，从失败到失败。把所有的笔墨都集中在那老人在海洋深处的 那场搏斗，涵蓄了他毕生思索的精髄，没有花花绿绿的比喻，极简、极淡、极少, 化出了极富、极浓、极多的思想境界，锤炼成只有2万6千余字的书。就如构建 了一座巨大的冰山，八分之七沉入了海底，看不见它，却可以通过想象去挖掘它 所蕴藏的雄伟能量。
